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此次出版，我们复刻了这张1937年华沙动物园最受欢迎的明信片。图中的小象图钦卡是全世界人工圈养环境下出生的第十二头象。它的父母都死于1939年德军对华沙的轰炸，侥幸逃生的图钦卡被纳粹动物学家卢茨·赫克掳至德国柯尼斯堡动物园，从此远离故土。
残暴的纳粹不仅要控制世界、控制意识形态，而且要改变全球的生态系统，不遗余力地保护珍稀动物及栖息地。因此纳粹暴徒可以在人身上残酷无情地进行解剖试验，却唯独对珍稀动物情有独钟，雅安和妻子安托尼娜利用这种心理，冒着巨大的死亡风险，在盖世太保眼皮底下拯救了300多名犹太人，藏匿于简陋的动物馆舍。他们在德区与隔都之间、在生存与死亡之间、在光明与黑暗之间、在人间与地狱之间，把动物园废墟变成了一座救国中转站和一艘巨大的“诺亚方舟”。
/ Part 02 「同界，阴阳无隔」▼华沙市中心的这座动物园，就像一座与世隔绝的孤岛，安托尼娜认为邪恶的海浪不可能越过欧洲大陆来覆灭这座岛屿。她用尽一切力量保护儿子灿烂的童年，像锦衣出现第一个蛀洞的时候就扑上去把它修补好一样。但是战争来的时候，人的一切情绪和愿景都成了背景，他们能做的就是把命含在嘴里，不知道下一刻是该咽下去，吐出来，还是咬碎它。炮火开始的时候，所有人都不相信战争就在离自己这么近的上空发生。飞机擦着头皮而过，子弹飞泻而下，人马俱惊，尘土飞溅，你看着身边和你一起四散奔跑的人就那么血肉模糊的炸飞在你眼前，还有沿途各种动物的尸体，断肢残叶、踩烂的鞋子、可爱的动物发卡，还有搅动着灰烟的惨叫……第一次轰炸持续了七个小时，安托尼娜庆幸儿子没有看到这些血腥，孩子们眼中此时的世界是充分在脑海中进行采样分析的，和日后所有的成长真相缝合在一起，形成了他们对人生价值的显影。德军军队每天清晨五点和日落后成群结队的出现在天空，不知道多少人和动物因为这些飞机成为每一天的新魂旧鬼。在一轮轮的空袭中，惊慌失措的动物身上流着血围着自己的家园乱转，人可以撤离疏散，但是动物是完全依靠人类的，他们的环境恶劣太多。战争开始后，所有人的生活都变成了一堆苟延残喘的残渣。安托尼娜不能像动物一样到处叼着儿子瑞希，她只能和儿子蜷缩挤在几百人的避难所。战争时期的人，脆弱又坚强，敏感又善良，狭小的房间，难民像飞蛾一样被这些提供临时住所的善良的人们吸引聚合。她们拿着破旧的床垫，在靠门的角落勉强弓着腰半躺下。安托尼娜满脑子都是她和儿子能否在炮火连天的夜晚活到天亮。和投入地下工作的丈夫雅安汇合，变成了像持续呼吸一样的强烈意志。纳粹向华沙出动的轰炸机向天空张开血盆大口，火球呼啸而下，动物园被完全摧毁，玻璃与金属碎片插入动物的身体，它们尖叫着仓皇乱飞，飞禽走兽的求救声放佛成了一种“异界”的合唱，枪声和炮声是背后的鼓点，灰色的带着血腥味的天地好像张牙舞爪杀出地狱的死神，随便伸伸手，就拉走一把把的生灵。安托尼娜始终不相信自己的国家就这样灭亡了，虽然波兰曾多次被霸占蹂躏，但是十年来动物园在这里就像一个独立的王国，维斯瓦河就是它的护城河，王国内每天都充满惊喜的七巧板游戏。这里的天空是炙热丰富的生命飞舞，这里的大地是动物好奇探寻的气味地图。但是如今都是触目惊心的毁灭。“附近一座院子里，矗立着一幢幢畸形的建筑，它们被战争砍了头——屋顶没有了，有些建筑虽然头还在，但是从头到脚都是伤痕累累，看起来面目全非。好像腹部受伤的人，他们为自己洞开的伤口感到尴尬，绝望地寻找遮掩的方法。”