图片作者牧羊人天方客.敏
【英译汉】鲁米诗（选自玛斯纳维）
爱情和五官六识都无关
它之目的仅是经历
心爱的人施加的吸引力
然后，也许，答允
心愿来自真主
并更接近理解的修辞
那些微妙混乱的典故
秘密是没有合伙者
但知道秘密者
在怀疑者的耳朵里
秘密根本不是秘密
Love has nothing to do with
the five senses and the six directions:
its goal is only to experience
the attraction exerted by the Beloved.
Afterwards, perhaps, permission
will come from God:
the secrets that ought to be told with be told
with an eloquence nearer to the understanding
that these subtle confusing allusions.
The secret is partner with none
but the knower of the secret:
in the skeptic’s ear
the secret is no secret at all.
——Rumi,Mathnawi III, 1417-1424
英译汉Roxana译，文章由今日头条「一品波斯文化」原创编辑，同步微信公众号、企鹅号、简书、美篇、微博、知乎、豆瓣、小红书等平台。
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知识点
教材分析：
《宝葫芦的秘密（节选）》是一篇童话故事，选自张天翼的《宝葫芦的秘密》的其中一个小部分。本文讲述了宝葫芦的主人王葆在得到宝葫芦之前，如何经常听奶奶讲许多关于宝葫芦的故事，得到宝葫芦的人都“过上了好日子、要什么有什么”“幸福极了”，于是王葆开始联系到自己，非常希望自己也有这么一个宝葫芦，为自己排忧解难，解决生活中的难题。
作品介绍：
《宝葫芦的秘密》是中国著名儿童文学家张天翼（1906—1985）1958年创作的童话。其故事情节为：王葆幻想得到一个宝葫芦，可以不费力气得到一切。一天他的愿望实现了，心里想要什么就有什么。他和同学下棋想吃掉对方棋子，棋子马上就飞到他嘴里……他的宝贝不但没给他带来幸福反而带来痛苦，他毅然把这个宝贝抛弃，轰的一声后，原来这却是自己做的梦。他从此改正了缺点，认真学习，做一个好学生。
《宝葫芦的秘密》告诉我们：凡事只有通过自己的努力获得成功，才能品尝到成功的喜悦，不劳而获是可耻的。
作者介绍：
张天翼（1906—1985），小说家、儿童文学作家。张天翼积极从事儿童文学创作，他的儿童文学作品想象丰富，寓教育意义于生动的故事中。
主要作品：《大林和小林》《宝葫芦的秘密》《秃秃大王》《华威先生》《鬼土日记》等。
我会写：
介：jiè 介绍 推介 中介
绍：shào 绍兴 介绍 介绍人
妖：yāo 妖化 妖艳 妖媚
矩：jǔ 规矩 矩形 矩阵 矩尺
乖：guāi 乖巧 乖乖 乖戾
撵：niǎn 撵走 撵人 撵出
滚：tàng 滚烫 烫伤 烫手
溜：liù 溜嗓子 溜缝儿
丫：yā 丫头 丫鬟 枝丫
拽：zhuài 拉拽 拽动 生拉硬拽
福：fú 福气 享福 福禄寿
舔：tiǎn 舔唇 舔盘子 舔犊情深
葵：kuí 葵花 秋葵 向日葵
瘦：shòu 瘦弱 消瘦 瘦小 骨瘦如柴
罢：bà 罢休 罢工 罢免
多音字：
冲：chòng（冲劲儿） chōng（冲锋）
假：jiǎ（假如） jià（暑假）
溜：liū （溜冰）（溜走） liù（一溜烟）（水溜）
近义词：
规矩——规则 让步——退让
联系——联想 幻想——梦想
每逢——每当 幸福——美满
假如——假设 希望——盼望
立刻——马上 要求——请求
劈面——迎面 闹翻——翻脸
声明——申明 平平常常——普普通通
反义词：
得到——失去 幸福——痛苦
幻想——现实 省心——操心
普通——特殊 声明——沉默
马上——缓慢 可怜巴巴——趾高气昂
理解词语：
声明：公开表态或说明真相；也可指声明的公告。
每逢：每当遇到、
远足：比较远的徒步旅行。
