《急先锋》上映21天，2.71亿的微弱票房，更印证了当下动作片的没落。作为动作主导的成家班依然延承了20年前的老套路。但新意，早已被套路所磨平。
“成家班”这三个字，已经很久没有被人提及了。这个香港电影辉煌时代的金字招牌，在时代浪潮的冲击下，渐归黯淡。
随着移动互联网的普及，于当下环境，功夫更像一个怀旧的样品，只供部分人祭奠和缅怀。与功夫电影一起凋落的，是一代功夫明星。
被误解的大侠1973年，武术巨星李小龙突然离世，在大众观影需求持续扩张的空间内，庞大的需求无法被填补和满足。
嘉禾公司急于寻求接班人，以满足大众对于功夫片的狂热需求。一时间各路山寨李小龙登场，如何宗道、吕小龙等等。
但过分粗制滥造的表演、随意而为的情节，显然无法捕捉到李小龙于影像中的神髓。观众反对声更高过了认同声。
李小龙的逝世，从另一个维度宣告的功夫片转型的必然。而这位于占元门下、名叫陈元楼的年轻人，幸运地被邹文怀相中，成为嘉禾王朝的新面孔。
在当年阳刚主义和消费主义的主导下，陈元楼并不被接纳。虽然艺名和李小龙皆带有“龙”字，但二人气质相差甚远。
成龙的武术功底来自于京戏和舞台表演，侠之大者，始终无法与成龙八字相合。
幸好武侠片于70年代依然兴盛。在罗维的运作下，成龙完成了《蛇鹤八步》《少林木人巷》《风雨双流星》和《剑花烟雨江南》等电影。
对于已经于嘉禾站稳脚跟的大师兄洪金宝，24成龙的路依然没有被主流文化所认可。存在感弱、个性迷茫，更让成龙陷入了人生的二度困惑。
如何才能破局呢？成龙把武术再度带回到舞台。
给动作以生命众所周知，电影是一门表演的艺术。随着李小龙风潮的散去后，从小练习表演了20年的成龙，已经不再执着于李小龙接班人的身份困惑，让动作最大限度舞台化和戏剧化，更成为了他的表演使命。
在70年代后期的电影《醉拳》和《蛇形刁手》中，成龙仿佛开了天眼，他尝试把动作中的每一套招式拆解重塑，并融合舞台化的戏剧感，极大增添了动作的灵动。
本身的京戏表演特质配上袁和平的北派动作张力，赋予了电影的全新特质，拉近了与平凡人之间的距离，让武术于电影中戏谑连贯、观感大幅度增强。
此外，成龙对自我无数风格的展现，加入了诸多小人物特质和默片，夸张的演绎下，更有卓别林或者巴斯特基顿等默片喜剧大师的影子。
把夸张动作放入惊险的武术对决中后，反差感和颠覆性便，足以催生极度强烈的娱乐效果。
从大环境分析，成龙于电影上的成功，很大原因来自观众审美情绪的转变。
在香港观众看腻了大侠的固定动作模式后，成龙和成家班对动作的二次拆解，反而能让观众趋之若鹜、乐此不疲。当然与成龙一同打入观众内心的，还有“洪家班”和“袁家班”。
表演风格的流变“功夫”之余影像，是可以突破类型的。人物动作本身于电影中被重视，更无限扩张了动作指导所能触及的边界。
边界的打破，则意味着电影类型壁垒的破除。随着香港电影新浪潮崛起，功夫片则反复被现代主义消解，都市功夫片、警匪功夫片和现代侠义功夫片的出现，堪称新式功夫片的具体表征。
在吴思远麾下的《醉拳》和《师弟出马》名利双收后，对于动作外延的扩张，同样在成家班的后续电影中完成了充分的实践沿革。
比如和师兄弟元彪洪金宝一起创制的《A计划》和《快餐车》，新式动作的排场更无缝融入剧情中。尤其在动作为侠义故事所服务之后，反而赋予了成龙角色新的灵魂。
如果说动作补救了成龙在表演上的人格特质，那么成龙表演风格的成熟，更让动作潜移默化融入他的表演中。
随着《警察故事》在艺术上的成功，且获得金像奖影帝提名后，成龙本身已经超脱了动作明星的范畴，化身为一个服务于表演本身的、真正的演员。
同样，成龙之所以完成武侠片到功夫片再到警匪片的转变，根本上来说是内在表演诉求的回归。
毕竟童年登台，经历了近30年的表演历练，对演员概念的认知深化，促成了成龙对角色内心的深入探讨。
甚至在后续主演的《重案组》和《龙的心》当中，人格的矛盾呈现，占据了成龙表演的主导。在动作为角色个体服务时，35岁的成龙完成了二次蜕变。
对类型片的坚守让演员上升为一种文化符号，90年代或许只有成龙一人做到了。武术成为一种文化标签后，其释放的能量是无比巨大的。
在李小龙之后，成龙热同样席卷的全球影迷。“成龙”所带来的动作革命和二次创新，进一步拓阔了武术电影的边界，且成为当年全球类型片之于香港电影研讨的主流趋向。
