文|丁十二
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他是北宋著名婉约词人，一曲《水龙吟》流传千古，就连苏轼也拍案叫好，迫不及待次韵一首。
他是北宋最能打的文人，利用地理优势，灵活运用“游击战术”，打得西夏怀疑人生，在北宋羸弱历史上书写下浓墨重彩的一笔。
宋徽宗称赞他：才兼文武，学富古今。赤心百为，白首一节。
他就是被人们遗忘的北宋爱国将领兼词人——章楶（jié）。
章楶像
天圣五年（1027年），章楶出生在一个官宦世家。用今天的话说，算是含着金钥匙出生了，关键是章楶还长得贼帅，有钱长得帅也就算了，人家还有才，有才华也就算了，人家还会武功，一句话总结，文武双全的高富帅。
不过这种明明可以靠脸吃饭的人，一般都会选择靠才华和实力，章楶也不例外。
虽然一直等了十多年，直到公元1065年，已经38岁的章楶才有机会进京参加进士考试，眼看到了考试的日子，惊闻父亲章访在河北魏州蒙坐冤狱，章楶火速奔往魏州为父亲辨别冤屈，然后又火急火燎带着父亲回去参加考试。
结果，你猜怎么着——章楶轻轻松松摘得当年状元。
章楶进士及第后，一直在地方做官，政绩卓著。虽然时逢王安石变法，朝廷乱成一团，新旧党员相互打压，整个朝廷乌烟瘴气，在这个过程中，苏轼因为“乌台诗案”差点丧命。但这些对在外任职的章楶丝毫没有影响。元丰四年（公元1081年），在赴任荆湖北路提点刑狱路上，他随口吟出一首《水龙吟·杨花》，立刻传遍大江南北，其影响力丝毫不亚于当年的柳永。
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
刚刚贬谪黄州的苏轼也忍不住拍案叫好，迫不及待马上步韵一首。
据苏轼谪居黄州时寄章楶信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。”
刚刚经历“文字狱”的苏轼在信中让自己的好友不要示人，结果章楶转过来就帮苏轼做了个宣传，加上苏轼的文学影响力，很快人们便只知道苏轼的和词而不知章楶原词，到今天就更没人记得了。
就连国学大师王国维也说：东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
宋朝的确是文人的乐土，但却是将士的悲剧。
自宋太祖杯酒释兵权后，为防止各地武将拥兵自重，实行更戍法，规定军队定期更换驻地，将帅不随军转移。因此往往兵不识将，将不识兵！这样导致的直接结果就是北宋军队羸弱，几乎战无不败。
同年（公元1081年），西夏小梁太后囚禁夏惠宗秉常导致国内政乱。宋神宗认为攻占西夏的良机已至，趁此发动五路伐夏大战，然而五十万大军一败涂地，永乐被西夏攻陷，死伤无数。战报传至汴京，宋神宗临朝恸哭。
不得不继续维持着原来对西夏的纳贡和议：
公元1038年10月11日，李元昊举行登基仪式，定国号夏，史称西夏。建国就算了，李元昊还上表宋仁宗要求承认他的皇帝称号。
宋仁宗肯定不答应，不仅不答应，还褫夺了李元昊的封爵，停止与西夏互市，并在宋夏边境张贴皇榜，重金悬赏捉拿李元昊。至此，宋夏关系骤然紧张，战争一触即发。
后康定元年（1040年）到庆历二年（1042年），三年间，宋、夏在三川口（今陕西延安西北）、好水川（今宁夏隆德西北）及定川寨（今固原西北）展开三次大战，宋军皆败。
定川寨战争胜利后，李元昊分兵欲直捣关中，幸得范仲淹、韩琦等领导军队顽强阻击，有效遏制了局势的进一步恶化，粉碎了西夏占领关中的战略目标。
西夏虽然取得了战争胜利，但连年征战，自身亦伤亡严重，况国力难支。
在均受到重大损失的情况下，宋、夏于庆历四年（1044年）十月订立和约：夏向宋称臣，宋每年赐西夏绢十三万匹、银五万两、茶二万斤，并开放边境贸易。史称“庆历和议”。
元丰八年（1085年），宋神宗病逝，宋哲宗继位，由于哲宗年幼，高太后垂帘听政，重新起用坚决反对变法的司马光、文彦博等人，彻底否定了熙宁、元丰年间所推行的各项 “新法”，也彻底否定了宋神宗及王安石试图解除西北边患、恢复汉唐旧疆的战略构想和王韶的熙河之役。
元祐六年（1091年），司马光等人标榜以“清静为心，仁惠为政”，一度拟将熙宁、元丰年间所获取的包括河湟地区在内的全部疆土和军事重镇送给西夏。尽管此举遭到大量有识之士和将领的坚决反对，但宋廷最终还是将米脂、浮图、葭芦、安疆等重要军事要寨拱手送给西夏。试图以此止戈。