龙宫：神话中龙王的宫殿。
联系：彼此接上关系。
规矩：画圆形和方形的两种工具，借指一定的标准、法则或习惯。文中指奶奶让王葆做什么，就得先讲一个故事。
幻想：以理想或愿望为依据，对还没有实现的事物有所想象。文中指王葆假设自己有宝葫芦时的幻想。
词语扩展：
ABCC式的词语
可怜巴巴 怒气冲冲 白发苍苍
生机勃勃 议论纷纷 行色匆匆
ABAB式的词语
介绍介绍 参观参考 思考思考 观察观察
AABB式的词语
平平常常 安安静静 明明白白 清清楚楚
“又A又B”式的词语
又大又圆 又白又胖 又瘦又长 又高又大
课内词语：
介绍 声明 妖怪 规矩 劈面 幸福 向日葵
图文解读
课文分析
句子解析：
1、这是我们的规矩。
“规矩”一词道出“我”和奶奶之间的默契，每次奶奶要求“我”做什么事情，“我”都要奶奶用故事来交换，体现了奶奶对我的爱。
2、那一天我和科学小组的同学闹翻了，我又想到了它。“要是我有那么一个葫芦，那……”
开放式的结尾，给读者留下思考，可以发挥自己的想象：假如真有那么一个宝葫芦，我们的生活和学习会有什么奇妙的事情发生。
问题归纳：
1、读课文，想一想课文写了什么？
本文描述了王葆小时候听奶奶讲宝葫芦的故事，并希望自己也有一个神奇的宝葫芦来帮助他解决生活和学习中困难的奇妙经历。
2、什么是幻想？幻想能实现吗？
幻想是指空虚的，不真实的。幻想是不可能实现的。
3、作者为什么要列举张三李四等有关宝葫芦的故事？
奶奶讲了很多不同版本的宝葫芦的故事，与前文相呼应，也从侧面反映了“我”听的关于宝葫芦的故事太多了，这些故事给“我”留下了深刻的印象。
4、作者写这个故事是想告诉大家一个什么道理？
作者写这个童话故事是想告诉我们一个道理：不付出努力就想得到或拥用想要的东西是不可能的。
5、文章有很多语言描写，它有什么好处？
语言描写,塑造人物形象的重要手段。语言描写包括人物的独白和对话。独白是反映人物心理活动的重要手段。对话可以是两个人的对话，也可以是几个人的相互交谈。
好处：能鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。
课后习题答案：
一、默读课文。说一说王葆为什么想得到一个宝葫芦。
因为王葆从小就爱听奶奶讲的故事，在奶奶的故事中，宝葫芦是一个神奇的存在，只要人们遇到困难，宝葫芦就会帮助他解决。王葆想得到一个宝葫芦来帮他解答算术题，这样他就可以省心了；他还想让宝葫芦帮助自己种向日葵，使其他同学种的都没法跟自己种的比；他还想让宝葫芦解决他与科学小组的同学闹翻的问题……拥有了宝葫芦就拥有了幸福。所以王葆也想要一个宝葫芦。
二、奶奶给王葆讲了哪些故事？选一个，根据已有内容创编故事，讲给同学听。
奶奶给王葆讲了4个故事，分别是：
1、张三劈面撞见了一位神仙，得了一个宝葫芦；
2、李四出去远足旅行，一游游到了龙宫，得到了一个宝葫芦；
3、王五是一个听话的好孩子，肯让奶奶给他换衣服得到了一个宝葫芦；
4、赵六的宝葫芦是自己掘地掘出来的。
创编故事1：赵六是一个非常勤劳的人，家里的活计总是比别人家的先干完，干完自己家的活，赵六也不闲着，左邻右舍地去帮忙。他的行为感动了天神，决定奖赏给他一个宝葫芦。有一天，赵六在自己家的地里挖坑浇水，谁知挖着挖着就挖到了一个金光闪闪的大葫芦，赵六十分纳闷，他把葫芦别在腰上继续干活。中午到了，赵六饿了，心想要是有几个热乎乎的大肉包子吃那该多好，他刚想完，手上就真的出现了几个肉包子，赵六纳闷极了。他突然想到了今天得到的宝葫芦，于是又想，再来一壶酒吧，就真的出现了一壶酒。赵六知道自己得到了一个宝葫芦，就拿着宝葫芦回到家。后来他就用这个宝葫芦帮助那些穷苦的人。
创编故事2：赵六生长在一个贫困的农民人家。从小赵六就特别懂事，因为家里太穷了，他主动把上学的机会让给了妹妹，自己回家帮爸爸妈妈下地干活。有一天，在赵六在地里干活，心不在焉的，嘴里还嘀嘀咕咕地背诵着妹妹书本上的课文。他背得入了迷，不知道什么时候从地里冒出一个金色的宝葫芦，竟然开口说话了：“赵六，我可以满足你上学的愿望。”赵六吓了一跳，到处找说话的人，最后在确定是这个宝葫芦在说话。“别看了，就是我在跟你说话。如果你帮我保守秘密，那我就可以帮你完成上学的愿望。”赵六又惊又喜，捧起宝葫芦，又蹦又跳地回家了。