战区的动物园盛况不再，但残存的动物依然是一个复杂的生态机器，雅安和妻子不能漏掉一颗生锈的螺栓，一只流鼻涕的猴子，一扇忘记锁的门，还有任何一个馆舍的温度。就连一头野牛的胡子乱糟糟的，也得查出究竟，因为这些任何的细节崩塌都很可能让整个动物园倾覆。纳粹接手动物园后，虽然继续任命雅安夫妇打理，但是史前动物，就是没有因为跨种族杂交而玷污血统的生灵，才是他们的目标。但也是通过复活这些珍稀动物，再次掌控它们的命运，继而获得狩猎的乐趣，给变态的纳粹带来热血沸腾的快感。这种不是出于政治策略，不是因为饥寒交迫，不是因为过度繁殖，而只是为了杀戮而杀戮的行径，让人痛彻骨髓。她就那这样捂着儿子的耳朵，想让他的童年少一点残暴的枪声。但是应声倒地的动物总是在安托尼娜以后人生的每一天晃荡。夕阳的余光敲响了动物的丧钟，她看到两只鹰和一只鵰在菜园上空盘旋，纳粹的枪射穿了它们的笼子，但是它们不舍得离开家园，没过多久就成了盖世太保的盘中餐。
/ Part 03 「动物世界才是永恒的爱的世界」▼雅安怕妻子担心，他一直没有透露在大象馆外面的壕沟附近埋藏着一个巨大的“救”的库。德军不会相信有人敢光天化日之下从事这样的地下活动。其实波兰的地下组织从未有一刻放弃自己的祖国，他们甚至用尿液来腐蚀电子元件，让火箭无法升空。动物园被无情摧毁后，一切都转入到了地下模式，但这并不是一个高枕无忧的安逸之所，而是时刻充满危险的权宜之地。心灵始终处在一种高频紧张和恐惧中，每一口呼吸都在提醒你又多活了一秒。纳粹下令对“波兰裔或者讲波兰语的男女老少进行无情杀戮。他们是典型的外貌主义者”。在华沙对犹太人进行了残酷的统治和绝杀。犹太人生存的空间被称为“隔都”，在这里犹太人没有任何人身自由，身体和灵魂一切都是裸露的，随时等待践踏和侮辱。德军宣布将40万犹太人赶到只占华沙城5%的面积上居住，那种高密度和高强度的没有隐私的人性惊恐，腐臭的气味和烂掉的灵魂就足以让每一个在隔都的人神经错乱。在德国人眼中，就是要在这里制造一个个“死亡匣子”，残忍又快乐地看着他们自相残杀。就算这样，随时死亡的恐惧还是把很多人驱赶进了隔都，但是也有人反其道行之，选择充满变数的东躲西藏的日子。安托尼娜感觉自己的生活正在被纳粹的标致挖去五脏六腑，在每一场快速的闪电战以后，都是漫长、惊恐的黑暗中的等待。她只能托朋友去黑市买谷子，储备动物和逃生人的食物。雅安从屠宰场带回来一头小猪，成为在如此艰苦岁月中，儿子瑞希的知心朋友。”莫里斯”时而蹬着大眼睛假装听得懂人的交谈，时而笨手笨脚冲到楼梯间等主人回家。最后还是因为错判地在纳粹面前卖萌，被直接射杀，这也是瑞希童年永远无法抚平的最大创伤。昔日的伊甸园转移到地下以后，安托尼娜并没有放弃动物园的任何成员，她希望在这里给儿子和那些等待救助的人提供最后一片安乐的土地。那个时候一通电话、一张便条、一个眼神，一句低语，都能让她和雅安瞬间领会，继而巧妙的选择时机“开门迎客”。连儿子瑞希也聪明地配合着这座动物园里“生命”的快速流通，生死时速，就在动物园的地上地下惊险上演。有些人亟待进入，有些人可暂时转移。就这样，这个几度要被毁灭的动物园，反转成了地下最可靠坚固的诺亚方舟。人们越来越感觉到，他们必须活在动物之间，否则生命就极其虚幻。“人畜同居”的传统，在战争期间，变成了人类坏情绪有效的转换器。在这种特殊的气氛中，动物反客为主地担任起了安抚和治愈的慰藉师，谁能想到有一天兔子会亲吻犹太人的脸蛋，学会开门，会提醒大家用餐时间到了。