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摘要：
“浓”与“深”可视为共性，权且当作“普遍”存在；“翠”与“艳”本是与生俱来的自然属性--亦即、天性，可是不易轻而取之就能获得、却而极易造成很多差异，故而是个性、是极致完美的表现、并非“普遍”存在。
此“永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插”，诸多元素与宣德同类器物比之更加彰显古韵，无款识，应该是宣德所引之先河、滥觞期的作品，意蕴非凡。
其，与鸟食罐共同、而尤甚之在中国陶瓷史之中占有重要的一席之地，虽小而容乾坤。
作者： 张涛
乾坤文物网络博物馆藏永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插
高6.7cm最大径3.0cm
第一章 永乐青花的相关概述永乐，为中国明代第三位皇帝明成祖朱棣的年号（公元1403-1424年），共22年。
冯先铭先生主编的《中国陶瓷》说：
“元人及明初人的文献中还没有元青花的记载，文人学士还没有把它作为重要的陈设品。然而，从永乐朝开始，青花瓷器的制作已逐渐成为景德镇瓷器生产的主流。”
又说：
“由于郑和7次下西洋，进一步发展了与中、西亚的贸易关系，带回了‘苏麻离青’的钴土矿，这类进口青料含铁量高、含锰量低。”
王世懋（公元1536-1588年），嘉靖（公元1522-1566年）进士、累官至太常少卿。万历（1573-1620年）年间，王世懋《窥天外乘》记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。” 这是有关“苏麻离青”最早的文献。
之后，黄一正于万历十九年（公元1591年）编成《事物绀珠》、陈继儒（公元1558-1639年）《妮古录》、高濂（万历时期）《燕闲清赏笺》、王士性（公元1597年）《广志绎》，直至清乾隆三十九年（公元1774年）朱琰《陶说》、乾隆四十三年（公元1778年）唐秉钧《文房肆考》、嘉庆二十年（公元1815年）蓝浦《景德镇陶录》等等文献，都有雷同论述。但是，都没有对“苏麻离青”的特征给与详解。唯有，唐秉钧《文房肆考》在对永乐压手杯描述时写道：“杯外青花深翠”。
可见，是时人们对“苏麻离青”的认知尚且极为浮浅。
难怪，以“苏麻离青”为特征的元青花、在上个世纪50年代初才被美国学者波普研究确定并且公布于众。
郑和下西洋示意图
中东地区示意图
第二章 剖析“苏麻离青”的几种特征结合冯先铭先生主编的《中国陶瓷》于2001年9月11日修订本、及其以降多方观点，结合海内外诸多博物馆馆藏自元代以来的实物资料，结合景德镇御窑厂遗址出土的实物标本，谨以共识与己见，归纳“苏麻离青”的几种特征：
一、“浓翠”、“深翠”、“浓艳”。
其中，“浓”与“深”可视为共性，权且当作“普遍”存在；“翠”与“艳”本是与生俱来的自然属性--亦即、天性，可是不易轻而取之就能获得、却而极易造成很多差异，故而是个性、是极致完美的表现、并非“普遍”存在。
不然，可见存世精品的数量就不会这么少，而景德镇御窑厂遗址遗弃废品的数量也不会那么多、以至不可估量。
二、“黑点”、“黑班”、“锡光”、“下凹”。
（1）产生的先决条件：
1、彩料含铁较高；
2、釉层厚度较薄；
3、胎体水分较大；
4、烧造温度较高；
5、烧造火势较急；
如此，综合备至，就可能会产生“黑班”、以至“锡光”。
上述之“较”，是相对于形成“艳”所需要的标准。如，对比北京故宫博物院所藏精品与景德镇市陶瓷研究所之藏御窑厂出土遗弃废品标本“明永乐青花海水江崖纹大香炉”，则一目了然。如示：
北京故宫博物院藏“明永乐青花海水江崖纹大香炉”
景德镇市陶瓷研究所藏御窑厂出土遗弃废品标本“明永乐青花海水江崖纹大香炉”
（2）产生的具体原因：
1、重复用笔涂抹描绘纹饰实施彩料；
2、彩料水分减少、浓度加大；
3、彩料所含矿物颗粒个别过大、或普遍过大而又过多；
4、彩料所含矿物颗粒大小、浓度不均；
5、彩料覆盖胎体、并于釉下，烧造时受胎体水气外溢所产生的气泡冲击影响、随气孔通道运动漂浮至釉中或釉面，至冷却后色异、偏重，以至于暴露者被氧化而结晶、尤重者显现“锡光”；
