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苏富比中国书画部主管 叶卓敏
“今年秋拍，我们将呈献不少近现代书画佳作，部份为闻名已久、屡经展览著录之名件，且源自重要收藏，如张大千儿子张葆萝、张群「中行庐」、王南屏长女王元元、革命仝道邓泽如等，乃先贤毕生珍藏，递传至家中儿孙辈，殊为珍贵。另及AIG创办人史带（CV Starr) 入藏，转赠得力副手朱孔嘉之张大千、溥儒、赵少昂作品，三幅皆属画家笔下精绝之作，秘藏多年，叫人惊叹此一代美国保险巨子对中国艺术之独到眼光及品味。旧雨新知，聚首一堂，琳琅满目，诚可宝之！”
陆俨少 巫峡清秋设色纸本 片 一九八二年作189.2 x 484 cm 74½ x 190⅝ in.HK$ 12,000,000-20,000,000款识︰巫峡清秋。壬戌冬十月。陆俨少写于上海。钤印︰「宛若」、「俨少」、「癸亥七十五」、「壮丽山河」。展览︰台北，羲之堂，〈近现代十五大家名画展〉，二〇〇一年十一月十一日至十二月二日台北，国父纪念馆，〈传统与创新 — 二十世纪中国绘画〉，二○○四年三月六日至四月四日著录︰〈陆俨少书画藏品集〉第一集（香港朵云轩有限公司，一九九一年），封页内页〈中国名画家全集 — 陆俨少〉（河北教育出版社，二〇〇二年九月），页122-123〈狮城藏画〉（新加坡，雅艺文物鉴赏社，一九九三年），页238-239〈近现代十五大家名画选〉（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二〇〇一年十一月），页166-167〈传统与创新 — 二十世纪中国绘画〉（台北，国父纪念馆，二〇〇四年二月），页82-83来源︰星洲万得画廊(Vintage Art Gallery)旧藏注：上世纪七十年代末起，陆俨少肩负政治任务，为驻外使馆、机场、人民大会堂等单位创作大型布置画，获安排入住饭店作画，盖其环境偌大，摆脱画室咫尺空间之拘，画家自可纵笔挥洒。一九八二年十月，画家自京参展后返沪，于饭店工作期间，抽空写三帧巨幛供个人展览用。当中最大之「丈六大幅〈三峡〉」，对照本幅〈巫峡清秋〉，尺幅、题材相约，创作时间亦吻合，似为同帧。同年冬，画家获香江藏家黄亚蒙拍照留念，所选背景即为本幅，刊于陆氏重要画册，足见自许之情，盖能于丈六巨纸直抒胸臆而不役于政治者，实难能可贵之体验也。画家四十年代乘筏御江月余，参悟写蜀峡险水之法，本幅仍取三峡险水构图，用诸绘制布置画之经验，扩为巨幅，却绝非机械式放大。他采全景式视角俯瞰河山，祗见危岩叠岭，连绵矗立，壮阔山河横向展开，得极目千里之势。右方长云疾颷，越巫岭而过，至狭崖对峙处，川江从云岚掩护下自左上倾泻，直如黄河之水天上来，贯穿画面，云水之流动恰好引领观者视点移动。画家落笔苍劲老辣，顺势而为，山体层层皴擦，复加红树积崖，尽摄苍郁旷放之势；川江横亘数米之宽，皆倾力细勾江纹，其势如奔，惊涛湍急，遇穹谷悬瀑处，水破石出，观者自有乘舟蹈险之感。若谓寻常大画「必须远看」，本幅纵放间见工细，绝无松散之弊，可谓远近两看皆相宜。写毕，画家钤上「壮丽山河」印，其印面边长十三公分，仅偶钤于巨幛，所曰四字，无疑为本幅倾力之作的最佳脚注！1982年冬，黄亚蒙为陆俨少拍照留念，背景即本幅。后画家为黄氏照片题字，并刊于〈陆俨少书画藏品集〉作插图张大千 印度少女献花舞设色纸本 镜框 一九五一年作105 x 52 cm 41⅜ x 20½ in.HK$ 5,000,000-8,000,000款识：悦诗仁弟将返上海，写此以赠其行，归示稚柳、祖韩、秋君诸友，何如三年前画也。情随境迁，运笔遂异。辛卯七月初五日，张爰。钤印：「张爰」、「大千」、「昵燕楼书画印」、「老弃敦煌」。上款：「悦诗」即钱悦诗（1919-2013），江苏常州人，大儒钱名山幺女，幼秉庭训，谙诗词、书画，为庞左玉高足。钱家累世书香，与同里谢氏交善。钱名山姑母，乃谢玉岑、稚柳祖母，谢氏昆仲先后入读寄园。玉岑后娶钱氏长女，鹣鲽情深，惜夫人不幸早逝，大千以其闺名「素蕖」，为写白莲百幅，钱悦诗观之大为折服，遂兴入大风堂之愿，却苦无机会。