野生动物代代相传的伪装隐身秘籍，被人类提取了灵感，人的最佳躲藏处就恰恰是人群。可以接踵摩肩、熙熙攘攘，但是必须镇定自若、果敢机敏。动物园来来往往的人，都是雅安夫妇的“姑嫂表亲”，他们已在反常态中找到了一种聪明的常态，就是要制造一种“有规律的不可预见性”。让那些巡逻在动物园外的德军，只能质疑却毫无根据。不过在小洋楼里日常生活都是小心翼翼的，谁大声说一句话可能都会丧命。在这样一个杀气腾腾的疯狂世界，如何让爱和善意以及本真的幽默不消失，成了小洋楼这个救助站最大的谜题。大街小巷的死神游荡着，随意挑选着自己的猎物。大脑时不时就进入了“自动驾驶”模式，对事冷漠，焦虑至极，神情恍惚，随时要接受死神的登门。安托尼娜觉得只有人和动物的相处中才能获得片刻的愉悦，暂时感受到自己是一个还有心灵喘息能力的个体。这个室内动物园，逐渐变成了一个让人忘忧陶醉的马戏团。各种动物的不同习俗、气味、声音， 成了这个小洋楼最丰富高贵的生活仪式，这里没有人群的高低，没有种族的贵贱，大家可以交换角色，时而是演员时而是观众，带来笑声的往往可能只是小动物的一个动作，一个眼神。而动物也可以随时钻进不知道谁的被窝和臂弯，畅意地酣睡到天亮，再爬到桌子上毫不矜持地和主人“抢夺”口粮，佯装听得懂他们生命的忧虑和恐慌。瑞希负责照看所有宠物类的动物，他是小精灵王国的统领，而小洋楼外面套着的更大的动物园，它们仿佛是套娃的外层捍卫者，这里不论是扁毛的、长腿的、有蹄的、大耳朵的，都是这个“疯狂星球”的座上宾，无论外面“疯狂世界”多么危机、无常、残酷、虎视眈眈，安托尼娜要竭尽全力，保证这个内部的世界有动物、有欢笑、有惊叹、有好奇、有生命之火熊熊燃烧。这是在危机四起的1939年，动物园长夫人做的最伟大的事情。后来因为战事蔓延，安托尼娜一家也不得已迁移出小洋楼，儿子不舍得也只能和当年最喜欢的山猫宠物告别。很多动物只能就地解散，自求多福。忙乱中被释放出笼子的动物，仿佛不能理解“自由”为何物，它们早已习惯在动物园被悉心照顾的生活，真正回到战火中的那种“自由”，大多是自取灭亡。它们围着家园转圈，久久不舍离去。多年后战争终于结束，雅安也因地下党工作被抓捕入狱又刑满释放，这些年妻子安托尼娜一直坚强、乐观又机智地保护着儿子，同时营救着丈夫。仿佛第一声炮火以后，波兰的春天就再也不曾来过，这几年的冬天总是很漫长。“黑色的树枝发出湿亮的光，穿透了白雾，嗅起来有一种吸入棉絮的感觉”。当他们再次重返家乡，飞溅的污雪和着泥沙不停拍打着车身，虽然做足了准备迎接华沙衰败的战后容貌，但是安托尼娜还是被眼前的城市惨状震惊了。全城85%的建筑毁于一旦，城市被残忍的肢解，可怜的冬日阳光缓慢地爬进蜂窝状、枪眼密布的建筑群，渗透着惨白冰冷的光。当年的小洋楼虽然还在，但是已经破败的不成样子，好像战争刚把新生的皮肤再次撕掉。儿子听到地下室的窗洞中有什么声响，安托尼娜搂着儿子紧张地盯着不远处。是当年那只最爱的山猫，它骨瘦嶙峋，步履蹒跚，战争的伤害在动物身上总会放大很多倍。瑞希抱着它痛哭不已，但是刚刚松手，山猫就又挣扎着挪向了山林深处。仿佛这次短暂的告别，已用尽它全部的气力。被人类伤的心，可能不是一个拥抱就能再回到最初的。也可能是觉得自己年老力衰，不想再给曾经善良的主人增添负担。总之战争以后，动物死了、走了，人与人的相处没了缓冲，一切除了虚幻还是虚幻。人类龇牙咧嘴喷涌的欲望，互相碰撞出些沉闷的声响，给那种无底的黑暗，又砌了层砖墙。新书上市，点击购买
