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时隔十年，网络文学作家顾漫的《骄阳似我（下）》开始更新，似乎旨在为《骄阳似我》影视改编剧的播出预热，引发了读者们的热议。一些读者认为《骄阳似我》和十年前完结的上半部“味道不太一样了”，也有读者认为《骄阳似我》中的一些表达和叙述已经稍显过时，而不再有上半部带给读者的惊艳之感。对此，顾漫也发博回应，理解“互联网思潮的进步发展”对读者看法的改变。在《骄阳似我》“断更”的十年间，网文书写习惯不断变化，受众口味也在不断更新，整体的文化市场也随之改变。
当下言情文疲软，言情剧的口碑也不复从前。其原因不在于作家笔力的消退，而在于大众对“爱情”的感知发生了变化。爱情神话的光晕消失，生死不渝的爱情演绎面对的是打着哈欠的观众。于是，“言情文”渐渐走向“言情软文”，贯穿其中的往往是文艺线、美食线、伦理线、悬疑线、职场线……在铺叙情节之后，男女“CP”各修胜业，爱情似乎只是“偷得浮生半日闲”，偶然交会，互放光亮，读者/观众也会觉得这份光似有似无，可有可无。
因此，“言情”作品的发展越加非言情化。“言情”更多地在悬疑、科幻、奇幻、仙侠等背景中展开，以破案、拯救人类、竞技或历练为主线，而情感线索被弱化到可有可无。同样地，“现代言情”作品有的更加日常，“年代文”将重点放在怀旧的生活方式，如孟中得意的《实用主义者的爱情》等；有的更加真实，“都市文”披露都市白领工作和生活的日常，如柳翠虎的《装腔启示录》等；有的更加多元，“校园文”包容着运动竞技、社会现实、乡村振兴等议题，如囧囧有妖的《月亮在怀里》等……
即使明确标明“现代言情”标签的作品也呈现出情感线淡化的风格。豆瓣阅读上尼卡的《烈焰》就是典型，行文娓娓道来各自的家庭伤痛、职场冲突、古董风波、家族恩怨。似乎是为了言情而言情，男女主终于相爱，他们之间的苦涩无奈似乎来自家族恩怨的隔阂，其实更来自这份爱情的非必要性……如今，言情作品如果只是以情感线索为主要发展脉络，单纯靠“甜”或“虐”吸引读者阅读，似乎已经不再能够满足读者和观众的期待。
显然，文化市场中“言情”要素淡化的趋势对于顾漫而言，并不算是利好的消息。
顾漫的创作及其IP转化是新世纪言情类网络文学中的一个重要现象。迄今为止，顾漫完结并出版的言情作品中，实现影视化的每一部都成为了当年大热的“爆款”IP。《杉杉来了》（改编自《杉杉来吃》）、《何以笙箫默》（改编自同名作品）均为当年播出卫视的“年度收视冠军”，《你是我的荣耀》（改编自同名作品）则创造了上线九天播放量破十亿的佳绩。
在她的诸多作品中，爱情依旧是她编织故事情节最主要的方式。面对迭代的主题与线索，延续以爱情为主的叙事也许会显得有些陈旧。不过，顾漫的作品也并没有赋予爱情至高无上的“神圣性”，她的作品也不仅仅关于浪漫唯美的爱情，其中一以贯之的是她对主角成长、对不同性格的人物在交锋中走向理解的描绘，她笔下的爱情，轻盈但不漂浮，美好但不落俗套。
区别于“港台言情”和许多“现代言情”作品，顾漫笔下的“人”和“情”有新的特点。
首先，顾漫没有重复“灰姑娘”的叙事套路。在既有诸多言情文中，冠有资本光环的男主完美无缺、熠熠生辉，但他不会爱同样拥有资本的女二，而会爱上相对贫穷但柔美善良的女主。这种叙事表面上写“情”，实则在满足普通人的阶层跃迁之梦。而顾漫的作品改变了这一写法，她的作品中，男女主大多都不是财富匮乏者。《骄阳似我》中的林屿森风度翩翩，家世背景雄厚，医学博士毕业。而女主聂曦光亦家境优渥，家庭背景与男主相当。《何以笙箫默》中，女主赵默笙是市长千金，男主何以琛是精英律师。《你是我的荣耀》更是把“能和我一起努力的人”作为择偶的标准。可以说，顾漫的言情书写不再包含阶层晋升的隐喻，似乎是更加“平等”的、“纯爱”的。再加上顾漫对于情感场景的描摹非常细腻，也擅长打造情话金句，她笔下的爱情，由此显得更为明快、单纯而动人。如《何以笙箫默》中何以琛的“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就，而我不愿意将就”，又如《微微一笑很倾城》中肖奈的“如果，我知道有一天我会这么爱你，我一定对你一见钟情”等，成为后来言情文经常借鉴的情话范式。
其次，独特的职业设定是顾漫的作品与其余众多作品的不同之处。男女主角在自己所擅长的专业领域内，都是能力出众的佼佼者。如《何以笙箫默》中，何以琛在大学时期是法学专业的学生，工作之后经过奋斗成为声名赫赫的金牌律师。此外，职业线索也被编织进情感的发展脉络之中，成为男女主相知、相爱的重要推动力。如《微微一笑很倾城》中男女主相见是因为两人共同制作的视频被风腾集团收购，需要商议版权事宜。随后，女主到男主创办的公司实习，二人共同研发了游戏《梦游江湖2》。
