中央纪委国家监委网站 马洪萌
“青阳二三月，柳青复桃红。” 三月也被称为“桃月”。《吕氏春秋 仲春记》说，“仲春之月，始雨水，桃始华，仓庚鸣。”这一时节，春雨绵绵，桃花盛开，黄鹂鸣唱，五谷盛长，到处都是生机勃勃的景象。
桃是源自中国的古老树种，也是最早的观赏花木之一。《山海经》中记载夸父追日，临死前掷杖化为桃林，给后人福泽。桃与桃花在诗歌中出现始于诗经。“投我以木桃，抱之以琼瑶”，“何必秾以，华如桃李”。当然最著名的还是《周南 桃夭》。
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
先秦的桃花明艳热烈，灼灼动人，承载着人们对新婚女子的美好祝愿。与诸多华而不实的花木相比，桃花谢后枝繁叶茂，硕果累累，带给人们丰收的喜悦。正如青春貌美的新娘，婚后家庭会人丁兴旺，生活美满幸福。
魏晋的桃花落英缤纷，是乱世中人们对美好生活的期盼。一位渔人“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”，那里“土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。……黄发垂髫，并怡然自乐。”陶渊明笔下人人和平相处，处处丰衣足食的世外桃源，是世代文人追求的至善至美的理想世界。
桃源问津图全卷（局部）文徵明（明）
桃花源是中国古代绘画经久不衰的主题，南宋画家陈居中曾有《桃源仙居图》长卷。明代文徵明辞官后也以桃源为题作画。画上绿树环抱村宇，小山穿插其中；屋内三五小友饮茶谈古论今，楼下妇人携幼问路，村中溪水潺潺，风景优美，生活悠闲。
十九岁的王维，还在追求诗与远方。一首《桃源行》绘出他心中的净土。“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪不见人。”时光逝去，峰壑已变，对再寻不见的桃源，诗人感叹 “春来遍是桃花水，不辨
仙源何处寻。”晚年归隐的王维，心安便是归处。“采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家”，不必再去寻找，隐居村里，杏树下垂钓的我已是桃花源中人。
大唐盛世，诗人笔下的桃花风姿优美，气质悠然。李白的桃花在东鲁家中，是女儿对父亲的思念。“娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。” 诗人种在楼东的桃花开了，女儿在桃树下折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌。
杜甫的桃花在锦江江畔，饱经离乱的他刚在草堂安定下来，春日一个人去江边寻花，走到黄师塔前，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。桃花花期短暂，春风吹开吹落，花开可爱，花落无情， “癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”，国破之时，流年暗换，离乡之人恰如随风飘舞的柳絮，逐水飘零的桃花。
崔护的桃花在城南庄院里，“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”相传崔护落榜后，清明日独自去长安城南散心。途中口渴，见一庄院四周花木环绕，景致优美而静谧，叩门后一美丽女郎送出茶水。女郎容颜娇艳，比院中桃花更美，诗人不由心生爱慕。第二年清明故地重游时，佳人不在，桃花依旧。一树桃花写尽了诗人重寻不遇的失落和遗憾。喜爱大团圆的人们不满这个结局，在孟棨所著的唐传奇《本事诗?情感》中，诗人又去了一次城南庄，遇到刚刚病逝的女子，在崔护的哭声中，女子死而复生，两人结为连理。这大概是最早的同人作品，这个美丽的爱情故事也被鲁迅先生编入《唐宋传奇》。
苏轼的桃花在傍晚的江边，“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。
