现在人们购买房屋时都会请著名的风水大师来观察地形，因为地形及周围的环境决定了房屋居住好坏。
好的风水住宅住进去能好运连连，全家平安。而风水不好的住房住进去会造成家人运势不顺，影响家人的健康。
下面大家就跟着小编，一起来了解下阳宅风水学入门知识吧。
1. 阴阳平衡
在阳宅风水学中阴阳要协调，不能失衡。在布局阳宅风水的时候需考虑到阴阳此消彼长，彼进此退。
而所谓的阴阳可理解为居室内的光照，一个家风水好不好，首先就要看气场、看光线，好的房子必须要保证开窗多，才能够易于纳气，光照足阳气则足，这样的房子风水才好。
2. 布局风水
许多人在买房时都会看布局，好的房子各个房间的位置要对。
比如客厅要大，而且要在整个房子的中心位置，而卧室需隐私，要设立在边角上，厨房要紧挨餐厅，不能占中心位置，客厅要大，但大门不能直对阳台；大门也不能直对厨房，不然“开门见灶，钱财多耗”，家中财富守不住。
3. 大门风水
大门作为家宅的气口，吉气自大门而入，煞气也要从大门而入。而主宅坐向也同样不能马虎，坐北向南，坐东向西为吉。
有充足的阳光，常见坐向为壬山丙向。大门外明堂要宽阔，有水为上吉。
4. 卧室风水
卧室中床的布置不能横梁压顶，床不能西面不靠，床不能对着房门。
而卧室最好不见镜子。很多人喜欢在卧室摆放植物，卧室放置盆栽能够调节空气，只宜放一盆或两盆为宜。多则易生蚊带病菌，花草之木为阴性植物，宜招阴灵，带阴气，所以摆一两盆就可以了。
5. 厨房风水
厨房是人们烹饪的地方，也关系着家人的生活健康，所以对于厨房的风水好坏，对妻子、家庭、财运都有影响。
而厨房和炉灶不能和睡房相邻。厨灶门不宜与厕所门相对。炉灶不宜有横梁压着。炉门不宜对门对窗。
6. 书房风水
书房风水好坏会影响家庭文化事业的发展。所以书房位置放在巽方或乾方位，家长书房宜放在乾方，小孩书房宜放在巽方，或者放在各人的文昌方位。
文昌位的寻找可根据每个人五行去找，书房门忌对厨房门，忌对厕所、洗澡间门，忌对走廊。
（乾坤八卦）
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来源：网络
指南菌综合整理
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家宅中，不可避免会出现一个门对着另外一个门的情况，例如：
很多人会把这种门对门当作风水上的“门冲煞”来对待，唯恐避之不及。但往往是知其然而不知其所以然，那么今天小博就给大家谈谈门对门到底有没有危害？它的原理又是什么呢？
家居中门对门的情况并不少见，那这样就形成“门冲煞”吗？其实并不是，门冲煞也是有条件限制的，一般来说只有以下两者情况才能形成：
●对门的两门之间距离在5米之内；
●对门的两门的中线在同一直线上。
风水中认为，住宅大门是气口所在，外部大门影响外气进出住宅，而内部的门则对家里的内气影响很大。
好的风水讲究“藏风聚气”，是要求空气流动迂回、缓慢，并不是风从门来，立即从门跑出去这种直通风。
长期居住在冲门煞的房子里的人，对财运，情感事业健康等方面都会有很大的影响。
那么门冲煞要如何化解呢？下面我们来举例说明，具体问题具体分析。
大门对后门
公寓户型的住宅是很少有后门的，在别墅中比较常见。如果大门和后门直线相对时，气流就会直进直出，犯了风水藏风纳气的大忌，会造成住宅中的磁场难以稳定。
化解方法：在两门之间安放屏风，或安装装饰柜，隔阻两门之间的气场流动。或者后门如果不常使用，保持关闭即可。
大门对卧室门
