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很多人在梦中会梦见吃药。那么梦见吃药呢？是不是别人也会做这个梦？且看下面由小编为您整理周公解梦见吃药的寓意。
梦见吃药，意味着贫穷，预示着自己把钱都花在了没用的地方。
梦见吃药自杀，运势不佳，由于自己花钱没有节制，很快就会过上贫穷的生活。
梦见吃药咽不下去,这两天原本没有希望的东西，会因为你的执着而发生转机。你的力量就在于坚持，你应当好好的发挥特长，说服别人。
梦见吃药流产，运势不佳，遭遇意外的事情，记得多加的小心。
梦见吃感冒药，心情不佳，也许会被人伤害，遇到事情要用平常的心态对待，礼貌的举止给你增添好运势。
梦见吃草药，会一贫如洗，注意理财。
梦见医生给我开药吃，能否达到你想要的目的，取决于你的沟通能力，懂得察言观色会使事情变得容易。
梦见自己生病吃药，运势不佳，感觉有不好的事情降临在自己的身上，有可能会过穷苦的日子。
梦见自己在吃药，意味着会过上贫穷的生活，也意味着害怕疾病，可能会被疾病找上门来。
很多人在梦中会梦见吃药。那么梦见吃药呢？是不是别人也会做这个梦？且看下面由小编为您整理周公解梦见吃药的寓意。
梦见吃药，意味着贫穷，预示着自己把钱都花在了没用的地方。
梦见吃药自杀，运势不佳，由于自己花钱没有节制，很快就会过上贫穷的生活。
梦见吃药咽不下去,这两天原本没有希望的东西，会因为你的执着而发生转机。你的力量就在于坚持，你应当好好的发挥特长，说服别人。
梦见吃药流产，运势不佳，遭遇意外的事情，记得多加的小心。
梦见吃感冒药，心情不佳，也许会被人伤害，遇到事情要用平常的心态对待，礼貌的举止给你增添好运势。
梦见吃草药，会一贫如洗，注意理财。
梦见医生给我开药吃，能否达到你想要的目的，取决于你的沟通能力，懂得察言观色会使事情变得容易。
梦见自己生病吃药，运势不佳，感觉有不好的事情降临在自己的身上，有可能会过穷苦的日子。
梦见自己在吃药，意味着会过上贫穷的生活，也意味着害怕疾病，可能会被疾病找上门来。
“追问时代的价值-国际当代抽象名家群展”
即将于2019年6月29日，
在西溪艺得美术馆隆重开幕。
欢迎前来围观~
下面我们就来先睹为快吧！
艺术家介绍合集
Gordan Novak
（加拿大）
1948年生于克罗地亚（原南斯拉夫联盟之一）；1972年获意大利贝加莫市颁发的文化成就奖。1980年移居加拿大多伦多，并创办图形公司，期间与约翰·列侬基金会合作印刷出版约翰·列侬版画作品。唯一入选1988年纽约现代博物馆出版的版画著作的加拿大人，并被馆长评价为：二十世纪版画大师。1960年代末作为六位创始人之一创办《铁幕：波普快报》，刊发关于视觉和音乐艺术文章。后于意大利、德国、荷兰担任画廊策展人，并于荷兰创立G.I.N.画廊，主要代理荷兰艺术家及:毕加索、米罗、达利、莫兰迪、阿佩尔等的作品。毕业于萨格勒布大学经济系。
《月下青弋江》，Gordan Novak,， 68 x 68，单一印刷，2017
刘坚
(加拿大）
生于中国，他的作品会定期在香港Alison艺术机构展出；并曾于意大利维罗纳、台北、伦敦、巴黎、西班牙巴塞罗那、德国慕尼黑和汉堡、中国上海和美国纽约举办过画展。1979-1983年学习于解放军艺术学院；1985-1989年任教于上海中国画院；1989年移居加拿大多伦多，目前居住于加拿大，工作于北京和上海。
《无题》，刘坚，120 x 90 , 布面油画， 2017
Jeffrey Spalding
（加拿大）
1992年，获阿尔伯塔艺术学院州长委员会优秀奖；2005年，当选加拿大皇家艺术学院会员，大西洋国家理事会代表；2012年，获伊丽莎白女王二世钻石禧年勋章。1973年，加拿大安大略省圭尔夫市圭尔夫大学获文学学士（美术专业）；1975年，俄亥俄州立大学，文学硕士（艺术编辑）；1976年，加拿大新斯科舍省哈利法克斯新斯科特艺术设计学院文学硕士（美术专业）。
《Riopelle Shaddow的反射》，Jeffrey Spalding，100×120,，布面珐琅，2018.
Billy McCarrol
（加拿大）
1971-1995年，莱斯布里奇艺术大学教授；2000年至今，任莱斯布里奇艺术大学名誉教授。作品被班夫艺术中心、北卡罗莱纳州莱斯布里奇大学等永久收藏。1967年毕业于加州大学旧金山分校；1969年毕业于加州大学洪堡分校，获硕士学位；生于美国加州圣芭芭拉，生活于阿尔伯塔省莱斯布奇。
《桃花角》, Billy McCarrol，60×60，亚克力和帆布拼贴，2018
Iain Andrews
（英国）
2002年，获卢卡斯绘画奖；2007年，获莱斯利·乔斯普爵士青年艺术家奖；2011年，获伦敦杰伍德绘画奖；2014年，获Open up North一等奖。个展经历：2009年，“理论家”，伦敦286画廊；2009年，“迷失的孩子和其他故事的朝圣”，曼彻斯特，班克利·密尔；2013年，“绘画语言”，萨默塞特阿特金森画廊；2014年，“回复：视图-伊恩·安德鲁斯”，曼彻斯特卡斯特菲尔德画廊。毕业于威尔士大学艺术学院获硕士学位。
《牺牲》，Iain Andrews， 60×60, 布面油画， 2018
茜茜
（法国）
出生于巴黎。她曾就读Eeole d’ Art Martenot，卢浮宫学院和巴黎索邦大学，学习绘画与艺术史。90年代，茜茜来到中国，在中央美术学院研习书法。在此期间，她还参加了在北京举行的云南纳西族绘画艺术活动，与纳西族画家张春和联合他作。离开北京之后，茜茜在意大利旅居两年，并在威尼斯研习彩窗艺术。2009年，茜茜决定回到中国生活，回归她的灵感来源之处——中国书法和传统绘画。二十多年在中西方的旅居生活，创立了她独树一帜，自成一体的画风。
《风景Ⅰ》，Cecile Girard，122x125， 综合材料， 2011
亚历山大·罗索普洛斯
（瑞士）
