席宝昆经典唱段(席宝昆)

评剧电影秦香莲中的两位名家，王相爷和陈世美

《秦香莲》这出戏是戏曲舞台上最流行的剧目之一，1953年，中国评剧院移植演出，白派评剧《秦香莲》让观众耳目一新,小白玉霜 、魏荣元、 席宝昆、李义庭出演。1955年长春电影制片厂摄制成评剧电影。这部电影在国际上曾引起强烈反响，对于评剧的发展与传播起到了极大地促进作用。

您还记得这出戏里的王相爷？在《秦香莲》中，他和小白玉霜对戏，其饰演的王延龄，至今还让许多戏迷念念不忘。他就是中国评剧院的名家李义廷。

李义廷先生的嗓音略带沙哑，但音调高亢，表演情感细腻，特别适合表现豪放正义的角色，如《秦香莲》里的王相爷，感染力很强。

李义廷先生是一位独具特色的评剧演员，他不但演老生，还经常出演老旦戏，如在评剧《桃花庵》里演苏昆，在《朱痕记》中反串扮演老旦（朱母），都特别成功！

李义廷先生

李义廷是河北省丰南县西葛庄村人，他先习河北梆子，出师后改唱评剧，工小生。李义廷能文能武，曾为李银顺、金灵芝、刘翠霞、喜彩莲等配戏。

建国后，李先生加入了中国评剧院，在《秦香莲》中饰演王延龄，在现代戏《杨三姐告状》中饰演高老太爷，也给观众留下深刻印象。李义廷重唱功，他的音质有些沙哑，但嗓音很高，采用评剧正调演唱，并吸收河北梆子的唱法，唱腔高亢而有力，再加上冀燕语言的特色，听起来别有一番韵味。

　　戏中饰演陈世美的是名演员名导演席宝昆先生。

席宝昆的演唱独具一格，在塑造《秦香莲》中的陈世美时，腔调讲情、板在何字尺寸必准、依调寻声、声到情到、协调一致。当陈世美得知二老饿死、全家无靠时，这个贪图富贵、喜新厌旧之人，也难以抑制油然而生的父子之情，唱了一段越调慢板，浮现出对二老的回忆……席宝昆也因这个人物获得了电影《秦香莲》金质奖章。

席宝昆先生1925年2月生于北京，卒於1989年9月。十三岁拜孙艳茹为师，学评剧小生，开蒙学了《丢印》中的张廷秀、《双招亲》中的董良才、《王少安赶船》中的王少安等。同时，又拜京剧演员谷德才为师，后又拜京剧演员孙小亭为师学武生，学会了靠把戏《挑滑车》、《两将军》、《潞安州》及武生短打戏《白水滩》、《十一郎》等。由于席宝昆将京、评、昆各种艺术形式用于评剧中，使他的身段颇有风姿。

1949年，北京解放后，以极大的政治热情，排练了《兄妹开荒》，大型现代戏《九尾狐》、《小女婿》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》等，引起社会极大反响。

席宝昆先生是中国评剧历史上第一位学习外国导演体系的演员。1954年，到中央戏剧学院导演训练班学习，掌握了斯坦尼体系的基本原理。使他表演水平有了突出的提高。他扮演的陈世美、《金沙江畔》杰仁叶巴、《夺印》中的陈瘸子、《野火春风斗古城》中的关敬陶、《家》中的觉新、《降龙伏虎》中的邢书记，《南海长城》中的何从等，不同时代，不同性格的人物，都演得极具个性，受到内外行的高度评价。

如《秦香莲》中“琵琶词”一场中，他在唱词只有两句唱及念白没有发挥的情况下，采用了细腻的做功，面部的变化，眼睛的传神和多变的外在动作，将陈世美看到秦香连时那种心急如火、如坐针毡，只能恼于心笑于面的复杂心理表现得淋漓尽致。 席宝昆是评剧表演艺术家，也是一个好的导演，他几十年来先后导演了《梅玉良缘》、《杜十娘》、《临江驿》、《珍珠衫》、《红色联络站》、《银河湾》、《故都春晓》及话剧《红缨歌》、《文成公主》等剧目，均受到好评。