最后也是最为重要的是，除了增加职业元素，顾漫的作品也较好地将家族、恩怨等外部矛盾和情感矛盾相结合，形成比较出彩的戏剧冲突和故事结构。如《骄阳似我（上）》中，男主林屿森认为是女主聂曦光导致自己断送了外科医生的职业生涯。二人相处之中，误会导致的百般刁难与情爱促使的体贴关怀之间形成错位和张力，戏剧矛盾就在误会和情爱之间展开。《何以笙箫默》中，男女主虽然一见钟情，很快相恋，但因为父辈恩怨、他人挑拨等种种复杂原因，两人之间的误会颇深。七年过后，默笙回国求职；以琛则成为大名鼎鼎的金牌律师。两人的相遇本就矛盾重重，再加上双方人生轨迹的疏远，冲突更是不可调和，真情和家族恩怨之间的撕扯让《何以笙箫默》成为“都市虐恋”的代表作。
不过，顾漫的作品并不执着将“虐”渲染到底，主角之间的恩怨和误会也并不是那么不可分解。顾漫努力让梦幻恋情日常化、人间化。父母离婚、异母同胞、商业或工作利益冲突等因素成为男女主恋情的阻隔，而不是诸多“虐恋”作品中的灭族、亡国、背叛、绝症等难以弥合的矛盾。所以，罅隙和误解也是易解的。同时，男女主情爱的方式也在日常情境中展开。《骄阳似我》保留了日常化和生活气的特点：女主跟着舅母打鱼丸，在男主外公家聚餐时惦念干炸带鱼，男女主用拖鞋或梅花糕打情骂俏。虽然家族矛盾、商业利益的冲突已悄然埋下伏笔，男女主情感之路注定不会一帆风顺，但这一切仍在娓娓道来的日常人间中发生。所以，顾漫的作品有戏剧性但不显得“狗血”，有撒糖环节但不会令读者觉得“齁甜”。男女主的纠葛，虽有仍有着豪门、资本的底色，但是他们终还是常人，仍会吃牛肉，下火锅丸子，或是看不进账本，抹不开面子……
以上种种都可以看出，顾漫的“现代言情”发展出了一种新的风格，轻松、日常又不失戏剧感；精致、美好又不远离人间。这也许是顾漫作品每每左右逢源的重要原因。内容是IP改编的源泉，顾漫作品的众多改编剧能够屡获成功，就来自于故事的扎实，她将童话般的爱情融于活泼温馨的叙事之中，很好地平衡了日常性与幻想性，形成了独特的“顾漫风格”。
当一方面顾漫作品有诸多爆款的先例以及粉丝们的万众期盼，另一方面整个言情态势的新变动让《骄阳似我》的改编剧仍面临诸多挑战时，《骄阳似我》能否够延续“顾漫IP现象”让人充满好奇和期待。
文：李玮 （南京师范大学文学院、扬子江网络文学评论中心教授）
编辑：徐璐明
时隔十年，网络文学作家顾漫的《骄阳似我（下）》开始更新，似乎旨在为《骄阳似我》影视改编剧的播出预热，引发了读者们的热议。一些读者认为《骄阳似我》和十年前完结的上半部“味道不太一样了”，也有读者认为《骄阳似我》中的一些表达和叙述已经稍显过时，而不再有上半部带给读者的惊艳之感。对此，顾漫也发博回应，理解“互联网思潮的进步发展”对读者看法的改变。在《骄阳似我》“断更”的十年间，网文书写习惯不断变化，受众口味也在不断更新，整体的文化市场也随之改变。
当下言情文疲软，言情剧的口碑也不复从前。其原因不在于作家笔力的消退，而在于大众对“爱情”的感知发生了变化。爱情神话的光晕消失，生死不渝的爱情演绎面对的是打着哈欠的观众。于是，“言情文”渐渐走向“言情软文”，贯穿其中的往往是文艺线、美食线、伦理线、悬疑线、职场线……在铺叙情节之后，男女“CP”各修胜业，爱情似乎只是“偷得浮生半日闲”，偶然交会，互放光亮，读者/观众也会觉得这份光似有似无，可有可无。
因此，“言情”作品的发展越加非言情化。“言情”更多地在悬疑、科幻、奇幻、仙侠等背景中展开，以破案、拯救人类、竞技或历练为主线，而情感线索被弱化到可有可无。同样地，“现代言情”作品有的更加日常，“年代文”将重点放在怀旧的生活方式，如孟中得意的《实用主义者的爱情》等；有的更加真实，“都市文”披露都市白领工作和生活的日常，如柳翠虎的《装腔启示录》等；有的更加多元，“校园文”包容着运动竞技、社会现实、乡村振兴等议题，如囧囧有妖的《月亮在怀里》等……
即使明确标明“现代言情”标签的作品也呈现出情感线淡化的风格。豆瓣阅读上尼卡的《烈焰》就是典型，行文娓娓道来各自的家庭伤痛、职场冲突、古董风波、家族恩怨。似乎是为了言情而言情，男女主终于相爱，他们之间的苦涩无奈似乎来自家族恩怨的隔阂，其实更来自这份爱情的非必要性……如今，言情作品如果只是以情感线索为主要发展脉络，单纯靠“甜”或“虐”吸引读者阅读，似乎已经不再能够满足读者和观众的期待。
显然，文化市场中“言情”要素淡化的趋势对于顾漫而言，并不算是利好的消息。
顾漫的创作及其IP转化是新世纪言情类网络文学中的一个重要现象。迄今为止，顾漫完结并出版的言情作品中，实现影视化的每一部都成为了当年大热的“爆款”IP。《杉杉来了》（改编自《杉杉来吃》）、《何以笙箫默》（改编自同名作品）均为当年播出卫视的“年度收视冠军”，《你是我的荣耀》（改编自同名作品）则创造了上线九天播放量破十亿的佳绩。
在她的诸多作品中，爱情依旧是她编织故事情节最主要的方式。面对迭代的主题与线索，延续以爱情为主的叙事也许会显得有些陈旧。不过，顾漫的作品也并没有赋予爱情至高无上的“神圣性”，她的作品也不仅仅关于浪漫唯美的爱情，其中一以贯之的是她对主角成长、对不同性格的人物在交锋中走向理解的描绘，她笔下的爱情，轻盈但不漂浮，美好但不落俗套。