1969年生于巴黎；2002年，她被授予Novembere à vitry绘画奖；2010年，她被授予瑞士列支敦士登基金会视觉艺术奖。拥有瑞士和希腊血统。通过绘画，她探索了形状、颜色和空间之间的关系，曾创作于中国、希腊、爱尔兰和斯洛文尼亚等地，作品曾在瑞士纽查特尔和马蒂尼博物馆、巴黎和马赛的加莱丽博物馆、伦敦鲍德温画廊及中国北京Pifo画廊展出。
《电雾》, Alexandra Roussopoulos，120×150， 布面油画， 2018
Rhéni Tauchid
（加拿大）
是一位作家、画家和教育家。她是Tri-Art丙烯教育计划和艺术噪音工作室计划的创始人，并在国内外开设讲授绘画讲座。著有《新丙烯绘画》（Watson Guptill/Random House，2005年），和《新丙烯绘画基本资料》续集（Watson Guptill/Random House，2009年）两本书，现已翻译成德语和荷兰语；另著有《丙烯绘画媒介与方法》（Monacelli出版社，2018年）探讨了丙烯媒介的复杂性和可能性。Rhéni现工作于加拿大安大略省金士顿市。
《无题》，Rheni Tauchid，120×150，布面油画，2018
杨锴
（中国）
1986年生于湖南衡山， 主要个展有：“平静的汹涌：杨锴作品展”，今日美术馆，北京(2016)策展人彭锋教授；主要群展有：“第三届CAFAM双年展”，中央美院美术馆，北京(2016)；作品被今日美术馆等国内外美术馆、基金会和重要收藏家广泛收藏。在十余年的时间里，杨锴一直纯粹从事绘画的尖端学术研究、实验艺术研究和当代艺术创作实践工作。2017年毕业于中央美术学院获硕士学位，现工作学习于北京。
《蓝色芭蕉2》， 杨锴，100×80，布面油画，2018
安东尼特·冯·绍尔玛
（德国）
生于纳米比亚温得和克；2016/7年，获得著名的Celeste绘画奖；作品曾于德国、南非、美国和俄罗斯的个展和群展中展出。2017-18年，莫斯科现代艺术博物馆举办“创伤地图”个展；2016年，南非画廊举办“个人工作室”展览。获南非约翰内斯堡国家美术文凭，2014-16年，德国慕尼黑昆斯特艺术学院研究生，师从于Jorinde Voigt教授。现生活于德国慕尼黑和南非。
《捕梦器》， Antoinette von Saurma (German), 120×100, crylic on canvas.
Viktor Fucek
（斯洛伐克）
2009年-巴黎红磨坊新舞蹈学校-荣誉奖；2014年-威尼斯Arte Laguna艺术奖-决赛选手；2015年-斯洛伐克新兴艺术家Oskar Čepan艺术奖-决赛选手；2017年-Artward 9艺术竞赛-获奖者。1996-2001年，斯洛伐克布拉迪斯拉发斯洛伐克理工大学建筑系；2007-2012年，捷克布拉格美术学院。
《水面倒映着天空》，Viktor Fucek，100×120，布面油画，2018
康海涛
（中国）
1976年生于重庆，自2009年以来持续参与北京PIFO画廊展览；个展：2012香港VA画廊；2015年，克罗地亚哈瓦尔岛艺术家驻留项目；并在巴黎、罗马、德克萨斯、首尔、布拉格、捷克共和国、克罗地亚和塞尔维亚的国家美术馆参加群展展览。
《无题》，康海涛，120×150，布面油画，2018
MARIE LANNOO
（加拿大）
1980年，获班夫美术学院奖学金；2003年，艾伯塔州麦克默里堡基亚诺学院访问学者；2017年，萨斯喀彻温省艺术委员会独立艺术家奖得主。1977年，萨斯喀彻温大学法国文学学士。
《早上7点到晚上11点桃花潭的天空》，Marie Lannoo，120×120，布面油画，2018
周文中
（中国）
个展及群展经历：2014年，北京Slant艺术中心“Multi-Universe”展；2014年，上海民生现代美术馆“中国新夏普绘画奖十周年邀请展”；2014年，北京红美术馆；2009、2010、2011北京Hi艺术中心；2008年，哈瓦那双年展等。1974年生于江苏；1997年毕业于南京艺术学院；现居扬州。
《无题》，Zhouwen Zhong，60×60，布面油画，2018
Milan Trenc
（克罗地亚）
生于1962年，插画家、电影导演和小说家。先后学习于萨格勒布应用艺术学院，和萨格勒布戏剧艺术学院学习电影导演专业。移居纽约后，并为《纽约时报》、《时代周刊》、《华尔街日报》、《纽约客》、《财富》杂志等提供插图创作。
《梦见垂死的诗人》，Milan Trenc，100×150，布面油画，2018
Katri Ikavalko
（芬兰）
1985年生于芬兰。个展经历：2014年，芬兰图尔库Joella画廊“没有阳光的世界”展；2014年，瑞典Falun，Hörnan画廊“Rest(less)”展；2015年，芬兰5号画廊，“Hypnophobia”展；2015年，德国柏林“Zwitschermaschine”展；2016年，芬兰图尔库，A画廊，“图尔库艺术家协会年度艺术家”展。2008年毕业于比利时皇家美术学院；2010年毕业于比利时皇家美术学院，获硕士学位。
《消失》，Katri Ikavalko，80×80，布面亚克力造型，2019
Sylvie Fajfrowska
（法国）
现任职于科尔的马赛美术馆；作品曾于大皇宫、圣保罗MASP、阿莱格里港MARGS、上海等地博物馆展出。毕业于巴黎美术学院；工作生活于巴黎。
《无题》，Sylvie Fajfrowska，60×60，布面油画，2018
Olga Palka Slask
（波兰）
2006年起，她在Katowice美术学院（ASP）担任美术系主任，1980年出生于波兰；1999-2004年在Katowice美术学院（ASP）学习，师从Jan Katowice 和 Jacek Rykała 两位教授，学习版画，并以优异的成绩毕业；并于2012年获博士学位。
