当代著名军旅画家李翔四十六幅经典绘画赏析
重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。近现代绘画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合近现代绘画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
自从新中国成立以来，社会发生巨大社会变革，为满足广大人民的审美需求，越来越多的画家，走出画室，深入基层，扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，用自己的画笔记录了新中国的变化历程，创造了许多反映祖国山河面貌、人民群众新生活和中华民族和时代特色的新的美术作品，刺激着人们的视觉和感动人们的心灵，满足了人民大众审美需求，促进了中国画的前进步伐，这是一件非常值得称道的事情。
在这些画作当中，不仅展现了新中国的辉煌篇章，而且也将中国画推向一个新的阶段，给我们留下了非常多的美好记忆，堪称现实主义与浪漫主义的完美结合。如今回望这些艺术作品，同样让人感到热血沸腾。
观赏了电视介绍李翔的《龙腾大湾》画作有了震撼和亲切感，所以就有了寻找整理和大家分享的冲动。
下面我们来一起分享现代著名画家李翔绘画作品。
1962年10月出生于山东临沂，现任中国美术家协会副主席，全国政协委员，教授，中国美协国家重大题材美术创作艺术委员会副主任，中国美协第四届中国画艺术委员会副主任，北京大学艺术学院和首都师范大学特聘教授，中国艺术研究院美术研究员，第四、五、六届中国书法家协会理事。为全国宣传文化系统文化名家暨“四个一批”人才，国家“万人计划”领军人才，国家艺术基金专家委员会委员，享受国务院政府特殊津贴。
代表作品有《龙腾大湾》《西海峡谷松树怪飞来右下更嶙峋》《红色乐章》《强光帕米尔》《雾云疏有叶雨浪细无花稳放扁舟去江天自有涯》《绣》《山高仍有人家住 仙客未必能胜此》《雪塬》《漠漠烟中树 层层云外峰 心空空净净 何处着尘踪》《老支书》《听众》《丹岩採秀》《三十里堡背山人》《傣寨春早》《父老乡亲》《春山明丽》《胜利日》《苍岭无尽》《画兵》《版纳春深》《训练日记》《山雨才歇天地清》
《肖像》《千岩竞秀亦苍茫》《丝路行旅》《分明还是山林好》《踏雪赏梅图》《泰山日出》《松风猎骑图》《高尔夫场地》《春游十度》《河曲人家》《秋光先到圣水边》《希望在山顶》《秋雨清流》《霞云草木秀》《雨后春山》《心闲对岩岫》《白云无心》《青山不语岁月长》《南海·南海》《扎西平措上尉和阿爸阿妈》《原乡》《民以食为天》《母亲·母亲》《南沙天浴》等。
当代军旅画家李翔《龙腾大湾》赏析
当代军旅画家李翔、杨文森、张蕊《龙腾大湾》纸本设色，纵414厘米横318厘米，2021年。李翔等三位画家以港珠澳大桥为主题，创作了中国画《龙腾大湾》，用艺术的方式呈现了一部中国桥梁建设史上的巅峰之作。
此作品为表现粤港澳大湾区发展盛景，作者用“城市山水画”的形式，通过散点透视与焦点透视相结合的构图方法，将香港、澳门和珠海三座城市的风光，用港珠澳大桥连接起来，化成一幅恢弘大气的“全景图”，诗意地表现“龙腾大湾”的时代意义。这幅作品最具新意的是，打破了传统中国画的构图和形式，同时借鉴了古代壁画的艺术手法，用传统沥粉技法增强线条的立体感，由此强化色彩的质感和建筑的凹凸感。作品以色块变化、笔墨转化和构成元素来布置画面，让传统青绿山水在对时代新貌的表达中，重新绽放迷人光彩。
当代军旅画家李翔《西海峡谷松树怪 飞来右下更嶙峋》赏析