直至一九五一年春，她赴香港探望二姐，恰逢大千自印度来，经由二姐夫、著名报人、时任中央委员之程沧波引介，拜入大风堂门下。其既出名门世家，又是大千情逾手足之亡友谢玉岑妻妹，格外得其青眼，在港时，频至老师处聆教。是年七月，钱悦诗行将离港归沪，大千特写本幅壮行，更与师母亲至车站送别，垂爱若是，可见一斑。注：一九五〇年初，张大千于印度举办展览，展毕即四出考察游览，流连忘返，五月上旬，赁居于印北风景胜地大吉岭，直至次年八月方举家搬离。这一时期是大千创作的巅峰阶段，彼时目力、精力最旺盛，作品无不细心经营，特别是工笔山水、人物最见精彩，且因与当地人接触，颇有描绘印度风物人情之作品。本幅写于一九五一年「七月初五日」，阳历在八月七日，彼时大千甫结束大吉岭寄居，暂栖于香港，但作品中仍流露印地痕迹。少女双手持一支红莲，轻盈起舞，作献花状，裙裾衣袂随之飘扬。其额前、眼角、樱唇点画朱红，戴额饰、耳坠，发髻簪红花，配项圈、手环、臂钏，身裹姜黄纱丽，乃典型印式妆扮。体态健美，腰肢玲珑有致，不似一般中国仕女之纤柔含蓄，颇具异域情调。惟少女开脸乃出诸三白法，辅以赭红衬托，明眉秀眸，使脸庞更偏「中国化」，流露婉约气质。从存世画迹所见，大千取舞蹈入画者极罕，但早于一九四五年，尚未赴印时，他见好友叶浅予所写〈印度献花舞〉，便「爱慕无似」，并以之为蓝本摹写，惟其舞者乃手托花篮，本幅改为手持莲花，或为画家目遇当地舞蹈所得。舞娘以工细之笔出之，线条匀细而劲挺，干净利落，收放自如，勾摹出少女妖娆体态，亦带出舞动之韵律感。荷梗之修长、衣摆之婉转，尤见画家运笔功力。色彩明丽，以赭黄、为基调，莲花、妆发、配饰、衣带处涂朱红，愈加醒目，彰显印地女郎艳丽妩媚之风姿，正所谓「情随境迁，运笔遂异」，无怪乎大千信心满满，冀以此向谢稚柳、李秋君等沪上诸友展示别后之艺术进境。舞娘之手足心，皆敷赭红，乃「缘如来八十种随好，手足赤铜色也」。五〇年，大千于印北泰戈尔故地「寂乡」欣赏当地舞蹈后所写之〈寂乡舞〉及这一时期的印度佛像作品中，均具此特征，大千谓敦煌壁画中，亦见有此相者。另，舞者手部关节之刻划，不渲染背景以突出主体人物之处理，俱可见敦煌艺术之影响。钱诗悦撰文道，张大千写本幅时，她陪侍在旁，老师边画边讲解画理，画毕，悬挂于画室，恰有客来，观之笑称一望即知乃为她所写，因大千画仕女，往往送谁便画得像谁，对照钱悦诗容貌，确实颇有神似处。四五、五〇两本印度舞，舞娘皆扭转身姿，脸庞半掩，意在凸显曼妙身姿，而本幅则以正脸示人，或赠佳人故也。一九八三年，上海博物馆、中国美术馆相继举办〈张大千遗作展〉，其中一九五一年所写之〈执莲仕女图〉，由钱悦诗借展，创作年份、题材均与本幅吻合，当年展览者，似即本幅。1983年，上海及北京举办〈张大千画展〉，目录中钱悦诗借展之〈执莲仕女图〉，创作年份、题材均与本幅吻合
孙文 致邓泽如等信札及手批中国同盟会分会总章水墨纸本 三十开册 一九〇八至一九一〇年作胡汉民、古应芬题端尺寸不一HK$ 2,000,000-3,000,000来源：邓泽如家族递藏本册孙文手迹，由邓泽如家族递藏逾百年，今首度面世。册中包含孙文致邓泽如信札七通、致邓泽如并黄心持信札一通、致同盟会瓜拉庇朥分会会员信札一通、致同盟会南洋支部会员信札一通，及手批〈中国同盟会分会总章〉，书于一九〇八年四月至一九一〇年三月间。邓泽如（1869-1934），字远秋，祖籍广东新会，马来西亚殷商，经营橡胶园、锡矿等生意，一九〇六年加入同盟会，一九〇九年接替胡汉民任同盟会南洋支部负责人，是南洋募款的核心人物，在其领导下，南洋地区遂成革命运动的重要支持力量。后历任中华革命党、要职。信札内容主要敦促邓氏筹款，沟通革命近况，亦会协助其产业经营，涉及钦廉之役、〈中兴报〉注册等事件，字里行间可见孙文对邓氏颇为倚重。一九二七年，邓泽如将珍藏孙文手迹辑为〈先生廿年来手札〉刊行，本册即属其列，内容屡为学术界引用，引用者多不胜数，乃研究历史及孙文至为重要的第一手史料。