区别于“港台言情”和许多“现代言情”作品，顾漫笔下的“人”和“情”有新的特点。
首先，顾漫没有重复“灰姑娘”的叙事套路。在既有诸多言情文中，冠有资本光环的男主完美无缺、熠熠生辉，但他不会爱同样拥有资本的女二，而会爱上相对贫穷但柔美善良的女主。这种叙事表面上写“情”，实则在满足普通人的阶层跃迁之梦。而顾漫的作品改变了这一写法，她的作品中，男女主大多都不是财富匮乏者。《骄阳似我》中的林屿森风度翩翩，家世背景雄厚，医学博士毕业。而女主聂曦光亦家境优渥，家庭背景与男主相当。《何以笙箫默》中，女主赵默笙是市长千金，男主何以琛是精英律师。《你是我的荣耀》更是把“能和我一起努力的人”作为择偶的标准。可以说，顾漫的言情书写不再包含阶层晋升的隐喻，似乎是更加“平等”的、“纯爱”的。再加上顾漫对于情感场景的描摹非常细腻，也擅长打造情话金句，她笔下的爱情，由此显得更为明快、单纯而动人。如《何以笙箫默》中何以琛的“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就，而我不愿意将就”，又如《微微一笑很倾城》中肖奈的“如果，我知道有一天我会这么爱你，我一定对你一见钟情”等，成为后来言情文经常借鉴的情话范式。
其次，独特的职业设定是顾漫的作品与其余众多作品的不同之处。男女主角在自己所擅长的专业领域内，都是能力出众的佼佼者。如《何以笙箫默》中，何以琛在大学时期是法学专业的学生，工作之后经过奋斗成为声名赫赫的金牌律师。此外，职业线索也被编织进情感的发展脉络之中，成为男女主相知、相爱的重要推动力。如《微微一笑很倾城》中男女主相见是因为两人共同制作的视频被风腾集团收购，需要商议版权事宜。随后，女主到男主创办的公司实习，二人共同研发了游戏《梦游江湖2》。
最后也是最为重要的是，除了增加职业元素，顾漫的作品也较好地将家族、恩怨等外部矛盾和情感矛盾相结合，形成比较出彩的戏剧冲突和故事结构。如《骄阳似我（上）》中，男主林屿森认为是女主聂曦光导致自己断送了外科医生的职业生涯。二人相处之中，误会导致的百般刁难与情爱促使的体贴关怀之间形成错位和张力，戏剧矛盾就在误会和情爱之间展开。《何以笙箫默》中，男女主虽然一见钟情，很快相恋，但因为父辈恩怨、他人挑拨等种种复杂原因，两人之间的误会颇深。七年过后，默笙回国求职；以琛则成为大名鼎鼎的金牌律师。两人的相遇本就矛盾重重，再加上双方人生轨迹的疏远，冲突更是不可调和，真情和家族恩怨之间的撕扯让《何以笙箫默》成为“都市虐恋”的代表作。
不过，顾漫的作品并不执着将“虐”渲染到底，主角之间的恩怨和误会也并不是那么不可分解。顾漫努力让梦幻恋情日常化、人间化。父母离婚、异母同胞、商业或工作利益冲突等因素成为男女主恋情的阻隔，而不是诸多“虐恋”作品中的灭族、亡国、背叛、绝症等难以弥合的矛盾。所以，罅隙和误解也是易解的。同时，男女主情爱的方式也在日常情境中展开。《骄阳似我》保留了日常化和生活气的特点：女主跟着舅母打鱼丸，在男主外公家聚餐时惦念干炸带鱼，男女主用拖鞋或梅花糕打情骂俏。虽然家族矛盾、商业利益的冲突已悄然埋下伏笔，男女主情感之路注定不会一帆风顺，但这一切仍在娓娓道来的日常人间中发生。所以，顾漫的作品有戏剧性但不显得“狗血”，有撒糖环节但不会令读者觉得“齁甜”。男女主的纠葛，虽有仍有着豪门、资本的底色，但是他们终还是常人，仍会吃牛肉，下火锅丸子，或是看不进账本，抹不开面子……
以上种种都可以看出，顾漫的“现代言情”发展出了一种新的风格，轻松、日常又不失戏剧感；精致、美好又不远离人间。这也许是顾漫作品每每左右逢源的重要原因。内容是IP改编的源泉，顾漫作品的众多改编剧能够屡获成功，就来自于故事的扎实，她将童话般的爱情融于活泼温馨的叙事之中，很好地平衡了日常性与幻想性，形成了独特的“顾漫风格”。
当一方面顾漫作品有诸多爆款的先例以及粉丝们的万众期盼，另一方面整个言情态势的新变动让《骄阳似我》的改编剧仍面临诸多挑战时，《骄阳似我》能否够延续“顾漫IP现象”让人充满好奇和期待。
文：李玮 （南京师范大学文学院、扬子江网络文学评论中心教授）
编辑：徐璐明
时隔十年，网络文学作家顾漫的《骄阳似我（下）》开始更新，似乎旨在为《骄阳似我》影视改编剧的播出预热，引发了读者们的热议。一些读者认为《骄阳似我》和十年前完结的上半部“味道不太一样了”，也有读者认为《骄阳似我》中的一些表达和叙述已经稍显过时，而不再有上半部带给读者的惊艳之感。对此，顾漫也发博回应，理解“互联网思潮的进步发展”对读者看法的改变。在《骄阳似我》“断更”的十年间，网文书写习惯不断变化，受众口味也在不断更新，整体的文化市场也随之改变。