此举无异于以肉饲饿虎，除了让老虎更凶残外，没有任何作用。明眼人都看得明白，真不知道司马光是脑袋被门挤了还是怎么回事。
况且当时西夏的当家人正是母老虎——小梁太后。此女生的国色天香，但心肠毒辣，就像一条美女蛇，早已对大宋垂涎三尺，恨不得一口吞了宋朝。
于是章楶提出：
西夏嗜利畏威，如不给予惩罚，边境不得休兵。应当逐渐占据西夏疆土，用古代对诸侯削地的办法，以削弱对方来强固自己的边防，然后派各路兵守其要害之处。
元祐七年（1092年），章楶率军进攻西夏，西夏军数十万人兵围木波镇，章楶率数万宋军迎击，一方面命宋军在木波镇坚守，一面在洪德城埋伏一万精兵，用来打游击战。
史书记载了他当时的作战方针：敌进一舍，我退一舍。敌必然谓我怯，不复备我边垒。或出其后，或伏山谷，或水中置毒，断其归路。
怎么样，是不是跟主席后来提出的“游击战十六字方针”很像？
西夏本来是想着来捞油水的，结果挨了记闷棍，便想撤退，但章楶早就在沿途安排好伏兵，稍不留神，西夏军又给稀里糊涂揍了一顿。一战结束，人困马乏，西夏军队在路边饮水休整，章楶早就投毒其中，西夏军队又毒死了一大片。这下弄得西夏军队人心惶惶，草木皆兵。好不容易杀出一条血路，狂奔几十公里，到了一个山崖附近，西夏人正准备歇息，章楶又突然冒了出来……死伤、踩踏、坠崖者不计其数，就连西夏的小梁太后都差点成了章楶的俘虏。
绍圣元年（1094年），章楶复出兵西夏，一举收复洪州、宥州、会州、盐州、兰州、横山等地，取得了宋朝对西夏作战的战略主动权。西夏军进攻平夏城，章楶于胡芦河川三战三捷，大破其军。又率军奇袭天都山，一举擒获西夏统军嵬名阿埋。
这下西夏彻底被打怕了，章楶简直成了西夏人的噩梦。
小梁太后的亲儿子夏崇宗一看形势不对，发动把小梁太后杀了，赶紧派使者跑到大宋求和。
自宋朝创立百余年间，有多久没有像这样扬眉吐气了？
章楶对西夏战争的胜利，无疑为羸弱的北宋书写下浓墨重彩的一笔，否则北宋可能提前灭亡，后世提及能传颂青史的徒有宋词而已。
章楶，这样一位名将，应该让更多人知道，而不应该只留在页页青史。
弱国无外交，落后就要挨打。强大的军队，强大的国家，才能保证国家和人民的合法权益。
中华民族自古以来就不是好战的民族，但也不是怕战的民族。
我们从来不会主动挑起战争，但任何侵犯和危害国家利益的行为，我们决不允许！
不管是繁华的大唐盛世，还是积弱积贫的北宋王朝——
犯我中华者，虽远必诛！
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次韵，也叫步韵，是和韵的一种形式。和韵，就是用他人诗词的原韵去写诗。和韵在唐代非常流行，白居易和元稹之间和诗早已成为流传千古的佳话，到了宋代更加盛行，诗如此，词亦如此。
和韵在形式上要求很严，次韵就更加严格了，不但要求所用的韵字与原来相同，而且先后次序也必须相同。这样严格的要求，自然给抒感和思想带了极大的限制，为了符合次韵要求，诗人们不得不绞尽脑汁，所以严羽曾说：“和韵最害人诗”。因此，用和韵写成的诗歌，自然不如诗人独立创作的作品那样自由飘逸、名篇倍出。和韵或次韵写就的佳品，也就更显得难能可贵。
苏轼 像
但是，艺术本身就是带着枷锁跳舞，对于天分很高，技巧又纯熟的诗人，既能严格遵守格式要求，又能充分表达所要表达的思想感情。
苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》就是次韵中的绝佳之作，可以说前无古人、后无来者，王国维在《人间词话》意评价说：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱。章质夫词原唱而似和韵。才之不可强也如是。”当真是一语中的。
当然，我们应当承认的是，章楶[jié]（章楶字质夫）的《水龙吟·杨花》也是一首咏物佳作，他侧重描写杨花的形态，也是惟妙惟肖，其中“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”可谓道尽杨花妙处，是极佳之句。
国学大师 王国维雕像