著录：函〈一、二、三、四、五〉见于〈先生廿年来手札〉卷一，邓泽如辑（广州，述志公司，一九二七年一月），页37-55、73-75、87-90函〈六、七、八、九、十、十一〉见于〈先生廿年来手札〉卷二，邓泽如辑（广州，述志公司，一九二七年一月），页15-36〈近代中国史料丛刊第十九辑·先生廿年来手札〉（台北，文海出版社，一九六八年），页5-13、39-57、75-77、89-92、124-145函〈一、二、三、四、六、七、八、九、十、十一〉见于〈中山墨宝〉第六卷（北京出版社，一九九六年一月），页65-75、77-87、111-118、120-123、160-164、188-192函〈五〉见于〈中山墨宝〉第十卷（北京出版社，一九九六年一月），页310函〈四、八、十〉见于〈伟人墨迹·手书真迹〉（中央文献出版社，二〇〇六年一月），页54-60、64-70本册刊于多种重要著录（函中文字内容刊于以下著录）函〈一、二、三、四、六、七、八、九、十、十一〉录于〈全集‧补编〉第二辑（上海，三民公司，一九二七年七月），页8-14、24-30〈中国二十年史迹〉，邓泽如撰（上海，正中书局，一九四八年六月），页1-3、10-14、18-19、27-31〈全集〉第一卷（北京，中华书局，一九八一年八月），页363-369、392-394、406-408、410-413、423-424、446-447〈丛书‧总理全集〉第三集（上海书店，一九九〇年十月），页125-129、137-139、145-150、157函〈五〉录于〈全集〉第三卷（人民出版社，二〇一五年五月），页325-326函〈一、二、三、四、六、七、八、九、十、十一〉录于〈全集〉第四卷（人民出版社，二〇一五年五月），页74-79、106-108、110、112-113、120-121、142本册中文字刊于多种重要著录
林风眠 秋景设色纸本 镜框69.1 x 69.6 cm 27¼ x 27⅜ in.HK$ 2,600,000-5,000,000款识︰林风眠。钤印︰「林风瞑印」。展览：东京，西武百货店，〈现代中国绘画之巨匠 ─ 林风眠作品展〉，一九九〇年著录：〈现代中国绘画之巨匠 ─ 林风眠作品展〉目录（东京，西武百货店，一九九〇年），图版40来源：冯叶收藏注︰本幅属冯叶收藏。一九九○年，画家为第二次在东京西武百货店举行之个展亲选展品，本幅属其一，并于展览图录自订约一九八〇年所写。吴冠中 今日香港钢笔设色速写纸本 镜框 一九八五年作23 x 58.5 cm 9 x 23 in.HK$ 500,000-1,000,000款识︰香港。1985 · 2月。荼。展览︰香港，艺术中心包兆龙画廊，〈吴冠中回顾展〉，一九八七年九月十日至十月四日，列为展品70号香港，土地发展公司举办，〈吴冠中眼中的香港〉，一九九一年十一月香港，香港艺术馆，〈从粪筐到餐车—吴冠中诞辰一百周年展〉，二〇一九年十一月三十日至二〇二〇年五月六日著录︰〈吴冠中画集〉（香港，德艺艺术公司，一九八七年），页158-159〈美术技法大全—吴冠中绘画形式分析〉，吴冠中着（四川美术出版社，一九八八年三月），页84〈吴冠中眼中的香港〉（香港土地发展公司，一九九一年十一月），图版13〈吴冠中 — 一个二十世纪的中国画家〉（伦敦，大英博物馆，一九九二年三月），参考图片部分，图版30〈吴冠中绘画艺术与技法〉（人民美术出版社，一九九六年十二月），页87〈论吴冠中 — 吴冠中研究文选〉（广西美术出版社，一九九九年），页178〈生命的风景 — 吴冠中艺术专集〉〉II（生活‧读书‧新知三联书店，二〇〇三年九月），页230-231〈吴冠中全集〉第一卷 （湖南美术出版社，二〇〇七年八月），页258-259〈从粪筐到餐车—吴冠中诞辰一百周年展〉（香港，康乐及文化事务署，二〇一九年），图版115注︰「我在富丽华酒店高层的窗口俯视、平视、仰视、左右了望香港， 像看宽银幕电影，演的是楼房进行曲。正如天空的星星数不清，房子也数不清，其实又何必去数。楼房群与楼房群织成了线世界，线的纵横交错将所有的空间分割成块面之世界，斑斑彩点之分布又构成了镶嵌世界。