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晋中地区晋剧团的须生演员白桂枝,于1965年,毕业于晋中地区戏校。多年来，一直活跃在晋剧舞台上，她演出的《港口驿》、《生死牌》、《吴王剑》、《双灵牌》等戏，都以丰满的扮相，质朴的表演，纯熟的唱腔，赢得了晋剧爱好者的喜爱，在晋中、吕梁、忻州、阳泉一带颇有影响。
白桂枝中等个头，身材微胖，眼睛不大，还有点近视，但特别有神，表演起来颇有点“目中无人”,喜、怒、哀、乐，能随着剧情需要，抓得准，放得开。尤其是她的道白比较规范，饱满。她的唱腔梆板尺寸工稳，既保持了传统的晋剧唱法，又能根据剧中人物的要求有所创新，颇受新老观众欢迎。
白桂枝，乳名拉弟，是山西榆次南关人，她在襁褓中迎来了家乡解放。母亲丁艳霞是著名表演艺术家丁果仙的养女，是当时唱红了的晋剧小生演员。白桂枝从小往来于母亲和姥娘之间，每天生活在说戏、排戏、演戏的环境中，耳濡目染，学戏的条件得天独厚。怎奈母亲害怕女儿吃苦，至死不让桂枝唱戏，直到1960年，母亲患心脏病故去，12岁的白桂枝，才进入晋中地区戏校，工须生。这个梨园子弟步入艺坛,如鱼得水，练功、吊嗓，都显露了她不凡的艺术天赋。须生教师李玉环对地要求十分严格。李玉环是山西文水人，从小入科，从师名艺人王永年。以表演见长。她给桂枝的开门戏《舍饭》、《困雪山》，都很扎实，常常在散了晚场后，还盯着学生走台步，练身段，练纱帽翅，帮助学生分析角色的身份，情绪和出场任务。在《困雪山》中，白桂枝扮演卢明的丈人韩相忠,单“皇庙”一场，每次演出，总有四次掌声。这个唱、作并重，饱满的戏，为白桂枝铺垫了良好的基础。以后，在学校实习演出的《打金枝》、《明公断》,《二进宫》、《芦花》以及现代戏《红色娘子军》社长的女儿》、《朝阳沟》等戏中，白桂枝都扮演了重要角色。
白桂枝毕业分配到晋中地区青年晋剧团，和著名演员张鸣琴、侯玉兰、王万梅、郝馨金等同台演出，从他们身上得到很多艺术营养。由于她嗓音宏亮、宽厚，表演认真，倍受领导器重。为她提供了良好的艺术实践机会。她在《江姐》中扮演过双枪老太婆，在《朝阳沟》中扮演拴保娘，在《红灯记》中扮演过李奶奶。她和降经元演出的现代戏《划线》曾为全国第一次农业会议演出，受到中央领导同志的好评。
传统戏恢复上演后，她调到榆次市晋剧团。演出的《十五贯》《生死牌》、《斩子》、《空城计》《芦花》等都成为该团的“看家戏”。
晋剧《生死牌》也叫《三女抢板》。说的是明代衡阳总兵严嵩之子追逐民女王玉环，欲霸为妾，失足落水而死。严府家人便诬告玉环行凶，逼衡阳县令黄伯贤杀王玉环偿命。黄伯贤明知玉环是自己恩人王志坚之女，欲救又无良策。为难之时，女儿秀兰、义女秋萍相争代死。三个女孩子争执不下，家院设计“生死牌”，得死牌受死;秀兰摸着死牌，黄伯贤忍痛解亲生女儿赴往法场，正在这千钧一发之时，王志坚赶来,劫了法场。适逢海瑞在衡阳县私访，冤情才得以昭雪。这出戏歌颂了黄伯贤不畏，爱民如子，舍己救人的大无畏精神。白桂枝扮演了黄伯贤。在表现人物苦思搭救之策时，她纱帽翅子的舞动，不是单纯卖弄技巧，而是恰到好处表现人物在思考，潜台词是:严嵩横行，玉环能逃到哪里去呢?百思不得其解。翅子功显得十分合理。
晋剧《吴王剑》是我省剧作家梁波的作,晋中剧团演出后，轰动剧坛。在1984年全省晋剧振兴调演中以“戏”演出的。白桂枝扮演了伍子胥，荣获演员二等奖。这出戏化妆、服饰都不同于一般传统戏，给演员的表演造成一定限制。白桂枝在导演的指导下，吸收了话剧表演手法，使伍子胥的笑、苦、悲、嘲更加准确，符合人物的内心情感。
晋剧《双灵牌》是根据越调《红书剑》移植演出的。说的是新安刑厅高珍，轻信小人，怀疑爱妻月娘和自己的好友梅仲私通，一怒写了休书。月娘出走，悲愤交加，晕倒在风雨之中，被宰相张纪政搭救，收为侍女。乐亭小店小女被杀，高珍就凭凶手留下的一把剑,错将梅仲定为杀人凶手，打入死牢。狱中牢头假报暴死，救梅仲逃出。三年后，梅仲更名梅贤契，得中状元。对宰相张纪政实言相告，张纪政批示重理此案，真相大白。高珍方知已铸成大错，痛悔莫及，设了梅仲和月娘的灵牌，身着孝服，追朔他们的友谊和爱情。在这个戏里，白桂枝扮演了高珍。她的唱腔情真意切，既有所改革，又基本保持了晋剧的风格，同样受到晋剧观众的喜爱。
白桂枝在近30年的艺术实践中,勤于钻研，根据人物不同年龄、不同性格、不同身份做出不同的艺术处理。从不拘泥行当和流派，她的唱腔。吸收了师奶丁果仙的唱法，又得到姐姐白桂英的悉心指点，所以说她基本是追随“丁派”艺术，但仔细品味更像她自己。如黄伯贤只是个七品县令，不需要太大的气势，而八贤王赵德芳就需要王侯将相的派头。《双灵牌》里的高珍，是由须生来演，但她年仅30出头，白桂枝揉进了一些小生腔，显得人物年轻，区别于其它须生戏。总之，她按自己的分析和理解，用心塑造了每一个角色，使人物不雷同。在五彩缤纷的戏曲舞台上，这朵梨园小花，色泽斑斓，清香四溢,令人欣喜。
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