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转贴：梨园往事—艺苑双菊—老小白玉霜—喜彩莲

梨园往事：《艺苑双菊名坤伶》《白玉霜与小白玉霜》《​评剧名伶喜彩莲》三则

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艺苑双菊名坤伶

杨菊秋

、

杨菊芬

　　三十年代初，北京京剧舞台上坤班盛行，生旦净丑均由坤伶扮演、还有姊妹一生一旦同台演出者，其中最负盛名的有徐东明、徐东霞姊妹；杨菊芬、杨菊秋姊妹。　　杨菊秋与杨菊芬，早年曾被称为'艺苑双菊'或'菊国双姝。'菊秋工青衣，其妹菊芬工老生，因她们技艺精湛而被社会各界名士誉为'并美兼优'与'并蒂秋华。'　　一九三五年前后，杨菊芬、杨菊秋姊妹在东安市场吉祥戏院组班演出。姐姐杨菊秋当时二十七、八岁，唱花旦，学小翠花（于连泉）的戏路子，为其妹当配角。杨菊芬是妹妹，当时二十岁上下，唱老生，艺宗言菊朋，兼取余叔岩之长，挂头牌。杨家姊妹同台演出，很有叫座力。　　杨家姊妹自幼丧父，随母亲牟氏过活，因家境困难，乃延师学戏。技艺学成，在京津一带登台演出，颇受欢迎，到一九三五年正是大红时期，姊妹合演《乌龙院（坐楼杀惜）》、《打渔杀家》、《游龙戏凤》、《四郎探母》、《翠屏山》、《法门寺》等，都很精彩，每贴必满座。杨菊秋也能唱青衣，所以有时也和杨菊芬合演《桑园会》、《武家坡》、《汾河湾》以及《二进宫》一类的戏。杨菊芬有时也上演《定军山》、《阳平关》、《托兆碰碑》等硬靠老生戏，并且对失空斩一类的戏也很擅长，姊妹俩有时还串演《小放牛》、《十八扯》一类的小戏，戏路广，声名益著。　　杨菊芬平素喜男装，无脂粉气。西服、礼帽、革履，宛然一翩翩公子。她擅长谭派和余派，会戏甚多，且文武不挡。她常以《碰碑》为大轴，由托兆起至碰碑止，一气呵成，颇受欢迎。《洪羊洞》一剧，吃力而不易讨好，坤伶多不愿演，杨菊芬演来，竟能博得好评。《定军山》一剧，为文武老生靠把重头戏，非有好嗓音、好腰腿、好身手，绝难胜任。而杨菊芬当年在北京中和、长安等戏院露演此戏时，念白清楚，吐字真切，武功扎实。　　尤其难能可贵的是，杨菊秋作为梨园界一娉婷玉立之妙龄女子，能自爱其身，不为风气所移。她除搭长班频繁演出外，每得闲暇则勤习艺事。对于牌局、饭局等应酬事宜极少参与。这在旧日坤伶中，可谓凤毛麟角。由于她业余常习绘画，一次在义演中曾当场画扇数柄，并题云：'陕西饥民，待赈孔殷。欲尽绵薄，力又不逮。乃拨冗画笔数叶，所售之价，全数助赈。明知杯水车薪，不过聊尽微意耳'。　　'七七'事变以后，杨菊芬结识了天津'张园'主人张彪的儿子张学毅，这人当时是伪满皇帝溥仪的御前侍卫，东北口音，说话大舌头而又口吃，没什么本事，只以祖遗的一份产业为饵，赢得杨家母女的欢心，杨菊芬终与张学毅结为夫妻。　　不久，杨菊秋也结婚了，她自号傲霜，她是以其音容笑貌倾倒了一位长于她十多岁的画家沈馥，得到画家的重金纳彩，结为之好，但终因年岁悬殊，性情不和，婚后几个月便离异了。　　抗战胜利后，曾闻杨家姐妹仍偶有演出；直到五十年代，还听到她俩在北京同台演出、张学毅充当了剧团的管事的消息。后来又有消息说杨家姐妹因年岁过大而辍演，留在戏校当教师了，其后就再无消息。如果杨家姊妹今尚健在，也已是七旬老人了！　

