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潮新闻客户端 记者 陆芳
8月17日，由导演李少红担任监制，演员姚晨担任联合监制，付佳担任总制片人，青年导演刘斯逸执导，胡先煦、姚晨、周也、周依然、郑云龙、项偞婧主演的奇幻浪漫爱情童话电影《三贵情史》发布“真爱诅咒”版预告及“真爱赌局”版海报，影片将于9月9日全国上映。
《三贵情史》讲述了因天神们的一个赌约，人间男孩王三贵（胡先煦饰）身上有了一个古怪的诅咒：凡他亲吻之人，即刻陷入沉睡。为了打破诅咒，三贵踏上了寻找真爱的浪漫奇幻之旅。
当日发布的“真爱诅咒”版预告开篇翻开了一本童话书，伴随着娓娓道来的讲述，观众的视线穿过层层荆棘，一抹温暖柔和的暖色映入眼帘童话氛围十足，再加上“一吻即睡”的故事设定，一场奇幻冒险徐徐拉开帷幕。
主人公王三贵在打破诅咒寻爱之路上，遇到了三位重要的人——对三贵穷追不舍，认定他就是王子的鱼鱼（周也饰）；失眠了十二年变得虚弱憔悴的霞姐（姚晨饰）；敏慧又温暖的女孩婷婷（周依然饰）。
一个男孩和三个性格迥异的女孩间到底会发生什么故事，到底谁才是三贵的真爱？预告中王三贵的寻爱路虽荆棘满布却也笑料百出，三贵为防止鱼鱼发现自己，利用诅咒将她吻睡，两人还上演了一场“女追男”的游戏；看起来可怖的霞姐，也会因三贵的一个吻而“倒头就睡”；而三贵与婷婷间又发生了怎样的故事，让婷婷坚定地对三贵说出“相信我”，如此奇妙又有反差感的设定和情节渐尖呈现了影片的轻喜调性。
当日发布的“真爱赌局”海报中，一朵柔和似絮，轻匀如绢的唇形云彩位于海报上方彰显影片的浪漫童话格调，给观众最直观的一“吻”。
四位主人公身居在粉色的云雾之下，三贵望向天空像是正与云端来了一次“真爱对谈”；霞姐望向远方略带微笑，身前的道具手风琴在诉说着她的故事；鱼鱼正托着腮，仿佛沉浸一段美梦之中；而婷婷侧身而立，眼神坚定，像是发现了属于自己的宝藏。
据悉，《三贵情史》制作班底颇具实力，由曾执导《红粉》《大明宫词》《橘子红了》等诸多优秀作品的导演李少红监制，实力派演员姚晨担任联合监制并出演，青年演员胡先煦、周也、周依然、郑云龙、项偞婧主演。
值得一提的是，《三贵情史》早在项目创立阶段就已获得诸多业界关注。在第4届中国青年电影导演扶持计划（暨“青葱计划”）中晋级前五强，并获第33届金鸡创投的“投资人联名推荐优胜项目”和“类型优选优胜项目”诸多殊荣，导演刘斯逸也获得了该届金鸡创投“最具潜力导演奖”。
在今年的纽约亚洲电影节中，电影《三贵情史》入围主竞赛单元，并荣获“电影节评委会特别提及奖”，评委会称赞其：“这部电影巧妙地将各种元素融为一体，成为一部精致而出色的作，为奇幻爱情题材带来了全新而别致的解读。”
作为今年纽约亚洲电影节唯一获奖的中国电影，《三贵情史》更是收获了颇丰的掌声与认可，“视觉效果非常出彩，每一个场景都如梦似幻”“表现了童话的永恒性”“主演们的演绎非常成功”。
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你知道吗？爱会在舌尘上被捕捉。
——题记
于我，一个吃货而言，家乡的风味永远是溫暖的话题。霞关这个小渔镇的海味，占据了许多记忆。
