7月不能称为是香港演出市场的旺季，因为正常情况下，香港每个月都有无数场大大小小的演出，不过2023年7月的香港演出市场本是最值得期待的，因为有郑秀文与容祖儿两大天后坐镇，几乎在同一时间举办演唱会，只是演唱会的地点、规模不同——郑秀文在红馆有13场的大型演唱会，容祖儿在香港演艺学院歌剧院有34场小型演唱会。遗憾的是，郑秀文因为身体抱恙，13场红馆演唱会已经被延期，庆幸的是，容祖儿的34场小型演唱会如期举办，如今正在如火如荼地进行中，虽然规模不大，不过也是容祖儿久违香港四年的演唱会，所以在各方面她做到尽善尽美。
容祖儿的这次的香港演唱会被命名为《ANOTHER SIDE …JOEY MY SECRET LIVE》，实际上与2017年举办的《JOEY MY SECRET LIVE》为一个系列的演唱会——同样的演出地点，同样的主题。简单来形容就是SIDE TRACK演唱会，演唱会上所唱的歌大部分都是在常规演唱会或是公开演出中很少会献唱的作品，换言之针对的观众群体更偏向粉丝，毕竟这些都是非热门作品，不见得路人粉就会喜欢或是熟悉。另外，举办这种性质的演唱会，除了不浪费那些没有成为主打的好歌之外，还能拉近与粉丝之间的距离，她的团队才会选择香港演艺学院的歌剧厅。
事实上，别看容祖儿这一次一口气举办了34场演唱会，场次那么多，实际上总计的人数可能也就是红馆两场演唱会的人数，因为这个举办地点的座位实在有限，每一场大概只能容纳1200人，称得上是非常小型的演唱会，但是为了满足大部分粉丝以及有兴趣路人的粉的观看，容祖儿还是不辞劳苦坚持34场的演唱，而在那么多的场次中还设有粉丝专场，以及慈善场，可以说团队在打造上面面俱到，各方面都考虑到了。
虽然是一场Side Track演唱会，规模不算大，也没有载歌载舞，整个舞台都是舞者的环节，不过在舞台的细节设计上，以及灯光方面，还是做得相当唯美与用心。演出的舞台的确不大，但是靠着灯光营造的氛围很温馨，真的就有一种“一家人”的感受。另外舞台的布置也很有新意，有很多的特效来营造不同的风格，一会靠着“画布”营造出山野的现场感，一会靠着灯光又有现代科技感，总之绚烂多彩。
由于是“私人”演唱会，容祖儿一早就呼吁粉丝要穿“secret life dress code”到场，也就是私家服，所以在场观众的打扮少都是特立独行的，有人打扮成了王子，有人打扮成为了外星人，还有人打扮成各种动物。而容祖儿的造型相对而言就以简约为主，没有红馆舞台上的那种夸张、夺目，很有亲和力，比如那一套蓝绿毛绒装就很居家，之后的波点长裙也显得很大方美丽，期间容祖儿还穿上了毛绒公仔套装，最夸张的一套就是粉红色蓬蓬裙装。
在演唱会上容祖儿一共选唱了26首SIDE TRACK作品，其中有不少都是首次唱献唱，包括一开场的《溶》、《渴望晨曦的女孩》、《一个人砌图》、《我杯茶》等等。除此之外，还会有一些过往专辑中派过台却又不太多唱的歌曲，，比如《小日子》、《我好得闲》、《无人知道双子座》等，另外还有近些年发表的作品，比如《东京人寿》、《烟花纪》等。在最后的《Another Side Medley》中，一连串的经典串烧，应该是观众的最爱，《心病》、《双子情歌》、《身娇肉贵》，甚至连《心甘命抵》、《出卖》这些她已经很少唱的歌都有，间中还穿插了点歌环节，那么算下来整场演唱会，容祖儿献唱的歌曲超过30首，那是相当有诚意了。
