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紫砂是一种介于陶器与瓷器的陶瓷制品，其特征在于致密的结构，接近于瓷，强度较大，颗粒细小，断面是贝壳状或石状，但不具有瓷的透光性。
施昌 山水主人杯
（此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）紫砂的泥色种类繁多，俗称“五色土”除赤泥、紫泥、段泥、黑泥、墨绿泥等“五色”为主外，还有白泥、黑泥、黄泥、松泥等各种颜色。紫砂器不上釉，而是充分利用泥的自然色泽烧成，烧成后颜色温暖、典雅、可爱紫砂器物的表面也有哑光效果，可以减少光能的反射，还能清晰地显示器物的造型、装饰和自然色彩的生动效果。
范平 供春
（此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）紫砂陶质地古朴厚实，不媚不俗，与文人气质极为相似因此，文人非常喜欢他们用它当纸，或写壶文，或写书消遣，或刻花、印、以物寓意。
闻香杯·140cc·紫泥粉浆
（此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）由于紫砂原料具有良好的塑性，紫砂陶器的成型工艺与其他陶瓷行业有着不同的生产模式和工艺技术。这是艺术家几百年来的技术实践，形成了一套独特而合理的手工制作技术。例如，制作一个圆形装置，用泥条、泥片、镶嵌后，再打上圆柱体形成方形装置，用泥片插入管成型，最后完成详细的加工。
【 容天 】原矿大红袍
（此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）一般来说，从泥浆处理到小方坯形成的整个过程都是由同一个人完成的。因此，一个作品的技术质量和艺术价值取决于设计师的技术水平、艺术素养、熟练的操作技术和丰富的实践经验。
秦权壶！吴文彩国家工艺美术员
（此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）一件完美的工艺作品，首先要注意材料的选择，其中包括泥的颜色和形式的结合，形式和实用的功能之美相结合的选择。当设计构思时，应当考虑该过程要采取的手段，技术，包括模制过程中使用的软泥或硬泥，即水含量要适当。
扁腹壶 原矿紫朱泥 实力名家
（此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）在生产过程中，我们必须在自然干燥过程中掌握坯件受干燥程度的影响。一个合格的半成品入窑烧制，必须放在一个合理的位置，把握火度，大气之间的温度差要适当。这是设计作品达到预期的效果的唯一方法;只有这样，才能使紫砂土与火的结合，产生独特的艺术效果。
宜兴紫砂壶(石瓢240cc)
（此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）因此，一个完美的宜兴陶艺作品浓缩着每道工序工人的辛勤工作。
紫砂以其独特的艺术样式和丰富的文化氛围，深受人们的推崇和爱戴。紫砂陶不仅是中国传统工艺的代表，也是人类社会文化艺术的结晶。
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紫砂是一种介于陶器与瓷器的陶瓷制品，其特征在于致密的结构，接近于瓷，强度较大，颗粒细小，断面是贝壳状或石状，但不具有瓷的透光性。
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近日，96岁的吴文彩主动联系普陀区档案馆，愿意将多年创作的100余幅剪纸和绘画作品，以及珍藏的照片无偿捐赠，入藏区档案馆。
工作人员上门了解老人藏品
工作人员将收藏证书送至老人家中
吴文彩，1927年出生于上海，少年时条件困苦，他半天在饭店或外国人家中做杂务，半天上学，这样半工半读坚持上完了初中。毕业后在上海公利车行做学徒，也曾摆过修补三轮车摊。1947年12月，经人介绍成为地下党，曾在沪西公社夜校教书，也曾在上海实验民众学校高乙班学习，这段学习经历是吴文彩最珍贵的回忆。
在上海实验民众学校学习的12位地下党员的合影，后排右二为吴文彩
上海解放前夕，因为知道吴文彩有绘画的特长，上海实验民众学校的老师武晋笙给吴文彩一本《群众周刊》、一块钢板、一支铁笔和几张蜡纸，叫他根据《群众周刊》上的漫画，刻绘《中国人民解放军三大纪律八项注意》和《两种军队》两组画。吴文彩连夜刻绘好交给老师，这些组画被制作成小册子，成为民众学校宣传队到工厂学校宣传的工具。
新中国成立后，吴文彩曾在上钢一厂等工厂业余学校教书，虽然饱受病痛折磨，但一直坚持工作，并画他心爱的漫画。
刊登于20世纪50年代报刊上的漫画
因为这项特长，他后来一直在吴淞工人俱乐部、沪东工人文化宫、沪西工人文化宫等单位从事美术创作，1987年于沪西工人文化宫离休。
20世纪60年代，吴文彩在张庙子弟学校工作时，开始自学剪纸，离开工作岗位后，剪纸和国画成为吴文彩主要的兴趣点。他主要的剪纸作品有“水浒108将”“三国演义人物”等，每年结合生肖创作了“百牛图”“百虎图”等，世博会时创作了“海宝”长卷。除了自身钻研剪纸艺术，他也致力于推广，创办“长征剪纸沙龙”，在社区教人剪纸。
吴文彩部分剪纸作品
目前，吴文彩捐献给区档案馆的作品，已归入馆藏119号全宗。
荣获“光荣在党50年”纪念章的吴文彩和爱人
来源：上海普陀
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