大明弘治年间(1488-1505),明帝国已经建立了将近一百年，社会正处在蒸蒸日上的阶段，人民富足、社会安康。这一时期，景德镇的瓷器也愈发精美，胎体轻薄、胎釉精细、纹饰纤柔。
明 弘治 黄釉描金双耳罐
明代弘治瓷器中，最出名，烧造最精美的就是浇黄釉瓷器，色泽淡雅，为明代六大器种（洪武釉里红、永乐甜白、宣德青花、成化斗彩、弘治浇黄）之一，技术已经达到了炉火纯青的境地，影响后世。
弘治皇帝是明代少有的明君，童年生活非常不幸，由于宫斗，他的母亲纪氏是在冷宫中生下的他，一直偷偷地养到5岁，童年的他没有朋友，没有教育，每天生活在恐惧中，直到他立为太子的第二年，母亲就病逝而亡。弘治在位十八年，经济发展，人民安居乐业。
明 弘治 黄地青花折枝花果纹盘
弘治皇帝一生节俭，清心寡欲，最难得的是只有一位皇后，并且夫妻恩爱，然而，就是这样一个人，却给后世留下了惊人的美丽，他在位时期，景德镇烧造的\"浇黄釉\"瓷器达到顶峰，恬淡娇嫩，被人称为“娇黄”，”这件青花盘就是一件颇具代表性的作品。使鲜丽的娇黄与深艳的青花相映成趣。
白釉青花加绿彩云龙纹盘
当然，除了黄釉之外，弘治的其他种类瓷器也都异常精美，也许，只有美丽的心灵、美丽的时代，才能产生如此多美丽的艺术品吧。
（图片为网上下载，侵删）
估价2.3亿的皇家瓷器，普通人无法拥有，明代弘治朝烧得最好！
偏门的瓷器比较好收藏，但收藏的时候也是需要有一双慧眼，因为很多偏门的瓷器普通人基本上没有机会拥有。
下面我们聊到的 定些黄釉瓷就十分的特别，它是属于明清宫廷里面的生活用瓷，而且民间是不可能使用的，如果发现有农民使用是要被杀头的。
这一种黄釉瓷在古陶瓷艺术中占有很重要的位置，因“黄”与“皇”同音，所以从某一种程度来讲，黄釉瓷就是皇家的瓷器，普通人无法拥有，民间更没有生产的可能性。
黄色一向是帝王专用色，所以先不管是哪一种米黄色，但凡是古代与黄釉瓷相对等的器物，都是在明清的宫廷之中使用。
而这一类的黄釉瓷，在如今看来其实是属于明代弘治时期烧得最好，而且那个时期的黄釉瓷可以说是色泽均匀而且有一种新瓷的感觉。
因为这一种颜色特别，而且民间不可能在当时出现，所以这一种瓷器流传度并不广。但当这一种实物出现的时候，它那一种娇艳的黄色真的很吸引人的眼球，也难怪皇宫里的人会喜欢了。
在明代的时候，这一种黄色是以“浇黄”最为出名，之后到了清朝康熙年间就又有了升级的版本是“米黄釉”和“蛋黄釉”。当大家看多了青花瓷的时候，这一种淡雅娇丽的颜色也是别具风味的。
极品瓷器当然是值得鉴赏，不过相对于市场之中，因为这一类的瓷器模仿的人并不多，所以见到的人也不多。尤其是真假也很难分辨，但整体来看，这一类的皇家瓷器很有价值性，而且受收藏家的喜欢。
据收藏大家马未都介绍，自己当年在上海的友谊商店里面就看到过这一种瓷器，当时是一个碗，而且一看就知道是真正的乾隆时期的宝贝。
但当时这一只碗不卖给国内人，只允许卖给外国人，所以当时他是没有机会拿到这一件宝贝。
可见当时有一段时间大批像这样子的古董瓷器都流到了海外，而如今这一些瓷器真的成了宝贝，不知道大家手里有没有黄釉瓷，如果有的话又价值几何？
一、成化 “娇黄” 杯子标本
该标本口径约7.5CM，足径约3.3CM，高约4.4CM。器形端庄秀气，侈口弧腹。色彩娇黄，釉面干老温润，宝光内敛，精白胎，内外皆黄，皇家最高等级，彰显尊贵。圈足平切酥润，“大明成化年制”双圈款识，底釉肥厚如玉，款识青花沉稳，书写古朴。
二、弘治黄釉标夲。相比成化较干涩，“鸡油黄”的润泽度不够。
北京大羿春拍于2018年06月05日晚上20：30分正式开拍，『大羿精鉴』专场总计拍品64件 成交总额15,220,000人民币 成交率为51.56% 在本次专场中 清 乾隆 青花三多纹蒜头瓶 和 清 乾隆 青花缠枝西番莲贯耳六方瓶 均以1,800,000人民币落槌。接下来由古玩元素网给大家带来『大羿精鉴』专场中成交数据如下，供收藏参考！（落槌价不含卖家佣金）
0353 清 乾隆 青花三多纹蒜头瓶
尺寸：高28cm
估价：RMB 1,600,000-2,000,000
落槌价 ： 1,800,000RMB
『大清乾隆年制』六字三行篆书款
说明：拍卖记录：香港佳士得，2005年5月30日，Lot1479。
参阅：
1.《清代康雍干官窑瓷器?望星楼藏瓷》，望星楼，2004年，页60；
2.《北京文物精萃大系?陶瓷卷（下）》，北京出版社，1999年，页201，图202；
3.《中国美术分类全集中国陶瓷全集清（下）》，上海人民出版社，2000年，页40，图8；
4.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页211；
5.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷?清代》，上海古籍出版社，2007年，页57，图35。
蒜头瓶因瓶口形似蒜头而得名，最早见于战国晚期秦国青铜器之中，明清两代景德镇御窑厂皆有仿制。此瓶蒜头形口，长颈微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，造型挺拔俊美，胎质细腻坚实，釉面平整温润。瓶通体以青花描绘，口肩分饰回纹、缠枝花卉、莲瓣及如意云头等五条纹饰带，腹部主体以“三多”为主题纹饰。本品造型端正大气，恢宏威严，青花发色苍翠，为乾隆御窑不可多得之臻品。
乾隆帝好古成癖，并强调采古博今，这种审美取向在瓷器上体现的尤为明显。本器在纹饰题材和描绘技法方面极力追求永宣瓷器的效果，以钴料点苔，仿苏料黑疵，重现永宣青花苍健之美，足见清代匠人对钴料掌握纯熟自如，再以中国传统纹饰结合西洋巴洛克风格，西方卷曲枝蔓修长精美，融入瓷器中，赋予装饰性，更好地凸显宫廷艺术的富贵荣华，结合中国传统纹饰灵芝、寿桃、牡丹、石榴，寓意“福禄寿”三多之意，使中西文化得到一次完美无暇的融合，以示当朝盛世上承华夏正统，更时添洋风纹饰，揉合中西传统，别具新意、巧妙夺目，不仅赏心悦目，更彰显大清帝国面朝四方、兼容并蓄之泱泱气度。