线、块面与色点的合奏只是为了表现整体感受︰动荡忙碌的香港，彩色缤纷的香港，眼花缭乱的香港。这些线、块与色点都直接展现在白纸上，没有底色烘托，显得更自由自在，在空灵中较宜表达无尽与深远。这只是主观愿望，一看作品，可能词不达意！」——吴冠中为本幅撰文郑午昌 春江叠嶂设色纸本 立轴 四联屏 一九四二年作四屏共 141 x 210 cm 55 ½ x 82 5/8 in.HK$ 1,200,000-3,000,000款识︰群山盘礡郁峻嶷，一支突出天南驰。起为祟峰伏为岗，丹崖翠壁焕奇姿。云蒸雾发忽晴雨，草木青红一四时。数见龙蛇起绝壑，曾闻鸾凤宿天池。鸟道百盘入青阊，绀宇擎空留古祠。山回万仭俯碧江，柳暗花明天自豁。绿波如镜船如杼，渔歌牧唱相互发。茅屋几家逃自秦，不知天下有征伐。此山何山水何水 ，蹑屐鼓棹请往游。登山但愿卧松下，涉水但愿坐沙头。沙头得鱼鲜可食，松下看云乐忘忧。壬午秋，郑午昌。钤印︰「午昌」、「郑昶长寿」、「两袖五湖烟雨」、 「郑昶之印」、「郑午昌」、「鹿胎僊馆」。来源︰香港苏富比，一九九一年十月，中国书画拍卖，编号87侨岷华园收藏展览︰台北，鸿禧美术馆，馆庆三周年特展，〈侨岷华园藏画〉，一九九四年二月至八月著录︰〈侨岷华园藏画〉（台北，鸿禧艺术文教基金会，一九九四年一月），页234-235注：近世中国画坛，郑午昌堪称造境圣手，笔下奇幻迭生，出人意表。本幅写于一九四二年，彼时抗战方殷，惟有潜心笔墨，遂进入其创作高峰时期。此组四联通景，连成巨幅大嶂，右起即千峰万壑，巉岩堆叠，其上密布长松杂树，茂郁蔽日，峰峦间穿插流云飞瀑，中段隐约可见盘山小径，通向巅峰之幽阁古寺，各元素环环相扣，于紧密中具畅息空间。再往左，忽见柳岸蜿蜒，一派春意盎然，令全画气象磅礴与惬意悠闲并济。色彩以青绿为主，佐以浅绛，色阶差距不显著，搭配和谐。用笔则绵密而不琐碎，一丝不苟，多元皴法刻画出巨岩之块面肌理，山石阴阳向背、凹凸扭转之立体结构毕现，将自然山水之雄浑与胸中丘壑之奇诡融合无间，称其为郑氏四十年代代表巨构，绝不为过。郑午昌画出宋元，古文造诣亦深厚，拈句为题，契合画面，并征引桃花源典故比兴，江面荡舟之高士、密林下寻幽之老者，彷如桃源中人，在烽火年代，徜徉山水间，能否乐以忘忧？美国私人藏画
本辑乃保险业巨擘史带 (Cornelius Vander Starr，1892-1968) 旧藏，后赠予朱孔嘉（1907-1998）。史带，美国著名企业家，美亚保险公司和美国国际保险集团创始人，即AIG American International Group 前身。他商业头脑精明，一九一〇年入柏克莱加州大学，不久辍学，经营雪糕店并出售获利。时仅二十出头，雄心勃勃，勇于尝试不同行业，对保险业尤其热衷，曾协助创办保险经纪公司。他勤奋卖力，白天工作，晚上念书，考获律师资格。然未囿于一职一地，远赴日本发展，未及半年，转赴上海。他看准当时利息高，而卫生环境逐步改善，人均寿命增长，故在未及而立之龄，在当地成立美亚、友邦、四海等保险公司，并逐步扩展至全国及东南亚地区。抗日时将公司总部迁往纽约，并于一九四八年，将上海公司转往香港，业务亦扩充至欧美。一九六七年，注册成立美国国际集团（AIG），涵盖旗下过百企业，一跃成为全球保险业巨头。翌年，因心脏病发遽逝于纽约。他知人善任，以当地人管理在地企业，加之生性慷慨，生意大获成功，与下属朱孔嘉逾四十载交谊即例证。他乐善好施，捐离世后大部份个人资产捐赠史带基金会，至今仍活跃于慈善事务。史带经商之余亦好收藏，不时为个人或不同地区的办公室选购艺术品，涉猎甚广，野兽派油画、宗教艺术、中国工艺品、雕塑等。他对中国感情至深，曾曰「中国为我家乡，中国人为我同胞」，观乎本辑，足见对中国书画之鉴赏品味。朱孔嘉（1907-1998），江苏常熟人。毕业于上海大学，一九二七年五月加入美亚保险公司，逐渐成为史带在华倚重的左右手，综理中国及东南亚地区业务。上海沦陷前夕与光复之初，他力保公司资料免毁于战火；四八年，又偕公司档案和员工飞赴香港，令业务得以延续。为公司服务逾七十载，逝世时仍是美亚保险香港有限公司主席。