白玉霜与小白玉霜　　　

白玉霜

　　白玉霜是著名的评剧老艺人，是'白派'艺术创始人。　　白玉霜原名李桂珍，一九零七年生于天津，父亲是唱莲花落子的。她十一岁时，拜一位刘姓唱大鼓的为师，十四岁时，又拜孙家班班主孙凤鸣为师，改习评剧。孙凤鸣还给她起了个美丽动听的艺名：'白玉霜'。十四岁的白玉霜在锣鼓声中首次登上了戏曲的舞台，也登上了人生的舞台。　　白玉霜十七岁时，父亲故去，她挑起了生活重担。先后在天津、吉林、营口演唱，但都未能立住脚，直到后来回到北平，才开始与孙家班头班学生安冠英合作，她以唱腔优美、表演泼辣而红遍了京津两地，被誉为'评剧皇后'。谁知好景不长，因不愿为北平市长陪酒，而被驱逐出境。那是一九三四年的事。二十七岁的弱女子白玉霜被武装警察押解着从小客机里赶出来，携同她的继母、养女小白玉霜含屈忍辱离开北平。　　回到天津后，白玉霜排练了《秦香莲》。恰好上海恩派亚大戏院的徐培根来到白家，双方当下签好合同。白玉霜与伙伴连夜启程，到上海演出了《夜审周子琴》、《双蝴蝶》、《苏小小》等戏，唱得都很红。后她又与京剧演员赵如泉合作演出了欧阳予倩编写的《》，京评两腔合作取得了空前的盛誉，连演一个多月，场场座满。《》使得白玉霜大大地出了名，并受到上海文化界进步人士的重视。洪琛专为她写了反映艺人苦难生涯的剧本《海棠红》。　　《海棠红》于一九三六年七月，由明星电影公司摄制完成，白玉霜领衔主演，王献斋、严工上、舒绣文等担任配角。这是中国第一部评剧故事片，描述了一个名叫海棠红的评剧演员凄凉漂泊的一生。影片在上海金城大戏院首映，立时轰动了全城。　　白玉霜红到了极点，不少公司和商店争着用《白玉霜》给自己的商品命名……但同时，她也招来更多的嫉妒，中伤、暗算和骚扰。为了能在上海滩站住脚，避免重演驱逐出境的悲剧，白玉霜不得不低下头来拜青红帮头子徐朗西作干爹，并被徐占有了。　　在白玉霜三十岁那年，她厌倦了功名、虚荣，不顾一切地与人私奔了。而与白玉霜私奔的男子，既不是风流小生，也不是洋场阔少，却是戏班里打铙钹的李长生。　　李长生是个乡下人，为人老实厚道，白玉霜喜欢这个淳朴的人。他们回到了长生的家--河北省霸县堂二里村。在那里，白玉霜过起了村妇的生活，恬静、自然，心满意足。日久天长，她的身世渐渐被外人知道，有的土豪劣绅扬言要绑她的票。为了长生一家的安全，白玉霜忍痛告别了他们。　　'白玉霜重返舞台了！'天津的戏迷们欣喜若狂。她的艺术更加纯熟了，动作潇洒，做工洗练，唱腔优美。　　然而回到天津后的白玉霜像变了一个人，不爱说笑。一九四三年，她病倒了，确诊为子宫癌。在弥留之际，白玉霜想到了结婚，在继母和姐妹们的帮助下，她和李长生结婚了。在呼唤新人拜堂声中，白玉霜在丈夫的怀里，满意地合上了眼睛。时间是一九四三年八月十日。　　'评剧皇后'白玉霜去了。她的一生仅度过了三十六个春秋，然而她在评剧事业上的贡献却功不可没，她创造了独特的白派艺术，低回?婉转的独特唱法，加强了评剧唱腔的抒情性。她还在伴奏乐器中加进南胡，在化装、表演技巧上也有许多的创新。养女小白玉霜继承了她的艺术风格并有所发展。

小白玉霜

　　小白玉霜原名李再雯，山东人，五岁随父逃荒至北京，被白玉霜收作养女，受其熏陶，渐通戏理。　　三十年代中期，白玉霜在上海演出成功，与李长生私奔后，李再雯即以小白玉霜艺名开始舞台生涯，时年十四岁。　　小白玉霜很聪明，长得也很漂亮。白玉霜在世时，她演二旦，给养母配戏，已在群众中有了基础。　　白玉霜希望传艺有后，她用极严格的传统教徒方法传授给养女。小白玉霜以自己的天赋、聪敏、刻苦习艺，学得了白派艺术的神韵和精髓，在艺术上取得了很大成就，真正成了白派艺术的继承人。　　白玉霜死后，白玉霜戏班里的老人叫小白玉霜担起主角，街上的海报也换成了'小白玉霜'，当时新老观众都很轰动。班里的老人管白玉霜叫'大白'，把小白玉霜叫做'小白'。　　白玉霜在世时，有个愿望：要让评剧在天津中国大戏院演出。那时评剧这个剧种没有地位，不能登大雅之堂。小白玉霜实现了养母的愿望，一九四七年，她出面组织著名评剧演员王度芳、小月樵、新凤霞等，在天津中国大戏院演出了《母女恨》。　　五十年代以后，小白玉霜和席宝昆等重新组建了新中华评剧团，在评剧界第一个带头演出了现代剧《兄妹开荒》、《千年冰河开了冻》等。　　评剧白派艺术在一般观众的心目中，只适合于演悲剧，而小白玉霜却使其有了新的发展和突破。她长于青衣戏，扮相大方，两眼传神。她在舞台上成功地塑造了《小女婿》中的杨香草、《九尾狐》中的地主婆等许多不同性格的人物形象。　　小白玉霜果敢泼辣，经历过很多风险，见过大世面，但在''的大风暴中，竟落得个走投无路，吞服大量的安眠药自杀了。她在自己的手心里写了两行字是：'我没有文化，你们不要欺负我。'　