当代军旅画家李翔《西海峡谷松树怪 飞来右下更嶙峋》纵50厘米横50厘米，2021年作。李翔在创作中给自己设定了更高的坐标。绘画观念的变化，除了带来技术方面的求新求变之外，画面的精神诉求和境界传达方面也产生了微妙的变化。
当代军旅画家李翔《红色乐章》赏析
当代军旅画家李翔《红色乐章》纵200厘米横190厘米， 国画，1992年作。描绘军乐演奏的宏大场景，几排乐手队列整齐，精神抖擞，意气昂扬。人物的造型是写实的，但是前后大小一样，没有按焦点透视处理空间，构图是平面化的，也没有情节。黑白红三个颜色，交织对比 突出了整体的军容和歌唱奏乐者面部和手部的表情。可以明显的看到，他在写实的基础上，从三个方面在探索创新。一是套色木刻的单纯提炼，二是西方平面构成的形式感，三是用揉叠纸张形成的有规律的独特肌理与笔法结合起来。因此，画面的节奏鲜明，浑然一体，大气磅礴，自然天成而有视觉冲击力。
当代军旅画家李翔《强光帕米尔》赏析
当代军旅画家李翔《强光帕米尔》国画，纵180厘米横80厘米，2005年作。此画作积极引进西方因素加以中国化，除去色彩之外，光线也是一个方面。帕米尔高原在我国最西部，是世界的屋脊，离天最近，光线非常强烈。这张画是通过描绘塔吉克三个小孩，抓住强光下黧黑的面孔、衣服的不同质感，利用明暗对比和投影，在发展现代水墨吴装样式上，进行了丰富而有表现力的探索。
当代军旅画家李翔《雾云疏有叶 雨浪细无花 稳放扁舟去 江天自有涯》赏析
当代军旅画家李翔《雾云疏有叶 雨浪细无花 稳放扁舟去 江天自有涯》宣纸设色，纵136厘米横68厘米，2019年作。李翔不仅人物画好，而且画论更独道：“抓其精神，取其神采，慑其魂魄是任何造型的第一要素，否则我们画画干什么？”
当代军旅画家李翔《绣》赏析
当代军旅画家李翔《绣》国画 ，纵136厘米横68厘米，2006年作。此作品画法以色彩为主。天空和演员皮靴上的墨色，衬托了灯光下大面积的粉红色，突出了主体。人物是写实的，但是画的是印象，不做具体刻画，没有太强调线条，甚至画得有些模糊，色彩的使用，也不全是传统的没骨，还结合了，要注意光线下的投影，画出了光感。画的内容可能是城市的演员，来到农村演出，时间是夜晚，他没画演员演节目，画的是演员全神贯注地做演出前的准备，在红旗上刺绣，画家选择这种特殊角度，充满了动人的情韵。画法是中西结合的，但余味不尽的表达方式是中国传统的。
当代军旅画家李翔《山高仍有人家住 仙客未必能胜此》赏析
当代军旅画家李翔《山高仍有人家住 仙客未必能胜此》 宣纸设色，纵180厘米横97厘米，2015年作。
当代军旅画家李翔《雪塬》赏析
当代军旅画家李翔《雪塬》 国画，纵120厘米横100厘米，2006年作。此画作画得是普通的农村父女，在白雪覆盖的山原上驮运，既用肩背，也用手推车，身上洒满了阳光。缓步慢行的老汉，靠车停立的少女，都充满笑容地看着山下。画中的人物是写实的，呼之欲出，但色彩是意象的，喜气洋洋。雪原用水墨和留白，人物用感情化了的暖红色。所以整个画面呢，是白皑皑的山原背景中，突出了闪动阳光的绛红色的人物，形成一个统一的色调。人物也非常耀眼，李翔不仅把花鸟画中纯用彩色描绘的所谓没骨用到了人物画里边来，而且吸收了西洋画讲求色彩冷暖的，又有着对人物神态衣着的深入而细致的描写。这件作品，既是传神的人物画，又是抒情的风情画，一种喜气洋洋的乡土气息扑面而来。
当代军旅画家李翔《漠漠烟中树 层层云外峰 心闲空净净 何处着尘踪》赏析
当代军旅画家李翔《漠漠烟中树 层层云外峰 心闲空净净 何处着尘踪》宣纸设色，纵136厘米横68厘米，2019年作。此画丘壑多自然之境，如沂蒙山水一样，其喜欢描绘乡村之自然景象。李翔其平时工作繁忙，闲暇之余多写字及出外写生。他喜欢平凡之景，一些普通的小山村在其笔下鲜活起来，山村、高粱地等景象颇具野趣。连绵群山之下掩映一两间房屋，犹如幽居之地，皆能可居可游，令人神往。