他热心社会事务，大力赞助教育及慈善事业，并曾资助香港中文大学文物馆购置藏品。六十年代中，史带将位于纽约市以北布鲁斯特 (Brewster)占地四十英亩的一处住宅，连同宅中的艺术品赠予朱孔嘉伉俪。此后又陆续以所藏相赠，本辑三幅即源出于此。张大千 夏山飞翠泼彩纸本裱于木板 镜框 一九六八年作67 x 160.8 cm 26⅜ x 63¼ in.HK$ 22,000,000-40,000,000款识︰爰翁。戊申之四月将望写于五亭湖上。钤印︰「大千唯印大年」、「大千世界」。注：本幅写于一九六八年五月，按史带同年年底下世，可知入藏于同年。画背具纽约装框公司M. Toberoff & Co.,标记。是年十月至十二月间，大千在纽约Frank Caro Gallery、芝加哥S.H Mori Gallery、波士顿Alberts Langdon Gallery举行大型近作巡回展览，据方闻教授前言谓「他以传统泼墨的技法画出新式抽象的图形」，可知五十六幅作品以抽象泼彩为主。编号十九之Landscape（山水），尺寸63 ¾ x 26 ½ ，与本幅同，惟图录未有刊图，或为本幅，待考。画背具纽约装框公司M. Toberoff & Co.,标记张群「中行庐」藏书画
张群（1889-1990），近代政界大老。早岁投身革命，肇建，襄助极峰，掌外交，主省政，讨袁、北伐、抗日，无役不与。本辑所集，着眼于政坛元老写赠者，范围自护国运动以迄抗日战争，如李烈钧、吴稚晖、戴季陶等，所涉人事，在在映照其历史发展轨迹。尤以黄克强书迹，乃讨袁役后写赠，谭延闿跋曰乃黄氏「绝笔」，足堪宝之。他嗜艺术，二十年代末起矢志收藏，其「中行庐」藏品今春于苏富比释出时，集中于三十年代京沪名家画作。本辑承袭此脉，汇聚同期名家写赠成扇、扇面及册页， 集南北艺文界人士逾廿家，如谢玉岑、贺天健、萧愻、王一亭、傅增湘等，皆精心绘制。辑中亦集政坛艺坛友好为其祝嘏之作，如赵恒惖、王云五等，其中于右任及黄君璧将其名句「人生七十方开始」赓诗书赠，盖其历尽风云变幻，练就旷达胸怀，于养心养生尤有所得。亲若手足之张大千，于节庆赠画，亦书「金石仁义」联志念两人半生莫逆、患难相扶之情谊，并赠以「大风堂」订制文房用品及摆设，足证对挚交惦记之情矣！黄兴 行书吴均〈与顾章书〉水墨纸本 立轴 一九一六年作谭延闿、于右任跋于裱边张群署签144.6 x 38.2 cm 57⅛ x 15 in.HK$ 500,000-1,000,000签书︰黄克强先生字条。款识︰梅溪之西，有石门山者，森壁争霞，孤峰限日，幽岫含云，深溪蓄翠。蝉吟鹤唳，水响猿啼。英英相杂，绵绵成韵。岳军我兄正之。丙辰秋月，黄兴书。题识︰〈谭〉克强先生自辛亥伤指后，仅右手拇、食两指挟管作书，故下笔空灵，异于前时，惜其不屑屑于此也。此书为殁前数日书，为当时绝笔，不可得矣。事往人亡，弥可珍贵。岳军先生其永宝之。十八年双十节，谭延闿记。〈于〉开国之功未可忘，遗民犹自说孙黄。黄花满地天如晦，猛忆将军旧战场。题克强先生遗墨应岳军兄之嘱。四十五年六月。于右任。钤印︰〈黄〉「克强」、「黄兴私印」。〈谭〉「谭延闿印」。〈于〉「右任」。藏印︰「中行庐鉴藏书画」、「中行庐主」。注︰黄克强矢志缔造共和，一生竭诚罄力。一九一六年初，他自美取道东瀛返国，力振讨袁旗鼓，期间亲与购械、编练军队等事，及袁卒，复倡规复旧约法，至七月方抵上海。十月，积劳遘疾，胃出血病复发，延医两旬，骤然溘逝。本幅书于是年秋月，黄氏抵沪不久，四出奔走筹谋，然已不欲为政职所缚，纵黎元洪聘其为总统府高等顾问，亦恳辞未受。同期，张群亦获聘为总统府顾问，惟因北方政局暗涌而辞谢之。本幅黄氏书赠岳公，题诗涉隐居山水之乐，对照二人政途之决择，岂非巧合！一九二九年武昌起义纪念日，张群以本幅倩时任行政院长之谭延闿题跋记念。谭氏跋中述黄兴书法之特色，且谓此乃其绝笔。两人政见虽未一致，然于革命途上相互倚重，私下尤称莫逆，得其补志，意义尤深。一九五六年，复得监察院长于右任添题七绝一首于跋边。黄兴传世书迹极稀，本幅汇三家笔墨，集政坛四元老之情谊，殊堪珍贵。张葆萝儿女珍藏书画