三、当王葆真的得到了一个宝葫芦时，他逐渐认识到靠宝葫芦不劳而获，带给他的不是幸福，而是烦恼。这是怎么回事呢？感兴趣的同学可以读读《宝葫芦的秘密》这本书。
《宝葫芦的秘密》简介
小学生王葆，爱吃零食，又爱幻想，希望自己能得到一个宝葫芦，可以不费事、不操心地获得一切。一天，他的愿望终于实现了。他有了一个宝葫芦，心里想要什么东西，那个东西就会出现在他的眼前：金鱼 、画报、玩具……要什么便有什么。他和同学下象棋，想吃掉对方的某一只棋子，那只棋子会倏地飞进他的嘴里。他想炫耀一下自己的本领，为班里做一个起重机模型，这个模型即刻便在教室里出现。可当模型倒塌后，大家要求他重新安装起来时，他却手足无措，当众出丑。考算术时，他望着考卷发愣，可别人完成的考卷与他的空白考卷却在不知不觉中互相对换，此事被监考老师发现，使他羞得无地自容。王葆有了宝葫芦，不但没有得到幸福和欢乐，反而增添了不少麻烦和苦恼。他逐渐认识到宝葫芦不是好东西，便主动向同学们坦白了宝葫芦的秘密，并毅然表示与这个“宝贝”决绝。他使劲把宝葫芦一扔， 轰然一响，宝葫芦炸成碎片。王葆惊醒，原来是南柯一梦 ……
同步练习1
一、看拼音写汉字。
yāo ɡuài shòu xiǎo
（ ） （ ）
ɡuāi ɡuāi tiǎn liǎn
（ ） （ ）
二、熟读课文，用“√”画出下列字的正确读音。
介(jèi jiè) 距(jù jǚ) 烫(fànɡ tànɡ)
舔(t ǎn tiǎn) 葵(kuí kíu ) 翻(tān fān)
三、仿照例子，写词语。
1.平平常常（AABB式）：
2.又瘦又长（又A又B式）：
3.可怜巴巴（ABCC式）：
四、按要求写句子。
1.奶奶一面撵我，一面招手。
一面……一面……
2.我并不是什么神仙，也不是什么妖怪。（仿写句子）
不是 ，也不是 。
五、课文片段阅读。
奶奶每次讲的都不一样。上次讲的是张三劈面撞见了一位神仙，得了一个宝葫芦。下次讲的是李四出去远足旅行，一游游到了龙宫，得到了一个宝葫芦。王五呢，他因为是一个好孩子，肯让奶奶给他换衣服，所以得到了一个宝葫芦。至于赵六得的一个宝葫芦——那是掘地掘出来的。
不管张三也好李四也好，一得到这个宝葫芦，可就幸福极了，要什么有什么。张三想：“我要吃水蜜桃。”立刻就有一盘水蜜桃。李四希望有一条大花狗，马上就冒出了那么一条——冲着他摇尾巴，舔他的手。
1.一（ ）神仙 一（ ）宝葫芦
一（ ）水蜜桃 一（ ）大花狗
2.张三、李四、王五、赵六分别是怎样得到宝葫芦的？用“ ”画出来。
3.这些得到宝葫芦的人，有什么共同点？
六、奶奶讲了哪些宝葫芦的故事？选择其中一个，请发挥想象，根据已有内容，创编故事。
参考答案：
一、 妖 怪 瘦 小 乖 乖 舔 脸
二、介(jèi jiè√) 距(jù√ jǚ) 烫(fànɡ tànɡ√)
舔(tǎn tiǎn√) 葵(kuí √ kíu ) 翻(tān fān√)
三、1.模模糊糊 马马虎虎 平平安安
2.又高又大 又白又胖 又黄又瘦
3.小心翼翼 兴致勃勃 波光粼粼
四、1.我一面走，一面唱。
2.美好的前程不是等来的，也不是天上掉下来的，,而是靠我们辛勤的双手创造的。
五、1.位 个 盘 条
2.张三劈面撞见了一位神仙，得了一个宝葫芦。下次讲的是李四出去远足旅行，一游游到了龙宫，得到了一个宝葫芦。王五呢，他因为是一个好孩子，肯让奶奶给他换衣服，所以得到了一个宝葫芦。至于赵六得的一个宝葫芦——那是掘地掘出来的。
3.不管张三也好，李四也好，一得到这个宝葫芦，可就幸福极了，要什么就有什么。
六、有一天，赵六到地里翻地，因为他是个勤奋的农夫。掘着掘着，忽然感觉锄头底下硬邦邦的。他想：难道底下有宝贝吗？于是，他就小心翼翼地把“宝贝”从土里掘出来，一看，是一只金灿灿的、长得非常饱满的葫芦。赵六看到了，不禁有些失望。赵六想：“如果挖上来的是一个大元宝，该多好呀！”奇迹出现了，立刻一个金光闪闪的大元宝就出现在他的手心上！
同步练习2
一、在括号里填上合适的词语。
一（ ）小脑袋 一（ ）向日葵 一（ ）葫芦
一（ ）算术题 一（ ）事情 一（ ）普通人
二、给下列生字选择正确的读音。
妖(yāo iāo )怪 乖乖(chéng ɡuāi) 拽(zhuài zuài)下来