当代军旅画家李翔《老支书》赏析
当代军旅画家李翔《老支书》国画，纵136厘米横68厘米，2002年作。李翔的小品人像，几乎都来自写生，敏锐地抓住了体现对象身份的神情动作、有所提炼，有所夸张，所以形神兼备，表现了对象的内心。是半蹲半坐，双手撑膝，目光从容坚定，又看得很远，口角含着微笑，充满信心。白色的头发，迎风飘舞，画出了他的老当益壮，意气风发。在画法上，李翔进行了不同的尝试，头部精细刻画，线面结合，衣服双手主要用色墨交融的没骨，强调大的效果，烘托了面部的神情。
当代军旅画家李翔《听众》赏析
当代军旅画家李翔《听众》国画，纵136厘米横100厘米，2002年作。李翔的小品人像，几乎都来自写生，敏锐地抓住了体现对象身份的神情动作、有所提炼，有所夸张，所以形神兼备，表现了对象的内心。此画画的是一个听讲的农民，老实巴交，坐得很靠后，却听得极入神，粗糙的大手，满脸的沧桑，小学生似的恭谨，都表明讲话的内容打动了辛苦半生的他，他从中看到了希望。此画线面结合，减弱光暗，突出用线，线又符合结构，符合透视。
当代军旅画家李翔《丹岩採秀》赏析
当代军旅画家李翔《丹岩採秀》纵50厘米横50厘米，2021年作。此画中的山水创作思路与可染先生类似。其用西画色彩亮度、明度、纯度、对比度替代传统墨色，其多选用传统国画颜料，色泽鲜明。画中色彩有深浅变化，色阶微妙而有节奏感。其用淡绿色为主色调，显得恬淡而又雅致。其重视积墨效果的运用，也借鉴了明代徐渭墨中大量加水的经验，使其画面温润而又明亮，这与中国传统山水画设色时调和中间色的方法完全不同。其淡彩山水画面更加清新雅致，冷暖色调的对比不是特别强烈，颇具装饰及视觉冲击力。
当代军旅画家李翔《三十里堡背山人》赏析
当代军旅画家李翔《三十里堡背山人》国画，纵120厘米横80厘米，2004年作。此作品画的是一个背柴的普通农民，双手用力拉着捆柴的长绳，弓着腰举目正视前方，一步一个脚印地往前走。画法仍然是写实风格，水墨淡彩，但中年汉子灰白的头发、深色的衣裤，宽厚的双肩，都用水墨塑造，不突出线条，而发挥积墨，显示了体面的转折以及棉衣棉裤的圆浑。最引人瞩目的是柴草，是压在他身上的几乎从左右把他包起来的那堆柴草，用的是破墨和积墨，于是把重压的负担变成了玲珑剔透的美感。把劳动的艰苦和劳动者不以为苦的朴厚画在背柴人的脸上、手上，力求表现一种来自具体的现实生活的“真实的美感”，不优雅、柔美，但在繁重、苦涩中有一种“力之美”，有一种令人思考的力量。
当代军旅画家李翔《傣寨春早》赏析
当代军旅画家李翔《傣寨春早》宣纸设色，纵50厘米横50厘米，2014年作。此画中山石、树木、高粱地皆有彩墨线条，对景略有取舍，墨色层层递进，有近实远虚之景，亦有近虚远实之境。画法之中既有线描勾勒，也有传统没骨法，也有借鉴宾虹先生的积墨法而反复积彩的效果。
当代军旅画家李翔《父老乡亲》赏析
当代军旅画家李翔《父老乡亲》国画，纵230厘米横200厘米横，2004年作。此作品素描与水墨淡装的结合，有很多的艺术加工，注入了一种细腻、和谐而温馨的情调。年轻人的头发，没有画成黑色，而是在银灰色的调子里面，追求一种浅淡而丰富的韵味，突出了满面红光喜气洋洋的脸。那么再看画面的情节是极为简明，是陕北农民赶集归来，男女老少拥挤在一架拖拉机上，有奏乐的，有吸烟的，个个一脸阳光，内心充满了喜悦、兴奋和激动。尽管每个人的年纪经历神情各有不同，但是画面构图和圆满的团块，使人物有浮雕的效果，寄寓了作者对这些普通劳动者的深情，和对他们生活充满希望的感动。
当代军旅画家李翔《春山明丽》赏析