评剧名伶喜彩莲

　　报载，不久前大陆举办了庆祝著名评剧演员喜彩莲女士舞台生活60周年演出活动。由喜先生之高徒李忆兰等演了喜女士的代表剧目《凤还巢》、《小借年》、《孔雀东南飞》等，堪称艺坛盛举。　　喜彩莲原名张菡香，1916年生于山东掖县一贫苦农家，后随父母去东北谋生。她自幼喜爱评剧，9岁从师'莲花落'老艺人吴寿朋，10岁登台。之后，她又参加了著名评剧演员李金顺主办的'元顺戏社'，在演唱方面，受李金顺影响颇深。到18岁时，她已经成为戏社的主要演员，并蜚声剧坛。她曾与戏社演员一起南下天津、北京、上海等地演出。从而使她有机会接触到更多的艺术形式，开阔了视野。

喜彩莲《人面桃花》剧照

　　喜彩莲嗓音高亮，擅演花旦戏。她根据自己的噪音条件，在老评剧的基础上大胆进行了创新。老评剧讲究'扬着唱'，即所谓'大口落子'。喜氏则将此种唱法改为'抑着唱'，即将'大口'变为'小口'。然行腔讲究情味交融，深沉，含蓄，曲调更加柔美。因此，她的演唱赢得了诸多观众的青睐。　　喜氏的演唱最突出的特点是讲究咬字。她的唱腔吐字清晰，干净利落，无论什么字，行腔时总能保持原韵，从不因腔而害字。　　以前，评剧的剧目大体为传统的'老八出'或'新八出'，如《杜十娘》、《珍珠衫》等，一般演员唱的大都不出这些。而喜氏却上演了大量新剧目，如《凤还巢》、《十三妹》、《孔雀东南飞》等。同行称喜彩莲演出的是'一台新戏'。这些剧目虽系从京剧移植而来，却使评剧观众耳目一新。记得当年著名戏剧家欧阳予倩在观看客氏的演出后，极为赞赏，便将《人面桃花》剧本推荐给她，并亲自为她排了这出戏。　　从50年代起，喜氏参与了诸多现代戏的演出，塑造出一些富于个性的人物形象，而且戏路更为宽广了。　　　　

评剧《夺印》：陈有才，我进退两难

《夺印》选段：黑鱼嘴。

评剧《夺印》剧照：魏荣元饰陈有才，席宝昆饰陈景宜李梓森饰陈广西。

冷风凄凄，湖水寒凉，黑鱼嘴畔，人迹罕至。前方芦苇丛丛，阴森森的，让人不寒而栗。回头望去，万家灯火，欢声笑语，唯独我孤单单地徘徊在湖岸。黑鱼嘴边，我进退两难。回忆往事，心如麻乱，我不禁浑身颤抖。陈有才，你怎么走上了这条路？我本是黑鱼嘴边的穷苦百姓，世世代代为地主撑船。这湖畔的每一粒沙子，都浸透着我陈家的血和汗。黑鱼嘴畔，有九道弯，每一道弯都有我的脚印。我的爷爷辛劳一生，却被地主剥削致死。我的父亲被逼债自杀，投湖自尽。我出生后，无人怜爱。地主的心肠狠毒，对穷人更是残忍。人死债不烂，父债要子还。他们逼迫我做长工，却仍让我为他们撑船。我被当成牛马一样使唤，受尽了饥寒之苦。整整二十年，我都在忍受折磨。没想到，解放后，穷人翻身做主人，地主被打倒。我分到了房子和土地，还娶了妻子，过上了好日子。一家人吃饱穿暖，干活也更有动力。

我记得有一次送公粮的时候，陈瘸子灌醉了我，偷走了三石多公粮，还给了我五斗米和十块钱。我以为自己从此可以幸福地生活，没想到却迎来了更大的危机。娶妻生子，一步登天，一家人吃饱穿暖，生活得很滋润。不想，一场意外让我身受重伤，险些丧命。何书记来看望我，却不敢说实话。

陈瘸子和会计勾结，是当地的一霸，掌控着权力。他们在小陈庄一手遮天，今晚他们逼我到湖岸，毁掉了我的稻种，砸毁了我的船。我若听从他们的命令，我就会犯罪，会被关进监狱。我若不听从他们的命令，他们不会放过我。我进退两难，陷入了困境。我无法害了自己，也无法害别人，不能再跟他们走下去了。

我若沉没了，那将是万丈深渊。我不能再跟着他们走下去了。我不能再害了自己，更不能再害别人。这是我的选择。对不起，素芳姑娘，我把米送错了。对不起，何书记，你的好心我辜负了。对不起，地、天、祖先，我辜负了你们的期望。为什么我变成了这样？运粮船，真的是一座鬼门关。陈有才，你真的是一个鬼门关，鬼门关里没有活路。我若沉没了，就像坠进了深渊。我不能再跟着他们走下去了。我不能再害了自己，更不能再害别人。这是我的选择。