黎明的天，太阳未完全升起，只有一抹淡金的光晕染了海的领城。波光是此时天空的灰，昼夜交际的颜色，其间的碎金便显得极为明亮。渔船排列在港口，系在柱子上的绳解开了，渔网残留着的昨夜的寒气，也抖散了，人们向着太阳初升的方向，出海了。一阵轰鸣过后，又归于平静。
暮色将至，家家户户早已飘出饭菜香气，只待船上晚归人。水天相接处，太阳像是一颗化了一半的橘子味泡腾片，周围是朦胧的浓稠。云似刚刚倒入沸水的蛋液，片片翻滚，轮廓模糊。满载而归的人们逆着落日的光，渔歌互答，此乐何极。
刚捕上的海味是极鲜的，一尾尾鱼活泼泼地蹦跃，螃蟹不安分地挥着钳，虾在一群密密麻麻的伙伴中扭动身子，贝壳的嘴张张合合。空气中是海鲜特有的腥味，但并不难闻——是一种海水的干净，海风的清新，或许还有海草的飘逸。奶奶擅长熬鲈鱼汤，剖腹，刮鳞，洗净，这一串过程干脆利索，伴随着刀斩落在案板的声音，让人联想到喧嚣的集市和晚归的渔民。什么文火武火我是不懂的，只是看着奶奶娴熟地盖上锅盖，开小火慢炖，不时掀开一条缝查看。鱼香在屋里飘散开来，汤汁已慢慢变成了乳白色。奶奶又焖了一会儿，打开锅盖，道一声，好了。盛入碗中，硕大的鱼头卧在碗里，热气氤氲。舀一勺汤，鱼的鲜、中药的香、黄酒的醇令人微醺。与口腔碰撞的一刻，将自身的味道一层层完整地绽放。夹开鱼皮，雪白的鱼肉上是细腻的青色纹理，绵软细密，在舌尖与味蕾开启罗曼蒂克的邂逅，咽下时仍能感受那份温热熨帖着自己。白瓷勺轻搅鱼汤，在黄昏时分叮当作响。灯光下，奶奶的笑也荡漾开来。我幻想坐在富丽堂皇的酒店里，面前仍是一碗鱼汤，但只是一个人品尝。然后我脱离幻想，为了眼前的美好更加感动。
黄昏斜阳横扫，草地异常发光。此时霞关的海，定也恬静地反射着夕阳濡染的光。集市上小贩正要收拾摊位，家人已归，笑语不断，端出晚饭。再一会儿，暮色冥冥，大海沉静。舌尖上还缭绕着家乡的温暖和爱意，久久不散。
你知道吗？爱可以在舌尖被捕捉，尤其通过家乡的那片海。
克里斯多福·孟的这本《亲密关系》被奉为夫妻关系的宝典。如果你的婚姻关系出现了问题，或者是想与伴侣建立灵魂之爱的小伙伴建议看过来。
“我的意中人是一位盖世英雄，有一天他会身披金甲圣衣、驾着七彩祥云来娶我。”这句家喻户晓的浪漫台词在教坏所有的姑娘们。
梦中情人背后的本质是它概括了我们情绪上心灵上的欲望和需求，而现实是没有人会满足我们的需求，没有人会让我们快乐，因为“快乐”并不在“外面”，而只存在于我们自己的心中。
这本书的独到之处就是毫不留情地将爱和亲密关系的本质，包括它发生、发展的各个阶段背后隐秘的真相揭露出来。
起初很美好的事物，最后如何变得丑陋的？是因为无知！
其实一开始就错了，乍见初欢的那个人只是你的幻象，就像月球发出的光芒根本不属于月球一样，你眼里的幻象阻止了对方展现真实的自我，幻象隐射出的是你自己的需求和期望。这就迎来了我们亲密关系的第一个陷阱：期望。
“期望”是亲密关系的毒药，“期望”让你不能接受伴侣真实的样子，如果我们不能接受他真实的样子，或者不让他自由地走自己的路，那我们就不是真的爱他，那我们只是想从他身上得到满足，满足我们自私的需求。
有多少人在亲密关系的一开始就错了？你只是选定了最接近你心中蓝图的那个人，然后开始你的改造计划？是这样的弹幕扣“1”，更大的问题是，你还幻想你的伴侣会读心术，能自动猜到你的需求和期望。这样的弹幕扣“2”，而亲密关系中最悲哀的是，在你得到满足之前，我们不愿去爱我们的伴侣，习惯性地“量入为出”，这样的弹幕扣“3”。