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《动物园长夫人：一个波兰女性的战争回忆》[美]黛安娜·阿克曼 著；梁超群译人民文学出版社 2022年2月出版稿件初审：周 贝稿件复审：王 薇稿件终审：王秋玲通灵兽是《火影忍者》故事中非常常见的一种战斗辅佐，即可用于实际战斗，也能用于敌情侦查。通灵兽的个头有大有小，实力有强有弱，战斗技能也各有不同。我们比较常见的通灵兽，比如蛤蟆类的蛤蟆文太、蛤蟆吉、蛤蟆龙、蛤蟆广等，大蛇类的万蛇、二代万蛇、青蛇等，还有蛞蝓、猿魔、梦貘等。那么，朋友们认为哪一种或者哪一只通灵兽是最强的呢？
在《火影忍者》故事中，还真是有一只被称为\"究极通灵兽\"的通灵兽。它既不是我们所熟悉的通灵兽，也是不我们所认为的通灵兽。因为这只通灵兽不是天地万物自然而然生出来的，而是人为地造出来的，也就是说它是一个培养出来的试验品，所以从来都没有跟人签订任何的契约。尤其值得提到的一点是，它作为通灵兽却能够把其他的通灵兽给吃掉。
在《火影忍者》第447话\"忘却之岛\"中，这种通灵兽就登场了。这只通灵兽被实验者视为究极通灵兽，很有可能是有史以来最厉害的一只通灵兽。它能够化身为蛹，在蛹里慢慢长大，等到破蛹而出的时候，就是它大吃大喝的时候。而且它的大吃大喝不是吃食物，而是把其他的通灵兽给吃掉。通过进食其他的通灵兽，这只通灵兽就会获得那只通灵兽所拥有的能力。吃的越多，它就越厉害。
在故事中，迈特凯、大和、青叶山城和鸣人四人就遇到了这只通灵兽。有人还调侃地说要不要跟这只通灵兽签订通灵契约，结果被它四处狂虐。这只通灵兽是人为实验的产品，综合了许多通灵兽的特点和实力。比如说，它跟忍者一样懂得释放幻术，会使用忍术，而且吃掉其他通灵兽后就会获得其他通灵兽的实力，比如蜘蛛的吐丝，甚至还能长出翅膀。所以，这只通灵兽作为一只究极通灵兽，是不是很厉害呢？
尽管它是一只究极通灵兽，但是依然掩盖不住鸣人的主角光辉。在大和、迈特凯和青叶山城的努力下，在其他通灵兽的帮助下，鸣人最终一记风遁·螺旋手里剑把这只所谓的\"究极通灵兽\"打落了岩浆中。如果不是大家通力合作，估计比较难搞定这只通灵兽吧？！还好它被解决掉了，要不然放它一条生路迟早会把其他通灵兽给吃掉，不断的壮大自己的力量，危害忍界。
不知道朋友们觉得这只通灵兽怎么样呢？是不是很厉害？！
文：被遗忘的小黑屋
在全国第十三届美术作品展上，画家王顾宇与王艺合作的国画《匠心筑梦——建设中的天眼》成为获奖提名作品。
《匠心筑梦——建设中的天眼》
天眼是我国近年重点工程建设，体现了中国大国工匠精神。对于题材的选择、对于国画技法的表现，是这幅画作成功所在。
王顾宇
对于这件作品创作的思考，与作者王顾宇有以下问答：
入选作品《匠心筑梦--建设中的天眼》，题材选取有怎样的考虑？王顾宇：《匠心筑梦--建设中的天眼》选取天眼反射面单元吊装的这一工作状态为创作主题。画面中的天眼坐落于群山环抱的大窝凼洼地中，与左右两侧耸立的山峰巧夺天工般地融合在一起。
王顾宇作品
四周的山体采用线面结合，皴染结合的手法层层积墨而成，既有细线条的勾写，又有大笔触的书写，造型的趣味，笔墨的味道，画面的节奏韵律，追求在写的过程中自然呈现出来。与深色山体形成对比的是长短线条淡墨勾写的天眼主体框架。
