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曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。
尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。
老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。
竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。
这首《亥年残秋偶作》，堪称鲁迅诗的压卷之作，恰也是他平生所写的最后一首诗，写给自己一生的挚友许寿裳。亥年即1935年，次年鲁迅去世，许寿裳作《怀旧》追思，说：“去年我备了一张宣纸，请他写些旧作，不拘文言或白话，到今年七月一日，我们见面，他说去年的纸，已经写就，时正病卧在床，便命景宋检出结我，是一首《亥年残秋偶作》。”在《〈鲁迅旧体诗集〉跋》中，他又说——
此诗哀民生之憔悴，状心事之浩茫，感慨百端，俯视一切，栖身无地，苦斗益坚，于悲凉孤寂中，寓熹微之希望焉。
鲁迅手迹
那次见面，鲁迅的神色已经极为疲惫，不愿动弹，两只小腿“瘦得像败落的丝瓜”。但这个躯体的弱小，绝无妨于其内在精神的强大。此诗境界之开阔、气骨之沉雄、用语之密栗、属对之工切，都臻于极致。
“曾惊秋肃临天下”，发唱惊挺，而笼罩全篇。彼时红军正在长征途中，日军则开进山海关内，制造了“华北事件”，逼迫国民政府签订“何梅协定”，从京、冀、察撤走驻军和党政机构，人员纷纷南奔
（“走千官”）
。日本人预谋的所谓“华北自治”逐步成为事实，国土沦丧在即。鲁迅《摩罗诗力说》开篇就说：“人有读古国文化史者，循代而下，至于卷末，必凄以有所觉，如脱春温而入于秋肃，勾萌绝朕，枯槁在前，吾无以名，姑谓之萧条而至。”“秋肃”“春温”二词乃出此。秋风肃杀，尘海苍茫，国运枯槁，人心凄凉，不复有人间的温暖可言，令诗人百感交集，如老杜《羌村》所云“萧萧北风劲，抚事煎百虑”。
“老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒”，两句都应是从自家着眼。“大泽”即可以归隐的江湖，本有菰米可以为食，蒲苇可以为席，但现在全都没了，纵然老去也无所依归了。我疑心这是反用杜牧《早雁》诗的末联“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔”。这一句是设想未来，下一句则是回顾过去。“我在年青的时候也曾经做过许多梦”，现如今纷纷幻灭，仿佛从云端掉了下来，只引得齿冷发寒。这是《野草》里的现代人的寒冷。
“竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干”，这个结尾与鲁迅《秋夜有感》
（1934）
的尾联相似而又不同：“中夜鸡鸣风雨集，起然烟卷觉新凉”，都有一个听的动作，和一个起身的姿势。不同的是，现在是“竦听”，也就是引领举足而听，可四下里一片阒寂，连鸡鸣也无，则闻鸡起舞也不可能了。“阑干”，纵横貌。王世贞诗：“仰看北斗正阑干，迹往虞来伤肺肝”
（《拟古歌二章赠吴明卿》）
。星斗横斜，是天快亮了么？那就是“熹微之希望”之所在。
这首诗，不止感慨深沉，更是忧愤深广，真可谓“心事浩茫连广宇”，一如李贺的“心事如波涛”，龚自珍的“沉沉心事北南东”。但“心事”是虚的，托体于一系列意象才可感知，于是有“尘海”“金风”
（“西方为秋而主金，故秋风曰金风也”）
“大泽”“菰蒲”“空云”“齿发”“荒鸡”“星斗”等密集的意象，配合着各种身体感觉，如触觉上的“温”“寒”、听觉上的“阒寂”、视觉上的“阑干”，加上心理感觉上的“苍茫”“萧瑟”及“肃”“荒”， 整个儿打成一片，既锤炼又氤氲。