久未在香港举办演唱会，容祖儿全场表现兴奋，不断地和观众聊天，分享这些年的心路历程，甚至还自曝蔡卓妍疯狂为她介绍对象。而容祖儿在讲述这段经历的时候，蔡卓妍也在台下欣赏演唱会，相信她听了都会忍俊不禁吧，日后应该不会再给容祖儿介绍对象了。除了蔡卓妍之外，林海峰、李幸倪都来捧场了，之后的场次，应该还会有更多明星来捧场。
PS：图片均来自互联网
近日，《俗女养成记2》收官，引发了不小的收视热潮与讨论。早在《乘风破浪的姐姐》成为爆款综艺之前，凭借一部与《我们与恶的距离》分庭抗礼的《俗女养成记》，我们就认识了从小城走来、在台北打拼了整个青春，站在四十不惑门槛外徘徊的陈嘉玲。
不同于浪姐们的光鲜亮丽、大杀四方，平凡女子陈嘉玲的39岁，堪称鸡飞狗跳。她没有花容月貌，董事长助理的工作也高不成低不就，眼看身边人纷纷成家立业，她却在前男友的婚礼上喝到烂醉，被一同赴宴的同学评价“20岁女人喝醉是可爱，40岁女人喝醉是可怜”，竹篮打水一场空，然后呢？
《俗女养成记2》剧照。
睽违两年迎来《俗女养成记2》，迈过四十大关的陈嘉玲，终于跌跌撞撞地再度闯入我们的视线。
而《俗女养成记》中，型的不只是陈嘉玲容貌平平、事业平平的设定，还包括诸多并不“爽”的妥协与挣扎。这些设定，有些看起来甚至并不符合女性主义的呼喊，比如陈嘉玲母亲努力生下二胎弟弟，为了家庭操劳的阿嬷......在这些传统的规训中，我们却也能看到女性的反抗与能量。
撰文 | 一把青
晚熟少女陈嘉玲迟来的背叛是突然间爆发的。受够了帮老板照顾小三、又要为老板夫人盯梢老公，应付不暇的工作；也厌倦了和男友是情侣更是室友，早已失去的关系，在依照“什么年龄就该做什么事”的符咒，按部就班地成为万众期待的都市丽人与贤妻良母之前，“老娘受够了”，她分手、辞职，以破釜沉舟的姿态告别过去，回到家乡休整。
童年时的老宅面前，陈嘉玲与童年时的自己相遇，写给自己的一封信由旁白娓娓道来，“亲爱的陈嘉玲，你从几时开始忘记了这辈子很长，长到可以跌倒再站起来，做梦又醒过来；你又从几时忘记了这辈子很短，短得没时间再去勉强自己，没时间再讨厌自己。”
《俗女养成记2》剧照。
而在《俗女养成记2》（以下简称《俗女》）中，陈嘉玲在古城台南重新找了英语导游的工作，与青梅竹马的棒球教练蔡永森恋爱，和父母仍然总为一点小事吵闹；弟弟陈嘉明终于在家人面前出柜；台大毕业却没有上过一天班的娇滴滴表姐洪育萱又翩然而至……除了不时疑神疑鬼更年期提早来临，当陈嘉玲的事业初有起色，新居刚刚完工，与蔡永森蜜运正浓时，却突然遭逢晴天霹雳：她怀孕了。
01
月经与生育
由儿童变成少女，分水岭是月经初潮，从此拥有成为母亲的资格。
镜头一转回归童年剧情，承袭前作，小嘉玲已升至初中。她问月经要持续到何时，得到母亲及阿嬷“40年”的回答，以及绘声绘色威胁每逢生理期，“如果吃冰的，就会痛得无法动弹，冷汗直冒、脸色发青，就像要死掉一样”，她沮丧又费解，“那我岂不是流血到死”、“做女人真的没有一样好吗”、“下辈子再也不要当女生了。”
《俗女养成记2》剧照。
两位女性长辈的反应，可能会让每个中国家庭成长的女生为之莞尔。她们可能不善言语关心，但一个吩咐儿子给孙女炖四物汤，一个拿来黑布，让她避免“那个”搞到床上，至于陈父，竟没有尴尬地“非礼勿听”退避三舍，而是主动找女儿谈她的身体变化，重新约法三章，不愧为模范父亲。