冲(chōnɡ chònɡ )着 瘦(shòu shòu)小 规距(jǜ jù)
三、填空。
《宝葫芦的秘密（节选）》是著名作家 写的一篇童话，介绍了 小时候听 讲《 》的事情，因为得到宝葫芦的人都得到了好处，想要什么有什么，所以 想要一个宝葫芦。
四、阅读提升。
我有几次对着一道算术题发愣，不知道怎么列式子，就由‘8’字想到了宝葫芦——假如我有这么一个，那可就省心了。
1.王葆幻想着如果自己得到宝葫芦首先要（ ）。
2.写反义词。
发愣—（ ） 省心—（ ）
【答案】
一、
（格）（棵）（个）
（道）（件）（个）
二、(yāo ) ( ɡuāi) (zhuài )
( chònɡ ) (shòu ) ( jǔ)
一、张天翼 王葆 奶奶 宝葫芦的故事 王葆
1.让宝葫芦为自己解决数学难题。2.警觉 费心
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电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)美国蓝光版封套
迈克·尼科尔斯Mike Nichols(1931-2014)执导的作《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)的电影预告片中这样告诉观众：“我们诚挚地邀请你到乔治(理查德·伯顿Richard Burton饰演)和玛莎(伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor饰演)家里来玩一场有趣的游戏之夜，不过讽刺的是，恩斯特·莱赫曼Ernest Lehman(1915-2005)刻薄的剧本中弥漫着一种不真实的感受，它改编自爱德华·阿尔比Edward Albee(1928-2016)的舞台剧。”
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)中的场景，所有的戏份全部都在这个空间展开
这部电影的英文名字“Who's Afraid of Virginia Woolf？”直译是谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫？Virginia Woolf(1882-1941)是一位英国女作家，被誉为20世纪现代主义与女性主义的先锋，但是本片的Virginia Woolf指的是“大灰狼”(在英语中，Woolf与wolf的发音一样)。
Who's afraid of the big, bad wolf? 则是著名的英国童话《三只小猪》里的对白，而实际上本片与这个英国童话故事没有关系。在英语世界中，三只小猪的童话也是童谣，其中大灰狼的台词因押韵有趣而相当著名。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)拍摄期间，玛琳·黛德丽Marlene Dietrich专门去看望伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor
和本片有关系的是，片中的女主角仅仅在电影开始的时候唱了那么一句“Who's afraid of the big, bad wolf？”，电影的名字与剧情的联系只有那么一点点。
由于爱德华·阿尔比往往通过千奇百怪的形式与手法去探索人物和他们所处世界的黑暗、复杂的心理与社会原因，被人们冠以荒诞派剧作家称号。
爱德华·阿尔比承认是指“谁害怕大灰狼”，在这里狼是指没有虚假幻想的生活，以及玛莎和乔治的生活，玛莎是一所新英格兰大学校长的女儿，乔治则是这所大学里历史系的副教授，他两代表了真实和谎言。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)组建班底后的第一次围炉，第一排从左至右：乔治·席格George Segal伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor桑迪·丹尼斯Sandy Dennis；第二排从左至右：导演迈克·尼科尔斯Mike Nichols理查德·伯顿Richard Burton摄影哈斯克尔·韦克斯勒Haskell Wexler