当代军旅画家李翔《春山明丽》纸本设色，纵136厘米横68厘米，2020年作。此作品色彩是主体，其把墨、色、水融合在一起，这种效果不是泼彩，不是晕染等技法反复制作的。而是对景写生，笔笔分明，直接写上去的。如其所言：“在自然之中绘画，犹如入定一般，笔墨皆可化为与自然交流的语言。”
当代军旅画家李翔《胜利日》赏析
当代军旅画家李翔《胜利日》国画，纵265厘米横196厘米，2005年作。这幅作品画的是历史题材，是抗日战争胜利，消息传来，瓦砾堆中的战士们无比激动，高声欢呼、深情拥抱。中心人物是负伤不下火线的战士，可能眼睛已经失明，但憨厚的笑容发自心底，他拥抱的头部受伤的战士，举起的左手也有些不能自主地痉挛。
这种激动人心的感情状态，包含了无尽的内容，从战士们狂欢的脸上，还可以品味到八年抗战的难苦卓绝。比杜甫诗里的“初闻涕泪满衣裳，漫卷诗书喜欲狂”要丰富深刻的多。画家对人物的刻画，虽然用的是近似古代的水墨吴装，但是没有一丝传统的程式化的弊病，而是进一步探索着水墨与素描的结合，取得了超越前人的细腻而含蓄的表现力。
当代军旅画家李翔《苍岭无尽》赏析
当代军旅画家李翔《苍岭无尽》纵50厘米横50厘米，2021年作。此作品偏重墨色，色彩只是随类赋彩的应用，属于被支配的地位。李翔以形写神，强调神自形来，即追求画中人物比真人还像的目的，而且力求表现人物的内心情感和精神境界，这恰好是绘画艺术的精髓。
当代军旅画家李翔《画兵》赏析
当代军旅画家李翔《画兵》国画，纵200厘米横180厘米，1999年作。此作品画的是部队画家深入连队，为战士画像的情景。因为被画者处理在画外，所以能够描写很多的人物。画家的全神贯注，围观战士的不同反映，列队操练者的继续前进，都得以充分地真实地加以表现。
广大战士虽然感兴趣但是并不觉得新奇的表情，恰恰反映了画家经常下连队为战士作画的画外之意。如果我们和前一幅《红色乐章》相比，那么这张画就显得更加朴素而轻松。不强调视觉张力，而是通过人物的坐与立、停下来观看的静与继续行进的动，特别是人物情态的刻画，既突出了画上的内容，又体现了中国画重视的画外意。
他利用水墨白描中的淡装设色方法，将人物衣冠用白描水墨勾出，面部双手用肉色。这种画法的单纯，与水墨写实人物画的刻画深入结合起来，以淡赭墨为基调，以赭墨渲染皴擦军装的结构和质感，产生了意想不到的生动而简明的效果。
当代军旅画家李翔《版纳春深》赏析
当代军旅画家李翔《版纳春深》宣纸设色，纵50厘米横50厘米，2014年作。此作品用短线、点，通过提、按、勾、蹭等笔法，使其画面结构清晰。其用笔的流畅自如，得益于自幼的书底，以及常年在书法临池上的坚持。
当代军旅画家李翔《训练日志》赏析
当代军旅画家李翔《训练日志》国画，纵290厘米横135厘米，2017年作。 这是一幅军旅生活作品，此画描写的军人真实动人，紧紧抓住人物的社会身份、经历、个性，在动态表情上的特征，有所强调，有所夸张，以真切感人的形象，揭示深刻的精神内涵，他的纯朴中不乏深沉的风格，给人留下了鲜明的印象。
当代军旅画家李翔《山雨才歇天地清》赏析
当代军旅画家李翔《山雨才歇天地清》1962年秋，李翔出生于山东临沂的一位徐姓之家（其随母姓）。其父在临沂文具厂任美工，开设过“小亭书画店”，在当地享有盛名。从三四岁时，李翔便常与父亲鉴赏家藏字画，从小深受熏陶。其心中埋下了一颗热爱艺术的“种子”，其书法亦深受王羲之的影响。
当代军旅画家李翔《肖像》赏析
当代军旅画家李翔《肖像》纵66厘米，横66厘米。画面中以细腻的笔触刻画了皱纹叠生的两位老人家，他们的神态跃然纸上。在李翔的人物画中，他以细腻的笔触和传神的描绘，展现出人物的形态、神态和内心世界。他的写意画则注重表现自然与人的和谐，通过独特的笔墨语言，传达出对自然和生活的热爱与感悟。
当代军旅画家李翔《千岩竞秀亦苍茫》赏析