陆游的桃花在江南的沈园里，“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！” 桃花落时，曾经的爱侣憔悴消瘦，自己的心境像空余的池阁凄冷寂落。错过终究错过，言未尽，情未了，也只能如此了。
桃鸠图 宋徽宗赵佶（北宋）
宋徽宗的桃花枝头依旧立有鸟雀。这幅桃鸠图是他26岁时所作，桃花与枝叶钩勒精工，傅染鲜润，花枝上的鸠鸟自然而生动，生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽，洋溢着悠扬的神韵，被誉为折枝花鸟画的经典。
桃花庵诗图
风流才子唐寅的桃花，种在桃花坞里的桃花庵。“桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。”他自号桃花庵主，种桃树、卖桃花沽酒。诗人在这里为自己创造了一个世外桃源，与花为邻、以酒为友，看穿名利，享受着钱买不来的诗意人生。然而这种“看穿”也只是他追求仕途无果后无奈的选择，洒脱叛逆的诗句下隐藏的是深沉的无奈。
春风几度，桃花依旧。千百年来，文人笔下的桃花千姿百态，人们对桃花的感情也不断发展变化，但无论怎么改变，人们对桃花所展示出的浓烈的生命色彩和活泼气息，始终是欣赏和尊崇的。
折花枝，
恨花枝，
准拟花开人共卮，
开时人去时。
怕相思，
已相思，
轮到相思没处辞，
眉间露一丝。
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花枝，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。该词化用了范仲淹《御街行》的“都来此事，眉间心上，无计相回避”及李清照《一剪梅》的“才下眉头，却上心头”。
天启缘叶兰/文
老师您好，我是黑龙江人！目前定居在北京，我是女性 在今年年初的时候 认识了一个男孩，现在就要结婚了！他是在公司上班的 我现在自己做的小生意 刚刚开始没多久 现在很没信心！请师傅明示一下 我的财运 和 结婚是否合适！ 谢谢师傅了 ！1991年7月2日下午5点40分 谢谢老师了！
【叶兰解析】辛未年 丙申月 癸丑日 本命属羊，路旁土命。 冠带旺禄局，出现在禄运宫，冠带为穿衣戴帽、初始小成、蓬勃发展之运，生机无限，利于升职加薪，发展事业、接连高升。婚姻宫出现红艳星，单身利于结婚，今年26岁单身的朋友利于谈婚论嫁，桃花运很旺。
| 八字： | 辛未 | 丙申 | 癸丑 | 辛酉 |
| 五行： | 金土 | 火金 | 水土 | 金金 |
此命五行金旺缺木；日主天干为水，必须有木助，但忌火太多。
癸水日主，其个性是逞强顽固，是努力家，有耐力，热情大方，聪颖机灵，但心地狭窄，容易小气。
正印心性。优点：为人方正亲切，宽容仁慈，不计仇恨，重名誉，讲人情，能得享现成之福气。重视内涵及气质，追求学问，自远小人，易得名誉，易近宗教。缺点：较有依赖性。思想天真不切实际。不善于察言观色，常因轻重不分而自讨没趣，又由于好面子而过于矫饰，严重者甚至贪脏枉法。
四柱喜土，应以从事有关土的事业或职业为宜
四柱喜火，应以从事有关火的事业或职业为宜
财星为喜用神，大利求财，公私可求，从事商业经营可得财。
日主高强，一生身体健康，较少疾病。
八字中木太弱或死绝，多有头晕，目眩，气血不调，两鬓消疏而发稀，神经痛的现象，如果严重的话，多有肝胆疾病，腿足损伤等。
命主从1岁1月16天开始行大运，于每一交运年的八月十八日交运。
2017小运：甲午 神煞：将星 丧门 '财进自然星月朗，春回依旧百花香'，此年只要勤俭努力，鸿运必开，而且当有贵人提拔，婚姻宫出现红艳星 利于结婚！
2018小运：癸巳 神煞：空亡 披麻 '雪映梅花添春色，鸟知时来报佳音'，此年求财有利，求谋易成，时来运转，财利双收。
2019小运：壬辰 神煞：太极 驿马 羊刃 空亡 吊客 '浮云遮日光惨淡，狂风夜雨折花枝'，此年口舌多端，破财被骗，亲友反目，身体欠安。 多注意身体健康！
《长相思·折花枝》
明 俞彦
折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
译文：
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