青花三多果蒜头瓶一直是拍场重点，据乾隆三年《乾隆记事档》记载，六月二十五日乾隆帝曾命太监高玉传旨拿内务府旧藏的一批明代瓷器交付江西景德镇御窑厂让唐英仿烧，可知其为唐英任景德镇窑厂督陶官期间制作，精美绝佳，其价值不言而喻。
0373 清 乾隆 青花缠枝西番莲贯耳六方瓶
尺寸：高45.5cm
估价：RMB 1,800,000-2,600,000
落槌价 ： 1,800,000RMB
『大清乾隆年制』六字三行篆书款
说明：来源：瑞典海军少将家族旧藏。
原藏家于1881年购自DILLON?KENEALY，附当年。
参阅：
1.《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页238；
2.《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012年，页211，图184；
3.《清康雍干名瓷》，台北故宫博物院，1986年，图68。
本品呈六方形，撇口，长颈，颈部饰对称的双贯耳，折肩，圈足，造型庄重。六方器形采用拼接法烧造，制作工艺难度较大。通体青花装饰，满绘缠枝佛莲纹，口沿饰一周卷草及如意头纹，双贯耳亦绘花卉纹，肩部一周海水和如意头纹，将身体纹饰两部分分开，胫部与口部纹饰对称，近足处变形几何纹。纹样繁而不乱，上下六层纹饰皆以明显的留白相隔，层次清晰，主次明朗，对比鲜明，青花色泽浓艳，仿苏麻离青显得古风四溢，予人极佳的视觉效果。整体纹饰层次清晰，青花发色标准，画工精细。
本品以线条硬朗造型方正而着称，撇口方直，取意自古铜尊彝的浑朴造型，制作规整而未见变形，工艺难度很大。青花呈色艳丽，纹饰精美、描绘细致，构思巧妙，装饰手法奇巧别致，匠心独运。成色稳定，光润莹泽，浑厚古朴之中见巧丽，伟岸之中见俊秀，器物端庄高雅，正是“参古今之式，动以新意备储巧妙”，为宫廷御用之器，为乾隆早期御窑之重器。
六方贯耳瓶为乾隆朝创烧且独有的御窑青花品种。多成对陈设于宫殿之中，其庄重威严的气势，严谨而创新的工艺，展现出乾隆王朝的宫廷风貌，现在一件清宫旧藏之品仍陈设于故宫漱芳斋多宝阁之内。据《清档》记载，“乾隆七年十一月二十八日，唐英将照样烧造得青花白地双耳六方花尊改款式耳子四件，并样一件送京呈进”，品种即为此类品种。
0323 明 万历 青花缠枝莲百寿纹罐
尺寸：高43.5cm
估价：RMB 900,000-1,200,000
落槌价 ： 900,000RMB
『大明万历年制』六字双行楷书款
说明：参阅：
1.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书?瓷器卷（明代）》，上海古籍出版社，2007年，页168-169，图91；
2.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（中）》，上海科学技术出版社，1999年，页115，图105。
大罐唇口，丰肩，圆鼓腹。器形高大壮硕，气势雄浑，胎体坚致。外壁通体施青白釉，釉层光亮平滑，质感温润。底足以青花书“大明万历年制”六字楷书双圈款识。万历一朝，内府所出御瓷大罐，往往竭众匠之力尚难为之，更有烧造难成之苦，百中不得一二之虞。
万历时期的青花团寿纹大罐沿袭了明嘉靖时期同类品种的装饰纹样，只不过将开光内篆书寿字改为团寿字样烧造，使得装饰效果更加强烈，具有密不透风之感。在许之衡《饮流斋说瓷》中曾有记载：“转枝莲托百宝或转枝莲托百寿字，此种奇制，配置极难”。全器青花发色纯正，明艳清丽，纹饰构图饱满，层次清晰，绘工精致，赏心悦目，笔触率意，风格热烈奔放，生动传神，极具万历青花天真烂漫，草昧初开的独特韵味。
0316 清 嘉庆 黄地粉彩开光御题诗文海棠洗
尺寸：长15.6cm
估价：RMB 200,000-400,000
落槌价 ： 310,000RMB
『大清嘉庆年制』六字三行篆书款
说明：参阅：
1.《也可以清心——茶器?茶事?茶画》，台北故宫博物院，2002年，页190，图170；
2.《孙瀛洲的陶瓷世界》，耿宝昌，紫禁城出版社，页29。
清帝喜好饮茶，尤以乾隆、嘉庆二帝为甚，所作御制诗甚多。有清一代，于官窑瓷器上书写御制诗文为饰仅见乾隆、嘉庆二朝。乾隆所作御制诗文装饰于多种器形之上，且入饰的诗文数目广多，而嘉庆仅见于茶具之上，诗文数量也只是一首，此海棠盏即是嘉庆仅有御题诗的茶具之一。
此盘形制呈海棠形，平底，下呈四条形足。口沿施一周金彩，胎制规匀秀美，釉质细腻白润。圈口、四足金彩，通体为黄地，盘体内外壁复绘勾莲纹，间以金彩相隔，盘心海棠形开光内绘红彩御题诗文：“佳茗头纲贡，浇诗必月圆。竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬，旗枪影细攒。一瓯清兴足，春盎避轻寒。嘉庆丁巳小春月之中澣御制。”后有“嘉”“庆”印章款。这首壶铭茶诗，是嘉庆帝于嘉庆二年（1797）十月中旬所作。传世器物中，多见御制诗部分矾红、与口沿描金部分剥落较为严重，此件保持较为完好。
据清档记载，嘉庆皇帝有在清晨饮茶的习惯，深爱品茗故赋诗赞咏并写入在宫廷御窑烧制的茶具上。此种造型之茶盘，粉彩花卉御题诗文是这个品种的主流纹饰，其中又以造型周正者为上品。此件所施彩色泽明快，诗文书写工整，绘画精细严谨，为嘉庆粉彩器之精品佳作。
0317 清 嘉庆 青花开光御题诗文海棠洗
尺寸：长16cm
估价：RMB 300,000-500,000
落槌价 ： 380,000RMB
『大清嘉庆年制』六字三行篆书款
说明：参阅：
1.《北京文物精萃大系?陶瓷卷（下）》，北京出版社，1999年，页207，图210；
2.《中国美术分类全集中国陶瓷全集清（下）》，上海人民出版社，2000年，页140，图123；
3.《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年3月，页283，图178。