其实剧中乔治和玛莎这两个主要人物的名字，是美国第一任总统和他富有的妻子的名字——为了方便而婚姻。但观众依旧无法分辨电影中他两那种混乱的、情感上的互相伤害的恶作剧似的关系来自哪里。
1965年，华纳兄弟电影公司买下了戏剧《灵欲春宵》的改编权并拍摄成电影，此举令许多业内人士惊讶不已，一时议论纷纷。这部描写因爱疯狂、相互伤害的电影充斥着讥讽谩骂和性暗示，由于粗话太多，在改编的时候做了很多的处理，但仍然是好莱坞电影史上第一部使用“Bugger”的影片，影片粗话之多在当时电影审查时改掉不少。
杰克·华纳Jack Warner(左)和迪娜·梅瑞尔Dina Merrill在电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)首映式上
该片触及当时社会道德底线，被认为是对《电影制作守则》(俗称海斯法典)的严重挑战。
但当杰克·华纳Jack Warner(1895-1981)公开要求放映该片的剧院贴上“仅供成人观赏”的告示并以此限售电影票时，美国电影协会只得让步了，宣布这部电影因其艺术水准之高故成为特例，于是本片成为美国电影协会标识“18岁以下观众需要父母陪同观看”的第一部电影。
这件事也导致之后其他电影工作者更为激烈地挑战《电影制作守则》的权威。
伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor在电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)中的形象
《灵欲春宵》所引起的波澜是巨大的。当20个世纪60年代这部精彩的话剧被搬上荧幕时，引起了巨大的争议。
这也是一部带有里程碑性质的电影，正是因为这部电影以及之后米开朗基罗·安东尼奥尼Michelangelo Antonioni(1912-2007)所带来的《放大Blow-Up》(1966)这部电影，才有了现今美国的电影分级制度。
事实上，即使有了这个限制，电影的内容还是进一步被更改已通过审查。在原版剧本中Martha的台词SCREW YOU！！被更改为GOD DAMN YOU！！
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)剧照，伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor理查德·伯顿Richard Burton
当伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor(1932-2011)和理查德·伯顿Richard Burton(1925-1984)夫妇最先拿到剧本的时候，伊丽莎白·泰勒翻了几页就先睡了。理查德·伯顿则把剧本通读了一遍后，很是兴奋，立马摇醒伊丽莎白·泰勒对她说：“你必须接下这个角色，她绝对能让你成为女版的哈姆雷特，就像哈姆雷特之于我一样。”
伊丽莎白·泰勒这次听了理查德·伯顿的建议，马上找到杰克·华纳签下一纸合约。果不出所料，玛莎这个角色成为伊丽莎白·泰勒的演员生涯中最好的角色。
伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor在试镜的时候，在彩色的镜头下，即使借助化妆都显得不够老，所以决定拍成黑白片
在电影中她看上去体态痴肥，并且满嘴粗话，这对一向注重形象的伊丽莎白·泰勒来说是一次突破性的表演，她在这部影片里完全自毁形象，为了证明成功并非只靠迷人的脸蛋，伊丽莎白·泰勒增重10公斤、并将头发染成灰白色，玉女形象荡然无存，可见她对这部影片的重视和投入，同时这个角色也为她赢得了第二座奥斯卡最佳女主角金像奖。
在获得荣誉的同时，伊丽莎白·泰勒也得到了110万(外加影片10%的分红)的片酬，而理查德·伯顿则拿到75万。
伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor在电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)中彻底得放飞自我