这就是我们在爱情中真正的样子，自私、丑陋，一开始就错了，还不自知。
如果是这样，我们注定要失败。把梦想寄托在别人身上，那么失望将是必然的结果，这种落差会让你觉得悲苦，被欺骗，从而愤愤不平。而如果一方的期望被无限满足，会让他成为“放纵者”，而“放纵者”来自于“牺牲者”的豢养。这种扭曲的身份会给双方带来“仇恨”、“报复”和“心力交瘁”。所以，期望终究会转变为愤恨。
如果此时，你仍然不能从“向外寻找快乐”的错误思想中跳脱出来，婚姻关系将进入可怕的“幻灭”期。然后会引来“人性的恶魔”，诱惑你做出以下4种“偏差行为”。
第一种，极力地去引起对方的注意。其实这只是你没有被满足的，想被重视的心理需求而已，并不是爱，一旦失败就开始做第二种偏差行为。
第二种，为了获得主控权的战斗。双方都努力想改变对方的想法、话语和行为，其实这背后的真实动机是牺牲了对方来保护自己，因为愤怒能让我们看起来有力量，并且让对方有罪恶感。而愤怒又让我们开始了另两种偏差行为。
第三种，你伤害我多少我就伤害你多少的报复心理。
第四种，情绪抽离的自我放逐，这方面男人比较擅长，一言不发地让自己远离造成痛苦的人。这也是一种伤害。
聊到这里，是不是觉得现实又残酷。其实大部分夫妻关系都会面临这样的一系列挑战。总会有很多人能在亲密关系中幸存下来，收获灵魂之爱，这背后的原因是什么呢？
人的身体在遇到伤病的时候会尽力的自我疗愈，心灵也是如此。“爱”会找到出路，“爱意”能让我们克制冲动，用理解、体谅代替指责。人必须经历过痛苦，才能成长，而成长能让我们做出更高层次的选择。
婚姻的过程，就是两个人经过漫长的旅程，两颗心合而为一的过程。这本书里也总结了一些可行的方法。
第一种，放下立场。在一段亲密关系中，别人怎么待你，取决于你的立场，两个人的矛盾也就是因为立场不同。当你们处在争执和冲突中，只要你采取了一个立场，对方就一定会采取相反的立场。那解决矛盾最简单的方法，就是你放下立场，有意思的是，一般情况下，你放下立场，你的伴侣也会跟着改变。就算对方仍然不依不饶，你自己也会在智慧和成熟中获得了成长。
第二种，摆正关系中的位置。夫妻两个人很容易会陷入一种扭曲关系中，就是一方总是扮演牺牲者，而只要有牺牲者，就会有放纵者，而且你牺牲到什么程度，对方就会放纵到什么程度。而这种牺牲不是爱，爱是愉快的付出，而牺牲者往往是充满怨言和不甘的，这是非常危险的关系，最好的状态是，双方都摆正自己的位置，在这个钟摆的中间。
第三种，在自己身上找原因。你的需求、期望、愤怒，往往都是来自于我们原生家庭和过往经历的伤痛。比如你抱怨丈夫将家里弄得很乱，而且屡教不改，背后真实的心理原因是你小时候父母从来不重视你的想法，你常常被忽略，丈夫的明知故犯戳痛了你心理隐秘的伤痛，所以你愤怒失控。我们应该善于自省，在自己身上多找原因，而不是苛求他人。这里有一个非常核心的理论，也是这本书最有价值的观点，那就是不要将快乐和期望寄托在别人身上，“真理”并不在“外面”，而是我们自己的心中。真正并且唯一能让我们幸福和快乐的是我们自己。在一段亲密关系中，我们要负起100%的责任，而不是你50%我50%，这样是不够的，这样双方都没尽全力。
从“初见乍欢”到“灵魂关系”，这是独属于我们两地修行，必须经过漫长的旅程，两颗心才能合而为一
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