卧室是人们休息的地方，需要静，也需要吉气，可以使人健康。如果大门与卧室门相对，因气流急进，睡者又处于全放松状态，身体很容易受伤。如不改善，就会使人精神紧张，作息失调。
化解方法：可以在大门入口处做一个高柜或者在房间门旁挂两串葫芦挡冲来的煞气。
大门对厨房门
在风水中，厨房是家中的财库，而这种格局是开门见炉灶，容易引发财务损耗，不利财运及主人健康。
化解方法：可以更改灶位，如若不能，可以在厨房门上挂一块玉，可以稳定气流。
大门对卫生间门
卫生间是家里藏污纳垢的地方，门冲之间引起的快速气流，会将卫生间里的污秽物质（比如细菌、微生物等），弥散到整个卧室乃至整个住宅，会对家人的健康和运气造成影响。
化解方法：这种格局能避则避，不能避就加玄关或者经常关住厕所门，还可以在卫生间门框上悬挂八白玉，原理与大门对厨房门化解方法一样。
说到底，糟糕的风水
无外乎是对室内设计
缺少必要了解
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文 | Amy · 主播 | 雅萱
十点邀约作者
杨绛先生在《我们仨》里写道：家在哪里，我不知道，我还在寻觅归途。
这句话用来形容《女佣的故事》这本书，极为贴切。
作者斯蒂芬妮是一名带着女儿逃离家暴的单亲妈妈，为了生存，她带着女儿住过收容所、住过临时住所，她不得不向政府同时申请7项补贴，才能勉强维持和女儿的生计。
为了养活自己和女儿，她一刻不敢停止做女佣，刷着一家又一家的马桶，一边清洗整理不同的房子，一边幻想着自己的房子，渴望拥有自己的家。
像极了倦鸟归林、鱼翔浅底，是对家的渴望，更是生命追寻的一种归宿。
有人说：“家是心灵的港湾，家是人生的避风所，家是温暖的代名词。”
真的，当一个人心理极其脆弱的时候，唯一想到的便是家。
深以为然。
家里有爱给予的安全感，有陪伴给予的温暖，有温馨布置的舒适，这不正是我们苦苦追寻的归宿吗？
安全感，才是家的幸福源泉
有句话说：我的原生家庭，是空壳，只是一座房子，我不懂爱、不懂爱人，但是我也无比渴望爱与温暖。
这正是斯蒂芬妮原生家庭的样子。
她父母早早离婚，双方各自开始新生活，对她不闻不问。
斯蒂芬妮从小缺乏父母的关心和爱，以至于她跟男友杰米刚认识就同居，并很快怀孕。
本以为，有爱人、有孩子的小家庭，为她的人生翻开了幸福篇章。
她为此放弃学业，生下女儿。殊不知，最终因男友家暴，结束了两人的未婚夫妻关系。小家庭只留下一位单亲妈妈，和一个嗷嗷待哺的孩子。
后来，斯蒂芬妮带着女儿投靠过父亲，但被委婉赶出家门；求助过母亲，却得不到回应；也尝试过交往新男友，期待有所依靠，终究还是被迫搬离男友家。
她带着女儿不断地从一个住所搬到另一个住所，始终居无定所。
原生家庭里，缺失的安全感，致使斯蒂芬妮内心贫瘠，她渴望有人爱，希望有个房子，却都求而不得。
阿德勒说：“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”
显然，斯蒂芬妮就是那不幸之人。
而前不久刚结束的热播剧《以家人之名》，剧中贺子秋则是那幸运之人。
贺子秋未出生，就注定成为单亲家庭的孩子。
为了生计，母亲决定外出打工，把他寄养在外婆家，却被外婆当成累赘。
幸运的是，他被李尖尖的父亲认养。
一再被抛弃，他总是活得惶恐不安、小心翼翼。
母亲去深圳时，他一直追随着母亲的背影，越喊越大声，生怕母亲听不见：
“妈妈，你一定要早点来接我呀。”
“妈妈，你一定要早点来接我呀。”
“妈妈，你一定要早点来接我呀。”
......