张葆萝（1931-2017），名约，字心一，大千三子，出生于安徽郎溪。一九四九年政局变异，随大千定居海外的儿女中，以葆萝最年长，也能读写中文，陪伴父亲时间最久，随侍笔砚外，为家中大小事务打点奔走，担当半个当家人，辛劳可知，亟得乃父信赖。葆萝擅画，七十年代，父子在美国曾屡次举办联合画展，大千在其泼墨作品上题「老夫自有传家笔，任笑元章善誉儿」，以米芾父子作比，对其传承衣钵赞许有加。本辑作品属葆萝所藏，泰半乃大千馈赠，囊括四十至八十年代，面貌丰富，且非寻常可见之内容，不少乃自娱自赏。尤难得者，为数件自国内时期已为大风堂珍藏之作，日后去国，四海漂泊，仍长久携带宝藏，小心呵护，如大千业师曾熙为其所书之〈楷书六言联〉、一九四八年〈儗宋人青绿山水〉巨扇，堪称其成扇王者，触手若新，应极少开启，不轻示人。此外，一九年大千为葆萝书〈行书七言联〉，实乃经意之笔，盛载父子深情。人物之缘，聚散有时，而父子情眷，家族记忆，将长伴作品永存！张大千 儗宋人青绿山水扇、行书自写词设色洒金笺 成扇 一九四九年作27.2 x 77 cm 10¾ x 30⅜ in.HK$ 5,000,000-10,000,000款识︰〈画〉己丑初夏，儗宋人法。蜀郡张大千爰。〈书〉寒雁来时。负手立、金天绝壁。四千里、岩岩帝座。况通呼吸。足下河山沤灭幻。眼中岁月鸢飞疾。问浮云、何处是长安。西风急。悲欢事。中年剧。兴亡感。吾侪切。把茱萸插遍。细倾胸臆。蓟北兵戈添鬼哭。江南儿女教人忆。渐莽然、暮霭上吟裙。龙潭黑。〈满江红〉。乙亥九日登太华绝顶赋示同游，己丑三月漫书一遍。蜀人张爰大千父。钤印︰「张爰」、「大千」、「张爰长寿」、「张大千长年大吉又日利」。展览︰华盛顿，沙可乐艺术馆，〈血战古人—张大千回顾展〉，一九九一年十一月廿四日至九二年四月五日纽约，亚洲协会，〈血战古人—张大千回顾展〉，一九九二年四月二十九日至七月十九日圣路易巿立美术馆，〈血战古人—张大千回顾展〉，一九九二年八月二十八日至十月二十五日台北，故宫博物院，〈张大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日加拿大，温哥华巿立美术馆，〈无人无我、无古无今—张大千画作加拿大首展〉，二〇〇〇年十一月卅日至二〇〇一年一月廿八日著录︰〈血战古人—张大千回顾展〉目录，傅申着（华盛顿，沙可乐艺术馆，一九九一年），图版36〈血战古人的张大千〉，傅申撰，刊于〈雄狮美术〉第二百五十期，一九九一年十二月，页149〈张大千的世界〉，傅申着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，一九九八年九月），图版43〈张大千先生百年纪念展〉导览手册（ 台北，时报文化出版企业股份有限公司，一九九八年九月二十日），页63〈无人无我、无古无今—张大千画作加拿大首展〉目录（台北，历史博物馆，二〇〇〇年十一月），图版14及页208〈中国名画家全集—张大千〉（河北教育出版社，二○○二年十二月），页102〈台湾近现代水墨画大系—张大千〉，巴东着（台北，艺术家出版社，二〇〇四年四月），页66-67本幅刊于多种重要著录注︰「此扇为大型的泥金扇面，扇骨是湘妃竹，与同年三月所作〈仿宋徽宗佛头青牡丹〉一扇的样式虽类似，但尺寸则远过之。两扇先后仅差一月完成，根据张葆萝 （心一）所忆，此二扇皆为是年在成都扇面展览而作。款题云︰『己丑初夏儗宋人法。』但并未说明儗宋代何人的笔法。虽然此扇已甚大，但扇子幅面毕竟无法与巨轴长卷相比，可用画面空间相当有限，而大千竟能在此甚小幅面中，表现北宋李郭派的丘壑造型和雄伟气势。右方前景几株耸然挺立的松树和古木，姿态各异。一位高士和尾随的侍童正缓步于板桥之上，通往彼岸的茅亭，以观赏对岸深谷中奔泻而下的高瀑。瀑布直落山脚，在乱石堆中形成迸溅的急湍，复注入深潭，留下最后的涟漪。主峰在画面中央，上不见顶，崖下竹树环绕中，有一座茅阁精舍面向深潭。如此深邃绝景，在展开扇面观画的霎那间，彷佛是那世外的幽敻天地为之洞开。敷施在树干、茅屋上的暖色系赭石占较少的比例，山石皆以小青绿为主，云和天空则露出细密的金原纸。虽然未以金泥细勾轮廓，但效果与金碧山水无异，在极富装饰性的外表下，仍然蕴借着诗情的书卷气，实乃大千先生的过人之处。扇面背后的书法，亦属大千手笔，内容是〈满江红〉，书写纪年为同年三月。此词作于乙亥（1935），前此一年溥仪成立伪满州政府，是年殷汝耕成立伪冀东自治政府，大千感慨国事而赋此。」