《无题》，Olga Palka Slask，120×180，布面油画，2017
HuangJi
（中国）
个展经历：2008年，“疑点”，站台中国，北京；2014年，“错位空间”，木雅文化，深圳；2016年，“亲爱的龙”，月湖当代艺术中心，长沙；2018年，“20180707”，X画廊，北京。
《无题》, Julia，120×120，Acrylic，综合材料，2018
Richard Kenton Webb
（英国）
是绘画和实用艺术专业高级讲师，同时是画家。他的关注方面主要包括艺术历史、神经学、人类学、哲学、心理学、心理分析、儿童艺术、精神发展、历史和教育探索色彩、创造力和想象力。
《黄山排云亭麻风病患者研究》，Richard Webb，60×212，布面油画，2018
Frederik Pajak
（法国）
是法国和瑞士作家、编辑和插画家，2000年普利斯米歇尔丹顿奖获得者。著有多本相关书籍，其中包括小说Le Bon Larron和L'Great Solude。出生于法国苏雷斯内斯。
《无题》，Frederik Pajak，120×120，布面拼贴，2018
Marc Prudent
（法国）
平面设计师，是巴黎著名的涂鸦艺术家，曾参加过荷兰鹿特丹和德国柏林的群展。1977年生于巴黎，现居巴黎。
《小狐狸的建筑》，Marc Prudent，60×60，布面油画，2018
Julia Benz
（德国）
2010-2012年，杜塞尔多夫艺术学院绘画专业；2010-2012年，柏林艺术大学绘画专业（师从Burkhard Held教授）；2015年，获柏林艺术大学绘画专业硕士学位。
《火灾》，Julia Benz，120×140，布面油画
Tatjana Maneva
（马其顿）
1978年出生在马其顿Bitola；2002年毕业于Skopje美术学院；2004年获图像艺术和设计专业硕士。
《无题》，Tatjana Maneva，120×120，布面油画，2018
Sherrie Bittle
（美国）
1992年毕业于俄亥俄州立大学；1994年毕业于 Bowling Green 州立大学。
《无题》，Sherrie Bittle，77×57，综合材料，2018
Mary Shannon Will
（加拿大）
生于纽约州伊萨卡市；1964-1967年就读于爱荷华大学；1970-1971年就读于阿尔伯克基的新墨西哥大学。现生活工作于新墨西哥州。
《幸福》，Mary Shannon Will，30×30，彩铅和纸本油画，2018
Landon Mackenzie
（加拿大）
1972-76 BFA，Nova Scotia艺术与设计学院；1976-79加拿大蒙特利尔康科迪亚大学。
《蓝》，Landon Mackenzie，90×140，布面油画，2018
Iain Baxter
（加拿大）
生于1936年，加拿大概念艺术家。
《&s的自画像》，Iain Baxter，50×40，4联布面油画
文：百合酱
若要谈起早期手机端的galgame，不像现在krkr一般的优良的操作系统，仅凭着ons，mine（面包房）等这些模拟器，我们仍然能从中获取许多乐趣。像《air》、《遥仰凰华》、《架向星空之桥》等，有的让人潸然泪下，有的使人感到震撼，又有的为人津津乐道。总会留下令人印象深刻的，以至于至今仍为人谈论，无论是哪个作品，一定是能够触及灵魂，每个字都是富有生命感的。
《梦见之药》亦是如此，即使没有多少人知道，但它在gal界留下的惊鸿一瞥，是每个接触它的人所无法忘怀的。初看《梦见之药》的时候，我断章取义地认为它是一个不值得一玩的拔作，转眼间却已经沉迷地无法自拔。纵使《梦见之药》尽有不足之处，如同制作者自言：这是一个反映社会现象的，深刻的作品。这不是狂妄自大的吹嘘，至少我这么认为
毛毛糙糙地将人物插入背景中，带来不解的违和感；有时候还会响起不适宜的BGM。粗糙的操作面板体现着久远的年代感。作为05年的早期作品，若要将它与现在的作品相比又显得不够公道，没错，尽管随处可以发现难以隐藏的缺点，但是相对于同期的其他作品，又显得熠熠生辉。
出色的人设，是如今也能习惯的画风；优秀的剧本在出色的配乐和配音下，得以表现得淋漓尽致。《梦见之药》通过三段故事，讲述了三段朴素而又深刻的道理。与现在大多数的galgame不同，虽同处一个世界，三个女主角的关系互不干扰，没有柚子社剧情的“打情骂俏”，也没有《君彼恋》的“暗箱操作”。即使是三段独立的故事，也像一般的galgame必须作出正确的选项。看似笨拙的手法，实际上很好地诠释了每个故事的核心。
三段不同的经历，四条分明的关系——男主公平加加见与三位女主角和家庭的关系，是如何勾勒出不同的色彩：
旁观者亦是加害者不管在什么时代，校园欺凌不仅是社会的常见现象，更是一种悲剧的体现。不像《声之形》一般，作为孩童无恶意的伤害。《梦见之药》中，白木所受到的伤害，不仅是身体上的，更是心灵上的。
利用“朋友”使唤利用他人，是“朋友”最大的不幸；课堂上恶意的电刺，刺穿的是谁的心；本该翱翔天际的女孩，谁扯住了她灵魂的最后一滴。活下去，需要很大的勇气，一丝寄托也能撑起一个人的未来。公平一步步的抉择与见证，也是白木血泪史的解析。
“到底该不该站出来啊！”公平心声念念。
面对暴力的实施，我们总会选择视而不见，甚至避而远之。对施暴者的纵容，就是对被害者的迫害，旁观者亦是加害者！当剧情描写已经让人怒血贲张，每一个文字都能感受到绝望。公平选择站出来的选择就是每个玩家的心声，也刺痛着我们每个人的软肋。白热化的校园暴力，逼迫着白木和公平，为彼此着想，心灵才会如此剧痛。有所依靠，才不会放弃生命，才会流下月色中最美的泪珠。
电视中不了了之的校园暴力自杀案，反映着社会对待校园暴力残留的悲痛。正如伊壁鸠鲁说过：“死不是死者的不幸，而是生者的不幸。”有时，当一些跳楼自杀事件摆到我们面前，总会有人唾弃他人不懂得生命，殊不知，这些死难道不是社会的阴暗和人们的悲哀。这个世界没有自杀的人，每个人都是他杀的。