如此，每一单项，都有可能致使局部“苏麻离青”含量加重，从而产生“黑班”、以至“锡光”。
上述诸项，均为是时“苏麻离青”彩料的天性和生产力低下所至，绝非工匠一己之主观意识和行为所能控制。故而，方有冯先铭先生主编的《中国陶瓷》说：“这种自然形成的黑铁斑和浓艳的青蓝色相映成趣，被视为无法模仿的永乐、宣德青花瓷器的成功之作。”
（3）标本剖面现象：
微观细察标本、或实物剖面，就会发现“黑点”、“黑斑”好像是从釉下之胎体表面的彩料层向釉面方向“生长”而成，或至釉底、或至釉中、或至釉面，反映尤甚之重者有如潜水员的气泡水柱、又似野生的海带。
亦即，剖面所反映的“苏麻离青”存在立体成像现象，并不完全相同于对已知理论的认识--胎体表面+彩绘纹饰+实施照釉=“釉下青花”--那么清清楚楚。此处，不作赘述。如示：
潜水员的气泡水柱示意图
野生海带示意图
如此，便产生了视觉上的“黑点”、“黑斑”，部分表面因经重度氧化而形成结晶、以至“锡光”。
又，部分“黑点”、“黑斑”之下，因经气体外溢、形成空间、于冷凝时釉液流动填补空间收缩局部釉体；加之“结晶体”与“釉体”膨胀系数不同、冷凝时收缩会更加明显；从而形成“下凹”特征。
上述现象，具有普遍性。但是，存在从无到有、从点到面、从轻到重的差异。这个差异有着极大的跨度空间，每一件器物与每一件器物对比如此、同一件器物之中纹饰的每一笔画与每一笔画对比亦然如此。故而，不能刻板审视。
三、“晕散”。
顾名思义，就是“模糊”、“散开”。主要有几种表现：
1、纹饰边缘，像生宣纸上的书法线条有墨迹洇渍。亦即，有“毛毛绒绒”的美感。
2、纹饰表面，如晴朗夜空的繁星与底色形成色差。亦即，有一种远近伸缩、立体灵动的美感。
3、纹饰线际，似爆炸性辐射般、或垂柳式样的明显出廓。亦即，有天工巧成、随意越界、自然驰骋的美感。
如此，虽属瑕疵、诟病，却改变了平面绘画中“单一色调”、“平淡呆板”的弊端而成就了高温烧造瓷器中的一种全新艺术。
上述现象，产生原因主要还是在于：
A、彩料不细致、不均匀的“颗粒”融化后，受到胎体水分外溢气泡冲击的影响而更加膨胀，以至爆破，从而促使了“苏麻离青”色素的位移、扩散--亦即，视觉“晕散”；
B、釉质浓稠丰厚，不宜胎体水分受热后产生气体外溢表面，却在内外压力之中于釉中滞留、循环而生成了横向动力，从而促使了“苏麻离青”色素的位移、扩散--亦即，视觉“晕散”；
C、胎体水分较大，产生了较多的外溢气泡而形成了足够量的动能、动力影响了彩料的初始状态，从而促使了“苏麻离青”色素的位移、扩散--亦即，视觉“晕散”；
这是“苏麻离青”的特性与生产力低下行为的综合表现，具有鲜明的时代特征。事物往往都是相互关联的，缺一不可。此，亦然。
四、“艳”
冯先铭先生主编的《中国陶瓷》说：“由于含锰量低，减少了青中的紫、红色调，在适当的火候下，能呈现宝石蓝的色泽，但也由于含铁量高，往往在青花部分出现黑铁班点……”
“宝石蓝的色泽”很美。如扬州博物馆藏“元代蓝釉白龙纹梅瓶”所示：
扬州博物馆藏元代蓝釉白龙纹梅瓶
可这毕竟是精品中的精品、凤毛麟角。
其实：
1、“艳”，是“苏麻离青”独有的天性。当时，尽管生产力“低下”，但是只要不惜工本将它去粗取精、研磨细致、再加之其它因素得当就应该是能够成就其“艳”。所以，可解：
冯先铭先生主编的《中国陶瓷》所说：“永乐、宣德、直至成化前期的青花都有黑铁班，但永乐器则较多晕散现象，宣德器虽亦有发现，但较永乐少。”以至于：“宣德官窑器中有一类青花色泽偏淡，但并不带灰暗色，且无铁斑，极为幽雅，应是采用精炼的国产料绘画烧制而成，或是两种料配伍使用的结果。” 之道理。之然否？！
说明，进口“苏麻离青”或及国产青花彩料，历经元代和明代洪武、永乐、宣德，已经渐渐成熟了“精致”的意识和相应实施的方法。
2、此“苏麻离青”与彼“苏麻离青”之中“低锰高铁”的比例一定会有差异。随之，“艳”也就必然会有不同。
3、在少数至极的“艳”之外，多数还是或多或少的存在着或黑、或褐、或褐绿的色调。主要原因，还是“苏麻离青”所含高比例的铁元素、在烧造气氛中的氧化现象所决定的。
五、“灰淡”
冯先铭先生主编的《中国陶瓷》在元代青花的鉴定要点中有：“青花色泽有浓翠及灰淡二种，均有铁斑。”