海棠式洗为饮茶用具，内外以青花缠枝莲纹装饰，中心为海棠形开光，开光外围饰一圈缠枝牡丹纹，开光内绘青花御题嘉庆帝的一首烹茶五言律诗：“佳茗头纲贡，浇诗必月团。竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬，旗枪影细攒。一瓯清兴足，春盎避清寒。”诗后款署“嘉庆丁已小春月之中澣御制”，钤“嘉”“庆”两印。整体绘画精细严谨，书写工整，生动地描绘出春夜皇帝品缆新茶之情景。
从落款可知此诗作于嘉庆二年（1797）阴历十月中旬。此处的“小春”，是指阴历十月。该件海棠洗容茶、诗、瓷“三绝”于一体，集上美之大成，蕴意深远，为嘉庆御窑瓷器之精品佳作。
0318 清 雍正 斗彩缠枝莲花卉纹盘
尺寸：直径20cm
估价：RMB 250,000-350,000
落槌价 ： 380,000RMB
『大清雍正年制』六字双行楷书款
说明：参阅：《清代瓷器赏鉴》，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1994年，页95，图112
雍窑斗彩素以彩料清雅，绘工精巧而冠绝一时，正如《饮流斋说瓷》所评：“（斗彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异采发越、清雅可爱……足为清供雅品，弥可宝贵也。”此时御窑厂之斗彩瓷作，不但以仿明成化斗彩为能事，而且积极借鉴西方“巴洛克”、“洛可可”艺术风格的绘画手法和纹样，本盘即为一例。
本盘敞口弧腹，下承圈足，造型简洁，修胎利落，胎体轻薄，胎质精实，釉色莹润如玉。盘通体以斗彩工艺绘缠枝莲纹，纹饰构图缜密，描绘精细，釉下青花与釉上诸彩相互掩映，华美瑰丽。
0319 清 雍正 斗彩四季花卉纹斗笠碗
尺寸：直径22.8cm
估价：RMB 500,000-600,000
落槌价 ： 500,000RMB
『大清雍正年制』六字双行楷书款
说明：参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书?瓷器卷?清代》，上海古籍出版社，2007年，页57，图35。
雍正斗彩瓷器首创于斗彩中施加粉彩，器物具有鲜丽清逸之气，正如《陶雅》中所说：“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常”，拍品即为一例，且与北京故宫博物院藏清雍正斗彩团花纹碗相同(参见《故宫博物院藏文物珍品大系-五彩?斗彩》，页250，图229)，极为难得。
此碗以淡描青花勾勒轮廓，以不同色阶的绿彩为主色调，伴以红、黄、紫赭等色。碗心青花双圈内精绘团蝶，外壁绘四组团花，间饰俯仰勾莲纹，疏密有致。青花线纤细流畅，填彩精准，红色油润，绿色莹亮。最为特别的是，花卉多以胭脂色点染，衬托出纹饰的清雅柔丽，极为精彩新颖。御窑厂良工以其炉火纯青的技艺，将纹饰描绘得灵动逼真，色彩艳丽纷繁，为雍正官窑精品，传世少见，弥足珍贵。
0321 清 雍正 青花瓜果纹瓜棱小罐
尺寸：高9cm
估价：RMB 80,000-100,000
落槌价 ： 320,000RMB
『大清雍正年制』六字双行楷书款
说明：参阅：
1.《清代康雍干官窑瓷器?望星楼藏瓷》，望星楼，2004年，页45；
2.《北京文物精萃大系?陶瓷卷（下）》，北京出版社，1999年，页198，图197。
此青花瓜棱小罐外壁绘青花瓜藤纹，枝叶流畅，青花发色淡雅，笔触细腻，恬静典雅，造型敦实可爱，实有清新明快的美感。纹饰瓜果饱满，叶片翻转，极富生命之气息，寓意“瓜瓞绵绵”，为掌中把玩之上品。
瓜瓞绵绵一词来源于《诗经》中的《绵》，其首句“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。”，瓞即小瓜，瓜瓞绵绵的涵义为瓜始生时常小，但其蔓不绝，会逐渐长大，绵延滋生。后成为一种祝愿子孙昌盛，多子多福的象征，瑞意绵绵。
0324 明中期 白釉暗刻龙凤纹盖罐 （一对）
尺寸：高25cm（2）
估价：RMB 250,000-350,000
落槌价 ： 220,000RMB
说明：腹部浑圆，腹下渐收，器形敦厚。两只器身分饰暗刻龙凤纹，器身施白釉，釉色晶莹白润，给人一种甜美的感觉。上海博物馆陶瓷研究部主任陆明华先生曾于其所著《上海博物馆藏品研究大系?明代官窑瓷器》中即述及“嘉靖仿永乐白釉罐”。其端庄秀美的体态，恬淡匀净的色泽，含蓄柔润，如白云出岫，似皓月当空，是明中期白釉瓷器的典型作品。
明代景德镇窑工在瓷胎中用较多的高岭土，使三氧化二铝的含量增加，瓷胎机械强度因而提高，胎质变得洁白致密，又在瓷釉中减少了传统助溶剂石灰石的量，改用钾长石作为主要的助溶剂，从而避免了瓷釉白中泛青的情况，使瓷器更加洁白纯净。此类传世器物盖子极难保存，尤为珍贵，兼之此拍品成对保存，更是珍稀。
0325 明 嘉靖 青花云鹤纹葫芦瓶
尺寸：高9.7cm
估价：RMB 550,000-650,000
落槌价 ： 550,000RMB
『大明嘉靖年制』六字双行楷书款
说明：拍卖记录：
1.纽约佳士得，2011年3月24日，Lot1656；
2.纽约苏富比，1996年3月26-27日，Lot165。
来源：Marchant＆Son有限公司，伦敦，1998。
展览：“中国瓷器200年：1522-1722”，S.Marchant＆Son有限公司，伦敦，1998，编号7。
嘉靖皇帝尊崇道教，痴迷炼丹修斋，日求长生不老，故用以盛装仙丹的葫芦瓶造型风行一时，极具时代特色。青色又称玄色，为道家所喜爱的颜色，老子曰：“玄之又玄，众妙之门”。传说鹤千年化为苍，又千年变为黑，谓之玄鹤，寓长寿之意。“葫芦万代”为古代寓意纹样。葫芦瓶在当朝十分盛行，有青花、五彩、五彩描金、哥釉、蓝釉、白釉、黄釉及其他彩器，器型亦有四方、六方、八方、多棱等。而本品为嘉靖御瓷葫芦式瓶当中非常珍罕的一类，青花发色浓艳、明快，为嘉靖上乘色调，白釉温润细腻，器形硕大，豪迈古拙，为明嘉靖官窑佳作。