但是，东坡除了写杨花的姿态传神之外，还暗喻了思妇情怀，无论是状物还是抒情，都浑然一体，为我们创造出了一种空灵飞动而又缠绵哀怨的绝美意境，正如唐圭璋所评价的：“遗貌取神，压倒古今”、“一气连贯，文笔空灵”，堪称和韵中的第一神作。因此历代以来，都认为东坡的和作比章楶的原作要高明许多。
下面我们就来看一下这两首著名的咏杨花词。首先来看章词：
水龙吟·杨花
章楶
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
这首咏杨花词，曾被苏轼赞为妙绝，实际上，此词清丽婉转，的确是词中精品。
首二句开篇点题，写燕子忙于筑巢，黄莺懒于啼唱，繁花纷纷凋落，表明已到暮春时节，接着写堤上杨花飘坠。当然，这里需要指出的是，词中明明写的“柳花”，题目却是“杨花”，且苏轼也把这首词叫做杨花词，难道古人杨柳花不分吗？在今天看来，杨花、柳絮的确不是一种东西，但是在古诗词中，杨柳经常通用，杨花、柳絮形态相近，又都在暮春时节飞于空中，所以诗人们经常将两者混用，甚至认为是一种东西。所以，章楶没错，苏轼也没错。这一点我们需要注意一下。
言归正传，词人在破题之后，又将杨花飘坠的形状进行了渲染，是“轻飞乱舞，点画青林”，韩愈曾说，“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，章楶此处正是用了此意。飘荡的杨花犹如一群顽皮的孩子，像荡秋天一样悄悄进入到了深邃的庭院之中，紧挨着窗帘散开，有些飘进闺房，有些被风一次又一次吹起。
“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”，这几句，深得后人的喜爱和赞誉，魏庆之评价说是“曲尽杨花妙处”，的确，这几句刻画之工，确实栩栩如生，形神具备。
下片，以“兰帐玉人”引起，似乎有些闺怨的味道，对杨花的描写，似乎也退居到了陪衬的位置，但是，词人想要突出的，其实仍然是杨花的“神”，写闺中少妇只不过是为了突出杨花罢了。末尾，词人借用“章台走马”等典故，既写杨花飘坠似泪花，又刻画少妇思念爱郎的痛苦心情。
当然，这首词虽然不错，但是上下片主题有些分散，从而造成形象有些不集中，但是瑕不掩瑜，整体而言，此词佳妙之处，要比许多咏物词工整传神得多，不失为一首名篇，这或许也是苏轼欣赏它的原因。
虽然，章楶的这首杨花词非常不错，但是比起苏轼的来，似乎还差了不少，我们来看苏轼的：
水龙吟·次韵章质夫杨花词
苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
此词开篇便见不凡，“似花还似非花，也无人惜从教坠”，两句词，准确把握了杨花的精髓，说它似花非花，的确如此，杨花色淡味小，如果不是仔细观察，还以为是一条丑陋的“毛毛虫”，但杨花也像其他花一样，虽不显眼但却也标志着春天。接着从“无人惜”发端，暗示杨花“抛家傍路，思量却是，无情有思”的绵绵情意。
正所谓咏物而不滞于物，苏轼以大胆的想象，将“无情有思”的抽象，化作了具体的生命——一位春日里的思妇，这位思妇，寸寸柔肠都被思念折磨断尽，一双娇眼因春梦缠绕而困极难开，东坡在这里，已经将杨花和思妇的形象合二为一，让人感到一种浑然一体的感觉。
接着“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”，更是妙笔天成，既摄思妇之神，又摄杨花之魂，二者到了难分难舍、难以分辨的地步，一场春梦，神魂飘扬，万里寻郎未果，就又被黄莺啼叫声惊起，缠绵哀怨而又轻灵飞动，这不正是杨花那随风飘舞、欲起旋落的雅姿吗？
下片，东坡以落红陪衬杨花，表现了对杨花的怜惜之情，当然，也可以说是对思妇的怜惜之情，而“春色三分，二分尘土，一分流水”，更是以新奇而夸张的手法，巧妙使用数字，传达出了词人无尽的惜花伤春之情，惜春、叹人、咏花，三者水融，将咏物抒情的主题推向高潮。
篇末，又以“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，收束全文，干净利落，让人回味无穷。由流水联想到思妇之泪水，由思妇之泪珠，映带出空中飞舞的杨花，虚虚实实，妙趣无穷，当真是水融，余音袅袅。
读罢东坡这首咏杨花词，才知道王国维先生所说的“才之不可强也如是”是多么深刻。
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