确有“浅淡”者。在“进口”与“国产”彩料之中、就“苏麻离青”而言，这种“浅淡”，以致因有釉质和釉层的差异、致使光线折射率不同、而被视觉误以为“灰淡”色调。主要原因：
1、彩料稀释，或更多使用于彩料液体中沉淀物之上的“上清液”。其中，有刻意追求色调“反差”、以“浅淡”平面打底或细线衬托、再予“浓艳”点缀突出主题的艺术表现形式。
2、实施照釉或浓重或丰厚。
3、因故火势缓慢、窑内温度偏低。
此现象，色调偏淡、或色调忽轻忽重的复杂者不在少数，而色调仅仅为一种纯粹“浅淡”的极端典型者，是少数，不具普遍性。
总之，“苏麻离青”的特征是复杂的、需要感悟。其，鉴赏也应该是“知其然知其所以然。”如此，才会益于全面、得以正确。
第三章 青花竹节海水纹圆形鸟笼花插一、相关陈述
1、鸟笼花插
鸟笼花插，就是鸟笼之中用于美化装饰的插花器物，应该是与鸟食罐同属一类，都是养鸟所用的小型器具，只是更加细分、区别而已。
其，与鸟食罐共同、而尤甚之在中国陶瓷史之中占有重要的一席之地，虽小而容乾坤。
2、鸟笼花插的起源
A、景德镇御窑厂遗址考古发掘研究人员的观点：
1993年，景德镇御窑厂遗址出土遗弃废品之中有“青花竹节海水纹圆形鸟笼花插”等等一些与鸟食罐相似的小型、并且小口器物，认为其并不能实现鸟儿饮食使用的功能、所以认为是“鸟笼花插”。又因，“鸟笼花插”为景德镇御窑厂遗址出土之首见而公布、并且属有“大明宣德年制”款识、故被认为起源于宣德时期。如示：
景德镇御窑厂遗址出土“鸟笼花插”
景德镇官窑博物馆藏御窑厂遗址出土“宣德青花竹节海水纹切圆形鸟笼花插”
B、其实：
“青花竹节海水纹圆形鸟笼花插”和“青花鸟食罐”等等景德镇所产明代养鸟器具，不会仅仅是起源于宣德。迄今，所能够公开展示的景德镇御窑厂遗址出土标本、也不可能是此历史的全面反映。如，有“元青花婴戏鸟食罐”的艺术风格明显就是宣德一些同类器物的先师，两者具有鲜明的承袭关系。如示：
首都博物馆藏1970年北京市元大都遗址出土“青花婴戏鸟食罐”
景德镇御窑厂遗址出土“宣德青花堆塑枇杷纹鸟食罐”
故而，“青花竹节海水纹圆形鸟笼花插”等等，应该是在宣德之前就早已经有之。只是，少有人见、少有人考、少有公布，而已。
二、相关永乐宣德两者之主要区别
1、永乐无款识、宣德几乎都有。
2、海水纹饰：
A、线条，粗细、色调反差越大，时间越早。其中，粗者凸起所示浪花，顶部短直而无形、方向杂乱而无序、时间越早；而越是弯曲回勾有如逗号“﹐”形、并且每每排列规律有序者，则时间越晚。
B、线条，细者，短而直多用者，时间越早；长而曲多用者，时间越晚。并且，多以并排弧线组成每一单元而后重叠一体“╮、⌒”用来表现海水者，时间越早；而越是弯曲伸展有如符号“~、～”形者，则时间越晚。
C、通体色调，越浓重、越复杂，时间越早；反之，则时间越晚。此现象产生主因：
其一，至宣德时生产工艺更加成熟。
其二，至宣德时生产量更大、质检更加严格、选择更加挑剔，亦即可备选数量宽泛、淘汰率可以更高、致使永乐时本也尚且可以接受的器物亦作为废品而至遗弃，故而可见永乐者多显古拙、而宣德者多为精致。
3、胎质，越细腻有如糯米，时间越早；反之，则时间越晚。
4、釉面，越是没有橘皮纹，时间越早；反之，则时间越晚。
5、器内施釉，越是随意而不严谨、以至于仅仅在口沿之下施以半釉、并且有流釉和积釉现象，时间越早；反之，则时间越晚。
6、器内底部、口沿、露胎处，越是显现火石红色，时间越早；反之，则时间越晚。
第四章 永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插
乾坤文物网络博物馆藏永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插
高6.7cm最大径3.0cm
乾坤文物网络博物馆藏永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插，特征：
一、高6.7厘米，最大径3.0厘米。
二、覆烧。
三、胎质细腻，胎色洁白、有如熟透糯米般的感觉、口沿暴露处偶有一处铁质黑点，胎体厚薄适中、偏轻。
乾坤文物网络博物馆藏永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插正面照