总怕不被喜欢，他经常半夜起来偷偷洗衣服、在面馆帮忙擦桌子打扫卫生，拼命地迎合讨好。
子秋丢失的安全感，最后都被李爸和尖尖的爱填满了。
当子秋半夜偷洗衣服时，李爸满眼心疼。
当邻居故意逗子秋，不好好干活就要被赶走时，李爸蹲下来抱着子秋，认真地告诉他，这里永远都是他的家。
当有孩子欺负子秋时，尖尖总是第一个出手为他打抱不平。
当子秋受了委屈躲在被子里偷哭时，尖尖会拿一块糖给子秋，并拥抱安慰他。
马东说过：“心里有很多苦的人，只要一点点甜就可以填满。”
但子秋不止被投喂了一点点甜。
在李家，子秋不用感受寄人篱下，也不用唯唯诺诺，更多是无拘无束。
虽然子秋被抛弃，他却拥有了一个有爱的家。
虽然子秋不在李家户口本上，但在李尖尖心里的户口本上有贺子秋的名字。
这一份十足的安全感，才是家的幸福源泉。
用心陪伴，谱写家的温暖
董卿在《朗读者》里说过：“陪伴是一个很平常的事情，日复一日，年复一年。陪伴意味着有人愿意把最美好的东西给你，那就是时间。”
的确如此。
愿意花时间陪你的人，一定是特别爱你的人。
杨绛说：“时间不是金钱，时间是生命。”
是啊，她和钱钟书对女儿的爱，如同热爱生命一般。他们的女儿阿瑗曾写过《我们仨》的手稿，其中第一篇就是“爸爸逗我玩”。
阿瑗写道，钱钟书每天陪她玩。他用墨笔在阿瑗脸上画胡子、肚子上画鬼脸，他还像阿瑗的小玩伴一样，给她起绰号、疯玩打闹。阿瑗非常喜欢爸爸这样的陪伴，也喜欢跟爸爸撒娇。
杨绛在书中写道：
我们仨，却不止三人。每个人摇身一变，可变成好几个人。阿瑗长大了，会照顾我，像姐姐；会陪我，像妹妹；会管我，像妈妈。
阿瑗常说：“我和爸爸最‘哥们’，我们是妈妈的两个顽童，爸爸还不配做我的哥哥，只配做弟弟。”
我又变为最大的。钟书是我们的老师，我和阿瑗都是好学生，我们如有问题，问一声就能解决，他可高大了。但是他穿衣吃饭，都需我们母女把他当孩子般照顾，他又很弱小。”
你陪我长大，我陪你变老。这是一个家最动人、温暖的画面。
一个家，是先有夫妻之间的陪伴，后才有父母与子女之间的陪伴。
说起夫妻间的陪伴，我想起一句歌词：我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。
但微博上有一位86岁的老大爷却为老伴做了一件更浪漫的事。
他花了6年时间，写了28万字，只为记录与老伴的一生。从最初的相识，到后来的相濡以沫，既有平凡又细碎的日常，又有人生的起起落落。
他不仅认真地记录跟老伴的点点滴滴，还认真地陪伴老伴，认真地生活。
老大爷表示，他们每天的生活很丰富。他每天帮老伴滴眼药水，每晚一起泡脚。每天坚持陪老伴一起唱4首歌，手拉着手唱完歌，再来个拥抱。
老大爷说，拥抱是为了增加幸福感和安全感。
84岁的老伴，被86岁老大爷宠成了孩子。她说：”我比仙女还幸福。”
是啊，陪你一起慢慢变老，为你写书，为你做不可能的事，给你最温暖的力量。
温暖了一个家。
房间整洁，给家带来好风水
古人云：“欲治其国者，先齐其家。”
的确如此。家，是个人通向外界的重要纽带，一个家的面貌直接显露了你的人生。
曾经有个自卑的女孩写信给三毛，表示自己自卑、平庸，活着没有什么乐趣，请三毛多写书，以丰富自己的生命。
女孩29岁，正当大好年华，她却在信中频繁使用了“最底层、贫乏、暗淡、自卑、平凡、卑微、能力有限”这些词语，来定义自己。
有句话说：“一个人活在爱里，会越来越好；缺乏安全感，则会处处拧巴。”
我们总以为，曾经没有得到的爱，只有外界才能给予；我们总以为，幸福很远，遥不可及。
其实，触手可得。
三毛回信鼓励她，改变自卑的第一件事就是：整理布置房间。
三毛在回信中写道：
如果是我，第一件会做的事情，就是布置我的房间。
我会将房间粉刷成明朗的白色，给自己在窗上做上一幅美丽的窗帘，我在床头放一个普通的小收音机，在墙角做一个书架，给灯泡换一个温暖而温馨的灯罩。
然后，我要去花市，仔细的挑几盆看了悦目的盆景，放在我的窗口。
如果仍有余钱，我会去买几张名画的复制品——海报似的那种，将它挂在墙上……
近藤麻理惠说过：“整理的目标，就是让生活环境被喜爱的事物所围绕，打造幸福的生活场景。”
是啊，把房间里布满自己喜爱的事物，打造一个怦然心动的家，生活怎么会无趣呢？
我们总以为，幸福很贵，但其实收拾屋子就可以提升幸福指数。
斯蒂芬妮做女佣时，去过不同的雇主家工作，其中有一家被她称之为“囤积狂之家”。
斯蒂芬妮上门工作时，刚进门，就被眼前的场景震惊了。
屋子里堆满了衣物、鞋子、碗碟、报纸、书本，地面上还有许久未清理的头发、灰尘......