钢梁轨道由外向内一圈一圈环绕，最终汇集于中心环梁上。在视觉上形成的漩涡感增加了天眼建设状态的动感，使画面节奏跳跃富有张力。通过力的牵引成功将观者的视觉锁定在天眼中心的建设者身上，增加了画面的故事性与生动性，也起到了画龙点睛的作用。
王顾宇水墨作品
创作之初有何构思？王顾宇：2018年9月份我开始构思第十三届全国美展的创作，起初考虑了几个选题，有天眼、智能机器人生产线、南京音乐台等；10月前后我完成了关于这三个选题的线稿，在与合作者王艺交流后商定一起创作天眼。
最终选定天眼这一主题是因为天眼是我国乃至全世界人类天文学的伟大创举。 坚持以人民为中心的创作导向，是当代艺术创作者的责任和使命。作为青年画家，我们要勇于回答时代课题，表现我们这个时代的历史巨变。
王顾宇作品
和另一作者王艺如何分工？王顾宇：我和王艺前后花了三稿。一稿是线稿，由我独立完成。
二稿是在一稿的基础上完成的一个黑白稿，主要是进一步明确墨调中具体的黑白布局，这一环节在整个创作过程中尤为重要。如何恰如其分地安排，使复杂的画面既统一又丰富多变、灵活松动，确实要花费不少脑力。王艺擅长整体大块面的处理，所以二稿由王艺主笔。
王顾宇：匠心报国--荣氏中新纺织厂
三稿是最终定稿，由我先以纯水墨的写意手法、点线面相结合，勾画皴写出天眼主体与四周群山，再由王艺辅以工笔画中的统染与分染法，调整画面的墨色比重。
在画面调整的最后阶段，有些地方是在喷壶喷染后趁湿淋写滴洒而成，有些地方借用滚筒、棉布等工具蘸墨拓染，这些都是为了在确保构图造型严谨的基础上，进一步强化写意语言随机性与偶发性这一特殊魅力。
同时，我们在最终调整阶段进一步加大画面的节奏与韵律对比，使画面层次更加丰富细腻。
王顾宇作品
对于创作还有何感受？王顾宇：五年一届的全国美展，是我国规格最高、规模最大、学术水平最强的全国性美术盛事。创作的作品首先应该以人民为中心，把人民作为创作源泉，从人民的伟大实践中寻找自己的感动点。
好的主题创作一定是既有好的主题，又有好的艺术语言。找到自己真正感兴趣的主题进行创作，可以激发新的艺术语言，激发后的语言又能更好地促进自己的创作。
王顾宇《向海图强》
说出来你可能不信，大诗人李白竟然是一位道士！其实我们从他的经历以及诗词作品里，也能看出端倪。李白，字太白，号青莲居士，“太白”二字就是来源于道教神话里的太白金星。诗仙李白年轻的时候经过了授箓仪式正式成为一名道士，他也常常以“谪仙人”自居。李白曾游历名山大川寻仙访道，他的诗篇中充满了对长生成仙的渴望。
“仙缘”指的是道家修道成仙的缘分，也可以说是一种“道缘”，虽然李白最终没能修道成仙，但是我们也能看到他身上的“仙缘”。正所谓求道者多如牛毛，得道者凤毛麟角，真正能证道成真的人可谓是少之又少。究其原因，乃是因为缺少了某种机缘，“仙缘”深厚的人，身上往往会有这五个特征，看看你有吗？
深信善恶报应
所谓的“道缘”并非是虚无缥缈的东西，积德行善就是一种实实在在的“道缘”。就像典籍所说的“欲求天仙者，当立一千三百善；欲求地仙者，当立三百善。”道教认为修行有多种成仙的方式，或是辟谷服气，或是性命双修，此外还有一种入世修行，即积德行善。《太上感应篇》的开篇也写道：“祸福无门，惟人自召。善恶之报，如影随形。”人的祸福都是自己造成的，善有善报，恶有恶报，就像影子一样跟随着你。道家将这种善恶报应称之为“承负”，简单来说就是“前人栽树，后人乘凉”，今人受到的福祸归结为祖先的善恶，祖先积德行善，泽被子孙后代，祖先有过失或作恶多端，其恶果于后代子孙。深信善恶报应不仅仅是修行路上必须要奉行的圭臬，同时也是普通人的一种道德约束。