当下言情文疲软，言情剧的口碑也不复从前。其原因不在于作家笔力的消退，而在于大众对“爱情”的感知发生了变化。爱情神话的光晕消失，生死不渝的爱情演绎面对的是打着哈欠的观众。于是，“言情文”渐渐走向“言情软文”，贯穿其中的往往是文艺线、美食线、伦理线、悬疑线、职场线……在铺叙情节之后，男女“CP”各修胜业，爱情似乎只是“偷得浮生半日闲”，偶然交会，互放光亮，读者/观众也会觉得这份光似有似无，可有可无。
因此，“言情”作品的发展越加非言情化。“言情”更多地在悬疑、科幻、奇幻、仙侠等背景中展开，以破案、拯救人类、竞技或历练为主线，而情感线索被弱化到可有可无。同样地，“现代言情”作品有的更加日常，“年代文”将重点放在怀旧的生活方式，如孟中得意的《实用主义者的爱情》等；有的更加真实，“都市文”披露都市白领工作和生活的日常，如柳翠虎的《装腔启示录》等；有的更加多元，“校园文”包容着运动竞技、社会现实、乡村振兴等议题，如囧囧有妖的《月亮在怀里》等……
即使明确标明“现代言情”标签的作品也呈现出情感线淡化的风格。豆瓣阅读上尼卡的《烈焰》就是典型，行文娓娓道来各自的家庭伤痛、职场冲突、古董风波、家族恩怨。似乎是为了言情而言情，男女主终于相爱，他们之间的苦涩无奈似乎来自家族恩怨的隔阂，其实更来自这份爱情的非必要性……如今，言情作品如果只是以情感线索为主要发展脉络，单纯靠“甜”或“虐”吸引读者阅读，似乎已经不再能够满足读者和观众的期待。
显然，文化市场中“言情”要素淡化的趋势对于顾漫而言，并不算是利好的消息。
顾漫的创作及其IP转化是新世纪言情类网络文学中的一个重要现象。迄今为止，顾漫完结并出版的言情作品中，实现影视化的每一部都成为了当年大热的“爆款”IP。《杉杉来了》（改编自《杉杉来吃》）、《何以笙箫默》（改编自同名作品）均为当年播出卫视的“年度收视冠军”，《你是我的荣耀》（改编自同名作品）则创造了上线九天播放量破十亿的佳绩。
在她的诸多作品中，爱情依旧是她编织故事情节最主要的方式。面对迭代的主题与线索，延续以爱情为主的叙事也许会显得有些陈旧。不过，顾漫的作品也并没有赋予爱情至高无上的“神圣性”，她的作品也不仅仅关于浪漫唯美的爱情，其中一以贯之的是她对主角成长、对不同性格的人物在交锋中走向理解的描绘，她笔下的爱情，轻盈但不漂浮，美好但不落俗套。
区别于“港台言情”和许多“现代言情”作品，顾漫笔下的“人”和“情”有新的特点。
首先，顾漫没有重复“灰姑娘”的叙事套路。在既有诸多言情文中，冠有资本光环的男主完美无缺、熠熠生辉，但他不会爱同样拥有资本的女二，而会爱上相对贫穷但柔美善良的女主。这种叙事表面上写“情”，实则在满足普通人的阶层跃迁之梦。而顾漫的作品改变了这一写法，她的作品中，男女主大多都不是财富匮乏者。《骄阳似我》中的林屿森风度翩翩，家世背景雄厚，医学博士毕业。而女主聂曦光亦家境优渥，家庭背景与男主相当。《何以笙箫默》中，女主赵默笙是市长千金，男主何以琛是精英律师。《你是我的荣耀》更是把“能和我一起努力的人”作为择偶的标准。可以说，顾漫的言情书写不再包含阶层晋升的隐喻，似乎是更加“平等”的、“纯爱”的。再加上顾漫对于情感场景的描摹非常细腻，也擅长打造情话金句，她笔下的爱情，由此显得更为明快、单纯而动人。如《何以笙箫默》中何以琛的“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就，而我不愿意将就”，又如《微微一笑很倾城》中肖奈的“如果，我知道有一天我会这么爱你，我一定对你一见钟情”等，成为后来言情文经常借鉴的情话范式。
其次，独特的职业设定是顾漫的作品与其余众多作品的不同之处。男女主角在自己所擅长的专业领域内，都是能力出众的佼佼者。如《何以笙箫默》中，何以琛在大学时期是法学专业的学生，工作之后经过奋斗成为声名赫赫的金牌律师。此外，职业线索也被编织进情感的发展脉络之中，成为男女主相知、相爱的重要推动力。如《微微一笑很倾城》中男女主相见是因为两人共同制作的视频被风腾集团收购，需要商议版权事宜。随后，女主到男主创办的公司实习，二人共同研发了游戏《梦游江湖2》。
最后也是最为重要的是，除了增加职业元素，顾漫的作品也较好地将家族、恩怨等外部矛盾和情感矛盾相结合，形成比较出彩的戏剧冲突和故事结构。如《骄阳似我（上）》中，男主林屿森认为是女主聂曦光导致自己断送了外科医生的职业生涯。二人相处之中，误会导致的百般刁难与情爱促使的体贴关怀之间形成错位和张力，戏剧矛盾就在误会和情爱之间展开。《何以笙箫默》中，男女主虽然一见钟情，很快相恋，但因为父辈恩怨、他人挑拨等种种复杂原因，两人之间的误会颇深。七年过后，默笙回国求职；以琛则成为大名鼎鼎的金牌律师。两人的相遇本就矛盾重重，再加上双方人生轨迹的疏远，冲突更是不可调和，真情和家族恩怨之间的撕扯让《何以笙箫默》成为“都市虐恋”的代表作。