整个屋子只有门口那一块干净的地方。
女主人面露尴尬，也解释了一番。
随后，她说：“其实，我根本请不起你来帮忙打扫，但是我们即将搬进一个新家，新房子将是一个新起点，我不想把这些脏兮兮的物品带过去。”
原来，女主人也是靠着食品救济券生活，实在付不起账单了。
他们停止了这栋房子的按揭，一家人准备租房子住了。
诚如舛田光洋在《扫除力》中说的那样：
“如果你的房间脏乱不堪的话，很遗憾地告诉你，你的‘好运’、‘梦想’都会溜走。”
斯蒂芬妮清理了12袋垃圾，清洗了几大袋子衣物，花了4小时洗碗碟。
女主人终于在她的帮助下，带着整洁如新的物品，开始了新生活。
莫尔说：“为了寻找想要的东西，我们走遍全世界，回到家找到了。”
诚然如是。
足够的安全感、温暖的陪伴、舒适整洁的房间，简单三样，就藏在你我的家中。
人是漂泊的船，家是温暖的岸。
往后余生，愿每一颗流浪的心，能在一盏灯光下，得到永远的归宿。
家是爱的港湾，是人生的起点。为了更好地建造温馨的港湾，自古以来，人们都会在房屋的建造和陈列上下很多的功夫。
关于房屋内，物件陈列位置的注意事项，古人曾用自己的经验总结出来一句话：“进门见三物，家败财散空“。
那么，有人就会发出疑问，三物说的究竟是哪三样东西呢？这句话到底该不该相信呢？不要急，俗话说：“心急吃不了热豆腐”。
让我们带着问号，一起走进文章里搜索你想要的答案吧。
习俗的来源众所周知，中华上下五千年文化博大精深、渊源流长。
其中有一部分是包括民间习俗的。从古至今也都在影响着我们。从很多俗语里，我们都能感受到古人聪明才智的所在。
其实说实话，我们这些年轻人接触的俗语还不是很多。但是在过去，就是我们的长辈，
爷爷奶奶生活的那个年代，可是诞生了很多俗语的。
那时的他们生活条件很艰苦。没有很高的文化水平，缺乏知识的浇灌。因此很多的道理，
他们只能，通过自己生活经验和观察到的情况，去进行总结。
他们那时住的房屋，都是用草和泥土搭建的。虽然表面的建筑材料看起来很简单，但是就在这房屋的内在，却把民间习俗体现得淋漓尽致。
那时候的他们，为了能让家里，更加的美满幸福。在房子搭建的时候，对要摆放的物品会写上数字序号。然后精挑细选，确定每一个物件放置的位置。再进行有条理的摆放。
久而久之时间长了，他们就开始总结，自己在建造房屋时的经验。想要把这种习俗，当作一种好的行为习惯，给后世传承下去。
他们在总结房屋建造经验，以及后来的生活体验过程中，发现其中有三个物件位置的选取尤为重要。
那就是，镜子 、厨房还有厕所。察觉到它们对家庭的富裕和舒适有着很重要的影响。
为了让后世的人，更好地理解其中的内涵，他们把总结的经验改编成了俗语。于是就有了这句：“进门见三物，家败财散“。那古人又是怎样，为这三物选取位置的呢？
三物位置的选取首先是厨房，不能和门对着，需要隐藏在进屋人的视线里。按理来说厨房是我们做美食的地方，平时还要储存我们做饭的食材。
厨房可以说是，我们准备一日三餐必需品的聚集地，那为什么还要藏起来呢？
其实在古代人的眼中，厨房不仅是做饭的场所，更是聚福之地。他们认为厨房是用来储存财气和好运的风水宝地。