敬畏生命
道家对于世间万物的生命存在着敬畏之心，《西升经》写道：“我命在我，不属天地。我不视不听不知，神不出身，与道同久。”我命在我不在天，体现了一种积极的人生价值观和对生命的敬畏。道家追求的长生不老其实也是对生命的延续，历代仙真通过丹道修行等方式去实现它，张道陵天师炼制九天神丹，而后与弟子王长、赵升服用丹药白日飞升；炼丹大师魏伯阳，与弟子三人入山炼制神丹，最后得道飞升。
脸上有阴骘纹
“阴骘纹”是什么？“阴骘”一词，其源盖出于《尚书》：“惟天阴骘下民”，意谓冥冥之天在暗中保定人们，阴骘就是阴德的意思。阴骘纹在面相中一般位于两眼下卧蚕内的部位，在十二宫中为男女宫所在处，也有可能在天庭、法令、眉角、印堂等部位。古人认为，阴骘纹展现了一个人的德行高低。如果一个人做了许多善事，那么他的眼下部位就会出现几道细纹，这就是阴骘纹。阴骘纹其实也缘于一个“善”字，就像《周易》所说的：“积善之家必有余庆，积不善之家必有余殃。”积德行善的人家，必然有多的吉庆；作恶的人家，则必多祸殃。
与神仙生日是一天
道教的一个特点是信奉神仙，神仙是什么？“道”是道教的最高信仰，“道散则为气，聚则为神”，神仙都是由大道所化。道教神话里的神仙都有鲜明的特点，有着不凡的来历，还有生日，也就是神仙的圣诞之日。如果跟某位神仙的生日是同一天，这也是一种道缘。农历正月十五日是天官大帝的生日，二月十五是太上老君的圣诞之日，农历三月十八是后土皇地祇的生日，农历五月初一是南极长生大帝的生日，农历八月十五是太阴星君的生日，冬至日为道教最高尊神元始天尊圣诞。看看你与哪位神仙是同一天生日？
命带华盖星
“华盖”指的是天上的华盖星，华盖星就是位于紫微垣的区域，它一共有十六颗星组成，形似伞盖。紫微垣里有一颗尊贵的星宿，名为紫微星，它是一颗帝王之星，紫微星神格化的紫微大帝出巡时的伞盖就称为“华盖”。古代典籍有云：“华盖者，喻如宝盖，天有此星其形如盖，多主孤寡，纵贵亦不免孤独作僧道”，古人认为，如果命带华盖，那么意味着有贵人相助，同时这个人往往会孤傲高冷。同时华盖星也被认为是一颗僧道星，命带华盖星也就是与道有缘。
他叫陈书豪，天生拥有阴阳眼，能看到别人看不到的灵异物种。算命的说他有服侍神鬼的天命，不能当警察，但他偏不信，长大后毅然决然到了警局上班。这天，阿豪与同事值班，同事去旁边嘘嘘了，只他一个人看守。突然身后一辆轿车超速驶过，阿豪赶紧追上喊停轿车，发现车的后备箱有一摊血迹和一个女士钱包，没等他反应过来就被车主打晕了。这时同事拿枪赶来救他，不料被车主截了胡转手就对着他开了一枪。正当车主要对阿豪开枪时，一个女幽灵出现，把车主吓晕了。抓住逃犯的阿豪本应升职，但他却说救自己的是女幽灵。领导知道后，认为这人说话简直荒诞至极，立马就辞退了阿豪。
他失望的坐在走廊上，突然林组长出现了，他曾见过阿豪为了救一个幽灵，扑向一辆飞速行驶的车，知道他有阴阳眼，他告诉阿豪自己那有个空缺，能让他继续当警察，不怕的话就过来吧。阿豪犹豫了一下，就跟着林组长上了电梯，只见他同时按下了两个楼层电梯门。看到那一刻，阿豪惊呆了，这里是第九分局，来报案的全是刚死之人，其中大多是对自己的死因不满，也有很多因为接受不了已死的事实，经常做出奇怪的事情，第九分局就负责帮他们处理后事，然后顺利离开人间，转世投胎。这里办案的人都能用自己的方式与幽灵交流，因为学姐就有能与他们通灵的特异功能。阿豪的阴阳眼在这并不稀奇，他也只能看见幽灵，并不能与他们直接沟通。接下来的案子，两人将配合行动。第一个报案的是位老人，他总觉得家里不对劲，时常有哭声，家具也会自己移动。阿豪和学姐到现场后才发现，老人已经过世，家里也搬来了新住户。