不过，顾漫的作品并不执着将“虐”渲染到底，主角之间的恩怨和误会也并不是那么不可分解。顾漫努力让梦幻恋情日常化、人间化。父母离婚、异母同胞、商业或工作利益冲突等因素成为男女主恋情的阻隔，而不是诸多“虐恋”作品中的灭族、亡国、背叛、绝症等难以弥合的矛盾。所以，罅隙和误解也是易解的。同时，男女主情爱的方式也在日常情境中展开。《骄阳似我》保留了日常化和生活气的特点：女主跟着舅母打鱼丸，在男主外公家聚餐时惦念干炸带鱼，男女主用拖鞋或梅花糕打情骂俏。虽然家族矛盾、商业利益的冲突已悄然埋下伏笔，男女主情感之路注定不会一帆风顺，但这一切仍在娓娓道来的日常人间中发生。所以，顾漫的作品有戏剧性但不显得“狗血”，有撒糖环节但不会令读者觉得“齁甜”。男女主的纠葛，虽有仍有着豪门、资本的底色，但是他们终还是常人，仍会吃牛肉，下火锅丸子，或是看不进账本，抹不开面子……
以上种种都可以看出，顾漫的“现代言情”发展出了一种新的风格，轻松、日常又不失戏剧感；精致、美好又不远离人间。这也许是顾漫作品每每左右逢源的重要原因。内容是IP改编的源泉，顾漫作品的众多改编剧能够屡获成功，就来自于故事的扎实，她将童话般的爱情融于活泼温馨的叙事之中，很好地平衡了日常性与幻想性，形成了独特的“顾漫风格”。
当一方面顾漫作品有诸多爆款的先例以及粉丝们的万众期盼，另一方面整个言情态势的新变动让《骄阳似我》的改编剧仍面临诸多挑战时，《骄阳似我》能否够延续“顾漫IP现象”让人充满好奇和期待。
文：李玮 （南京师范大学文学院、扬子江网络文学评论中心教授）
编辑：徐璐明
时隔十年，网络文学作家顾漫的《骄阳似我（下）》开始更新，似乎旨在为《骄阳似我》影视改编剧的播出预热，引发了读者们的热议。一些读者认为《骄阳似我》和十年前完结的上半部“味道不太一样了”，也有读者认为《骄阳似我》中的一些表达和叙述已经稍显过时，而不再有上半部带给读者的惊艳之感。对此，顾漫也发博回应，理解“互联网思潮的进步发展”对读者看法的改变。在《骄阳似我》“断更”的十年间，网文书写习惯不断变化，受众口味也在不断更新，整体的文化市场也随之改变。
当下言情文疲软，言情剧的口碑也不复从前。其原因不在于作家笔力的消退，而在于大众对“爱情”的感知发生了变化。爱情神话的光晕消失，生死不渝的爱情演绎面对的是打着哈欠的观众。于是，“言情文”渐渐走向“言情软文”，贯穿其中的往往是文艺线、美食线、伦理线、悬疑线、职场线……在铺叙情节之后，男女“CP”各修胜业，爱情似乎只是“偷得浮生半日闲”，偶然交会，互放光亮，读者/观众也会觉得这份光似有似无，可有可无。
因此，“言情”作品的发展越加非言情化。“言情”更多地在悬疑、科幻、奇幻、仙侠等背景中展开，以破案、拯救人类、竞技或历练为主线，而情感线索被弱化到可有可无。同样地，“现代言情”作品有的更加日常，“年代文”将重点放在怀旧的生活方式，如孟中得意的《实用主义者的爱情》等；有的更加真实，“都市文”披露都市白领工作和生活的日常，如柳翠虎的《装腔启示录》等；有的更加多元，“校园文”包容着运动竞技、社会现实、乡村振兴等议题，如囧囧有妖的《月亮在怀里》等……
即使明确标明“现代言情”标签的作品也呈现出情感线淡化的风格。豆瓣阅读上尼卡的《烈焰》就是典型，行文娓娓道来各自的家庭伤痛、职场冲突、古董风波、家族恩怨。似乎是为了言情而言情，男女主终于相爱，他们之间的苦涩无奈似乎来自家族恩怨的隔阂，其实更来自这份爱情的非必要性……如今，言情作品如果只是以情感线索为主要发展脉络，单纯靠“甜”或“虐”吸引读者阅读，似乎已经不再能够满足读者和观众的期待。
显然，文化市场中“言情”要素淡化的趋势对于顾漫而言，并不算是利好的消息。
顾漫的创作及其IP转化是新世纪言情类网络文学中的一个重要现象。迄今为止，顾漫完结并出版的言情作品中，实现影视化的每一部都成为了当年大热的“爆款”IP。《杉杉来了》（改编自《杉杉来吃》）、《何以笙箫默》（改编自同名作品）均为当年播出卫视的“年度收视冠军”，《你是我的荣耀》（改编自同名作品）则创造了上线九天播放量破十亿的佳绩。
在她的诸多作品中，爱情依旧是她编织故事情节最主要的方式。面对迭代的主题与线索，延续以爱情为主的叙事也许会显得有些陈旧。不过，顾漫的作品也并没有赋予爱情至高无上的“神圣性”，她的作品也不仅仅关于浪漫唯美的爱情，其中一以贯之的是她对主角成长、对不同性格的人物在交锋中走向理解的描绘，她笔下的爱情，轻盈但不漂浮，美好但不落俗套。
区别于“港台言情”和许多“现代言情”作品，顾漫笔下的“人”和“情”有新的特点。