当主谋“安东尼亚”吃下了自己种下的恶果，我甚至觉得只是大小便失禁和智力障碍是对施暴者的仁慈，正所谓可怜之人必有可恨之处。帮助弱者，是公平人生的蜕变，也启示着我们平凡的道理。
不做旁观者，是对我们自己最大的救赎。
脚踏实地，才能摸索未来不管是啃老族，或是富二代，社会上必然存在如此现象，这就是享乐主义。
《梦见之药》通过桐宫学姐线将这种社会现象最大化地表现出来。偶遇学姐，到与学姐的相处，学姐怠惰的性情全然暴露——利用他人以及借助软肋威胁他人——多么恶劣的性格。能干不等于勤奋，桐宫学姐变本加厉的怠惰使周围的人与她渐行渐远。一味地追求快乐，从对的放纵到吸食的飘飘欲仙，坠落下濒临死亡的无限快感。
在病房，被残害得病倒的公平，以及对公平倾诉的学姐：“我很害怕，就是看不见未来，睡觉闭上眼睛不知道明天的存在。”是公平的守护，公平的存在，给学姐指明着未来的方向。在亲人的阻碍（也是爱）和彼此坚定的恋情之下，生命悄然诞生是桐宫学姐未来的指明灯。只有摸索未来，前方的道路才会如此豁然开朗。
近似拔作的剧情，跌宕起伏之下埋藏着深刻的意蕴。作为人类只有动力的存在，才有前进的可能。“没有未来的未来不是我想要的未来”，只有脚踏实地，前方的道路才会豁然开朗，才能摸索到未来的道路。有一个爱你的人和你爱的人，就是最幸福的事情。
逃避现实，是谁的伤痛公平偶然间遇到一位只出现在夜晚的喵子，一个自称寻找精灵境的猫娘（bushi）。每当夜晚，喵子都会找到公平，让公平协助她来找所谓的“精灵境”。随着公平的深入了解，公平知道了喵子是借着一种法律缝隙的药物使自己如此亢奋。药物带来的兴奋感和快感不仅让喵子深夜活蹦乱跳，更使喵子在幻觉之中做出了许多出格的事情。
终于，因为在集市闹事，喵子和公平被警察带走，由此喵子的真身由此揭露——一个平时寡言的图书管理员宏子。
这是一个对孩子漠不关心的家庭，宏子为了逃避悲痛的现实，利用药物创造的虚幻来改变自己。“在成为喵子的时候，我是最快乐的。”“但我也明白，精灵境是不存在的，这种事总该有个了结。”
宏子最终离开了那个街道，但她不会忘记公平伸出手，要为她承担责任的一字一句。比起冰凉的世界，公平的言语是如此炙热。
喵子（宏子）的经历或许是不幸的，但幸运的是，她遇到了公平。宏子通过变成喵子来逃避现实一方面是自己的不负责任，但难道社会和家庭能够摆脱得了干系？社会和家庭不仅没能成为宏子的依靠，反而成为了助推剂，家庭使宏子对现实不满，而社会对药物管制的不负责任使宏子走上不归路。
像《非自然死亡》中，美琴的母亲制造强制自杀事件，对孩子的不负责任给美琴留下了永远抹不去的阴影。父母的所作所为，是子女所标榜的，是会深刻影响孩子的。
逃避现实，这是家庭和社会的悲痛，亦属于每一个人的悲痛！
每个人都需要接受且给予他人的依靠最初梦中不明的铁轨声，随着平凡人生的改变而消逝。是公平的选择，他的逐渐彻悟和明白，只是平凡如铁轨前进的人生——他曾经走过的——是没有意义的。作为读者的我们，能挖掘出更加深彻的道理，不管是帮助白木逃离校园暴力，或是陪桐宫学姐走出迷津，抑或是担保喵子的所作所为。给予他人依靠是我们所应该做的，是使社会变得更美好的因素，“你周围都是你爱的人和爱你的人。”（出自《玉响》）
相应的，我们也应该接受他人给予的依靠。公平作为收养的孩子，一直没有在家里的归属感。他不想依靠这个“家”，也不愿意和家里倾诉自己的想法。“明明都是人类，为什么不能用言语表达清楚？”这是小夜美（出自《述说谎言的记忆物语》）无助的倾诉。像宏子本可以通过语言避免歧途，公平也可以通过交流早日打破家人之间的隔膜。只有通过了自己给予帮助的过程，公平才明白家人希望他融入家庭的用心良苦。平心而论，经过一个暑假和亲人和家人的接触，我发现，我们每个人的思想并没有那么遥远，那么隔海相望。许多事，都是言语可以表达的。承认他人，接受他人所给的依靠，是我们人生的必修课。或许我们都会固执于展翅高飞在自己理想的天空，但是我们不能忘了，有一个依靠，一个归所，我们才能走得更加远。因为依靠他人并不是什么好羞耻和懦弱的事。
不可删减的H情节H剧情一直遭遇各个业界的批判，有些社团成功走出H的限制，创造出感人肺腑的剧情，而有些社团则栽倒在这上面。相比某社的废萌作品，《梦见之药》的H剧情是不可删减的存在，换言而之，H剧情甚至是《梦见之药》的表达核心：白木线，是公平天台上的行为，卸下了压死骆驼的最后一根稻草；学姐线中，与学姐的H层层递进，引导出之后吸食的快感；喵子线通过H体现出喵子因为药物作用的兴奋所产生的幻觉。《梦见之药》充分利用了H剧情，最高地表达了其中的悲痛与快乐，这不可或缺的存在，必然给《梦见之药》提升一个档次。
《梦见之药》在各个方面和意义上，都是如此优秀，无论在剧情上，人物刻画上，还是说CG的质量，都能让我十分满意。
如同它所表达的主旨，一方面是对社会的映射，反映着扭曲的社会现实，但他又有着更深刻的道理等我们发掘——这是只有经历过的人才能有的深刻感受。人生的道路不会如同铁轨一样，只通向一个一个终点，我们的未来是由我们自己所决定的。另外，请接受且给予他人的依靠，因为其实，我们都需要他人的依靠。
文：百合酱
若要谈起早期手机端的galgame，不像现在krkr一般的优良的操作系统，仅凭着ons，mine（面包房）等这些模拟器，我们仍然能从中获取许多乐趣。像《air》、《遥仰凰华》、《架向星空之桥》等，有的让人潸然泪下，有的使人感到震撼，又有的为人津津乐道。总会留下令人印象深刻的，以至于至今仍为人谈论，无论是哪个作品，一定是能够触及灵魂，每个字都是富有生命感的。
《梦见之药》亦是如此，即使没有多少人知道，但它在gal界留下的惊鸿一瞥，是每个接触它的人所无法忘怀的。初看《梦见之药》的时候，我断章取义地认为它是一个不值得一玩的拔作，转眼间却已经沉迷地无法自拔。纵使《梦见之药》尽有不足之处，如同制作者自言：这是一个反映社会现象的，深刻的作品。这不是狂妄自大的吹嘘，至少我这么认为