戏剧改编的电影的确是产生伟大表演的温床，以至于这类电影归于演员而不是导演的作品，费雯·丽Vivien Leigh(1913-1967)的《欲望号街车A Streetcar Named Desire》(1951)、凯瑟琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)的《长夜漫漫路迢迢Long Day's Journey Into Night》(1962)、梅丽尔·斯特里普Meryl Streep的《八月：奥色治郡August: Osage County》(2013)，和这部伊丽莎白·泰勒的《灵欲春宵》都是如此。而其他戏剧改编电影，之所以又不如这几部这么成功，似乎正是因为缺少了伟大演员的伟大表演。
伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor在电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)中的形象
但《灵欲春宵》却是当时制作成本最高的黑白电影，花了750万美元。除了支付伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿的片酬外，另外的大头是付给了爱德华·阿尔比的50万(版税+编剧费)。
爱德华·阿尔比在2005年接受采访时说，当时制片人兼编剧恩斯特·莱赫曼花25万美元请自己来改编剧本，但完成之后，导演迈克·尼科尔斯和伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿夫妇非常讨厌那个剧本，经过伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿夫妇的修改，几乎百分之百都被推翻重来了，最后只保留了原剧本的两句话。爱德华·阿尔比说这两句话就值25万美元已经非常划算了。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)中的场景，伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor理查德·伯顿Richard Burton
《灵欲春宵》讲的故事虽然简单，揭示的内涵却相当深刻，影片深刻地探讨了婚姻、社会以及爱情问题，今天看依旧深受触动。这不是一部轻松愉悦的片子，高潮迭起的感情碰撞，让观众和剧中人一样体会到心力交瘁。
影片在一个深夜，一对学术夫妻经过新英格兰大学往家里赶，伊丽莎白·泰勒醉醺醺的笑声尖锐地印证了“谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫？”走进家里，打开灯，伊丽莎白·泰勒不满地环顾着客厅，对着客厅模仿蓓蒂·戴维斯Bette Davis(1908-1989)在电影《越过森林/难测毒妇心Beyond the Forest》(1949)中的举止喊道：“真是个垃圾场！”这幕戏就此正式开始。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)剧照
伊丽莎白·泰勒与理查德·伯顿用酒精与怨恨制造的一个阴暗之夜，伊丽莎白·泰勒请来一对年轻的新婚夫妇，这对小伉俪男士尼克(乔治·席格George Segal饰演)才貌双全，女士哈尼(桑迪·丹尼斯Sandy Dennis饰演)娇俏可爱。两对夫妇的状态看上去真是天差地别。
伊丽莎白·泰勒的目的也算歹毒，就是要让那年轻丈夫尼克的优秀来刺激日渐苍老疲惫的理查德·伯顿，理查德·伯顿当然明白伊丽莎白·泰勒的用意，自然不甘示弱。于是伊丽莎白·泰勒与理查德·伯顿便在醉薰薰的疯言狂语中展开较量，完全是你杀我一刀、我砍你十斧的凶险。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)剧照