首先，顾漫没有重复“灰姑娘”的叙事套路。在既有诸多言情文中，冠有资本光环的男主完美无缺、熠熠生辉，但他不会爱同样拥有资本的女二，而会爱上相对贫穷但柔美善良的女主。这种叙事表面上写“情”，实则在满足普通人的阶层跃迁之梦。而顾漫的作品改变了这一写法，她的作品中，男女主大多都不是财富匮乏者。《骄阳似我》中的林屿森风度翩翩，家世背景雄厚，医学博士毕业。而女主聂曦光亦家境优渥，家庭背景与男主相当。《何以笙箫默》中，女主赵默笙是市长千金，男主何以琛是精英律师。《你是我的荣耀》更是把“能和我一起努力的人”作为择偶的标准。可以说，顾漫的言情书写不再包含阶层晋升的隐喻，似乎是更加“平等”的、“纯爱”的。再加上顾漫对于情感场景的描摹非常细腻，也擅长打造情话金句，她笔下的爱情，由此显得更为明快、单纯而动人。如《何以笙箫默》中何以琛的“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就，而我不愿意将就”，又如《微微一笑很倾城》中肖奈的“如果，我知道有一天我会这么爱你，我一定对你一见钟情”等，成为后来言情文经常借鉴的情话范式。
其次，独特的职业设定是顾漫的作品与其余众多作品的不同之处。男女主角在自己所擅长的专业领域内，都是能力出众的佼佼者。如《何以笙箫默》中，何以琛在大学时期是法学专业的学生，工作之后经过奋斗成为声名赫赫的金牌律师。此外，职业线索也被编织进情感的发展脉络之中，成为男女主相知、相爱的重要推动力。如《微微一笑很倾城》中男女主相见是因为两人共同制作的视频被风腾集团收购，需要商议版权事宜。随后，女主到男主创办的公司实习，二人共同研发了游戏《梦游江湖2》。
最后也是最为重要的是，除了增加职业元素，顾漫的作品也较好地将家族、恩怨等外部矛盾和情感矛盾相结合，形成比较出彩的戏剧冲突和故事结构。如《骄阳似我（上）》中，男主林屿森认为是女主聂曦光导致自己断送了外科医生的职业生涯。二人相处之中，误会导致的百般刁难与情爱促使的体贴关怀之间形成错位和张力，戏剧矛盾就在误会和情爱之间展开。《何以笙箫默》中，男女主虽然一见钟情，很快相恋，但因为父辈恩怨、他人挑拨等种种复杂原因，两人之间的误会颇深。七年过后，默笙回国求职；以琛则成为大名鼎鼎的金牌律师。两人的相遇本就矛盾重重，再加上双方人生轨迹的疏远，冲突更是不可调和，真情和家族恩怨之间的撕扯让《何以笙箫默》成为“都市虐恋”的代表作。
不过，顾漫的作品并不执着将“虐”渲染到底，主角之间的恩怨和误会也并不是那么不可分解。顾漫努力让梦幻恋情日常化、人间化。父母离婚、异母同胞、商业或工作利益冲突等因素成为男女主恋情的阻隔，而不是诸多“虐恋”作品中的灭族、亡国、背叛、绝症等难以弥合的矛盾。所以，罅隙和误解也是易解的。同时，男女主情爱的方式也在日常情境中展开。《骄阳似我》保留了日常化和生活气的特点：女主跟着舅母打鱼丸，在男主外公家聚餐时惦念干炸带鱼，男女主用拖鞋或梅花糕打情骂俏。虽然家族矛盾、商业利益的冲突已悄然埋下伏笔，男女主情感之路注定不会一帆风顺，但这一切仍在娓娓道来的日常人间中发生。所以，顾漫的作品有戏剧性但不显得“狗血”，有撒糖环节但不会令读者觉得“齁甜”。男女主的纠葛，虽有仍有着豪门、资本的底色，但是他们终还是常人，仍会吃牛肉，下火锅丸子，或是看不进账本，抹不开面子……
以上种种都可以看出，顾漫的“现代言情”发展出了一种新的风格，轻松、日常又不失戏剧感；精致、美好又不远离人间。这也许是顾漫作品每每左右逢源的重要原因。内容是IP改编的源泉，顾漫作品的众多改编剧能够屡获成功，就来自于故事的扎实，她将童话般的爱情融于活泼温馨的叙事之中，很好地平衡了日常性与幻想性，形成了独特的“顾漫风格”。
当一方面顾漫作品有诸多爆款的先例以及粉丝们的万众期盼，另一方面整个言情态势的新变动让《骄阳似我》的改编剧仍面临诸多挑战时，《骄阳似我》能否够延续“顾漫IP现象”让人充满好奇和期待。
文：李玮 （南京师范大学文学院、扬子江网络文学评论中心教授）
编辑：徐璐明
爱情和浪漫是大家都喜欢的，而霸道总裁型的演员总是让人少女心爆棚，浑身都冒着粉红泡泡。这类霸道总裁专业户型的演员仿佛每个毛孔都在说“你是我的人”，然后给人无尽的玛丽苏的想象，下面是一些霸道总裁角色一箩筐的男演员。
一、言承旭——道明寺、厉仲谋
言承旭可以说是霸道总裁专业户了。身材高大威猛，五官深邃的他演起霸道总裁似乎格外让人信服。早在2001年，那个遍地少女心的偶像剧黄金时代，言承旭在《流星花园》中饰演的道明寺的霸道总裁的形象就深入人心。
道明寺是故事的男主角、道明家族的继承人、同时也是F4的首领。典型家庭富裕的大少爷，个性刚愎自用、喜欢欺负人，爱恨分明、占有欲强。对感情执着且专一，敏感又霸道。配合言承旭的高鼻浓眉大眼一起食用，风味绝佳！
在2014年的恋恋不忘中，言承旭搭档佟丽娅，延续一贯的霸道总裁风，只不过这次的霸道从“酷炫狂霸拽”变成了成熟冷峻的风格。
二、张翰——慕容云海、封腾
湖南卫视2009年翻拍了《流星花园》，更名《一起来看流星雨》，道明寺一角也改名为慕容云海，由张翰饰演。不过霸道总裁风的角色性格依然不变。
肩宽体长、家境富裕的张翰一直都很有“霸道总裁”的气质，举手投足都透露出斯文霸道的资本家气质，让人分分钟想跪。