当代军旅画家李翔《千岩竞秀亦苍茫》纸本设色 ，纵68厘米横68厘米，2013年作。李翔山水画有传统的笔墨趣味和质量，还表现写生对象的精神气质。这种师法自然的写生创作，使其山水画笔墨表现更加自由，现已逐渐形成了自己独特的“淡彩”山水画之风格。
当代军旅画家李翔《丝路行旅》赏析
当代军旅画家李翔《丝路行旅》镜心，设色纸本，纵123厘米横246厘米，2005年作。题识：丝路行旅。乙酉春，道兴、李翔、大为合作。钤印：道兴、大为。李翔的绘画作品不仅在视觉上引人入胜，更在思想内涵上给人以启示。他的作品常常融入了哲学、文学、历史等元素，使得画面具有深厚的文化底蕴和艺术价值。
当代军旅画家李翔《分明还是山林好》赏析
当代军旅画家李翔《分明还是山林好》宣纸设色，纵180厘米横97厘米，2015年作。当代画家李翔在绘画变革上不仅重视深入生活中去写生，同样希望用“色彩”丰富中国山水画的创作语言。
当代军旅画家李翔《踏雪赏梅图》赏析
当代军旅画家李翔《踏雪赏梅图》 镜心，设色纸本，横248厘米纵124厘米。李翔先生的画作就有很高的艺术价值，被中国美术馆等海内外知名收藏机构争相收藏。
当代军旅画家李翔《泰山日出》赏析
当代军旅画家李翔《泰山日出》此绘画借鉴了西方风景画的绘制手法，弱化了中国传统山水画写生的笔墨表现手法。蕴含着饱满的时代气息，可以窥得当代画家追求创新的创造精神和当代国画的创作新风貌。
当代军旅画家李翔《松风猎骑图》赏析
当代军旅画家李翔《松风猎骑图》镜心，设色纸本，纵123厘米横246厘米，2005年作。题识：松风猎骑图。乙酉初暑道兴、李翔、大为合作。风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。道兴题。钤印：道兴、大为、张道兴书画。
当代军旅画家李翔《高尔夫场地》赏析
当代军旅画家李翔《高尔夫场地》纵66厘米，横66厘米。开阔平坦的草坪前是一个静谧的池塘，山水都倒映在盈盈的清澈池水间，草坪后一座座高低错落的山丘。
当代军旅画家李翔《春游十度》赏析
当代军旅画家李翔《春游十度》镜心，设色卡纸，纵66厘米横66厘米，2013年作。李翔的绘画作品以其独特的风格和精湛的技艺，给人们带来了深刻的艺术享受。他的作品涵盖了多种题材，包括人物、风景、花鸟等，无论是工笔画还是写意画，都展现出其高超的绘画技巧和独特的审美视角。
当代军旅画家李翔《河曲人家》赏析
当代军旅画家李翔《河曲人家》纵66厘米横66厘米。画家远赴山西写生，创作了这幅《河曲人家》，可以看出河曲县的地理环境较为恶劣，沟壑纵横，植被稀少。勤劳朴实的劳动人民在这片贫瘠的土地上，用双手建造了自己的家园。
当代军旅画家李翔《秋光先到圣水边》赏析
当代军旅画家李翔《秋光先到圣水边》镜心，设色纸本，纵107厘米横67厘米。2012年作。李翔的艺术功力来源于他的家庭渊源，来源于他的悟性秉赋，来源于他艰辛磨难的生活经历，更来源于他勤勉不懈、心无旁骛的艺术探索与追求。李翔不仅对自身的书画创作孜孜以求，更以春燕衔泥的精神，在分管全军美术工作的二十年来，为军旅美术事业作出了诸多贡献。
当代军旅画家李翔《希望在山顶》赏析
当代军旅画家李翔《希望在山顶》纵66厘米横66厘米。画面以仰视的角度进行写生，从画名可以看出画家怀着诚挚的心情，寄托了无限的希望在远处的山顶上。
当代军旅画家李翔《秋雨清流》赏析
当代军旅画家李翔《秋雨清流》 镜心，设色纸本，纵178厘米横97厘米，2014年作。题识：秋雨清流。甲午秋写祖山，一默李翔。印文：李、翔。
当代军旅画家李翔《霞云草木秀》赏析