此瓶呈葫芦状，瓶身绘仙鹤纹，姿态飘逸，柔静幽娴，与天地同休，与日月同寿，寓有长寿安宁之意。本品画意古朴劲道，线条简洁粗犷，是明代嘉靖时期道教文化盛行的直接体现，以鹤取寿，寿不可量，正如《淮南子?说林训》所言：“鹤寿千岁，以极其游”。
0327 明 万历 青花梵文碗
尺寸：直径12.5cm
估价：RMB 250,000-350,000
落槌价 ： 250,000RMB
『大明万历年制』六字双行楷书款
说明：来源：日本藏家旧藏。
参阅：
1.《得佳趣?乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北故宫博物院，2012年，页226、227，图105；
2.《上海博物馆藏品研究大系——明代官窑瓷器》，上海人民出版社，2007年，页225，图4-22。
拍品整体以青花梵文作装饰，碗心为一巨大梵字，由《清档》中所载相关内容可知，此盘心梵字应为“佛”字；碗外侧亦用相同手法以梵文修饰，碗底落“大明万历年制”款。
瓷器上出现梵文，始自明代，梵文原系古印度一种书面语文字，后用以书写佛经。明代御窑为配合朝廷的佛法活动以及与信奉佛教的藏族上层贵族交往，烧造出了以梵文作纹样的瓷器。台北故宫博物院藏相同纹饰之万历青花盘品种，另清乾隆《精陶韫古》之五中亦有相同纹饰之万历青花梵文盘之收录。拍品青花发色浓艳雅致，绘工精细，釉面莹润，属万历官窑精品。
据《清档》可知，清宫对于文物的保存典藏，颇见用心之处。其中尤以乾隆汇聚廷臣艺匠合编《精陶韫古》《吉笵流辉》等典藏图册一举最为突出。万历朝此式青花梵文盘即辑录于《精陶韫古》册中，册中绘图写实，设色考究，并手书强调“足底有楷书大明万历年制款，器中梵书大字，周画梵书小字，质釉纯洁青色匀净，系官局进用之物，与民窑器不同”。
另据《清档》记载：“乾隆五年三月十一日七品首领萨木哈催总白世秀来说首领开里其交：……三等：……万窑番书小盘一件……奉旨将头等二等三等磁器入干清宫配匣等次磁器内配匣盛装……钦此”，由此可见乾隆本人对此式“万窑番书小盘”之重视，下旨将其入藏干清宫并配匣收贮。
据《嘉庆十三年分对瀑方亭、得一书屋、琢情阁…等处陈设清册》记载：“对瀑殿南间…床上设紫檀香几一件，上设…青花磁番书七寸盘一件，紫檀座”，可见此类器皿在宫中陈设状况。
0328 清 雍正 青花釉里红莲托八宝小杯 （八只）
尺寸：直径6.6cm（8）
估价：RMB 500,000-800,000
落槌价 ： 650,000RMB
『大清雍正年制』六字双行楷书款
说明：此套杯形小巧精致。胎体坚致，釉质细腻。杯外壁以青花绘缠枝莲纹，上托釉里红八宝纹，青花以平涂法绘就，八宝纹以线描勾勒，青花发色淡雅，釉里红发色周正。纹饰中的吉祥元素名为八吉祥，又称佛教八宝，由、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结组成，象征佛教威力的八种物象，至清代时宗教意味已失，纯为祥瑞图案，甚或与道教纹样混淆。
雍正瓷器素以精巧淡雅、清新脱俗着称，究其原因，乃源于胤禛高雅的审美。雍正皇帝非常留意宫廷艺术品的制作，对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，得其精髓，故能运用自如。此套杯一套八只，流传至今，实为难得。
0329 清 道光 粉彩皮球花盖碗 （五只）
尺寸：直径10.9cm（5）
估价：RMB 500,000-600,000
落槌价 ： 500,000RMB
『大清道光年制』六字三行篆书款
说明：“皮球花”纹样即在圆圈内作梅花、秋海棠、葫芦、瓜果、荷花、兰花、竹子、天竹八种旋回式纹样，像一个个色彩缤纷的小皮球，亦像花团锦簇，其排列有单个、两个相叠、三个相叠等形式，明代中晚期青花瓷有出现，至雍正朝才使这不拘一格的纹饰得到淋漓发扬，是景德镇御窑厂将东洋的“皮球团花”纹样革新，以不透明的粉彩或斗彩描绘皮球花纹，令新式纹样注入新生命，经历雍正以后各朝而不衰。
明清时期，饮茶嗜好盛行，盖碗为当时经典茶具，是随饮茶风俗的改变而对茶盏的一种改造样式，既能保温、保洁，又能保持茶香不至于散逸过快。本盖碗共十件套，其胎质洁白、细腻，白釉质地莹润亮洁，温润如玉。碗口微侈，弧腹，圈足，带盖，盖合于口内，吻合严密。碗外壁绘皮球花纹，颜色缤纷艳丽，将粉红、淡黄、翠绿、天蓝、褚褐、墨黑、纯金、珊瑚红、玫瑰紫、松茸绿、胭脂红、玻璃白等颜色发挥到极至，用晕化其它色彩，纹饰清晰，绘画精湛。同一片花瓣上，色彩渐次变化，粉红渐变至嫩黄，粉绿过度到淡红，使一个个球花具有明暗浓淡层次，冷暖远近区别，勾画出了立体质感，颇有动感。整个画面既饱满，又疏朗，既瑰丽多彩，又秀丽清逸，高超的制作工艺得以完美体现。此套盖碗成套存世，十分罕见。
0330 耀州窑卷草纹兽足弦纹炉
尺寸：高9.5cm
估价：RMB 80,000-120,000
落槌价 ： 120,000RMB
说明：参阅：《耀州窑》，大阪市立东洋陶磁美术馆，1997年，页64-65，图82-83。
耀州窑位于陕西省铜川市西南黄堡镇，自五代起，耀州瓷以釉色淡青、刻花线条刚劲大气着称，其品质超卓，至北宋时盛极一时，成为中国一大窑系，产量甚丰。耀州瓷以批量烧制之盘、盌为大宗，偶见少量其它器形，世人识其罕稀，尤为惜赏。
拍品造型仿自商周青铜器，古朴典雅，香炉小器大样，口沿外翻，鼓腹，三足外撇。口沿下方五道弦纹，肩暗刻一周卷草纹，下承一周唐草纹装饰炉腹，刀法利落方得草纹舒卷自然。三足模印兽面，足底作兽爪，雄壮有力。全器满施青釉，色如艾草，质若碧玉，至于胎体凹凸处，釉色或沉或浮，浓淡相宜。耀州窑三足炉十分少见，此件兽足炉颇为难得。
0331 龙泉窑粉青釉鬲式炉
尺寸：高7.8cm
估价：RMB 80,000-120,000
落槌价 ： 120,000RMB
说明：参阅：
1.《故宫博物院藏文物珍品大系两宋瓷器（下）》，上海科学技术出版社，2002年，页135、141，图121、126；