毛毛糙糙地将人物插入背景中，带来不解的违和感；有时候还会响起不适宜的BGM。粗糙的操作面板体现着久远的年代感。作为05年的早期作品，若要将它与现在的作品相比又显得不够公道，没错，尽管随处可以发现难以隐藏的缺点，但是相对于同期的其他作品，又显得熠熠生辉。
出色的人设，是如今也能习惯的画风；优秀的剧本在出色的配乐和配音下，得以表现得淋漓尽致。《梦见之药》通过三段故事，讲述了三段朴素而又深刻的道理。与现在大多数的galgame不同，虽同处一个世界，三个女主角的关系互不干扰，没有柚子社剧情的“打情骂俏”，也没有《君彼恋》的“暗箱操作”。即使是三段独立的故事，也像一般的galgame必须作出正确的选项。看似笨拙的手法，实际上很好地诠释了每个故事的核心。
三段不同的经历，四条分明的关系——男主公平加加见与三位女主角和家庭的关系，是如何勾勒出不同的色彩：
旁观者亦是加害者不管在什么时代，校园欺凌不仅是社会的常见现象，更是一种悲剧的体现。不像《声之形》一般，作为孩童无恶意的伤害。《梦见之药》中，白木所受到的伤害，不仅是身体上的，更是心灵上的。
利用“朋友”使唤利用他人，是“朋友”最大的不幸；课堂上恶意的电刺，刺穿的是谁的心；本该翱翔天际的女孩，谁扯住了她灵魂的最后一滴。活下去，需要很大的勇气，一丝寄托也能撑起一个人的未来。公平一步步的抉择与见证，也是白木血泪史的解析。
“到底该不该站出来啊！”公平心声念念。
面对暴力的实施，我们总会选择视而不见，甚至避而远之。对施暴者的纵容，就是对被害者的迫害，旁观者亦是加害者！当剧情描写已经让人怒血贲张，每一个文字都能感受到绝望。公平选择站出来的选择就是每个玩家的心声，也刺痛着我们每个人的软肋。白热化的校园暴力，逼迫着白木和公平，为彼此着想，心灵才会如此剧痛。有所依靠，才不会放弃生命，才会流下月色中最美的泪珠。
电视中不了了之的校园暴力自杀案，反映着社会对待校园暴力残留的悲痛。正如伊壁鸠鲁说过：“死不是死者的不幸，而是生者的不幸。”有时，当一些跳楼自杀事件摆到我们面前，总会有人唾弃他人不懂得生命，殊不知，这些死难道不是社会的阴暗和人们的悲哀。这个世界没有自杀的人，每个人都是他杀的。
当主谋“安东尼亚”吃下了自己种下的恶果，我甚至觉得只是大小便失禁和智力障碍是对施暴者的仁慈，正所谓可怜之人必有可恨之处。帮助弱者，是公平人生的蜕变，也启示着我们平凡的道理。
不做旁观者，是对我们自己最大的救赎。
脚踏实地，才能摸索未来不管是啃老族，或是富二代，社会上必然存在如此现象，这就是享乐主义。
《梦见之药》通过桐宫学姐线将这种社会现象最大化地表现出来。偶遇学姐，到与学姐的相处，学姐怠惰的性情全然暴露——利用他人以及借助软肋威胁他人——多么恶劣的性格。能干不等于勤奋，桐宫学姐变本加厉的怠惰使周围的人与她渐行渐远。一味地追求快乐，从对的放纵到吸食的飘飘欲仙，坠落下濒临死亡的无限快感。
在病房，被残害得病倒的公平，以及对公平倾诉的学姐：“我很害怕，就是看不见未来，睡觉闭上眼睛不知道明天的存在。”是公平的守护，公平的存在，给学姐指明着未来的方向。在亲人的阻碍（也是爱）和彼此坚定的恋情之下，生命悄然诞生是桐宫学姐未来的指明灯。只有摸索未来，前方的道路才会如此豁然开朗。
近似拔作的剧情，跌宕起伏之下埋藏着深刻的意蕴。作为人类只有动力的存在，才有前进的可能。“没有未来的未来不是我想要的未来”，只有脚踏实地，前方的道路才会豁然开朗，才能摸索到未来的道路。有一个爱你的人和你爱的人，就是最幸福的事情。
逃避现实，是谁的伤痛公平偶然间遇到一位只出现在夜晚的喵子，一个自称寻找精灵境的猫娘（bushi）。每当夜晚，喵子都会找到公平，让公平协助她来找所谓的“精灵境”。随着公平的深入了解，公平知道了喵子是借着一种法律缝隙的药物使自己如此亢奋。药物带来的兴奋感和快感不仅让喵子深夜活蹦乱跳，更使喵子在幻觉之中做出了许多出格的事情。
终于，因为在集市闹事，喵子和公平被警察带走，由此喵子的真身由此揭露——一个平时寡言的图书管理员宏子。
这是一个对孩子漠不关心的家庭，宏子为了逃避悲痛的现实，利用药物创造的虚幻来改变自己。“在成为喵子的时候，我是最快乐的。”“但我也明白，精灵境是不存在的，这种事总该有个了结。”
宏子最终离开了那个街道，但她不会忘记公平伸出手，要为她承担责任的一字一句。比起冰凉的世界，公平的言语是如此炙热。
喵子（宏子）的经历或许是不幸的，但幸运的是，她遇到了公平。宏子通过变成喵子来逃避现实一方面是自己的不负责任，但难道社会和家庭能够摆脱得了干系？社会和家庭不仅没能成为宏子的依靠，反而成为了助推剂，家庭使宏子对现实不满，而社会对药物管制的不负责任使宏子走上不归路。
像《非自然死亡》中，美琴的母亲制造强制自杀事件，对孩子的不负责任给美琴留下了永远抹不去的阴影。父母的所作所为，是子女所标榜的，是会深刻影响孩子的。
逃避现实，这是家庭和社会的悲痛，亦属于每一个人的悲痛！
每个人都需要接受且给予他人的依靠最初梦中不明的铁轨声，随着平凡人生的改变而消逝。是公平的选择，他的逐渐彻悟和明白，只是平凡如铁轨前进的人生——他曾经走过的——是没有意义的。作为读者的我们，能挖掘出更加深彻的道理，不管是帮助白木逃离校园暴力，或是陪桐宫学姐走出迷津，抑或是担保喵子的所作所为。给予他人依靠是我们所应该做的，是使社会变得更美好的因素，“你周围都是你爱的人和爱你的人。”（出自《玉响》）
相应的，我们也应该接受他人给予的依靠。公平作为收养的孩子，一直没有在家里的归属感。他不想依靠这个“家”，也不愿意和家里倾诉自己的想法。“明明都是人类，为什么不能用言语表达清楚？”这是小夜美（出自《述说谎言的记忆物语》）无助的倾诉。像宏子本可以通过语言避免歧途，公平也可以通过交流早日打破家人之间的隔膜。只有通过了自己给予帮助的过程，公平才明白家人希望他融入家庭的用心良苦。平心而论，经过一个暑假和亲人和家人的接触，我发现，我们每个人的思想并没有那么遥远，那么隔海相望。许多事，都是言语可以表达的。承认他人，接受他人所给的依靠，是我们人生的必修课。或许我们都会固执于展翅高飞在自己理想的天空，但是我们不能忘了，有一个依靠，一个归所，我们才能走得更加远。因为依靠他人并不是什么好羞耻和懦弱的事。
