最近，小黄台HBO推出了一部华语剧，名为《良辰吉时》。这部剧在开播之前，就以侯孝贤总监制、张艾嘉客串、杨祐宁参演等噱头吊足了大家的胃口。它可能成为今年的一匹黑马，引起了广泛的讨论。
这部单元剧共有七集，每集都发生在太平市，带有诡谲灵异的氛围，令人感觉仿佛置身于"太平间"。每一集都讲述一起死亡事件，不论是老死、病故、他杀还是死因不明，每个故事虽然不长，但都充满丰富的细节和深刻的内在层次。
一个有趣的故事是关于一场葬礼，父亲已经提前交代了自己的后事，但仍然出现了各种荒诞闹剧。兄妹三人各自应对父亲的丧事，但却出现了许多滑稽的情节，从嫌弃遗像不好到忘记悼词，再到不愿意穿寿衣，情节荒唐可笑，充满黑色幽默。
然而，这个故事还有更多的层次。原来，殡仪师傅唐师傅是郭父的私生子，而郭父并没有真的去世。唐师傅利用职业之便来策划一场假死逃遁的事件，将郭父的骨灰带回了自己家，留下了一个假的骨灰盒给郭家。这场 "代劳" 最终成为唐师傅对父亲最后的尽孝。
然而，故事的深层中还有更多秘密。原来，郭父从一开始就没有死，而是假装死亡，然后悄悄逃离了自己的孩子们，因为他认为他们只想从他身上获取遗产。这个故事揭示了家庭关系的虚伪和破裂，即使在表面上，兄妹三人看起来非常亲近，但他们内心只关心自己能从父亲那里得到多少遗产。
这部剧采用了狡猾的叙事手法，将时空打乱，隐藏线索，需要观众反复观看才能理解其中的细节。每个故事都充满了悬念和反转，观众们热烈讨论着剧中的各种谜团，以及角色之间的关系。导演还注册了一个官方账号，为观众解答一些关键剧情的疑惑，增加了剧情的互动性。
除了故事的复杂性，剧中的角色也令人着迷。张艾嘉饰演的吴月女与每个小故事中的人物都有关联，她的身份和故事也是一个谜。观众们纷纷猜测她可能是处于生死边界的孟婆，与她交谈的人都已经死去，或者她是整个剧情的核心人物，牵扯着一切。
这部剧还通过荒诞、诡异的小故事，揭示了人性的幽暗和家庭关系的复杂性。每个故事都探讨了不同的主题，如幸存者的复仇、过气明星的绝望、虚伪的家庭关系等。剧中的角色都戴着面具，隐藏着真正的自我，只关心自己的利益。
总的来说，《良辰吉时》以黑色幽默的方式探讨了死亡这一敏感话题，将悲剧变成了喜剧，通过鬼事来反映人事。这部剧在中国传统文化中避讳的话题上进行了大胆尝试，将人性的虚伪和复杂性呈现得淋漓尽致。它通过精妙的叙事、复杂的角色和多重层次的故事情节，成为一部引人入胜的作品，让观众期待着更多的剧情发展。
《良辰吉时》是一部引人瞩目的华语剧，充满了让人猜测、思考和讨论的元素。从第一人称的角度来看，这部剧展现了多层面的故事情节和复杂的人际关系，让观众在每集中都感受到深刻的内涵和讽刺。
首先，该剧的制作阵容和噱头确实引起了广泛的关注。导演侯孝贤和客串演员张艾嘉以及演员杨祐宁的加盟，为这部剧增色不少。故事发生在太平市，充满了灵异和诡谲的氛围，让人联想到“太平间”，这种气氛为整个剧情增加了神秘感。
每集都讲述一起死亡事件，不管是自然死亡、疾病、他杀还是死因不明，每个故事都细节丰富，充满深意。观众可以通过多次观看来发现隐藏在故事中的细节和线索，这为观众提供了更多的思考空间。