2.《龙泉窑青瓷》，艺术家出版社，1998年9月，页153，图121。
龙泉窑鬲式炉始创于南宋，为时人焚香用具。两宋摹古之风极盛，此类器物即源自商周青铜鬲，故称鬲式炉。
拍品折沿，短颈，圆鼓腹，下承三足，足端露胎。通体施粉青釉，釉色明澈温润如玉。腹部至足凸起三条棱筋，釉薄处呈白色，别有青白对比之美感。造型古朴雅丽，实属龙泉窑一代名品。
0332 耀州窑黑釉仿玳瑁斑斗笠碗
尺寸：直径15.5cm
估价：RMB 100,000-150,000
落槌价 ： 120,000RMB
说明：参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集—两宋瓷器（下）》，商务印书馆，1996年，页255，图233。
碗口微微外撇，弧腹下收，圈足。以黑釉为底，褐釉自然匀染，仿玳瑁的自然花纹装饰，整体发色浑然天成，自然灵动，使得用此碗者平添一份趣意。
玳瑁釉为窑变釉，其原理是在胎体上使用两种氧化铁含量不同的釉，燃烧时产生交融及流淌的效应，如同玳瑁纹理。
0333 溪口窑盏
尺寸：直径8cm
估价：RMB 150,000-250,000
落槌价 ： 160,000RMB
说明：龙泉窑源于三国两晋，宋朝鼎盛，结束于清代，是中国制瓷史上一颗璀璨的明珠。有着“质如玉、亮如镜、声如磬”的美誉。溪口瓦窑垟，在南宋后期溪口窑系烧制了顶级的黑胎瓷器，俗称“铁骨”或“铁胎”，当地人谓曰“夹心饼干”，釉色以粉青为主，有的似碧波，有的如翠玉。其特征为“紫口铁足”和自然开片，产品流溢着一种古朴而奇特的审美意趣。
此杯整体规整，深腹，敞口，圈足。内外满釉，釉质色呈棕黄，釉面有蝉翼纹开片，大小不一，纵横交错，富于变化。整器虽不见刻画纹饰，但其精巧秀美、古朴典雅的造型，自然天成的纹片，体现出宋代制瓷艺术的高超与精湛的理念。
0334 影青釉剔刻荷莲流水纹斗笠碗
尺寸：直径17.4cm
估价：RMB 150,000-250,000
落槌价 160,000RMB
说明：参阅：《两宋瓷器（下）》，上海科学技术出版社，2002年，图196。
湖田窑为景德镇著名窑场，是我国宋、元、明时期制瓷业规模最大，延续烧制时间最长，所制瓷器最精美的古窑场之一，亦是我国八大窑系之一。《陶记》、《南窑笔记》、《景德镇陶录》均有记载，始烧于五代，终于明。影青釉为湖田窑最大的著名品种，制瓷工匠结合北方白瓷的颜色与南方青瓷清透的特点，刻意模仿如玉般格调和质感，釉色呈现白中泛青、温润如玉的效果，故又有“饶玉”之称。影青器物造型种类较为丰富，多日常之用，如碗碟罐盒之属，装饰风格早期以刻花居多，北工南下之后，印花作品则更加成熟。其白瓷以格调高雅，恬静清白，淡泊隽永而闻名，珍品无数，远销海外。
宋代洪迈撰《容斋随笔》云：“彭器资尚书文集有《送许屯田诗》曰:‘浮梁巧烧瓷，颜色比琼玖’”。影青瓷釉色清润淡雅，极静人心，望之如广寒清辉，如冰霜凌霄。
明代宋应星在《天工开物?陶埏》中评价影青瓷曰：“陶成雅器，有素肌玉骨之象焉。其“素肌玉骨”正是影青瓷的胎釉特色，青白瓷胎色米白，质地细腻，颇有“玉骨”之态，而釉质洁莹如玉，更有“素肌”之质。
拍品侈口，尖圆唇，直壁急剧斜收，下承小圈足，状如斗笠。胎体细密坚实，碗壁轻薄，器形简洁挺拔。釉下以剔刻技法雕出荷莲流水纹，随意洒脱，团团可爱。线条清晰流畅，纹饰布局饱满，刀工娴熟犀利，整器予人清新淡雅之感。
0339 玛瑙杯
尺寸：直径8.3cm
估价：RMB 80,000-150,000
落槌价 ： 100,000RMB
说明：参阅：《中国玉器全集隋?唐—明》，河北美术出版社，1993年，页18、20，图26、29。
玛瑙为玉髓类矿物，因混入蛋白石、石英等而呈现条块状不规则纹理，颜色美丽，质地温润，数千年来，玛瑙一直是中国的传统玉石之一，乃雕琢美术工艺品的上等材料。
此玛瑙碗小撇口、深腹、腹下斜收至底，圈足，形制精巧可人，别致脱俗。遵循“大玉不琢，良材不雕”的原则，器身通体光素，无雕琢纹样，造型简洁明快，胎体轻薄，纹理自然交错，任大任小，忽有忽无，流光溢彩，精美瑰丽，充分展现了玛瑙色彩斑斓、晶莹剔透的特性。真水无香，珍玉不镂，恰是此器妙处。器表抛光均匀细腻，光润柔和，自然纹斑掩映其中，或若婀娜女子翩翩起舞，或似黄昏落日那一抹余晖，虚实相生，气韵古朴，相得益彰，形制简练而韵味无穷。细观此器，质料莹泽细密，造型圆融无碍，体态流畅婀娜，打磨精细出宝光，增之嫌肥，损之见瘦，雕琢工艺巧妙，技艺精湛，韵致内敛，极富艺术表现力。
0340 巩县窑白釉皮囊壶
尺寸：高25cm
估价：RMB 200,000-300,000
落槌价 ： 220,000RMB
说明：参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品全集—晋唐瓷器》，商务印书馆，1996年，页98，图88；
2、《故宫博物院藏文物珍品全集—两宋瓷器（上）》，商务印书馆，1996年，页256，图232；
3、《宋磁》，朝日新闻社，1999年，页154，图114。
西安唐大明宫遗址出土有巩县窑白瓷，证实此窑贡白瓷。日本国古陶瓷学者三上次男先生所著《陶瓷之路》、《晚唐五代的贸易陶瓷》等著作中谈到，在中东伊斯兰国家如斯里兰卡、巴基斯坦、伊朗、埃及以及菲律宾群岛等地区的考古调查中都发现了巩县窑所产白瓷制品。由此可知盛唐至中晚唐时期，巩县窑白瓷产品和唐三彩制品曾大量出口到海外，并受到当地人的青睐。
皮囊壶，其器形是仿自北方游牧民族的皮囊容器而得名。多陶制品，施绿釉，辽宁及内蒙地区出土较多。由于多发现于契丹人的墓葬或窖藏之中，因此被认为是辽代最为典型的造型之一。契丹是我国北方游牧民族，随身携带皮制水壶，定居后，孤壶取替了皮壶。早期此类壶壶身较短，下部肥硕，因形如马蹬，故又称“马蹬壶”；中期以后壶身增高，缝合痕也逐渐消失。