——傅申，摘自〈张大千的世界〉王南屏长女王元元藏书画
「玉斋」主人王南屏（1924-1985），江苏常州人，二十世纪最卓越的中国书画鉴赏家之一。在父亲影响下，与书画结缘，四十年代于沪上结识叶恭绰，蒙其亲炙，弱冠即出重金购得米友仁〈潇湘奇观图卷〉，继而向庞虚斋等收藏大家请教，自此在收藏界崭露头角。王南屏自幼习书法，又精通国学，注定其偏好文人画与书法之取向，从而建立起兼具丰富性与独立审美品味之收藏，其中不乏可媲美博物馆之剧迹、孤品。他一生行迹四方，四十年代末移居香港，六十年代加入敏求精舍后，足迹逐渐涉入北美，与美国汉学者、收藏家之互通，不仅启迪了海外学者对中国艺术之研究，对诸多海外博物馆中国艺术之完善充实，亦功不可没。他曾说收藏「当不以秘藏为宝，能以公诸同好为乐。」这份对艺术的无私与热爱，同样传递给子女，在他身后，「玉斋」珍藏于美国各地及香港举办展览，并集结付梓，家属更将部分藏品捐赠予海内外博物馆，让更多人受惠于艺术之熏陶。戴熙 仿古山水册水墨、设色纸本 两册共廿开 一八五九年作吴昌硕、费念慈署签吴昌硕、潘遵祈、潘曾莹题跋附原装木盒画 : 各 18.4 x 29 cm 7¼ x 11⅜ in. (20)题 : 各 24.3 x 35.6 cm 9⅝ x 14 in. (3)HK$ 1,000,000-2,000,000〈上册（共十开）〉〈一〉北苑〈夏山图〉法，戴熙。
〈二〉山泉，儗叔明。
〈三〉溪居图，仿迂翁。
〈四〉小楼春望。
〈五〉梅沙弥墨法。
〈六〉青山白云。刘松年法。
〈七〉米虎儿法。
〈八〉云瀑。拟巨师。戴熙。
〈九〉水邨图。赵王孙本。鹿床居士。
〈十〉邮亭鸦语，醇士。
<<左右滑动查看图片>>签书：戴文节公山水真迹上册，壬戌六月，安吉吴昌硕时年七十有九。签书（裱于内页）：戴文节公画册，为沈均初作廿叶，见〈习苦斋画录〉，今存十六叶，甲辰八月，念慈记。题跋：〈吴昌硕〉是册虚斋得自沙川沈氏，已祇存十六页，不知何时失去其四，屺怀太史题签已详言之。余于十数年前在吴中偶得四页，曰云瀑，曰米虎儿，曰邮亭鸦语，曰水邨图，已收入集册中。岁壬戌夏，虚斋与余谈及，始知即系是册散佚者，因举以相赠。延津剑合，信神物自有呵护也。爰识其翰墨因缘于左。安吉吴昌硕老缶年七十九。款识：〈一〉北苑〈夏山图〉法，戴熙。〈二〉山泉，儗叔明。〈三〉溪居图，仿迂翁。〈四〉小楼春望。〈五〉梅沙弥墨法。〈六〉青山白云。刘松年法。〈七〉米虎儿法。〈八〉云瀑。拟巨师。戴熙。〈九〉水邨图。赵王孙本。鹿床居士。〈十〉邮亭鸦语，醇士。〈下册（共十开）〉〈一〉汀洲薄暮。鹿床画。
〈二〉王孟端、夏仲昭之间。
〈三〉溪亭雨过。石田意。
〈四〉风雨归舟图。大年意，井东居士。
〈五〉疎篁秀木。临云溪外史。棆庵。
〈六〉月夜清谈。井东灯下笔。
〈七〉南田仿米氏云山作此景。
〈八〉芦滩秋影。莼溪。
〈九〉幽磵寒松。石谷本。
〈十〉香雪海。己未九月，醇士。
<<左右滑动查看图片>>签书：戴文节公山水真迹下册，壬戌六月，安吉吴昌硕时年七十有九。款识：〈一〉汀洲薄暮。鹿床画。〈二〉王孟端、夏仲昭之间。〈三〉溪亭雨过。石田意。〈四〉风雨归舟图。大年意，井东居士。〈五〉疎篁秀木。临云溪外史。棆庵。〈六〉月夜清谈。井东灯下笔。〈七〉南田仿米氏云山作此景。〈八〉芦滩秋影。莼溪。〈九〉幽磵寒松。石谷本。〈十〉香雪海。己未九月，醇士。题跋：〈潘遵祈〉道光戊戌，余始晤文节公于从父文恭公淀园赐第，自后亦不数数觏。迨丁未夏，晤公于澄怀园某翰林坐中，遂与公不复见矣。余归田卜筑邓尉山中，公亦退居西泠，时以翰墨寄请，尝为余作〈湖山偕隐图〉一，〈四梅阁图〉一，今皆存箧中。