当代军旅画家李翔《霞云草木秀》纵66厘米横66厘米。画家笔下山峦迭起，漫山遍野郁郁葱葱，呈现一副盎然的景象，令人心驰神往。李翔的山水绘画作品能够把握住自然和情感的融合点，让自己的艺术实践和审美体验能够表达出自己内心的情感和体验。同时，他以自己的独特的艺术语言和形式表达自己的作品，给人们带来了不一样的艺术感受。
当代军旅画家李翔《雨后春山》赏析
当代军旅画家李翔《雨后春山》镜心，设色纸本，纵135厘米横69厘米，2016年作。钤印：李、翔、象外、一默斋。款识：春醉酒一壶，写生不问途。欲寻村夜宿，云透入空无。丙申之春月，李翔于澜沧江畔。
当代军旅画家李翔《心闲对岩岫》赏析
当代军旅画家李翔《心闲对岩岫》纵66厘米横66厘米。画家李翔欣赏眼前的一望无垠连绵起伏的山峦，怀着悠闲的心情，挥笔创作出这幅佳作。李翔的山水画作品努力用色彩显现物象的生动与微妙，以色调传达出景物的空气感，同时，又注意把握色调的单纯与整体性，并保持一种近于水墨画的朦胧意味。作品平朴、生涩而有新意，带着一种未曾深加工的稚拙效果，面对作品，似乎可以感受大自然的呼吸。
当代军旅画家李翔《白云无心》赏析
当代军旅画家李翔《白云无心》镜心，设色纸本，纵138厘米横69厘米。2013年作。钤印：李、翔、卧云居、肖形印。题识：白云无心离碧岫，俗家有意占青春。癸巳夏，一点斋李翔于十渡写生。在画法上，李翔的作品大多风格化，即使写生也如法炮制，逐渐失去了大自然的活力。李翔长期对景描绘，坚持用心用力于对景写生，努力发现自己所感动的东西，追求刻画的具体与丰富，捕捉粗朴而新鲜的山野气息，是很可贵的。
当代军旅画家李翔《青山不语岁月长》赏析
当代军旅画家李翔《青山不语岁月长》镜心，设色纸本，纵179厘米横96.5厘米。钤印：李、翔。题识：我以我法写太行，自造山水自家藏。无端造化笔中现，青山不语岁月长。岁在壬辰之秋，李翔于太行山南。李翔的山水画作品，从写生中探索，坚持用心用力于对景写生，努力发现自己所感动的东西，追求刻画的具体与丰富，捕捉粗朴而新鲜的山野气息。
当代军旅画家李翔《南海·南海》赏析
当代军旅画家李翔《南海·南海》国画，纵230厘米横300厘米。2014年作。在创作中，李翔一直保有这份真诚。从1999年创作中国画《画兵》开始，他从未中断过下部队写生。无论是在边防海岛，还是在戈壁荒漠，他始终用眼、用心、用情，观察官兵的精神风貌，体悟他们的内心世界，捕捉那些震撼人心的瞬间。此作品将传统笔墨技法与写实造型相结合，在特写式的人像刻画中，通过对人物面部表情的生动描绘，彰显新时代中人的责任担当和坚强意志。
当代军旅画家李翔《扎西平措上尉和阿爸阿妈》赏析
当代军旅画家李翔《扎西平措上尉和阿爸阿妈》纵180厘米横420厘米，2009年作。李翔善于在常人熟视无睹的场景中发现动人的画“眼”和深刻的题旨。此画作就是最好的例子。有这样的巧思和深度。前者如果光听画题就是一句口号，但是，当你面对画面时就有了别样的感觉。
当代军旅画家李翔《原乡》赏析
当代军旅画家李翔《原乡》纵200厘米横340厘米，2003年作。李翔一直遵循着“把画室搬到大自然”的原则，长期孤独地写生，使得李翔深入体验了中国大好山河的壮美。“真诚是起点，质量是生命，创新是灵魂，执着是阶梯。”这是李翔创作的基本理念。
当代军旅画家李翔《民以食为天》赏析
当代军旅画家李翔《民以食为天》纵205厘米横183厘米，2009年作。绘画是塑造可视形象的艺术。艺术即形式，再现代的艺术，也有一个共同的东西，即形式。正是这形式，才区分开艺术与非艺术，此类艺术与他类艺术。形式是艺术的生命线。最不像艺术的艺术也不能没有形式。山川河流、天地万物都是天地之精华、自然之灵秀、上帝之杰作。所以古人提倡“师造化”，向大自然学习，这是绘画的至高追求。我认为，追求“极丑”是对自然美德一种亵渎。