通过午夜四人两对夫妇之间的谈话，描述了非常多的矛盾。其一，理查德·伯顿在事业上的不进取，让伊丽莎白·泰勒很失望；其二，理查德·伯顿的童年生活不被人理解，被自己的老婆嘲笑；其三，理查德·伯顿写作的书不被自己的岳父赏识，更使他没有成就感；其四，这对夫妻间不能生育所造成的生活空虚，以及伊丽莎白·泰勒的心理不正常；其五，年轻的尼克一方面是被骗结婚，一方面是为了老婆哈尼家里的钱，促使这对年轻夫妇之间没有真实的爱情，也是造成尼克的不忠贞的原因；其六，伊丽莎白·泰勒放荡的生活，这是她对自己麻木生活的一种逃避。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)片场内，站者从左至右：导演迈克·尼科尔斯Mike Nichols伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor理查德·伯顿Richard Burton
从本片可以看出美国中产阶级表面平静的生活下，暗伏着多少潜流，多少矛盾。感受到当时美国社存在的各种社会现实，利己主义、单亲家庭、谋杀自己的家人、假结婚、人工终止妊娠等等。最具有讽刺意味的是，当黎明到来之后，大家还会愿意回到自己虚伪的生活中，无论他们之间有多么大的矛盾。
他们宁愿过着光鲜、虚假的生活，也不愿意给自己带来真正的解脱。从这些反映出，剧中人物已经对生活变得彻底麻木，这样的家庭也是那个时代的人们生活的真实写照。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)剧照
此外，电影里描写的那些矛盾，不仅存在于影片中的20世纪60年代，在我们生活的21世纪依然存在，可见我们如今的社会除了科技在进步以外，其他的并没有什么进步！
四位主人公生活在各自幻想世界里，这使得他们无法与周围人沟通和交流。当异化积累到程度上，他们会争吵甚至仇恨对方。当他们走出各自幻想中世界，他们才能与人沟通和交流，才能感受到爱，才能去爱彼此。
这是一部以对话为主的电影，主要角色只有四个人，全部依靠演员的对白、表情及肢体语言来推动剧情，很像一出舞台剧。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)剧照，伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor理查德·伯顿Richard Burton
既然是依靠对白和演员的表演来表现剧情，所以本片演员的表演是本片成功的关键。这一方面，本片可以堪称完美。四位演员的表演完全撑起了131分钟的电影。
男主角理查德·伯顿的戏份最吃重，除了与伊丽莎白·泰勒的戏份之外，还要分别与乔治·席格、他的老婆桑迪·丹尼斯(1937-1992)两个人独处的场景。
在这些场景中，大段大段的对话，特别多的特写镜头，非常考验演员的演技。但是这样有难度的表演，理查德·伯顿做到了，而且做得非常完美。他将老男人优柔寡断、愤恨、孤独的性格与情绪表现得非常到位，他在电影中呈献给观众一场场完美的表演。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)片场，伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor帮理查德·伯顿Richard Burton切生日蛋糕，他们中间是她的女儿莉莎
理查德·伯顿和乔治一样伟大；他是一位年迈、失败的大学教授，最初的温顺让位于他自己的狂暴折磨。他与伊丽莎白·泰勒的口角之争，就像两头牛在斗牛场上无休止的血腥斗殴，这些画面已经成为经典。每一句话都带有恶意和蔑视，每句话都是为了让对方留下最深的伤口。
在拍摄《灵欲春宵》期间，理查德·伯顿和伊丽莎白·泰勒在镜头前经常是火力全开，有的时候让剧组的所有工作人员都不搞不清楚到底他两是在演戏还是在生活。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)剧照，伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor理查德·伯顿Richard Burton
在片场的时候，伊丽莎白·泰勒还帮理查德·伯顿过生日当着所有人的面送礼物给他；有的时候，理查德·伯顿因为伊丽莎白·泰勒经常在剧组的镜头之外当众打骂他而情绪濒临崩溃，每天都处在悲伤绝望之中，并屡次试图逃离《灵欲春宵》剧组去借酒浇愁，甚至为此苦苦哀求导演迈克·尼科尔斯。
然而理查德·伯顿最终还是被强留下来，拍摄了电影中那场经典的哭戏。