按照材质划分，皮囊壶可分为瓷质、陶质、金银质、木质等类型，而以瓷质、陶质为主。瓷质皮囊壶有许多是白釉的，一个原因是北方少数民族多尚白，契丹族有“青牛白马”的古老传说，这种好尚影响到契丹族生活的各方面；另一个重要的原因是受定窑影响，定窑精美的白瓷极受契丹人的喜爱。许多贵族墓和窖藏中都有白瓷器出土，一些遗址亦出土大批白瓷片。
此拍品造型为扁体，直身，下部丰满，壶两面随形起线，如缝合皮革的痕迹，口部一端有直立的短流，中间凹下，另一端翘起与流口平齐，形似鸡冠，有圆孔，可系绳提拿。通体罩透明釉，莹白如雪，釉面光润。整壶造型优美，装饰华丽，工艺精湛，相当忠实的仿皮革状装饰，犹如皮革制品
0341 龙泉窑粉青仿官釉贯耳弦纹瓶
尺寸：高20cm
估价：RMB 300,000-500,000
落槌价 ： 350,000RMB
说明：参阅：
1.《宋代官窑特展》，国立故宫博物院1989年，页61，图18;
2.《故宫博物院藏文物珍品全集—两宋瓷器（下）》，商务印书馆，1996年，页114，图102。
龙泉窑是著名的青瓷窑场，窑址在今浙江省龙泉县境内，宋元时期烧造盛极一时。南宋时，全国政治经济文化中心南移，北方人口大量南迁，北方的汝窑、定窑等名窑制瓷技术传入南方。这时的龙泉窑结合南北技艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格，进而形成一个较大的瓷窑体系。不仅胎釉配方、造型设计、装饰艺术、施釉方法及装窑烧成等都有了重大的改变和提高，而且由于熟练掌握了胎釉配方、多次上釉技术以及烧成气氛的控制，使烧造的器物釉色纯正，所以南宋时期龙泉窑的瓷质、工艺最好，并且南宋中期以后，完全形成自身的特点，以粉青和梅子青釉着称于世。
南宋时期，高宗皇帝赵构定都临安，宫廷对于昔日的宫廷生活仍然梦寐以求，御用瓷器供不应求，大量的供奉祭祀和生活用瓷无处供给，设官窑烧瓷成了当务之急。当时越窑已衰落，江南名窑中唯龙泉拥有大批技艺高超的瓷匠以及在北宋期间积累下来烧制贡瓷的经验，能够烧制出高品质的青瓷。南宋朝廷因此于龙泉的大窑、溪口设立官窑窑场，专门烧制宫廷用瓷，南宋龙泉官窑由此而生。龙泉官窑继承和吸收了南北地区的青瓷生产工艺，先后烧制成功了薄胎薄釉和薄胎厚釉两类精美的官窑瓷器，当时器皿从造型设计、产品种类到施釉，都不是按照民间用瓷经济实用的原则进行的，而是完全依照上层统治阶级所需求的高贵美观而作。
贯耳瓶这种造型最早来源于青铜器，是由上层贵族投壶的活动演变而来。本品器形端庄挺拔，秀美隽雅，通体覆施青釉，厚润沉静，碧翠怡人，光敛内藴，类玉似冰，扣之有金石之声，所谓“青如玉，明如镜，声如磬”应是如此。颈部两道弦纹，两侧置贯耳。胎质细腻，胎体较厚而不笨重，造型大气古朴、典雅高贵，为龙泉官窑贯耳瓶之佳妙隽品，无怪乎明晚期赏鉴家高濂评价龙泉窑：“妙者与官窑争艳”。龙泉官窑瓷器以其端庄大方的造型，精光内蕴的釉色，匠心独到的纹片，细致纯熟的工艺，代表着中国古代青瓷生产的巅峰水平，被称为“瓷器明珠”。当南宋宫廷随后也建起杭州郊坛下和老虎洞两处官窑场后，仍无法满足当时所需，龙泉也就继续承载生产官窑的使命，由此谱写了辉煌的篇章，使得千百年来为人们所推崇、追仿和赞叹。
0342 龙泉窑粉青釉开片贯耳觚
尺寸：高24cm
估价：RMB 100,000-200,000
落槌价 ： 100,000RMB
说明：来源：日本京都大福寺旧藏。
参阅：
1.《宋元陶瓷大全》，艺术家出版社，1988年，页518；
2.《碧绿——明代龙泉窑青瓷》，国立故宫博物院，2009年，页205，图110。
龙泉窑为宋代六大窑系之一，以烧造青瓷而盛名，是一个庞大窑区的总称。盛产青瓷却不单一，有粉青、梅子青、翠青、豆青等，或浓或淡，或乳浊或透明，其中由以梅子青最为名贵，确有“千峰翠色”之遗风。南宋初年庄绰《鸡肋编》：“处州龙泉县，…又出青瓷器，谓之‘秘色’，钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁廷制样须索，益加工巧。”亦即龙泉地区烧造瓷器可追溯至五代吴越钱氏王国。由于位于处州，亦有“处州窑”之称。明天顺间王佐增补《格古要论》，加上了这么一段文字“古龙泉窑，在今浙江处州龙泉县，今曰：‘处器’、‘青器’。”
器形仿自青铜器。喇叭口，长颈下收，筒形圆腹，矮圈足外撇，器身附两个弧状筒形长耳。通体施釉，釉面温润匀净，紫口铁足，开片密布器身，赏心悦目。
0345 明 弘治 白釉暗刻海水江崖绿彩龙纹盘
尺寸：直径17.8cm
估价：RMB 100,000-200,000
落槌价 ： 250,000RMB
『大明弘治年制』六字双行楷书款
说明：参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－杂釉彩?素三彩》，上海科学技术出版社，2009年，页86，图68。
白釉绿彩器创烧于宣德朝，弘治、正德较为成熟。此器纹饰先在素胎刻划，釉上绿彩绘云龙纹，这种手法始于成化窑，至弘治及正德朝尤其盛行，台北故宫博物院收藏一件近似例子，以供参考。此盘龙纹为五爪，为宫廷御用。弘治时期，龙纹碗、盘为名品瓷器，龙纹圆眼怒睁，躯体粗壮，背部锯齿锋利，精神抖擞，它是宫廷皇权的象征。弘治流传下的龙纹瓷器较少，弘治皇帝主张节俭，曾多次敕令官窑停烧。例如《明史?本纪第十五孝宗》记：“弘治三年冬十一月甲辰，停工役，罢内官烧造瓷器。”然而减产并不代表质素会下降。弘治官窑所制瓷器水平极高，几与成化器相等。
0346 明 成化 青花花果纹盘
尺寸：直径22cm
估价：RMB 100,000-200,000
落槌价 ： 620,000RMB
说明：来源沪上旧藏。
参阅：
1.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（中）》，上海科学技术出版社，1999年，页16，图14；
2.《玫茵堂藏中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，卷二，号680。