其中一个故事涉及到一个父亲的葬礼，但这个故事充满了荒诞和反转。兄妹三人在父亲的葬礼上出现了各种纰漏和闹剧，这一切在某种程度上反映了家庭关系的虚伪和分崩离析。即使他们口口声声说着恩怨一笔勾销，但内心却只想着父亲留下的遗产。这一故事的反转让观众思考了亲情的真实本质。
剧中的叙事手法也很巧妙，时空被打乱，线索被分散，这使得观众需要反复观看来理解整个剧情。每一集都充满了悬念和反转，这引发了观众的讨论和解读，增强了剧集的吸引力。
除了故事情节，剧中的角色也让观众感到好奇。张艾嘉饰演的吴月女似乎与每个小故事中的人物都有关联，这引发了观众对她身份和故事的猜测。这些元素使得观众热烈讨论剧情，每个人都有不同的解读和猜测，这增加了观众的参与感。
总的来说，《良辰吉时》以其独特的叙事手法、深刻的人际关系描绘、和对死亡话题的巧妙处理，成为了一部备受关注的华语剧。观众可以通过多次观看来深入理解剧情，发现更多细节和线索，同时也可以从剧中的角色和情节中获得深刻的启示。这部剧的成功在于它将死亡这一敏感话题与黑色幽默相结合，以诙谐的方式揭示人性的幽暗和家庭关系的复杂性。通过这种方式，《良辰吉时》引发观众的思考和探讨，成为一部值得观看和思考的作品。
因为今年没有年三十，所以二十九就是除夕。出现这种“特殊”的情况同我国独有的农历算法有关，我国的农历是根据“朔望月”来定的，每个农历月的初一是朔日，从“朔”到“望”，再到下一个“朔”，一个周期是29.53天，所以有时候一个月只有29天，就是小月，有时候一个月有30天，就是大月，今年的腊月恰逢小月所以就没有了年三十。近20年的时间里面，2003年、2006年、2013年和2016年都没有年三十。
虽说年三十不再了，但是大年初一还在，按照传统只要是初一的前一天晚上我们都可以称之为除夕，所以也就没有特别的讲究。不过农村的很多老传统还是存在的，这些老传统也还是要遵守，这样日子才能越过越好，最常见的传统就是“三忌三宜”，回农村老家过年的年轻人应该要了解下，以免引得老人不高兴。
一忌、扫地，动剪刀在新年之前，各家都会进行大扫除，年三十这天也可以做一些打扫卫生的收尾工作，但是在初一这天是不能扫地的，因为老人认为初一扫地会把一年的福气都给扫没了。也有地方在这初一这一天甚至是垃圾都不会倒，在农村，除夕夜里放的鞭炮的纸，都会留着等到初二才收拾。
在我们烟台老家，年三十吃完饺子之后家里的刀、剪刀等铁器也是不能动的。
二忌、洗头现在的年轻人都有每天洗头的习惯，或者是晚上洗，或者是早上起床洗，但是要注意除夕吃完饺子之后一直到初二早上，这段时间是不能洗头的。除夕夜里不能洗头是因为吃了饺子之后前一年就过去了，再洗头就把福气洗没了。初一不能洗头，有地方的说法是初一是水神的生日，这一天洗头是对水神的不敬。
三忌、吃药只要不是必须吃药，初一这一天是不能吃药的，老人认为如果吃药那么接下来这一年有很长时间都要吃药。但关乎性命的药该吃还是要吃的，也就不用在乎那么多了。
一宜、贴春联除夕这一天贴春联应该是全国各地统一的，只是不同地方贴的时间不同，有的贴的早有的贴的晚。那今年什么时候贴春联是良辰吉时呢？根据老黄历，腊月二十九这一天良辰吉时有两个，一个是上午的9-11点，一个是下午的1-3点，大家可以根据当地的传统选择上午或者下午合适的时间张贴就可以。