当代军旅画家李翔《母亲母亲》赏析
当代军旅画家李翔《母亲母亲》纵230厘米横200厘米，2012年作。李翔是人物画画家。他说，学习主要来自两个方面，一是传统，再是自然。其实传统中没有多少真正的“高手”，自然才是大师。“国画几千年最大的弊端是概念化、程式化，不能从生活的现实中吸取营养，能吸取的都是大家”
当代军旅画家李翔《南沙天浴》赏析
当代军旅画家李翔《南沙天浴》在军事题材绘画中，李翔选择了在写实基础上的变革和超越。他的这种认知和实践，与他所钟爱的军事美术事业有着不可分割的联系，同时也是基于当代军旅美术的基本创作形态和发展趋势而做出的积极反应。
李翔的绘画作品具有很高的艺术价值和审美意义。他的作品不仅展示了中国传统文化的精髓，也体现了当代中国的精神面貌和文化自信。
中国美术包括山水画创作不可能不有所变化。虽然就总体而言，山水画界在时期尚未天翻地覆，旧传统还勉强维持其在画界的主流地位，但着眼于长远，当年少数派的努力正勾勒出山水画的发展前景。
赏名家绘画，悦从容人生。读者们，观赏了军旅画家李翔以上这些作品，大家有什么看法呢？欢迎在评论区留言哦~
昨天，我们介绍了关于云的拍摄技巧，得到很多小伙伴的强烈反响，都迫不及待让大叔赶紧出后期调色教程。
好的，今天就来兑现承诺，让我们来看看，如何用手机修出好看的云。重点提醒一下，今天安排了三种色调教程，大家记得做好小笔记啦
# 柔美
色调特点：低对比高亮度、整体画面柔美，偏向日系小清新风格。
# 浓郁
色调特点：高对比的画面效果，色彩饱和浓郁，适合应用在傍晚出现的云彩。
# 高级灰
色调特点：低饱和的画面效果，适合应用在多云的城市风光拍摄中。
■ 后期修图软件：泼辣修图
安卓和iPhone用户均可以在应用市场搜到并且免费下载哦。
■ 调色过程昨天文章也提到，在不同的时间段和天气变化中，都可以拍出不一样的云。而在后期我们也一样，可以根据这些差异化来修出不一样的风格化效果！所以今天安排的三种色调，分别是柔美、浓郁、高级灰。
# 柔美不论后期什么样的图片，第一步往往都是最重要的！
1. 原片分析
这是清晨时候拍摄的照片，整体光线比较柔和，而且在构图上选择留下的天空部分比较多，蓝色也成为了画面占据范围最多的色彩！
蓝天白云的元素，第一感觉就联想到动漫里那唯美的夏日的色彩。有了这个思路，就可以确定后期的风格了。
2. 影调调整
这种色彩风格，对比度不高，比较细腻，可以归纳为低对比亮色系。所以我们后期只需要减少对比，让画面更加柔和。减少高光，让天空和白云细节得到还原。提高阴影，让暗部更加更加明亮。然后利用曲线工具，增加一点对比，因为上一步减少了对比度，画面有点平，来到这里拉个S形曲线，可以让照片整体更加均衡。
3. 色彩调整增加自然饱和度，使画面整体颜色更加具有表现力！然后利用hsl工具，调整每个颜相、饱和度、明亮度，具体如下：红色、橙色、黄色：增加饱和度和明亮度。绿色：色相往左，目的是让植被颜色偏向黄绿，减少一点饱和度增加明亮度。蓝色：色相往左，偏向青蓝，饱和度提高一点点，明亮度也需要增加。
3. 色调分离最后一步给高光加入暖色。阴影加入少量冷色即可。
最后细节微调处理，即可完成导出，最终成片如下：
# 浓郁
1. 原片分析大片的云层占据画面，这是我们后期的重点！而且拍摄的时间在傍晚，太阳正在缓缓下山，调色思路就可以很好确定：夕阳打在云层的效果，营造浓郁的氛围感！示例图片，大家可以保存后进行修图练习
2. 影调调整提高一点曝光，增加对比度，让云层质感更加明显；降低高光、白阶，还原云层亮部分的细节，避免缺失！提高阴影，避免暗部死黑。
然后利用白色曲线工具，拉出S型对比曲线，再次加强云层明暗对比。然后红色曲线提上，增加暖色（重点）。