盘弧壁圆滑，敞口圈足。隽永蕴藉，犹如华葩半开，臻埏埴之巅。淡蓝宜漫抹，浓青善勒骨。外壁巧绘四组折枝花果。柔瓣散舒，幽芳怒绽。盘心一株寒梅做折枝团花式，框双圈，冷香幽韵，比君子傲骨淡泊之气。与外壁姿影稍异，更添意趣。盘沿里外、足上各缀弦线二道。通体釉料透亮若脂，触感润泽如玉。足底满施白釉无款。
北京故宫博物院有收藏与本品相近之例，著录于故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉里红?中》页：16图版：14，出自于清宫旧藏、除纹饰不同，绘法、布局、尺寸大小基本一致。本盘盘心仅绘梅花为主体却是独此一只，目前尚未找到纹饰相同之例。
另见玫茵堂收藏一同样无款之例，著录于《玫茵堂中国陶瓷》、康蕊君、伦敦、卷2、编号680。出自克拉克夫人旧藏、编号796。后售于北京保利。
0347 元 釉里红高足转心杯
尺寸：高9cm
估价：RMB 300,000-500,000
落槌价 ： 320,000RMB
说明：来源：原开封市文物商店旧藏。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社，1999年，页209，图194。
拍品器形小巧精炼，造型灵动，杯腹较深，一侧凸起如意状小耳，高足可转动，匠心独运，足身起弦纹，类竹节状，秀雅俊逸，底露胎。外壁以釉里红大块色斑为饰，色泽鲜艳，晕散自然，古拙宜人。由于元代铜红釉烧成不易，呈色大多不够纯正，产量亦稀少，而此转心杯红彩色泽艳丽浑厚，在元代为数不多的釉里红瓷器中可谓凤毛麟角，弥足珍贵。
釉里红创烧成功是元景德镇制瓷业的一大创新，但由于烧制难度极大，导致成品率低，故传世品存世量稀少。由于釉下红彩烧制过程中常有晕散现象，因此釉里红器物的纹饰也相对简单。总观该杯，制器技艺高超，发色艳丽，艺术品位极高，为元代釉里红不可多得的珍品。
0348 明 宣德 矾红彩釉撇口盘
尺寸：直径12.6cm
估价：RMB 150,000-300,000
落槌价 200,000RMB
『大明宣德年制』六字双行楷书款
说明：参阅：
1.《江西藏瓷全集?明代（上）》，朝华出版社，2007年，页197;
2.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书?瓷器卷?明代》，上海古籍出版社，2007年，图49。
矾红，亦称“铁红”、“红彩”、“虹彩”，低温釉的一种，色泽红中泛橙。南京市发现的洪武官窑红彩云龙盘可以认为是景德镇窑红彩器的开端。
此盘敞口，口沿向外微卷，弧腹，平底，盘底宽平，浅圈足，器形圆润周正，敦实古朴。内外均敷红釉，釉质均匀，釉色深谙凝厚。底施白釉，色泽均匀，中心以青花双圈线落“大明宣德年制”六字二行楷书款，笔迹娟秀工整，青色浓重，颇具古风。
0338 官窑葵花口盏（带玉托）
尺寸：直径8.4cm
估价：RMB 500,000-800,000
落槌价 ： 900,000RMB
说明：参阅：
1.《故宫博物院藏文物珍品大系两宋瓷器（下）》，上海科学技术出版社，2002年，页160，图145；
2.，克罗伊登博物馆，1987年，编号41。
古代美学，到宋代达到最高，要求绝对单纯，就是圆、方、素色、质感的单纯。宋瓷优美高雅，清丽潇洒而不失挺秀，于静谧中散发出不饰粉黛、洗去铅华之自然之美，正如宋人所体现出的优雅秀美的艺术风格一样，追求轻松灵动的美感。南宋官窑青瓷便有着庄重、典雅、神秘而自然之美，在艺术风格上以釉色取胜，以造型见长，以纹片着称。其既继承了河南汝窑的造型端庄简朴之精华，又吸收了南方越窑、龙泉窑等名窑的薄胎厚釉、釉质浑厚的特点。北艺南技的结合，创造了我国青瓷史上的顶峰。官窑自烧成起，已见时人撰文赞其瓷器。南宋叶置《坦斋笔衡》有载“袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精致。油色莹澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣”。南宋王朝覆灭之后，官窑被毁，工匠失散，技艺失传，故传世官窑器十分稀少。
宋官窑瓷的釉色以粉青色为主，依照具体情况又有深浅不同之分，且其均具有良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉，在质感上追求璞玉的效果。其胎土有黑褐色、灰褐色、灰色及红褐色等，但以黑褐色占大多数，所谓“铁足”即是指圈足部份露出的黑铁色胎。而釉极厚，故便有“厚釉薄胎”之说法。南宋官窑瓷多有纹片，有大小开片，亦称“文武片”。纹片有疏有密，有深有浅，以冰裂纹等大纹层为主，所谓“冰裂纹”者，如同冰糖、云母一般，层层而下，多角形的开片，显白色的纹路，由于机会不多，较为特殊。开片本是烧窑冷却过程中釉面开裂的一种缺陷，但宋代工匠掌握了开片的制作工艺，利用开片作抽象纹饰装饰，形成了一种独具韵味的美感。明曹昭《格古要论》中记载南宋官窑：“好者与汝窑相类，官青瓷，色取粉青为上，淡白次之”。此盘釉色青灰，意境悠远，体现出淡恬古雅的独特艺术风格，一展宋人崇尚纯净一色的审美品味。
此盏小巧，呈葵花形，胎色灰白，粉青沈敛，厚釉多开片，釉光不外扬，凝润幽静。造型洗练，釉层肥润平滑，若水映晴空之色，澄澈莹润，隐透丹霞。釉面通体开片，片纹大小各异，纵横交错，疏密得当，富有变化，装饰感强烈。清谷应泰《博物要览》卷二《窑器条》：“官窑…其土紫，故足色若铁。…纹取冰裂、鳝血为上，梅纹、片墨纹次之，细碎纹，纹之下也。”另，此杯配有玉质盏托，为清代流行做法，故应为清代后配盏托。
0364 清 乾隆 白玉雕双凤纹鸡心珮
尺寸：长5.3cm
估价：RMB 150,000-300,000
落槌价 ： 170,000RMB
『大清乾隆年制』六字单行楷书款
说明：佩呈椭圆状，为上乘白玉琢制，双面雕刻，工艺以镂雕、减地起阳为主，琢刻精细，抛光莹润。在纹饰设计上，正面取左右对称的构图，雕刻出两只相对作腾空而起状的玉凤。两凤相对飞舞，凤鸟丹凤细眼，长冠上卷，颈部翎羽柔和轻盈。尾部仿孔雀尾翎，灵动飘逸。玉佩背面中部为鸡心形，系摹刻秦汉以后流行的玉韘，有仿古遗风。