因此对他们来说，厨房设定的位置，隐蔽性和安全性是非常重要的。
他们认为要是人一进门，就能看见厨房的话。那家里的财富和好运都会流失。因此，他们认为只要厨房不对着大门设置，就可以把财富和好运给留住了。
然后是镜子，不能面向门，最好是放柜子里。镜子可以说是，我们日常生活中随处可见的物品。
没事在镜子前美一美，化个妆，上班之前整理一下自己的仪容仪表，感觉都要成家常便饭了。
普遍的日常生活中，为了方便，不管是卧室、客厅、还是洗漱间我们都会放一面镜子。有大的小的，方的或是圆的。对它都可以用爱不释手来形容了。
但是在古代，却恰恰相反，镜子变成了让他们头疼的东西。他们就感觉，镜子放出的光有不寻常之处。因此，对它放置的位置很是看重，都不知道放到哪里才好。
那镜子不能对着门放置又是为什么呢？虽然古代文化水平没有我们现代高，但是他们知道镜子有反射的原理。因而就把镜子和家中的财运、福气联系在一起。
如果镜子对门摆放，就会把家里的好运和财富都反射出去。所以古人一般，都会把镜子收起来放到柜子里。
最后是厕所，要避开门，古时在房外。厕所在我们生活中，是每天都要用到的。那为什么古人会说要避开门呢？
用古人的思想来讲，厕所是用来装排泄的脏东西的，代表着污浊和晦气。
所以他们在进行家宅设计的时候，都会尤为注意厕所的位置，都是在房子外面搭建的，离房子是有一段距离的。
放房子里会感觉很不舒服，不利于人的身体健康，也会影响家里的财运亨通，因此不能放在房子里。
古人经验是否有科学依据其实古人的这些经验是有一定科学依据的。不仅仅是在看风水。
一间厨房的位置，从我们科学的角度上来讲也是行得通的。厨房之所以不对着门，是为了让空气更好地流通，从而有利于排除烟气。
我们都知道古代那会做饭的烟，都是通过烟囱出去的。要是厨房对着门，就会产生逆风现象，屋里就会乌烟瘴气。由此看来古人的这个经验也是有科学性的。
二镜子的放置，结合我们的科学来看，镜子会反射光，尤其是阳光特别充足的时候，倘若人一进门就能看见镜子。那一定会被强烈的阳光刺激到眼睛，从而就会影响我们的视力。
久而久之就会影响我们视力，对身体的健康就会产生影响。因此进门不见镜子也是有一定科学依据的。
三是厕所选取的位置，其实厕所不对着门，抛去那些迷信色彩，从我们日常隐私的角度来讲也是有科学道理的。
进门不见厕所，是为了更好地保护我们的隐私。古人对厕所位置的选取，也是有一定智慧的，值得我们借鉴。
结语“进门见三物，家败财散空”这句话虽然有迷信的成分在其中，但是也不能否定他的科学性。
对待这样的俗语我们应该要“取其精华，去其糟粕”。在古人经验的基础上加以改造，我们在追求时尚的同时，也要注意整体的协调性。
以舒适干净、美观协调的标准，去设计我们的居住环境。
“家不仅是一座房子，更是一个人精神的支柱”。
把家里的每个区域做恰当的划分，也能让住在里面的我们身心更加愉悦，才有利于构建和谐美满的家庭。
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