从《红番区》到《醉拳2》、从《一个好人》到《我是谁》，成家班对动作边界乐此不疲的扩张，成龙已然把文化的承载和传输，作为了自己人生更宏大的使命。
21世纪后，香港本土商业市场的式微，类型片不可避免陷入困境。曾经彰显小人物励志和不屈逆流的精神，更被现代主义和虚无主义淡化。
在小人物翻身成英雄的故事，已经落后于主流价值之后。英雄，已经不被世人所崇拜了。价值的困境，也投射到银幕中打拼了40年的成龙。
在香港电影进入衰落期的边缘时空内，成龙也做了诸多改变和融合。好莱坞回归后，与唐季礼、丁晟和陈木胜的新样态合作，对英雄主义和自我调侃，成为了自我表达的主流。
人到中年之后，少年心气散去了许多。比如《新警察故事》中年英雄的存在迷茫、《大兵小将》中小人物价值的悲观考量，都彰显着中年成龙对于自我的深度思考。
尾声如果信念的坚守和时代是背道而驰时，个体只能服从于时代的安排。在动作片弱势的大背景下，功夫片早已经不再是观众热衷的类型了。
在移动互联网的冲击之下，英雄本身已经让步于现实，何况银幕中已过花甲之年的“虚拟英雄”？
市场和主流意识的主导下，到底谁能接班功夫电影？我们更不得而知。
毕竟精神的延承不仅需要情怀的支撑，也需要时代审美和运势的契合。成龙或可被定义为特定时代的英雄，但他身后，已空无一人。
与他竞争一辈子的大师兄洪金宝早已经封门隐退、身居幕后。功夫片最终走向何方，只有天知道。
但凭借英雄影像营造的美好幻境，被时代无情戳破。在时代浪潮的冲击下，功夫梦快速凋零之时，新作《机器之血》和《英伦对决》中已显露疲态。
最终，借情怀向死而生的，又岂止成龙大哥一人？
【独家揭秘】：成龙46年前的娱乐圈酒局，是一幕被岁月掩埋的传奇。这场酒局，不仅是成龙为梦想努力的一程，更是一段深埋在娱乐史册中的故事。我们将深入挖掘这段隐秘的娱乐史，揭开属于成龙的鲜为人知的一面。
成龙，为了一次演艺机会，不惜豁出半条命在酒桌上求剧本。然而，这场酒宴却演变成了他人生的一个关键节点。古龙先生的一句“你太丑了，没机会”，如同晴天霹雳，将成龙推入低谷。他直言当晚躲在厕所一边哭一边吐，揭示了当时年轻演员内心的坎坷。
然而，故事并未终结在这里。古龙后来却给了成龙两次出演自己剧本的机会。这种转变背后究竟隐藏了什么样的故事？是成龙表演的突破？还是古龙在他身上看到了潜力？这一切都值得深入挖掘。
剧本入手后，成龙却被导演罗维安排在《剑花烟雨江南》中。罗维一直试图将成龙打造成第二个李小龙，但这让成龙感到压抑。他在影片中表现过于严肃，对床戏设定更是感到无法理解。
1977年，《剑花烟雨江南》上映后，成龙并未因此红遍娱乐圈，反而电影赔了钱。成龙如同提线木偶，被塑造成导演理想化的形象。这是一个年轻演员为梦想不惜一切的感人瞬间。
然而，成龙的转机出现在与罗维的矛盾中。吴思远以几万块的价格买断了成龙的电影合约，与袁和平合作的《蛇形刁手》成功让成龙重新崭露头角。成龙告别了李小龙的光环，踏上了自己的喜剧之路。
成龙的事业如日中天，罗维对他的抠门态度成了他的心结。成龙成为最强打工人，身兼男主角和动作指导，一步步摆脱了过去的困境。这段成长历程告诉我们，成功的背后往往有着无数的付出和坚持。
如今的成龙已是国际巨星，但他曾是一个默默无闻的年轻演员，为梦想努力拼搏。他的娱乐之路虽然坎坷，但也因此变得更加独特和耀眼。成龙的故事让我们看到了一个真实而励志的成名之路。
娱乐圈的道路曲折，每个明星的背后都有着不为人知的辛酸。成龙的经历告诉我们，成功不是一蹴而就的，而是在坚持与努力中逐渐成型。或许在这个喧嚣的娱乐圈，我们都能找到一些共鸣，感受到那些明星背后的艰辛。
成龙的娱乐故事告诉我们，成功不是偶然，而是在每一次的付出和坚持中逐渐铸就。娱乐圈的风云变幻，明星的经历也是酸甜苦辣。或许在每一个追梦的人的心中，都有一段波澜壮阔的故事。
【持续更新中，敬请期待下一篇娱乐八卦】
怀真从事算命三十多年，从八字命理角度分析下香港娱乐圈大佬向华强。
关于向华强诸多的江湖传闻：当年成龙因为梅艳芳生日聚会迟到而被向华强罚跪半小时。曾志伟被打成猪头, 是因当众取笑容祖儿牙齿难看,其幕后策划就是向华强。刘嘉玲当年绑架事情......