不可删减的H情节H剧情一直遭遇各个业界的批判，有些社团成功走出H的限制，创造出感人肺腑的剧情，而有些社团则栽倒在这上面。相比某社的废萌作品，《梦见之药》的H剧情是不可删减的存在，换言而之，H剧情甚至是《梦见之药》的表达核心：白木线，是公平天台上的行为，卸下了压死骆驼的最后一根稻草；学姐线中，与学姐的H层层递进，引导出之后吸食的快感；喵子线通过H体现出喵子因为药物作用的兴奋所产生的幻觉。《梦见之药》充分利用了H剧情，最高地表达了其中的悲痛与快乐，这不可或缺的存在，必然给《梦见之药》提升一个档次。
《梦见之药》在各个方面和意义上，都是如此优秀，无论在剧情上，人物刻画上，还是说CG的质量，都能让我十分满意。
如同它所表达的主旨，一方面是对社会的映射，反映着扭曲的社会现实，但他又有着更深刻的道理等我们发掘——这是只有经历过的人才能有的深刻感受。人生的道路不会如同铁轨一样，只通向一个一个终点，我们的未来是由我们自己所决定的。另外，请接受且给予他人的依靠，因为其实，我们都需要他人的依靠。
文：百合酱
若要谈起早期手机端的galgame，不像现在krkr一般的优良的操作系统，仅凭着ons，mine（面包房）等这些模拟器，我们仍然能从中获取许多乐趣。像《air》、《遥仰凰华》、《架向星空之桥》等，有的让人潸然泪下，有的使人感到震撼，又有的为人津津乐道。总会留下令人印象深刻的，以至于至今仍为人谈论，无论是哪个作品，一定是能够触及灵魂，每个字都是富有生命感的。
《梦见之药》亦是如此，即使没有多少人知道，但它在gal界留下的惊鸿一瞥，是每个接触它的人所无法忘怀的。初看《梦见之药》的时候，我断章取义地认为它是一个不值得一玩的拔作，转眼间却已经沉迷地无法自拔。纵使《梦见之药》尽有不足之处，如同制作者自言：这是一个反映社会现象的，深刻的作品。这不是狂妄自大的吹嘘，至少我这么认为
毛毛糙糙地将人物插入背景中，带来不解的违和感；有时候还会响起不适宜的BGM。粗糙的操作面板体现着久远的年代感。作为05年的早期作品，若要将它与现在的作品相比又显得不够公道，没错，尽管随处可以发现难以隐藏的缺点，但是相对于同期的其他作品，又显得熠熠生辉。
出色的人设，是如今也能习惯的画风；优秀的剧本在出色的配乐和配音下，得以表现得淋漓尽致。《梦见之药》通过三段故事，讲述了三段朴素而又深刻的道理。与现在大多数的galgame不同，虽同处一个世界，三个女主角的关系互不干扰，没有柚子社剧情的“打情骂俏”，也没有《君彼恋》的“暗箱操作”。即使是三段独立的故事，也像一般的galgame必须作出正确的选项。看似笨拙的手法，实际上很好地诠释了每个故事的核心。
三段不同的经历，四条分明的关系——男主公平加加见与三位女主角和家庭的关系，是如何勾勒出不同的色彩：
旁观者亦是加害者不管在什么时代，校园欺凌不仅是社会的常见现象，更是一种悲剧的体现。不像《声之形》一般，作为孩童无恶意的伤害。《梦见之药》中，白木所受到的伤害，不仅是身体上的，更是心灵上的。
利用“朋友”使唤利用他人，是“朋友”最大的不幸；课堂上恶意的电刺，刺穿的是谁的心；本该翱翔天际的女孩，谁扯住了她灵魂的最后一滴。活下去，需要很大的勇气，一丝寄托也能撑起一个人的未来。公平一步步的抉择与见证，也是白木血泪史的解析。
“到底该不该站出来啊！”公平心声念念。
面对暴力的实施，我们总会选择视而不见，甚至避而远之。对施暴者的纵容，就是对被害者的迫害，旁观者亦是加害者！当剧情描写已经让人怒血贲张，每一个文字都能感受到绝望。公平选择站出来的选择就是每个玩家的心声，也刺痛着我们每个人的软肋。白热化的校园暴力，逼迫着白木和公平，为彼此着想，心灵才会如此剧痛。有所依靠，才不会放弃生命，才会流下月色中最美的泪珠。
电视中不了了之的校园暴力自杀案，反映着社会对待校园暴力残留的悲痛。正如伊壁鸠鲁说过：“死不是死者的不幸，而是生者的不幸。”有时，当一些跳楼自杀事件摆到我们面前，总会有人唾弃他人不懂得生命，殊不知，这些死难道不是社会的阴暗和人们的悲哀。这个世界没有自杀的人，每个人都是他杀的。
当主谋“安东尼亚”吃下了自己种下的恶果，我甚至觉得只是大小便失禁和智力障碍是对施暴者的仁慈，正所谓可怜之人必有可恨之处。帮助弱者，是公平人生的蜕变，也启示着我们平凡的道理。
不做旁观者，是对我们自己最大的救赎。
脚踏实地，才能摸索未来不管是啃老族，或是富二代，社会上必然存在如此现象，这就是享乐主义。
《梦见之药》通过桐宫学姐线将这种社会现象最大化地表现出来。偶遇学姐，到与学姐的相处，学姐怠惰的性情全然暴露——利用他人以及借助软肋威胁他人——多么恶劣的性格。能干不等于勤奋，桐宫学姐变本加厉的怠惰使周围的人与她渐行渐远。一味地追求快乐，从对的放纵到吸食的飘飘欲仙，坠落下濒临死亡的无限快感。
在病房，被残害得病倒的公平，以及对公平倾诉的学姐：“我很害怕，就是看不见未来，睡觉闭上眼睛不知道明天的存在。”是公平的守护，公平的存在，给学姐指明着未来的方向。在亲人的阻碍（也是爱）和彼此坚定的恋情之下，生命悄然诞生是桐宫学姐未来的指明灯。只有摸索未来，前方的道路才会如此豁然开朗。
近似拔作的剧情，跌宕起伏之下埋藏着深刻的意蕴。作为人类只有动力的存在，才有前进的可能。“没有未来的未来不是我想要的未来”，只有脚踏实地，前方的道路才会豁然开朗，才能摸索到未来的道路。有一个爱你的人和你爱的人，就是最幸福的事情。