仔细想来，除了这部出自女导演严艺文之手的《俗女》，我们几乎不曾在影视作品中见到动用一整集谈论月经的，反之，倘若女主角表现情绪化，男性角色互相挤挤眼睛，示意她“大姨妈期生人勿近”的场景，则似乎不胜枚举。二者对照，让人想起美国女性主义运动重要人物葛罗莉亚·斯坦能（Gloria Steinem）1978年名作《假如男人有月经》中的想象，“如果男人会来月经，就会吹嘘他们的经期之长、血量之多，渴望用经血证明自己成年，电视节目也会加以讨论”，如果男人有月经，权力的正当性可能将永远持续下去。
然而，正如严艺文剖白，《俗女》既不是一个所谓勇敢追梦的故事，也不是一个大张旗鼓宣扬女性主义的作品，剧集点到即止，并没有用太多篇幅谈论“月经羞耻”以及其背后的父权压迫，或者说，《俗女》原著作者、“陈嘉玲”原型江鹅的自述更能反映这种诙谐微妙的创作心理：“小时候巴在妈妈脚边，看她就着梳妆台打排卵针的画面。每次回想那个景象，都由衷庆幸还好后来有了弟弟，并不是乐意去默认这个父权结构，而是当绑在十字架上的人是自己母亲的时候，就觉得无论如何可以先下来真是太好了。”
从后续情节我们得知，陈母在生陈嘉玲时经历了生不如死的十几个小时阵痛，尽管如此还是再闯鬼门关，为陈家追生了儿子陈嘉明，其后，丈夫骗她已经结扎，导致再次怀孕，第三次，她鼓起勇气在婆婆“多子多福”的期许中说出那句“我不要再生了”，于上世纪70年代选择了堕胎手术，而为此怄气的阿嬷表面仍不松口，却还是赶最早的集市买最好的鸡，麻油炖汤给媳妇送去，嘱咐儿子“做手术也要做月子”，病床前两人一个眼神，更胜过千言万语。
《女人所生》，作者: [美]艾德丽安·里奇，译者: 毛喻原 /毛路，版本: 重庆出版社 2008年1月
虽然日常不乏磕磕绊绊，但串连起两代女性的，不是家庭角色的对立或统一，而是女性间彼此的感同身受。身兼母亲、诗人、女权主义者的美国作家艾德丽安·里奇（Adrienne Rich），在《女人所生》(Of Women Born)一书中提出，母性是双刃剑，既可以是压迫、限制和剥夺，也可以是滋养、力量和充权（empowerment）。母亲固然伟大，但也应拥有说出挫折和疲累的权利，以及任性选择的空间，而不是每当暴露软弱失败，就被贴上“不负责任”的标签。
由此可见，只有母亲才懂母亲。当镜头不再对准《双面胶》《新结婚时代》式的二选一婆媳纷争、家庭矛盾，在《俗女》的语境下，嘴上承不承认都好，长江后浪推前浪，一代代女性经历过的苦难把她们塑造成命运的共同体，理解与体谅成为“婆”与“媳”的公约数，敏感洞悉对方不足为外人道的无奈艰辛，温柔且慈悲。
《双面胶》（上）《新结婚时代》（下）剧照。
02
出走与葬礼
至于悬在阿嬷陈李月英头顶“母性双刃剑”的B面，她秘而不宣的苦楚，是她将小儿子的溺水早夭归咎于自己身为“照顾者”的不周。
要孙女教写名字，对着纸上“李月英”三个字，却说自己名字明明是四个字的是她；面对嘉玲补习老师简单一句花言巧语“这不是你的错”，便掏心掏肺将其奉若上宾，在揭穿补习老师是骗吃骗喝的混混假扮后，去向他最后通牒放话“我一个儿子已经没了，你要敢伤害我们家任何一个人，我不会放过你的”，也是她，有软肋更有铠甲。