3. 色彩调整利用hsl工具，调整每个颜相、饱和度、明亮度，具体如下：红色、橙色、黄色：增加饱和度和明亮度，使得云彩暖色更鲜艳。蓝色：增加饱和度，降低明亮度，主要是为了让蓝天更暗一点，突出空间层次关系（在后）。
4. 质感处理调整画面的对比程度，提高对比度可以让云层轮廓细节得到明显提升；然后再利用去雾功能，提高去雾值，让画面更加通透自然，质感也得到加强。
最后细节微调处理，即可完成导出，最终成片如下：
# 高级灰1. 原片分析当时拍摄的第一眼是被天空厚厚的云所吸引！结合湖面上的白色建筑，非常梦幻的组合。由于画面主要颜色都比较素雅，灰白居多，所以也可以确定我们的后期色调。然后可以利用前景框架中的花朵，突出其颜色，给整张照片带来跳跃的色彩效果。示例图片，大家可以保存后进行修图练习
2. 影调调整由于建筑跟云两大主体都是灰白成分，所以这里我们要降低一些亮度曝光，避免过曝导致亮部细节丢失。加强对比度，让建筑和云层质感更加明显；降低高光、白阶，还原天空、云亮部分的细节！提高阴影，使暗部更加灰，不是死黑。利用白色曲线工具，拉出S型对比曲线，这时候亮的地方更亮，暗的地方更暗，画面就会呈现出更加强烈的对比，对比度得到很好提高。
3. 色彩调整还是利用hsl工具，调整每个颜相、饱和度、明亮度，具体如下：洋红：色相往右，改变花朵颜色倾向，变红，降低饱和度增加明亮度。蓝色：色相往左，偏向一点青蓝，增加饱和度，降低明亮度。由于画面没有太多黄色、橙色、红色元素，所以这里可以不必要调整。
4. 质感处理加强清晰度，让画面更加清晰。然后利用的降噪色彩工具和降噪明度工具分别去降低画面的色彩噪点和明度噪点。这一步可以让图片更加纯净。下一步暗角往左，压暗四周，让画面视觉更加集中在中心。
5. 局部调整这里利用局部处理工具，单独对建筑进行二次编辑，提高一点亮度，加强对比，使整体质感更加强烈。
最后细节微调处理，即可完成导出，最终成片如下：
最后说下，对于后期调色，大家要学会举一反三、灵活变通。这些不仅在拍云用得上，其他题材都可以！也不必记参数，可以根据自身喜好，来调节色彩的鲜艳程度，创造出自己理想的画面！
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淄博总会给人带来意想不到的惊喜，特别是南部山区，除了已经开发出来的景点之外，还有很多不知名的探险地，很多时候比开发过的景点还要精彩。比如今天咱们要说的雾云洞。
雾云洞在淄博博山区的五阳山附近，山顶有溶洞、寺庙和天坑，其实这样的地点在博山区挺多的，但是大都不太容易到达，而雾云洞离博山城区很近，路也算是比较好走，经常会有山脚下的村民来这里上香。
雾云洞不但名字特别有诗意，而且确实非常精彩，从远处看特别像悬空寺，进去之后则更是别有洞天，里面还有石灰溶洞，相比开发过的开元溶洞，这里多了一份惊险的氛围，虽然知道修得非常好了，但心里还是有一份别样的紧张和刺激。
更有意思的是这里还有一个天坑，天坑的进口很隐蔽，上去之后就知道雾云洞这个名字的由来了——据说下雨前会有云雾从坑口出来，一定是非常壮观又浪漫的。
详细的位置在淄博市博山区石马镇蛟龙村，自驾的话把车停到山脚，然后步行上山即可。这个地方有些不太好找，到了村里最好多问问村民，山上的路有些破碎，爬山的时候注意安全。
这个地方不用去太远的深山，就能拍到探险风格的照片了，而且离五阳湖（石马水库）也不远，去五阳湖的时候，捎带着就去了，天气越来越暖和，可以加入周末游计划。要注意的是安全第一，建议几个人一起去，还有就是一些如佛像等不该拍的不要乱拍哦！
图片转载自：仿鳄鱼，特此鸣谢！
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