0366 清 乾隆 白玉雕饕餮纹兽耳盖瓶
尺寸：高18cm
估价：RMB 180,000-300,000
落槌价 ： 180,000RMB
说明：拍品用整块和田白玉雕成，材料硕大，而玉质纯净，莹润温柔，十分豪奢，整体线条方折简净，观之端庄大气，非宫廷造办不能为。造型装饰皆取法古代青铜器，腹部装饰饕餮，因当时考据之风盛行，上至宫廷下至民间，皆以古为雅，故玉器上仿古纹饰非常流行。
饕餮纹，又称兽面纹，好饮食，为商周时期青铜器的主流装饰图腾。经过多年的发展与流变，饕餮纹已变成仿古器物常见装饰之一，在转变的过程中，饕餮也逐渐演变成象征祥瑞的神兽了。
从此件拍品制作工艺和玉料的尺寸、质地上看，应是乾隆二十四年（一七五九年）清王朝平定新疆准格尔部、回部之后所制。彼时从明初以来中原延续三百多年的玉荒终告结束，从乾隆二十五年到嘉庆十七年这五十二年间，仅入贡的玉石原料就多达二十余万斤。每年秋季，叶尔羌办事大臣都要向朝廷呈报开采情况并进贡玉石。玉石产区的官员对朝廷的玉石呈贡分春秋两次，平均每年四千余斤。
0368 清 乾隆 白料胎画珐琅洞石花卉纹鼻烟壶
尺寸：高7cm
估价：RMB 1,200,000-1,500,000
落槌价 ：CNY 1,200,000
『乾隆年制』四字双行楷书款
说明：来源：香港佳士得，2005年11月28日，Lot1522。
参阅：《苏州博物馆藏工艺品》，文物出版社，2009年9月，页88。
自中西方贸易禁止被解除后，欧洲的画珐琅器传入中国，并以贡品、礼品等形式进贡大清宫廷。这些舶来的画珐琅工艺品，引起了清代皇帝及王公大臣的关注，于是清政府分别在广州和北京宫廷专门设立了珐琅器制造作坊，借鉴掐丝珐琅器、瓷器和料器的生产，并吸收欧洲画珐琅工艺制作方法，经若干年努力，终于成功地烧制出了在图案题材、器物造型、珐琅色彩以及使用功能等各个方面，具有自身风格特点的画珐琅器，并且一直影响到现在。
壶作扁平形，料质白胎，短束颈，溜肩，垂腹，下承椭圆形浅圈足。壶体以珐琅描绘有纹饰图案，其中颈肩部位绘以环带状如意云头，纹饰描绘工整细致，富有装饰性。壶之腹外壁则各绘以“花开富贵图”。画面中，洞石兀立园林青苔之上，怪皱漏透，其后各有一株牡丹探出，花枝之上牡丹朵朵绽放，花形饱满，仪态万方，枝头花蕾含羞，生意葱葱。据史料记载，鼻烟是明朝万历九年（公元1581年）被意大利传教士利玛窦带进中国的舶来品。在我国，鼻烟首先用于药材。到了清代，随着国人开始吸食鼻烟，特别是皇亲贵胄、文武大臣的偏好和喜爱，鼻烟和鼻烟壶才在我国得以迅速发展，而携带鼻烟壶也逐渐成为身份、地位的象征。
0375 清 乾隆 釉里三彩海天浴日瑞兽纹山子摆件
尺寸：高30cm
估价：RMB 300,000-400,000
落槌价 ： 380,000RMB
说明：釉里三彩是康熙朝新创烧的高温釉下彩品种，它以青花、釉里红和豆青釉三种釉下彩相结合，也称为釉下三彩。釉下三彩属高温装饰彩，是以氧化钴、氧化铜、氧化铁三种元素为着色剂，集青花、釉里红、豆青三种色彩于一器的釉下彩品种。明清时期釉上彩技术十分发达，但釉下彩一直局限于青花和釉里红。清康熙时期，釉下彩工艺再度得到重视，在青花釉里红的基础上添加了豆青，三种对温度要求不同的高温彩集于一身，使釉下彩工艺有了长足进步。但烧造量依然较少，釉下三彩器十分罕见。
釉下三彩装饰手法都以绘制图案为主，少量带有刻花工艺，而如本品雕塑类作品，实属凤毛麟角。本品以豆青饰山石，青花饰海水，釉里红饰瑞兽和太阳。山体雄伟，怪石嶙峋，三只瑞兽‘品’字形排列，或坐或卧于山石之上，下部青花海水托起一轮红日，造型奇特，构思巧妙，精美绝伦。
0377 清 同治 粉彩牡丹纹卷缸
尺寸：高31cm
估价：RMB 300,000-400,000
落槌价 ：CNY 300,000
『清华珍品』四字双行篆书款
说明：来源：国营文物商店旧藏。
拍品器身绘缠枝牡丹纹，花朵娇艳盛开，叶脉、花蕊绘制细腻。这件缸外壁以白釉为地，上以墨彩绘制雍容华贵的牡丹，牡丹花朵绽放，枝繁叶茂，墨色浅淡，春意盎然，颇有几分清雅之气。此缸胎质坚实细腻，施釉均匀莹润，釉面光洁莹亮，造型独特，装饰图案优雅，构图疏密有致，意境悠远，品相甚佳，色彩浓淡相间，极富质感，实为难得之作。
0378 清 光绪 粉彩花蝶纹盖罐
尺寸：高41cm
估价：RMB 500,000-600,000
落槌价 ： 500,000RMB
『大清光绪年制』六字双行楷书款
说明：本品为晚清御瓷之隽品，罐束颈、溜肩腹下微收，形制规整端庄，胎釉精良，莹白温润。盖罐通体施釉，莹白温润，以粉彩绘“百蝶富贵”图，所见彩蝶翩翩起舞，姿态各异，折枝花卉朵朵绽放，设色华丽，俱不相同，笔意工整，表现细腻，点和线条均流畅生动，宛若趣意盎然的国画小品。“蝶”与“耋”谐音，因此百蝶寓有“寿至耄耋”之意。整体绘画精细，釉彩明艳，甚为精彩。
0379 清 乾隆 松石绿地粉彩缠枝瓜果纹壁瓶
尺寸：高20cm
估价：RMB 200,000-300,000
落槌价 ： 280,000RMB
『乾隆年制』四字篆书款
说明：壁瓶，清代亦称轿瓶，明宣德出现（参见《明清瓷器鉴定》，页261），万历时期较流行，但器型硕大，挂于殿堂大厅墙璧，供插花之用。入清后初不流行，直至乾隆二年唐英督陶后，锐意创新，改明时之厚重为纤巧，佐以华丽纹饰，深得乾隆帝钟爱。
乾隆帝酷爱以壁瓶装饰宫廷，养心殿三希堂的东板墙上即挂壁瓶十四只，并多次赋诗赞赏。每次出巡，乾隆帝都将轿瓶随身相伴，作为御辇装饰，供沿途采花赏花之用。
“瓜瓞绵绵”出自《诗经﹒大雅》：“绵绵瓜瓞，民之初生。”后世即成为祝颂繁衍不息之吉祥语。拍品以粉彩绘瓜蔓蜿蜒曲折，叶片舒展翻卷，花朵绽放，果实饱满，蝴蝶展翅翩飞，寓有“子孙万代”的美好愿望。瓜蔓翻转线条自然流畅，毫不滞涩，蝴蝶翅膀纹理层层叠叠，生动写实，极为精美。
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