哪怕在晚年，陈李月英也不是没有反抗过。她甚至曾不顾小辈的苦劝与街坊的流言离家出走，虽然不过是帮返大陆探亲的朋友照看房子，但终于短暂地拥有自己的房间，享受小院宁静午后，按自己喜欢的口味做菜。弗尼吉亚·伍尔夫曾以“一间自己的房间”，作为女性话语权与主体性建构的隐喻，但无可否认，就像阿嬷的短暂闲暇光阴一样，借幽闭空间逃避外界干扰并非长久之计，一旦重新踏入社会生活，男权社会的压制与操控又如潮水般涌来。
《俗女养成记2》剧照。
后来丈夫上门，与其说是哀求陈李月英回家，不如说是平等的拜访。他们相对而坐，是两个自由而独立的个体，那一幕，可能就像脱口秀演员杨笠在描绘接受男医生妇科手术时所言，“我觉得我已经不只是一个女人，我就是一个人，我感觉自由”——而当他战战兢兢地问起老伴，会否跟他回家，“当然了，结婚后我哪还有家？”阿嬷的回答带着些嗔怪神色，付出已成为习惯，终究是心甘命抵。
娜拉出走，走到哪里去？除了回家，还有什么别的选择呢？回荡百年的大哉问，在《俗女》上一季阿嬷的葬礼亦可见一斑。
当步姑姑后尘与台北男友悔婚的陈嘉玲黯然归乡，陈李月英没有再说什么，只是趁着以为孙女熟睡的夜晚，望着她的背影絮絮交代身后事，希望死后骨灰洒入大海——她细说从头，童年喜欢到海边玩，人人都叫她“阿月”，嫁给药材店老板后有过许多称呼，医生娘、陈太太、老婆、妈妈、阿嬷，走到生命尽头，她想与大海为伴，做回原原本本的自己，那个最初的阿月。一个微小的心愿，仅此而已。
而回望阿嬷的一生，若论对自我意识的探索与对传统枷锁的反叛，她做出了什么摧枯拉朽的改变吗？没有，她守旧、没有文化，一辈子为陈家而活，也不乏“想越多越难嫁，越晚嫁就嫁越差”的陈旧说教。但是落地的麦子不死，真是她以点滴身体力行，以及善良和爱，为成长在自己庇护下的陈嘉玲埋下种子，慢慢生根发芽，并赋予她逆流而上的勇气。
03
背叛与妥协
其实，不只是阿嬷，纵观《俗女》中的女性角色，几乎无不在人生的十字路口，做出了违背观众“政治正确”预期的另类选择。
陈嘉玲本可遵循“不婚不育保平安”继续岁月静好，她不仅选择生下孩子，更主动向蔡永森求婚，“我不相信婚姻，但我相信你”；育萱表姐当阔太饭来张口，却自揭被丈夫家暴，受嘉玲母女鼓舞后重投职场应聘无门，都以为娇滴滴的她要放弃时，她又从学用复印机开始，接受现实的残酷碾压；陈父晚年重逢初恋，一时脑热借她30万；陈母与嘉玲、育萱公路旅行，挥霍存款也要惬意人生，却在高级餐厅偶遇小三时，以兴师问罪姿态泼她一脸，只是因为担心她误饮被落了药粉的水……
《俗女养成记2》剧照。
有人质疑，从大龄剩女一步踏入妻子母亲，陈嘉玲剩女人设崩塌，会不会是台湾少子化风潮下，借剧集软宣传引导“催生”舆论的应景之作？要留意，不同于生活所迫或另一半变心而堕胎的常见狗血戏码，陈嘉玲则是连怀孕都没有第一时间告知男友的。
不想要孩子，源于能否胜任母职的自我怀疑，去堕胎阴差阳错做B超听到了孩子心跳声的那刻，她决定留下他，甚至尚未与男友确认复合关系。换言之，在快节奏的当下，要不要孩子，就像上一季是否离开台北一样，不是为了挽留爱情，也不是为了寻找寄托，决定权都在她自己。
这并非简单的一念之差。波兰社会学家鲍曼（Zygmunt Bauman）指出，当今社会最重要的特质是液态（liquid），当固态静止的空间不再，时间、资本、人际关系高速流动，人们被裹挟其中，唯有不断建构、质疑、分析、改造自我，才能跟上洪流，每时每刻都是新开始。在这样的价值驱动下，从“不生”到“生”的飞跃，不是来自外界的种种引导或压力，而是陈嘉玲自主选择，种种深思熟虑后的量变引发质变， “再出发”的结果。