在《杉杉来吃》中，张翰又演了风腾集团总裁——封腾，剧中张翰的霸道总裁风台词也大火：“我要让所有的人知道，这个鱼塘，被你承包了”。因为这句话有一种浓重的霸道总裁+城乡结合部爱情故事的味道，被网友纷纷使用，还演变出了”承包体”，张翰甚至被称为“塘主”。不过区区塘主怎么能形容得出我们张翰那种斯文败类霸道总裁的气质呢？
在近日的青年电影创作人员专题学习座谈会中，张翰的照片又火了一把，金丝镜框、瘦削帅气的脸，黑色有型的短发，认真的表情，可以说是商界精英霸道总裁本裁了。
三、钟汉良——慕容四少、陆励成、何以琛
从《来不及说我爱你》中的慕容四少，到《最美的时光》的陆励成，钟汉良饰演的霸道总裁可谓深入人心。尤其是在电视剧《何以笙箫默》中，钟汉良已经把霸道总裁演得登峰造极了！霸道地掏出银行卡的画面引得屏幕前无数小女生惊呼连连，已经迫不及待得要给他生猴子了。
钟汉良本人也是极具霸道总裁气质的！在综艺《极速前进》中，他智力体力双一流，玩转所有任务不在话下，最后夺得了第一名！聪明、睿智、沉着、冷静、运动能力超强的他，让广大女性分分钟想嫁！！！嫁不了当妹妹也行！！！
四、刘恺威——莫绍谦、白正擎
似乎从大家最开始熟知刘恺威开始，他的名字和“霸道总裁”就是分不开的。刘恺威在剧中永远自带光环，才华横溢、玩世不恭、家庭优渥，俨然已成了荧屏中的“霸道总裁专业户”。最开始在《千山暮雪》饰演莫绍谦而在大陆红起来的他，之后似乎每部剧都与“霸道总裁”难舍难分。
莫绍谦比起一般的霸道总裁，还多了一些冷血和变态，这让人更欲罢不能。在之后与唐嫣搭档的《千金女贼》中，饰演了呼风唤雨、称霸一时的黑帮老大白正擎，是个像狼一样危险的男人，霸道专情。
刘恺威来内地发展之后演了很多电视剧，不变的是所有角色都很相似，而他演绎霸道总裁也演绎得炉火纯青。
五、黄晓明——为自己代言
跟黄晓明比起来，恐怕上面的这些男演员都要汗颜了，虽然他也演过不少霸道总裁的戏，比如泡沫之夏、锦绣缘、上古情歌、温暖的弦，但是黄晓明在生活中就是标准的温柔型霸道总裁！！！
我们来学习一下他霸道总裁言论：“生活中我也是霸道总裁”、“为女友花钱我开心”、“我对Baby总是有一种很想把她保护起来的欲望，所以我总是忍不住想要把她一把抱起来”、“Baby跟我在一起时小鸟依人”。
贾乃亮在录制综艺的时候更是跟唐艺昕讲了一个黄晓明宠老婆的故事，简直是不要太霸道总裁了！当时AB 在横店拍戏，黄晓明去探班，AB说自己想吃哈根达斯了。黄晓明就！把一条街里所有能买到的哈根达斯！全都买了下来！然后租了一个冰柜放了进去！对老婆说：“够你吃好几个月的了”！
在近日的“2017中国电影新力量”座谈会上，黄晓明在休息期间来到老婆身旁，用手指轻轻托起baby的下巴，看起来十分宠溺！
温柔帅气多金，怀抱美女娇妻ab，霸道总裁黄晓明，只为自己代言。
时隔十年，网络文学作家顾漫的《骄阳似我（下）》开始更新，似乎旨在为《骄阳似我》影视改编剧的播出预热，引发了读者们的热议。一些读者认为《骄阳似我》和十年前完结的上半部“味道不太一样了”，也有读者认为《骄阳似我》中的一些表达和叙述已经稍显过时，而不再有上半部带给读者的惊艳之感。对此，顾漫也发博回应，理解“互联网思潮的进步发展”对读者看法的改变。在《骄阳似我》“断更”的十年间，网文书写习惯不断变化，受众口味也在不断更新，整体的文化市场也随之改变。
当下言情文疲软，言情剧的口碑也不复从前。其原因不在于作家笔力的消退，而在于大众对“爱情”的感知发生了变化。爱情神话的光晕消失，生死不渝的爱情演绎面对的是打着哈欠的观众。于是，“言情文”渐渐走向“言情软文”，贯穿其中的往往是文艺线、美食线、伦理线、悬疑线、职场线……在铺叙情节之后，男女“CP”各修胜业，爱情似乎只是“偷得浮生半日闲”，偶然交会，互放光亮，读者/观众也会觉得这份光似有似无，可有可无。
因此，“言情”作品的发展越加非言情化。“言情”更多地在悬疑、科幻、奇幻、仙侠等背景中展开，以破案、拯救人类、竞技或历练为主线，而情感线索被弱化到可有可无。同样地，“现代言情”作品有的更加日常，“年代文”将重点放在怀旧的生活方式，如孟中得意的《实用主义者的爱情》等；有的更加真实，“都市文”披露都市白领工作和生活的日常，如柳翠虎的《装腔启示录》等；有的更加多元，“校园文”包容着运动竞技、社会现实、乡村振兴等议题，如囧囧有妖的《月亮在怀里》等……
即使明确标明“现代言情”标签的作品也呈现出情感线淡化的风格。豆瓣阅读上尼卡的《烈焰》就是典型，行文娓娓道来各自的家庭伤痛、职场冲突、古董风波、家族恩怨。似乎是为了言情而言情，男女主终于相爱，他们之间的苦涩无奈似乎来自家族恩怨的隔阂，其实更来自这份爱情的非必要性……如今，言情作品如果只是以情感线索为主要发展脉络，单纯靠“甜”或“虐”吸引读者阅读，似乎已经不再能够满足读者和观众的期待。
显然，文化市场中“言情”要素淡化的趋势对于顾漫而言，并不算是利好的消息。