公今独有千古矣，翰墨之在人间，方与月星河岳并着，何俟余之赘言，独是回忆澄怀水榭，公所退食染翰之地，不胜今昔之感，而所谓某翰林者，至今人不欲道其名。披公是册，不自知百端之交集也。是册为韵初孝廉己未秋应试杭州，获与公晨夕相契，因得此生平杰作。兹于铁沙兵燹之后，携以自随，珍若球贝，信乎有神物护持矣。同治纪元孟春下澣，后学潘遵祈谨跋于沪上寓楼。〈潘曾莹〉钱塘戴文节公为先文恭公壬辰典试礼闱所得士。公少时即以画名，迨官翰林，益肆力于宋元明诸大家，刻意临橅，务得其遗意，而又能神明变化，自成一家，一时画史皆望尘莫及。道光己酉岁，公以侍郎入直南斋，时予官翰林学士，退直之暇，必招予坐池南山馆。沦茗清谈，或置酒花下，纵论今古，兴酣落笔，挥洒纵横。至今思之，恍如昨日。予曾有句云：「鹿床诗画久通禅，死傍孤山骨已仙。犹记剪灯商粉本，池南回首一凄然。」盖纪实也。是册为韵初孝廉所藏，沉着空灵，兼擅其胜，一点一拂，力摆恒蹊，洵足洒濯灵襟，蜕解尘累。在公大节凛然，独有千古，原不假绘事以传，而神明攸托烟墨常新，其宝贵当何如耶！馆后学潘曾莹谨跋。展览：美国纽哈芬，耶鲁大学美术馆，〈玉斋珍藏明清书画精选〉，一九九三年四月九日至一九九四年七月三十一日，并巡回展览于安娜堡，密芝根大学美术馆、香港中文大学、劳伦斯堪萨斯大学史宾莎美术馆著录：〈习苦斋画絮〉卷三册类，戴熙撰，一八九三年，页39、40（册中十六帧及二潘题跋）〈虚斋名画录〉卷十六，庞元济撰，（乌程庞氏上海刊本，一九〇九年），页64-68〈虚斋名画续录〉卷四，庞元济撰，（乌程庞氏上海刊本，一九二四年），页76-77〈玉斋珍藏明清书画精选〉（英文版），班宗华、高居翰、李铸晋等编（耶鲁大学美术馆，一九九四年），页266-273〈二十世纪海外藏家—王南屏藏中国古代绘画〉下卷，（天津人民美术出版社，二〇一五年七月），页820-841来源：沈树镛、庞元济、王南屏递藏「我父亲认为戴熙的这两本册页是他最精彩的册页作品。」─ 王元元上款：「韵初」即沈树镛（1832-1873），号郑斋，斋名汉石经室、宝董室等，出身江苏川沙望族，咸丰九年（1859）举人，官至内阁中书。其长于考订，庋藏历代金石碑版、善本典籍、书画不可胜数，富甲江南，其中宋拓汉〈熹平石经〉、董源〈半幅江南〉、〈夏山图〉等，皆为稀世之珍，身后藏品陆续散佚，部分为外孙吴湖帆承继。注：一八五九年，沈树镛赴杭州参加乡试，得与戴熙「晨夕相契」，是册即为当时获写赠。越一年，戴熙因洪扬之役，投水殉节，忠烈之名彰，手泽愈为世重。沈韵初自是将其遗物奉若拱璧，分嘱世交潘遵祈、潘曾莹题跋，经鐡沙兵燹，亦妥贴保藏，惜天不假年，沈氏四十初度即殁，后故物星散，本册中十六开归庞虚斋，余〈云瀑〉、〈米虎儿〉、〈邮亭鸦语〉、〈水邨图〉，即上册后四叶不知所踪，具体何时失群亦不可考究。一九〇四年，费念慈为十六叶册题签，知其至晚此时已入虚斋。一九一〇年左右，吴昌硕于吴中偶得戴熙山水四叶，直至一九二二年，庞虚斋于吴寓获观，发现正是原册佚失者，缶老遂慨然贻奉，珠还合浦，以成全璧。庞氏重新装裱成上下二册，复倩吴昌硕署签并跋述其原委，其散而复聚，允为奇谈。本册乃庞虚斋原装裱，贮于原装木匣杭州乡试时，戴、沈乃首次晤面，实际前一年，沈韵初尝托友人代求戴熙仿古册页十二开，二人已有交集。初见，戴熙深为沈氏之「清高温雅」倾倒，盛赞其鉴藏、考订之独绝，故写赠自当尽力。是次，沈氏亦携自藏董源剧迹〈夏山图〉随行，戴熙获观「欢喜信受」，欣然题咏，直呼「韵初真吾师哉」，本册以仿北苑〈夏山图〉起首，或缘于此。全册二十叶，仿历代名家，色墨温润，气息沉静空灵，「洵足洒濯灵襟，蜕解尘累」！一九三三年，始届不惑的吴湖帆向虚斋借临本册，心手追摹外祖旧物，不无绍承先芬之意。吴昌硕署签内容来源：苏富比【阅读原文】香港苏富比秋季拍卖2023
中国书画预展
10月2至7日拍卖日程乐山堂存珍：
蔡一鸣藏中国书画及艺术精品
10月8日 10:00
中国书画
10月8日 13:30地点
香港会议展览中心展厅1
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