逃避现实，是谁的伤痛公平偶然间遇到一位只出现在夜晚的喵子，一个自称寻找精灵境的猫娘（bushi）。每当夜晚，喵子都会找到公平，让公平协助她来找所谓的“精灵境”。随着公平的深入了解，公平知道了喵子是借着一种法律缝隙的药物使自己如此亢奋。药物带来的兴奋感和快感不仅让喵子深夜活蹦乱跳，更使喵子在幻觉之中做出了许多出格的事情。
终于，因为在集市闹事，喵子和公平被警察带走，由此喵子的真身由此揭露——一个平时寡言的图书管理员宏子。
这是一个对孩子漠不关心的家庭，宏子为了逃避悲痛的现实，利用药物创造的虚幻来改变自己。“在成为喵子的时候，我是最快乐的。”“但我也明白，精灵境是不存在的，这种事总该有个了结。”
宏子最终离开了那个街道，但她不会忘记公平伸出手，要为她承担责任的一字一句。比起冰凉的世界，公平的言语是如此炙热。
喵子（宏子）的经历或许是不幸的，但幸运的是，她遇到了公平。宏子通过变成喵子来逃避现实一方面是自己的不负责任，但难道社会和家庭能够摆脱得了干系？社会和家庭不仅没能成为宏子的依靠，反而成为了助推剂，家庭使宏子对现实不满，而社会对药物管制的不负责任使宏子走上不归路。
像《非自然死亡》中，美琴的母亲制造强制自杀事件，对孩子的不负责任给美琴留下了永远抹不去的阴影。父母的所作所为，是子女所标榜的，是会深刻影响孩子的。
逃避现实，这是家庭和社会的悲痛，亦属于每一个人的悲痛！
每个人都需要接受且给予他人的依靠最初梦中不明的铁轨声，随着平凡人生的改变而消逝。是公平的选择，他的逐渐彻悟和明白，只是平凡如铁轨前进的人生——他曾经走过的——是没有意义的。作为读者的我们，能挖掘出更加深彻的道理，不管是帮助白木逃离校园暴力，或是陪桐宫学姐走出迷津，抑或是担保喵子的所作所为。给予他人依靠是我们所应该做的，是使社会变得更美好的因素，“你周围都是你爱的人和爱你的人。”（出自《玉响》）
相应的，我们也应该接受他人给予的依靠。公平作为收养的孩子，一直没有在家里的归属感。他不想依靠这个“家”，也不愿意和家里倾诉自己的想法。“明明都是人类，为什么不能用言语表达清楚？”这是小夜美（出自《述说谎言的记忆物语》）无助的倾诉。像宏子本可以通过语言避免歧途，公平也可以通过交流早日打破家人之间的隔膜。只有通过了自己给予帮助的过程，公平才明白家人希望他融入家庭的用心良苦。平心而论，经过一个暑假和亲人和家人的接触，我发现，我们每个人的思想并没有那么遥远，那么隔海相望。许多事，都是言语可以表达的。承认他人，接受他人所给的依靠，是我们人生的必修课。或许我们都会固执于展翅高飞在自己理想的天空，但是我们不能忘了，有一个依靠，一个归所，我们才能走得更加远。因为依靠他人并不是什么好羞耻和懦弱的事。
不可删减的H情节H剧情一直遭遇各个业界的批判，有些社团成功走出H的限制，创造出感人肺腑的剧情，而有些社团则栽倒在这上面。相比某社的废萌作品，《梦见之药》的H剧情是不可删减的存在，换言而之，H剧情甚至是《梦见之药》的表达核心：白木线，是公平天台上的行为，卸下了压死骆驼的最后一根稻草；学姐线中，与学姐的H层层递进，引导出之后吸食的快感；喵子线通过H体现出喵子因为药物作用的兴奋所产生的幻觉。《梦见之药》充分利用了H剧情，最高地表达了其中的悲痛与快乐，这不可或缺的存在，必然给《梦见之药》提升一个档次。
《梦见之药》在各个方面和意义上，都是如此优秀，无论在剧情上，人物刻画上，还是说CG的质量，都能让我十分满意。
如同它所表达的主旨，一方面是对社会的映射，反映着扭曲的社会现实，但他又有着更深刻的道理等我们发掘——这是只有经历过的人才能有的深刻感受。人生的道路不会如同铁轨一样，只通向一个一个终点，我们的未来是由我们自己所决定的。另外，请接受且给予他人的依靠，因为其实，我们都需要他人的依靠。
文：百合酱
若要谈起早期手机端的galgame，不像现在krkr一般的优良的操作系统，仅凭着ons，mine（面包房）等这些模拟器，我们仍然能从中获取许多乐趣。像《air》、《遥仰凰华》、《架向星空之桥》等，有的让人潸然泪下，有的使人感到震撼，又有的为人津津乐道。总会留下令人印象深刻的，以至于至今仍为人谈论，无论是哪个作品，一定是能够触及灵魂，每个字都是富有生命感的。
《梦见之药》亦是如此，即使没有多少人知道，但它在gal界留下的惊鸿一瞥，是每个接触它的人所无法忘怀的。初看《梦见之药》的时候，我断章取义地认为它是一个不值得一玩的拔作，转眼间却已经沉迷地无法自拔。纵使《梦见之药》尽有不足之处，如同制作者自言：这是一个反映社会现象的，深刻的作品。这不是狂妄自大的吹嘘，至少我这么认为
毛毛糙糙地将人物插入背景中，带来不解的违和感；有时候还会响起不适宜的BGM。粗糙的操作面板体现着久远的年代感。作为05年的早期作品，若要将它与现在的作品相比又显得不够公道，没错，尽管随处可以发现难以隐藏的缺点，但是相对于同期的其他作品，又显得熠熠生辉。
出色的人设，是如今也能习惯的画风；优秀的剧本在出色的配乐和配音下，得以表现得淋漓尽致。《梦见之药》通过三段故事，讲述了三段朴素而又深刻的道理。与现在大多数的galgame不同，虽同处一个世界，三个女主角的关系互不干扰，没有柚子社剧情的“打情骂俏”，也没有《君彼恋》的“暗箱操作”。即使是三段独立的故事，也像一般的galgame必须作出正确的选项。看似笨拙的手法，实际上很好地诠释了每个故事的核心。
三段不同的经历，四条分明的关系——男主公平加加见与三位女主角和家庭的关系，是如何勾勒出不同的色彩：
旁观者亦是加害者不管在什么时代，校园欺凌不仅是社会的常见现象，更是一种悲剧的体现。不像《声之形》一般，作为孩童无恶意的伤害。《梦见之药》中，白木所受到的伤害，不仅是身体上的，更是心灵上的。
利用“朋友”使唤利用他人，是“朋友”最大的不幸；课堂上恶意的电刺，刺穿的是谁的心；本该翱翔天际的女孩，谁扯住了她灵魂的最后一滴。活下去，需要很大的勇气，一丝寄托也能撑起一个人的未来。公平一步步的抉择与见证，也是白木血泪史的解析。
“到底该不该站出来啊！”公平心声念念。