注释：
选自《明词综》。长相思 ： 词牌名。原为唐教坊曲。后用为词调之称。又名《忆多娇》、《双红豆》、，《相思令》、《长相思令》、《长思仙》、《山渐青》、《吴山青》、“青山相送迎》、《越山青》等。仄韵调名为《叶落秋窗》。双调，每段四句，押四平韵，三十六字。准拟：打算，约定。人共卮（zhi支）：指饮酒定婚。卮，古代盛酒器。辞：躲避。丝：丝与“思”谐音，以双关语既形眉态，又表心绪。
赏析：
这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。该词化用了范仲淹《御街行》的“都来此事，眉间心上，无计相回避”及李清照《一剪梅》的“才下眉头，却上心头”。
上片从“花”字生发，鲜花象征着美好的事物，代表着纯真的爱情，并常常被用来比喻美丽的女子。“折花枝”尽管只是写了女主人公的一个动作，但也自然会使人联想到青春少女美丽的面庞及折花枝时的优美姿态，联想起“人面桃花相映红”（唐崔护《题都城南庄》）的艺术境界。“恨花枝”三字接得突兀，词人着一“恨”字，准确地刻划了折花人心灵深处的悲苦，这首词即以盈盈春色反衬人的失意。“准拟花开入共卮，开时人去时”，令人仿佛看到折花人流下相思泪，含情凝睇着伊入离去的方向。女主人公本来打算同恋人在花开时节共同饮酒赏花，可是花开之日却是人去之时，离愁既生，迁恨于花枝也是必然的。其实“花枝”并没有什么过错，“恨花枝”，说到底就是恨自己的恋人，本来说好的事情，为何能轻易违约匆匆离去。不过，这“恨”中也包含着爱的成份。
下片紧承上片意脉，娓娓道来，生动地写出自己的刻骨相思。这“相思”二字所包容的巨大能量，曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已，损心伤神。回想昔日花好月圆共饮时，湖边柳下细和语，卿卿我我蜜意时，女子惧怕孤独、不甘寂寞， “怕相思，已相思”将女主人公怨恨、思念、爱怜的感情，细腻、逼真地表达出来，直抒胸臆。但“怕”又有何用，谁能摆脱这“剪不断，理还乱”的忧愁。但当心里有了“相思”的想法时，就已经在相思了。“怕”和“恨”连起来，正是白居易所描绘的“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”的同义语。对一位感情丰富，情窦已开的女子来说，“恨”是“爱”的折光·，“怕”是“恋”的延伸，相思之苦，难遣胸怀。“轮到”，表明主人公过去还未曾品尝过相思之苦，正因为是初尝，才更能体会到相思是那样的折磨人，纠缠人，让人没法回避，无法推辞。心中所思，形诸面容，“眉间”自然会“露一丝”，这“一丝”凝聚着主人公对恋人的无限深情与怀念，其中有恨，有爱，有失望，有希望，有痛苦，有幸福，个中滋味难以表达。以“丝”谐“思”，采用民歌抒情惯用手法，清新含蓄，娇态可怜。
该词上片写实记事，下片抒情展怀。上下片虚实结合，相映相衬，情味浓郁，完美地塑造了一位多情女的形象。上下片打头的两个三字句，有很别致的形式：第二，三两字相互重复，句首第一字相互对照。例如白居易的“汴水流，泗水流——思悠悠，恨悠悠”，林逋的“吴山青，越山青——君泪盈，妾泪盈”，俞彦这首词颇具匠心地借助了这种形式上的奇突。“折花枝，恨花枝”和“怕相思，已相思”，前者是心理与行为，后者是心理与情势的比照和冲突，两者都不着痕迹地投射出词的主旋律——情绪上的双重体验（眷恋与痛苦），由此超越了语言结构的外壳，成为构成作品内在完整的有机因素。
折花枝，
恨花枝，
准拟花开人共卮，
开时人去时。
怕相思，
已相思，
轮到相思没处辞，
眉间露一丝。
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花枝，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。该词化用了范仲淹《御街行》的“都来此事，眉间心上，无计相回避”及李清照《一剪梅》的“才下眉头，却上心头”。
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