除了时间，贴春联还有些其他的讲究，比如贴新的之前要把旧的撕掉，还要把门上的灰清扫干净。再就是福字贴倒贴正要搞清楚，像是水缸、米缸、衣柜这些地方的福一般倒着贴，而门上，尤其是大门上一定要正着贴。
二宜、放鞭炮关于鞭炮要不要放的问题，网络上的争论很多，有人认为放鞭炮是传统习俗，应该延续这个传统，要不然过年一点年味就没有了。有人则认为燃放鞭炮虽是老传统，但是属于陋习，应该摒弃，因为放鞭炮加大了火灾的发生概率，也对环境造成了很大的污染，还有很多人因为放鞭炮而受伤。
我认为，燃放烟花造成火灾、造成人员受伤这些确实存在，污染环境的问题也确实存在，但很多都在可控的范围之内，比如规定一个安全的地方燃放，使用低污染的材料制作烟花，控制烟花的大小等，在燃放烟花爆竹的问题上应该是疏不应是堵。
三宜、吃饺子、汤圆我国地域辽阔，南北的饮食有较大的差异，比如南方遇到节日习惯吃汤圆，而北方遇到节日习惯吃水饺。不管是水饺还是汤圆都有团圆喜庆之意。有些地方还会在包水饺的时候在馅料里面放上大枣或硬币，谁吃的硬币多就寓意着第二年谁赚钱多。
曾几何时，你我人生中都曾碰上各种不如意，烦心事的牵挂、无法坦然面对的烦忧，这种压抑气氛就像是一股阴影笼罩着你我，觉得茫然且无奈。
然而，这何尝不是生命旅途上的必经过程？生活在当下的这个时代，有些时候是需要一笑置之的，但有些时候，是不是要笑一笑，然后做一些改变？
在充满奇幻写实、幽默讽刺的原创台剧《良辰吉时》中，描述的就是这样的信念，故事灵感出自一首台湾知名童谣，讲述一只猴子7天的生活，进而延伸到生死议题。
由于故事深刻，7集的剧本每集看似独立，实则有些因果关系的牵连，因此光是剧本发行就耗时3年多。《良辰吉时》主轴是讲生死的诙谐，他希望在每个人各怀心思，各有所想的世界里，趁活着的时候，尽量追求一点真实。
「中邪」概念启发故事看似独立却有诡谲关联《良辰吉时》全剧充满诡谲气氛，描述一只傀儡猴受人操控，透过众多角色的生命际遇，引领出荒谬的人性篇章。其实整出剧本原名《着猴》，意即台语的「中邪」，剧集名称也呼应着猴子贯穿全场的信念，「不过后来考量到国际发行的翻译、理解问题，我们改用讽刺、针砭意味的《良辰吉时》，意思是我们人生总是在追求那个最好的时刻，但这样值得吗？」
黄熙透露，其实一开始，《良辰吉时》是个很黑暗的剧本，包含每一集都有不同的死法、不同的形式，直到后来演员进来、拍摄，后制时开始修剪不同版本，他也是不断在厘清故事的架构，最后才慢慢变成观众所看到的模样。
他笑说，一开始写了前面6个故事之后，觉得很轻松、没有压力，直到第7集开始要把整个剧本连贯起来时，这才发现有很多逻辑要梳理，以及角色彼此之间的关系和因果，也许一开始，观众会对每一集故事传达的东西感到不解，但只要看到第7集，所有的东西都会串起来、让人恍然大悟。
李康生演技爆发殡仪馆拍摄吓破胆好比说，在第1集扮演礼仪师和第4集扮演金纸铺老板的李康生，虽然他们的角色完全是不同的故事，但从同一个演员诠释起来，到后期就有独特的韵味。