导演迈克·尼科尔斯Mike Nichols在电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)片场，这是他的作，首战成名，而且还有两位世界级的明星加持，可谓幸运
和绝大多数成功的舞台剧影像化改编一样，本片极其出色的摄影与剪辑给人留下了深刻的印象。在美国影史上，本片创造了许多的第一次——同时也留下了一个“最后一次”：最后一部获得奥斯卡最佳黑白摄影奖的电影。
当然，和如今的不少优秀的黑白电影一样，本片也是用彩色摄影机完成拍摄后后期再处理成黑白色调。哈斯克尔·韦克斯勒Haskell Wexler(1922-2015)的摄影为影片勾勒出一副荒诞、神秘鬼魅的氛围，每一次镜头的快速运动往往都伴随着情绪的激烈转换。
伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor在电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)中的表演每一帧都很精确
《灵欲春宵》不是一部容易上映的电影，它提供了一部令人不安的现实主义分析，分析了人类情感的脆弱性，以及这种不安全感导致我们不仅对我们身边最亲近的人，而且对整个世界进行猛烈抨击的失控方式。这绝对是一部鼓励观众去反复观看的电影，因为在初次观看之后，你会从中获得并不完整的感受。
另外值得一提的是，在1967年的第39届奥斯卡金像奖颁奖礼上，这是自1931年的《壮志千秋Cimarron》(1931)以来，《灵欲春宵》是奥斯卡历史上唯一一部提名了当时所有能提名的奖项的电影(共13项)，可见其完美性(虽然在诸多重要奖项上都败给了弗雷德·金尼曼Fred Zinnemann(1907-1997)的《日月精忠A Man for All Seasons》)。随着奥斯卡奖项的增多，这一纪录恐将永远保持。
桑迪·丹尼斯Sandy Dennis为电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)拍摄的宣传照，她因此片在片场流产，却夺得当年奥斯卡最佳女配角奖
在伊丽莎白·泰勒一共获得的5次奥斯卡女主角提名中，这是她最后一次获得的第二座小金人奖，也绝对是实至名归的一次演技爆发(毕竟她第一次因《青楼艳妓/巴特菲尔德八号BUtterfield 8》获得奥斯卡最佳女主角得到了很多的同情票)，同时也是她人生最高光的时刻——伊丽莎白·泰勒饰演的玛莎绝对是电影史上最伟大的表演之一。
伊丽莎白·泰勒潜移默化地从虐待狂转向温柔，从欺凌屈尊到筋疲力尽的脆弱性，是塑造人物性格的大师级人物。玛莎是一个真正可怕的角色，然而伊丽莎白·泰勒却能给她以同情，让你瞥见她本可以是一个温暖可爱的女人。
伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor凭借电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)拿到第二座奥斯卡小金人时，和理查德·伯顿Richard Burton一起出席记者见面会
该片也让桑迪·丹尼斯唯一一次获得提名就夺得奥斯卡最佳女配角奖；理查德·伯顿和乔治·席格分别获得最佳男主角和男配角提名。对于理查德·伯顿来说，这是他7次提名中的第4次(6次获得最佳男主角提名，1次获得最佳男配角提名)，而这是乔治·席格迄今为止唯一的一次提名。此外，这是艾琳·沙拉夫Irene Sharaff(1910-1993)第5次获得奥斯卡最佳服装设计奖也是最后一次。
作为对迈克·尼科尔斯失败的补偿，他来年凭借《毕业生The Graduate》(1967)战胜诺曼·杰威森Norman Jewison的《炎热的夜晚In the Heat of the Night》(1967)拿下1968年第40届奥斯卡金像奖最佳导演奖。
电影《灵欲春宵/谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?Who's Afraid Of Virginia Woolf?》(1966)英国DVD版封套
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