顾漫的创作及其IP转化是新世纪言情类网络文学中的一个重要现象。迄今为止，顾漫完结并出版的言情作品中，实现影视化的每一部都成为了当年大热的“爆款”IP。《杉杉来了》（改编自《杉杉来吃》）、《何以笙箫默》（改编自同名作品）均为当年播出卫视的“年度收视冠军”，《你是我的荣耀》（改编自同名作品）则创造了上线九天播放量破十亿的佳绩。
在她的诸多作品中，爱情依旧是她编织故事情节最主要的方式。面对迭代的主题与线索，延续以爱情为主的叙事也许会显得有些陈旧。不过，顾漫的作品也并没有赋予爱情至高无上的“神圣性”，她的作品也不仅仅关于浪漫唯美的爱情，其中一以贯之的是她对主角成长、对不同性格的人物在交锋中走向理解的描绘，她笔下的爱情，轻盈但不漂浮，美好但不落俗套。
区别于“港台言情”和许多“现代言情”作品，顾漫笔下的“人”和“情”有新的特点。
首先，顾漫没有重复“灰姑娘”的叙事套路。在既有诸多言情文中，冠有资本光环的男主完美无缺、熠熠生辉，但他不会爱同样拥有资本的女二，而会爱上相对贫穷但柔美善良的女主。这种叙事表面上写“情”，实则在满足普通人的阶层跃迁之梦。而顾漫的作品改变了这一写法，她的作品中，男女主大多都不是财富匮乏者。《骄阳似我》中的林屿森风度翩翩，家世背景雄厚，医学博士毕业。而女主聂曦光亦家境优渥，家庭背景与男主相当。《何以笙箫默》中，女主赵默笙是市长千金，男主何以琛是精英律师。《你是我的荣耀》更是把“能和我一起努力的人”作为择偶的标准。可以说，顾漫的言情书写不再包含阶层晋升的隐喻，似乎是更加“平等”的、“纯爱”的。再加上顾漫对于情感场景的描摹非常细腻，也擅长打造情话金句，她笔下的爱情，由此显得更为明快、单纯而动人。如《何以笙箫默》中何以琛的“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就，而我不愿意将就”，又如《微微一笑很倾城》中肖奈的“如果，我知道有一天我会这么爱你，我一定对你一见钟情”等，成为后来言情文经常借鉴的情话范式。
其次，独特的职业设定是顾漫的作品与其余众多作品的不同之处。男女主角在自己所擅长的专业领域内，都是能力出众的佼佼者。如《何以笙箫默》中，何以琛在大学时期是法学专业的学生，工作之后经过奋斗成为声名赫赫的金牌律师。此外，职业线索也被编织进情感的发展脉络之中，成为男女主相知、相爱的重要推动力。如《微微一笑很倾城》中男女主相见是因为两人共同制作的视频被风腾集团收购，需要商议版权事宜。随后，女主到男主创办的公司实习，二人共同研发了游戏《梦游江湖2》。
最后也是最为重要的是，除了增加职业元素，顾漫的作品也较好地将家族、恩怨等外部矛盾和情感矛盾相结合，形成比较出彩的戏剧冲突和故事结构。如《骄阳似我（上）》中，男主林屿森认为是女主聂曦光导致自己断送了外科医生的职业生涯。二人相处之中，误会导致的百般刁难与情爱促使的体贴关怀之间形成错位和张力，戏剧矛盾就在误会和情爱之间展开。《何以笙箫默》中，男女主虽然一见钟情，很快相恋，但因为父辈恩怨、他人挑拨等种种复杂原因，两人之间的误会颇深。七年过后，默笙回国求职；以琛则成为大名鼎鼎的金牌律师。两人的相遇本就矛盾重重，再加上双方人生轨迹的疏远，冲突更是不可调和，真情和家族恩怨之间的撕扯让《何以笙箫默》成为“都市虐恋”的代表作。
不过，顾漫的作品并不执着将“虐”渲染到底，主角之间的恩怨和误会也并不是那么不可分解。顾漫努力让梦幻恋情日常化、人间化。父母离婚、异母同胞、商业或工作利益冲突等因素成为男女主恋情的阻隔，而不是诸多“虐恋”作品中的灭族、亡国、背叛、绝症等难以弥合的矛盾。所以，罅隙和误解也是易解的。同时，男女主情爱的方式也在日常情境中展开。《骄阳似我》保留了日常化和生活气的特点：女主跟着舅母打鱼丸，在男主外公家聚餐时惦念干炸带鱼，男女主用拖鞋或梅花糕打情骂俏。虽然家族矛盾、商业利益的冲突已悄然埋下伏笔，男女主情感之路注定不会一帆风顺，但这一切仍在娓娓道来的日常人间中发生。所以，顾漫的作品有戏剧性但不显得“狗血”，有撒糖环节但不会令读者觉得“齁甜”。男女主的纠葛，虽有仍有着豪门、资本的底色，但是他们终还是常人，仍会吃牛肉，下火锅丸子，或是看不进账本，抹不开面子……
以上种种都可以看出，顾漫的“现代言情”发展出了一种新的风格，轻松、日常又不失戏剧感；精致、美好又不远离人间。这也许是顾漫作品每每左右逢源的重要原因。内容是IP改编的源泉，顾漫作品的众多改编剧能够屡获成功，就来自于故事的扎实，她将童话般的爱情融于活泼温馨的叙事之中，很好地平衡了日常性与幻想性，形成了独特的“顾漫风格”。
当一方面顾漫作品有诸多爆款的先例以及粉丝们的万众期盼，另一方面整个言情态势的新变动让《骄阳似我》的改编剧仍面临诸多挑战时，《骄阳似我》能否够延续“顾漫IP现象”让人充满好奇和期待。
文：李玮 （南京师范大学文学院、扬子江网络文学评论中心教授）
编辑：徐璐明
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