《俗女养成记2》剧照。
她改变了什么呢？如果说第一季《俗女》之俗，着眼陈嘉玲10至39岁的成长史，演绎从心所欲断舍离，“任性又怎样”，第二季则推进一步，让她在与家人的相处中学会 爱他人与做自己并不矛盾， 背叛与妥协不是水火不容的天平两端，也可能是一体之两面，选择承担后果的勇气，来自相信自己和自己所爱的人。
话说从头，何为女性主义者？剥离种种伟岸高深的理论，“女人掌握自主权”，可谓是最“俗”也最重要的阐释。在成长的时间轴上，嘉玲、育萱、陈母、阿嬷，以不同坐标交相辉映，她们可能既不离经叛道，也不前卫先锋，不得不承认的是，正是这些型女性主义者，以各自微小的挣扎与努力推动着时代的前进，是生活的真相，也是灿烂的诗篇。
撰文｜一把青；
编辑｜走走；
校对｜刘军。
人的一生犹如一场很长的电影，每个人都是主角，虽然说电影故事情节是编出来的，但我们就是自己人生的编剧，我们要走那条路，要到哪里都是我自己选择，其实也应验那一句：人生如戏。故事要怎样发展，全凭各自发挥。所以电影中也蕴含着很多对人生的感悟。
※正所谓有志者事竟成，今日所付出的，同样将来所得到的，是会成正比的。（你现在努力的每一步，都是你将来所能到达的高度）
※人生很短，与其将期望放在别人身上，不如将期望放在自己身上。（你想得到，就要付出）
※你可以累，可以休息，但怎样都不可以放弃。（放弃了什么都没有）
※别人看不起你，不要紧，但你自己都看不起你自己，叫人怎么相信你，这条路是你自己选，怎样都要继续走下去。（他在意别人的目光，做什么事都不会成功）
※男人大丈夫，一点挫折都经受不起，搞到像个女的一样躲起来，有什么用，再不出来，这一辈子都不要出来。（作为男人需要拿出勇气，面对挫折要能屈能伸）
※你前面一定有很多苦难等着你，不过要努力，加油。
※你妈妈生你出来不是要你让别人开心，而是想要看你怎样让自己开心。（正如你不爱自己，谁也不会爱你）
※我顶多怨自己运气不好，但从来不会怀疑自己的才华，记住不可以怀疑自己。（你一定要对自己有信心，这是成功的开始）
※我等一个机会，争一口气，不是要告诉别人我多厉害，只是想告诉别人，失去的东西我自己可以拿回来。
※上了台，就不要怯，怯，你就输一辈子。（人只能活一次，没有退路，大胆向前走。）
※这个世界没有失败，只有一样东西是失败，什么不做就注定失败。
※当全世界看衰你的时候，你一定撑下去，只要一天活着，就一定会有转机。（自己眼中的自己才是最重要）
※无论怎样艰难，都不要认输。
※我们做人是往上看的，就算跌下来都好，总算上过去。
※只要你稍微努力，必定还有一番作为。
※我要对自己有个交代，我要告诉自己，我是可以的。
※做人如果没有梦想跟咸鱼有什么分别啊，我心中那团火，是不会灭的。（每个有应该有目标，它指引着我们的道路）
※今日我做应该做的事，就算输，都心甘命抵。
※不要怕新尝试，不要怕别人笑，不是看以前，是看以后的。（失败只是暂时，只要能坚持下去就一定成功）
※人拥有越多，就越害怕失去，但回头想想，本来你什么都没有，怕什么从头来过。（做人要拿得起，放得下。）
※我做事情是先过自己心里的关，如果过不了自己，别人称赞你又有什么用。
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