李康生在《良辰吉时》首集化身礼仪师，主持了一场荒谬的守灵仪式，他诠释「少根筋」的礼仪师，整场丧礼简直让人哭笑不得，李康生甚至莫名被推上阵，代替家属穿寿衣，生平第一次体验穿寿衣演出。为了这场戏，李康生还特别到殡葬礼仪公司去学习传统套衫礼穿寿衣的方法。
李康生笑说，他拍摄的时间，几乎全部都待在殡仪馆，不仅拍摄的地点是原先殡仪馆用作停尸间的空地，就连在地下室的演员休息室，隔壁还是烧骨灰的地方。
「第一天到的时候，大概是下午的时候去，结果一直到晚上才拍到，我一个人在休息室等，就觉得有点闷，师姐还来帮我做一做法，感觉也没比较好，后来我还是想说干脆到外面走走，就算那时下雨也没关系。」
独特拍戏禁忌成了李康生难得的经验李康生分享，在殡仪馆拍戏的时候，有很多和平常不一样的地方，好比说不能直视别人的灵堂、不能随意叫对方的名字，所以在片场，大家都叫彼此戏里面的称呼，「就连杀青戏，我们也是在殡仪馆拍完，以往别的戏拍完会很开心、欢呼、大合照，但我们是安安静静的鸟兽散，确实是很独特的经验。」
他表示，其实在片场，还有老师给符纸，一个要带在身上、一个回家后要烧掉，现在回想起来真的毛毛的。
李康生赞誉，《良辰吉时》真的是他演戏这么多年以来，最有趣、最让人意想不到的剧本，特别是要把这么多角色、这么多人物在不同的平行时空概念下凑起来，真的很令人惊艳。
「其实我懂导演的剧本在说什么，但也有很多疑问，跟导演讨论才恍然大悟，观众要仔细看，每一集都要看。」
全剧以诙谐荒谬角度讲述沉重的死亡议题黄熙表示，《良辰吉时》的核心，是生死的概念，特别是在生命、人与人之间的关系里，传达人性的幽默与荒谬，也从生活化的方式发想、省思。
他说，《良辰吉时》选择以诙谐荒谬的角度讲述沉重的死亡议题，因此创作剧本时，有感于每个人一生都有到过殡仪馆这类地方，也都会面对亲人离去，便跟很多礼仪师们的闲聊，听他们工作上发生的事情、家属现实状况的荒谬等，让剧本有了更多的启发。
起初故事灵感来自一名人生悲喜参半的女子，最后跑去跳超度死者的「牵亡魂」仪式。黄熙分享，原本想像是一部电影长片剧本，但某天晚上刷牙时，他莫名对着镜子哼起儿时流传的顺口溜，「星期一，猴子穿新衣；星期二，猴子肚子饿……」
当他一直念到「星期十，猴子死翘翘」时，突然感到全身发毛，有点诡异，于是冒出，「如果就此写几个小故事，应该蛮有趣吧？」自此开始建构一个带有魔幻色彩，又映照现实的剧本。
侯孝贤也给予不少提点，建议他从角色及生活周边熟悉的事物出发，甚至从耳熟能详的社会事件延伸，铺陈出一部横跨生死、渴望与人性情感的作品。（今日头条：影评团Mtalk）
黄熙分享，「《良辰吉时》不是恐怖片，但悬疑诡谲，人与人之间的羁绊，情感独特，人生路途上，每个章节都至关重要，没看到最后不会知道结局，纵使凄凉，当中的韵味却可以反覆咀嚼。」在剧中担任至关重要角色的张艾嘉也说，「这是一个充满惊喜与人性的故事，观众一定会喜欢。」
《良辰吉时》故事发生在一座虚拟的城市「太平市」，此处接连发生几起荒诞的死亡事件，老死、病死、自杀、他杀、意外或不详死因，散发一股诡异氛围，既虚幻又真实，但对张艾嘉饰演的吴月女来说，太平市却有她一辈子的记忆与悲喜。文/鲁皓平
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