四、工艺与绘画：手工捏制，自然朴拙。娴熟练达、豪放洒脱、信手拈来、挥洒自如。几近随意草率的程度。
五、形制：竹节形，直径差异，直立五节，每节均有凸凹；最下一节较高、且封底，最上一节较矮，且敞口；口径有失规矩，口沿薄厚不一、两侧刮削、顶端平齐，胎釉结合处有轻淡火石红表现，口内边缘有粘沙混于釉中形成突起颗粒现象、此与北京故宫博物院所藏永乐“青花缠枝花纹罐”等特征一致；内壁起伏凸凹留有明显手工痕迹，内底圆弧，内底中心至内壁下部有“胎泥”挤压出三道散射“丫”形线纹；于第二节中一处设置一个横向管状环形小穿，便于穿绳悬挂；整体形象颇有随形仿生意蕴，塑造中似乎为了避免循规蹈矩的刻板、而有意在以信手拈来挥洒自如的手法追求着艺术的神韵。
乾坤文物网络博物馆藏永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插内底照
六、外部施釉、丰厚，釉质莹润、白净、光亮，镜下观察其中有冯先铭先生主编的《中国陶瓷》所述“大中小气泡”、整体偏小却而清晰、三者虽有悬殊但是差异不大、大者为数寥寥、还是多为中小，偶有零星数枚缩釉气孔棕眼、甚者周围产生铁质褐色晕斑；内部的口下约2/3部分蘸釉、不均、近口处有如堆脂，多有泛青之色、局部尤甚，口沿顶端刮釉、不净、如上述“五”写道边缘局部渗透有较轻并且浅淡的火石红色，接近底部约1/3露胎处以及上部个别釉薄或漏釉之处有明显浓重而不均匀的火石红色。
乾坤文物网络博物馆藏永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插局部照一
乾坤文物网络博物馆藏永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插局部照二
乾坤文物网络博物馆藏永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插局部照二
七、外部分五层满布釉下青花海水纹饰，如以冯先铭先生主编的《中国陶瓷》所附举例图示、以及北京故宫博物院所藏实物和景德镇御窑厂遗址出土标本而论，其纹饰风格更倾向于元代、至明代洪武的特征，结合胎釉性质等等诸多信息综合分析判断应该是永乐承袭前朝而具有遗风的作品。其色，有着一种极为复杂的表现：
1、在所谓“宝石蓝”的基本色调之中多有蓝褐、黑褐、以至绿褐色调的变异现象。
2、尤其，在黑褐色之中多有更深色的铁质斑点，斑点或重或轻，重者有金属结晶、以至有一部分产生“锡光”现象。
3、只有迎光侧视方可见到“斑点”有微弱的“下凹”现象，底部平面者却而相对明显。
4、各钟色调的“青花”，多有不很明显的晕散现象。偏黑者“少”，偏蓝者“多”。
5、底部平面色调浓淡反差与它处比较尤为悬殊，明显是在刻意实现“浅淡”打底、而又“浓艳”点缀的艺术表现形式。
乾坤文物网络博物馆藏永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插底部平面照
6、简言之，此青花彩料为进口“苏麻离青”。色调，极为复杂的表现应该是属于最为普遍而多见的一种，只是此类于以往皆以“浓艳”而被笼统概括、未作或细观或细论或细述而已。其成因，如本文第二章相关论述之所致。此处，不再复述。
八、“青花竹节海水纹圆形鸟笼花插”是迄今文献介绍宣德所盛行的鸟食罐、以及其它鸟笼器具的十几个品种之一。此“永乐青花竹节海水纹圆形鸟笼花插”，诸多元素与宣德同类器物比之更加彰显古韵，无款识，应该是宣德所引之先河、滥觞期的作品，意蕴非凡。
九、“鸟笼花插”的概况，如本文第三章相关所述。此处，不再复述。
此物，来自天津市宝坻区地区民间。其，诸多元素表明应该是永乐遗珍，可为研究此领域文化发展史--特别是“永乐”、“青花”、“鸟笼花插”、“胎质细腻”、“胎色洁白”、“偏轻”、“突起颗粒”、“丰厚”、“白净”、“有如堆脂”、“泛青”、“变异现象”、“一种极为复杂的表现”的特性意义提供一个难能可贵的资料。
至此，谢过有可能引用了前辈的著作知识而又无法知其姓名的人们！
同时，谢过大家给予的各种支持、帮助和鼓励！
乾坤文物网络博物馆 创始人 张涛
2016年07月25日完稿
2021年07月20日修订
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