只是他还没能接受这个事实，他一直在等自己的女儿。得知老人的女儿也已经去世，于是三人找到女儿墓地，父女俩以幽灵的方式再次相见。阿豪发现这片墓地还有很多和老人女儿一样的幽灵，他们有统一的服装，同样幽艳的脸庞，其中一个还是救过阿豪的那位女幽灵。这绝对不是巧合，难道他们是被同一人所杀？林组长表示，不管凶手是谁，那都是阳间刑警的工作，他们不应再管了。阿豪虽然表面上没和林组长做过多争论，但心里并没有放下这件事。阿豪是名孤儿，他母亲因病去世后，父亲也选择丢下他离婚。从小她就和鬼妈妈一起生活，两人一起玩闹，一起睡觉，白天晚上形影不离，但在别的小伙伴眼里，阿浩就是在和空气生活，大家都认为她是个怪物，阿浩把这些怨气都撒在鬼妈妈身上，避嚷着叫他离开，鬼妈妈听了他的话，再也没出现过。阿豪现在想。
内心很是愧疚，就想为幽灵们多做些事。回去的路上，阿豪又遇到了救自己的女幽灵，在幽灵的引导下，她闯入了一位女子家。女子是位记者，也是女幽灵的闺蜜。闺蜜告诉她，李幽灵生前曾怀过孩子，然后到医院做手术，去了之后就消失了。经调查了解到，那片墓地的女幽灵都曾到同一家医院治过病。于是，阿豪和女记者来到医院采访院长，院长表示自己什么都不知道，背地里却偷偷调查两人，原来杀害那些幽灵的正是这位院长。那些幽灵都是全阴时出身的，院长靠吸取他们的阳寿来延长自己的寿命。巧的是，女记者也是全阴时出身的，院长就把下一个目标定在她的身上。林组长知道两人去了医院，就极力劝说，赶紧停下。女记者是他女儿，八年前就因为他插手阳间的案子，害得老婆去世，现在女儿也被卷入其中，很是生气。他打电话一再劝告女儿千万不要步自己后尘。就在两人争吵时，院长派了人把女儿绑走了，林组长立马掉头找到医院。
结果刚到就被医院长害了性命，而新闻报道却说林组长在医院得了疾病去世了，只有第九分局的人知道真相，他们都很伤心。学姐想到林组长像父亲一样对自己好，更是悲痛不已，不停的喝酒。阿豪觉得这仇得报，为了林组长，也为了不能安心投胎的幽灵，他们来抓医院里的人。阻止院长作案的地方在地下室，于是第九分局所有人全部武装到了医院。他们分成两批，其他人对付值班的保安，阿豪和学姐对付阴间的幽灵，终于可以接近院长时，却发现他早就设下了结界，舍不得孩子，套不住牢。阿豪假装投降，慢慢接近院长，然后趁机把他拉出结界，同时往他身上吐万能圣水，但也因此被院长的枪打倒。院长被泼了圣水，身体开始慢慢萎缩，露出真实可怕的模样，但还是撑着最后一口气想要再对阿豪射击，幸好此时林组长出现，挡住了子弹。院长死后，阿豪赶紧把女记者救上来，在林组长的声声召唤下，女儿终于活了过来，林组长的葬礼。
阿浩看着他，用深情的眼神看着为自己祈福的女儿，就想到了自己的鬼妈妈。鬼妈妈照顾她那么多年，他却什么都没为她做过。一切结束后，阿浩回到老家，才发现，这么多年，鬼妈妈一直在家等他，从未真正离开。看到儿子过得安好，鬼妈妈彻底安心投胎去了。此刻，阿浩才明白林组长在葬礼上说的话，人生有两天，一个是死去的那一天，一个是安心离去的那一天。故事到这就结束了。都说人鬼收徒，但只要心结在，就会一直有 留恋。
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