面对暴力的实施，我们总会选择视而不见，甚至避而远之。对施暴者的纵容，就是对被害者的迫害，旁观者亦是加害者！当剧情描写已经让人怒血贲张，每一个文字都能感受到绝望。公平选择站出来的选择就是每个玩家的心声，也刺痛着我们每个人的软肋。白热化的校园暴力，逼迫着白木和公平，为彼此着想，心灵才会如此剧痛。有所依靠，才不会放弃生命，才会流下月色中最美的泪珠。
电视中不了了之的校园暴力自杀案，反映着社会对待校园暴力残留的悲痛。正如伊壁鸠鲁说过：“死不是死者的不幸，而是生者的不幸。”有时，当一些跳楼自杀事件摆到我们面前，总会有人唾弃他人不懂得生命，殊不知，这些死难道不是社会的阴暗和人们的悲哀。这个世界没有自杀的人，每个人都是他杀的。
当主谋“安东尼亚”吃下了自己种下的恶果，我甚至觉得只是大小便失禁和智力障碍是对施暴者的仁慈，正所谓可怜之人必有可恨之处。帮助弱者，是公平人生的蜕变，也启示着我们平凡的道理。
不做旁观者，是对我们自己最大的救赎。
脚踏实地，才能摸索未来不管是啃老族，或是富二代，社会上必然存在如此现象，这就是享乐主义。
《梦见之药》通过桐宫学姐线将这种社会现象最大化地表现出来。偶遇学姐，到与学姐的相处，学姐怠惰的性情全然暴露——利用他人以及借助软肋威胁他人——多么恶劣的性格。能干不等于勤奋，桐宫学姐变本加厉的怠惰使周围的人与她渐行渐远。一味地追求快乐，从对的放纵到吸食的飘飘欲仙，坠落下濒临死亡的无限快感。
在病房，被残害得病倒的公平，以及对公平倾诉的学姐：“我很害怕，就是看不见未来，睡觉闭上眼睛不知道明天的存在。”是公平的守护，公平的存在，给学姐指明着未来的方向。在亲人的阻碍（也是爱）和彼此坚定的恋情之下，生命悄然诞生是桐宫学姐未来的指明灯。只有摸索未来，前方的道路才会如此豁然开朗。
近似拔作的剧情，跌宕起伏之下埋藏着深刻的意蕴。作为人类只有动力的存在，才有前进的可能。“没有未来的未来不是我想要的未来”，只有脚踏实地，前方的道路才会豁然开朗，才能摸索到未来的道路。有一个爱你的人和你爱的人，就是最幸福的事情。
逃避现实，是谁的伤痛公平偶然间遇到一位只出现在夜晚的喵子，一个自称寻找精灵境的猫娘（bushi）。每当夜晚，喵子都会找到公平，让公平协助她来找所谓的“精灵境”。随着公平的深入了解，公平知道了喵子是借着一种法律缝隙的药物使自己如此亢奋。药物带来的兴奋感和快感不仅让喵子深夜活蹦乱跳，更使喵子在幻觉之中做出了许多出格的事情。
终于，因为在集市闹事，喵子和公平被警察带走，由此喵子的真身由此揭露——一个平时寡言的图书管理员宏子。
这是一个对孩子漠不关心的家庭，宏子为了逃避悲痛的现实，利用药物创造的虚幻来改变自己。“在成为喵子的时候，我是最快乐的。”“但我也明白，精灵境是不存在的，这种事总该有个了结。”
宏子最终离开了那个街道，但她不会忘记公平伸出手，要为她承担责任的一字一句。比起冰凉的世界，公平的言语是如此炙热。
喵子（宏子）的经历或许是不幸的，但幸运的是，她遇到了公平。宏子通过变成喵子来逃避现实一方面是自己的不负责任，但难道社会和家庭能够摆脱得了干系？社会和家庭不仅没能成为宏子的依靠，反而成为了助推剂，家庭使宏子对现实不满，而社会对药物管制的不负责任使宏子走上不归路。
像《非自然死亡》中，美琴的母亲制造强制自杀事件，对孩子的不负责任给美琴留下了永远抹不去的阴影。父母的所作所为，是子女所标榜的，是会深刻影响孩子的。
逃避现实，这是家庭和社会的悲痛，亦属于每一个人的悲痛！
每个人都需要接受且给予他人的依靠最初梦中不明的铁轨声，随着平凡人生的改变而消逝。是公平的选择，他的逐渐彻悟和明白，只是平凡如铁轨前进的人生——他曾经走过的——是没有意义的。作为读者的我们，能挖掘出更加深彻的道理，不管是帮助白木逃离校园暴力，或是陪桐宫学姐走出迷津，抑或是担保喵子的所作所为。给予他人依靠是我们所应该做的，是使社会变得更美好的因素，“你周围都是你爱的人和爱你的人。”（出自《玉响》）
相应的，我们也应该接受他人给予的依靠。公平作为收养的孩子，一直没有在家里的归属感。他不想依靠这个“家”，也不愿意和家里倾诉自己的想法。“明明都是人类，为什么不能用言语表达清楚？”这是小夜美（出自《述说谎言的记忆物语》）无助的倾诉。像宏子本可以通过语言避免歧途，公平也可以通过交流早日打破家人之间的隔膜。只有通过了自己给予帮助的过程，公平才明白家人希望他融入家庭的用心良苦。平心而论，经过一个暑假和亲人和家人的接触，我发现，我们每个人的思想并没有那么遥远，那么隔海相望。许多事，都是言语可以表达的。承认他人，接受他人所给的依靠，是我们人生的必修课。或许我们都会固执于展翅高飞在自己理想的天空，但是我们不能忘了，有一个依靠，一个归所，我们才能走得更加远。因为依靠他人并不是什么好羞耻和懦弱的事。
不可删减的H情节H剧情一直遭遇各个业界的批判，有些社团成功走出H的限制，创造出感人肺腑的剧情，而有些社团则栽倒在这上面。相比某社的废萌作品，《梦见之药》的H剧情是不可删减的存在，换言而之，H剧情甚至是《梦见之药》的表达核心：白木线，是公平天台上的行为，卸下了压死骆驼的最后一根稻草；学姐线中，与学姐的H层层递进，引导出之后吸食的快感；喵子线通过H体现出喵子因为药物作用的兴奋所产生的幻觉。《梦见之药》充分利用了H剧情，最高地表达了其中的悲痛与快乐，这不可或缺的存在，必然给《梦见之药》提升一个档次。
《梦见之药》在各个方面和意义上，都是如此优秀，无论在剧情上，人物刻画上，还是说CG的质量，都能让我十分满意。
如同它所表达的主旨，一方面是对社会的映射，反映着扭曲的社会现实，但他又有着更深刻的道理等我们发掘——这是只有经历过的人才能有的深刻感受。人生的道路不会如同铁轨一样，只通向一个一个终点，我们的未来是由我们自己所决定的。另外，请接受且给予他人的依靠，因为其实，我们都需要他人的依靠。
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