向华强的“中国星”电影公司，培养和造就了周润发、刘德华、李连杰、周星驰、梅艳芳、张国荣、张柏芝香港大腕明星。很多人在成为大明星之后想摆脱向的控制，但无一都受到了报复。像成龙、李连杰的经济人蔡子明被枪杀、刘德华的女助理被烧伤、谭校长的经济人张国忠在停车场被二名新义安的兄弟用刀捅成重伤差点死掉。
为什么向华强能在香港呼风唤雨，成就如此大的事业。向华强出身在一个大家族，有江湖地位。向氏兄弟的父亲是少将，抗战时期在香港以义安公司作掩护，后来创立了黑社会性质的帮会“新义安”。到向华强执掌新义安的时候，新义安已经发展壮大，而且还和香港娱乐界有很深的交往，所以向氏兄弟在香港才可以呼风唤雨，成就大业了。向华强的永盛电影公司制作的很多黑帮电影里，都可以找到他手下的原形的，比如什么丧彪、靓昆、化骨龙、驹哥等等。
向华强，1948年12月16日出生于广东汕尾陆丰，制片人、演员，中国星集团有限公司主席。
八字排盘如下：戊子，甲子，乙亥，戊寅。
乙木生在子月，子水极寒，而且是两个子水一个亥水，乙木处于休眠的状态。因此日主需要有太阳丙火来驱散寒气，戊土止水。
基于如此考虑，钱宇鸿把其出生时间定位在了寅时，定位寅时是着眼寅中藏有的丙火、戊土，还有就是两个透干的戊土正财，是日主财富和父亲的因素。就此可以讨论日主的六亲了。
日主父亲以正财戊土定位，戊土在时辰有寅中丙火生，所以父亲有单位；官杀甲乙木，父亲有官职，而且是杀星极旺，表示父亲是杀手级的头目；有众多的子水、亥水，是父亲众多的妻妾（是日主的几房妈），还有父亲很多的一夜放纵情；至于这些官杀木也是父亲众多的子女（是日主的兄弟）。
实际是日主的父亲有四个老婆，母亲是三房姨太。共有兄弟13个，日主排行第十，其中不含姐妹。父亲曾是少将、侨委会顾问、抗战时在香港从事抗日活动，战后在香港创立义安工商总会、太平山体育会、义安公司、新安公司作掩护，被视为三合会组织新义安的龙头大佬创始人。
其父亲在香港有“九龙皇帝”之称，英国政府那时候不在的时候，他等于是一种治安的，是治安的一种势力。
1953年，港府指责向前以参加三合会活动为由，把前情报单位的领导人向前解回台湾。父亲向前走后，由长子向华炎开始处理帮会事务，一直管理到1987年被捕为止。
日主命局中水多、水寒，所以母亲性格过于懦弱，父亲离开了这个家后，母亲无法平衡和另外几房太太的关系。母亲的软弱也导致了家里的清贫。谁会相信日主是一个香港老大的儿子。
在贫困的家里还住着一个酗酒家暴的舅舅和被重度抑郁症缠身，总想着自杀的瞎子奶奶，家里的压抑气氛令日主向华强用“悲惨世界”来形容他的童年。
这个瞎子奶奶或许是上天安排给日主的一种福气，奶奶不和别的姨太生活，偏要和穷困的日主一家生活，这是冥冥之中的定数，也是日主向华强兄弟日后发达富贵的必须的助力，奶奶是丙火，藏在寅木中，和日主贴身极近。
假如日主没有这个丙火、没有这个奶奶，或许其人生命局格局就低下了许多许多。可以说日主并没有意识到，这个丙火是其奶奶，是他和向华胜的命中贵人，是有让他们兄弟二人更加接近喜用神的玄机所在。
日主喜火，从17岁开始就一路火木大运到77岁，好运持续不断，将近走了有六十年的旺运。
向华强其面相，额有贵骨，鼻如悬胆，兰台廷尉有力，颧骨双拱，垂肩耳护之又兼南人北相，身材高大。此乃富贵之相也。眉相不好，眉毛散，眉带压眼，性急，早年生活压力较大，但眼睛有神，无碍。此人眼神坚定，内心果断有智慧。又兼备垂肩耳，佛缘深厚，准头丰大，个性优良，智慧敢为，成就高矣。
之前微博向太和周星驰之间的骂战，新义安的大家嫂向太在微博上吐槽而不是签发江湖追杀令，足见香港回归之后法制建设之进步。
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