形式上更是戛戛独造。此诗八句皆对，在七律中极为罕见。即使是锐意于七律变体与创格的老杜，也只有《登高》《宿府》《黄草》寥寥数首而已。因为一般来说，律诗中间两联要对仗，头尾两联宜散行，才可以化滞重为流走。通首作对，容易板结。鲁迅却喜欢铤而走险，如五律已有1931年的《无题》：
大野多钩棘，长天列战云。
几家春袅袅，万籁静愔愔。
下土惟秦醉，中流辍越吟。
风波一浩荡，花树已萧森。
七律更有这首《亥年残秋偶作》。可奇怪的是，此诗意象如此密集，感觉如此丰富，通篇读来，却凝重而能疏宕，顿挫而能流畅。是怎样造成这一奇效的呢？
试看全诗的动词，“临”“上”“沉”“走”“归”“坠”“竦听”“起看”，一个接一个，有的相对，有的相承，且各有各的方向：“临”“沉”“坠”是自上而下，“上”“竦”“起”是自下而上，中间的“走”“归”又是同一平面的移动。于是，八句诗中，大起大落，大开大合，既走云连风，又蓄素守中，张力遂无处不在，而能一气贯注。
荒荒坤轴，千官奔走；悠悠天枢，星斗阑干，乃同其一转于鲁迅的掌上，成此绝唱。——“此老固无所不能耶？”
作者：江弱水
编辑：安安；校对：吴兴发
曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。
尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。
老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。
竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。
这首《亥年残秋偶作》，堪称鲁迅诗的压卷之作，恰也是他平生所写的最后一首诗，写给自己一生的挚友许寿裳。亥年即1935年，次年鲁迅去世，许寿裳作《怀旧》追思，说：“去年我备了一张宣纸，请他写些旧作，不拘文言或白话，到今年七月一日，我们见面，他说去年的纸，已经写就，时正病卧在床，便命景宋检出结我，是一首《亥年残秋偶作》。”在《〈鲁迅旧体诗集〉跋》中，他又说——
此诗哀民生之憔悴，状心事之浩茫，感慨百端，俯视一切，栖身无地，苦斗益坚，于悲凉孤寂中，寓熹微之希望焉。
鲁迅手迹
那次见面，鲁迅的神色已经极为疲惫，不愿动弹，两只小腿“瘦得像败落的丝瓜”。但这个躯体的弱小，绝无妨于其内在精神的强大。此诗境界之开阔、气骨之沉雄、用语之密栗、属对之工切，都臻于极致。
“曾惊秋肃临天下”，发唱惊挺，而笼罩全篇。彼时红军正在长征途中，日军则开进山海关内，制造了“华北事件”，逼迫国民政府签订“何梅协定”，从京、冀、察撤走驻军和党政机构，人员纷纷南奔
（“走千官”）
。日本人预谋的所谓“华北自治”逐步成为事实，国土沦丧在即。鲁迅《摩罗诗力说》开篇就说：“人有读古国文化史者，循代而下，至于卷末，必凄以有所觉，如脱春温而入于秋肃，勾萌绝朕，枯槁在前，吾无以名，姑谓之萧条而至。”“秋肃”“春温”二词乃出此。秋风肃杀，尘海苍茫，国运枯槁，人心凄凉，不复有人间的温暖可言，令诗人百感交集，如老杜《羌村》所云“萧萧北风劲，抚事煎百虑”。
“老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒”，两句都应是从自家着眼。“大泽”即可以归隐的江湖，本有菰米可以为食，蒲苇可以为席，但现在全都没了，纵然老去也无所依归了。我疑心这是反用杜牧《早雁》诗的末联“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔”。这一句是设想未来，下一句则是回顾过去。“我在年青的时候也曾经做过许多梦”，现如今纷纷幻灭，仿佛从云端掉了下来，只引得齿冷发寒。这是《野草》里的现代人的寒冷。
“竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干”，这个结尾与鲁迅《秋夜有感》
（1934）
的尾联相似而又不同：“中夜鸡鸣风雨集，起然烟卷觉新凉”，都有一个听的动作，和一个起身的姿势。不同的是，现在是“竦听”，也就是引领举足而听，可四下里一片阒寂，连鸡鸣也无，则闻鸡起舞也不可能了。“阑干”，纵横貌。王世贞诗：“仰看北斗正阑干，迹往虞来伤肺肝”
（《拟古歌二章赠吴明卿》）
。星斗横斜，是天快亮了么？那就是“熹微之希望”之所在。
这首诗，不止感慨深沉，更是忧愤深广，真可谓“心事浩茫连广宇”，一如李贺的“心事如波涛”，龚自珍的“沉沉心事北南东”。但“心事”是虚的，托体于一系列意象才可感知，于是有“尘海”“金风”
（“西方为秋而主金，故秋风曰金风也”）
“大泽”“菰蒲”“空云”“齿发”“荒鸡”“星斗”等密集的意象，配合着各种身体感觉，如触觉上的“温”“寒”、听觉上的“阒寂”、视觉上的“阑干”，加上心理感觉上的“苍茫”“萧瑟”及“肃”“荒”， 整个儿打成一片，既锤炼又氤氲。
形式上更是戛戛独造。此诗八句皆对，在七律中极为罕见。即使是锐意于七律变体与创格的老杜，也只有《登高》《宿府》《黄草》寥寥数首而已。因为一般来说，律诗中间两联要对仗，头尾两联宜散行，才可以化滞重为流走。通首作对，容易板结。鲁迅却喜欢铤而走险，如五律已有1931年的《无题》：
大野多钩棘，长天列战云。
几家春袅袅，万籁静愔愔。
下土惟秦醉，中流辍越吟。
风波一浩荡，花树已萧森。
七律更有这首《亥年残秋偶作》。可奇怪的是，此诗意象如此密集，感觉如此丰富，通篇读来，却凝重而能疏宕，顿挫而能流畅。是怎样造成这一奇效的呢？
试看全诗的动词，“临”“上”“沉”“走”“归”“坠”“竦听”“起看”，一个接一个，有的相对，有的相承，且各有各的方向：“临”“沉”“坠”是自上而下，“上”“竦”“起”是自下而上，中间的“走”“归”又是同一平面的移动。于是，八句诗中，大起大落，大开大合，既走云连风，又蓄素守中，张力遂无处不在，而能一气贯注。
荒荒坤轴，千官奔走；悠悠天枢，星斗阑干，乃同其一转于鲁迅的掌上，成此绝唱。——“此老固无所不能耶？”
作者：江弱水
编辑：安安；校对：吴兴发
曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。
尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。
老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。
竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。
这首《亥年残秋偶作》，堪称鲁迅诗的压卷之作，恰也是他平生所写的最后一首诗，写给自己一生的挚友许寿裳。亥年即1935年，次年鲁迅去世，许寿裳作《怀旧》追思，说：“去年我备了一张宣纸，请他写些旧作，不拘文言或白话，到今年七月一日，我们见面，他说去年的纸，已经写就，时正病卧在床，便命景宋检出结我，是一首《亥年残秋偶作》。”在《〈鲁迅旧体诗集〉跋》中，他又说——
此诗哀民生之憔悴，状心事之浩茫，感慨百端，俯视一切，栖身无地，苦斗益坚，于悲凉孤寂中，寓熹微之希望焉。
鲁迅手迹
那次见面，鲁迅的神色已经极为疲惫，不愿动弹，两只小腿“瘦得像败落的丝瓜”。但这个躯体的弱小，绝无妨于其内在精神的强大。此诗境界之开阔、气骨之沉雄、用语之密栗、属对之工切，都臻于极致。
“曾惊秋肃临天下”，发唱惊挺，而笼罩全篇。彼时红军正在长征途中，日军则开进山海关内，制造了“华北事件”，逼迫国民政府签订“何梅协定”，从京、冀、察撤走驻军和党政机构，人员纷纷南奔
（“走千官”）
。日本人预谋的所谓“华北自治”逐步成为事实，国土沦丧在即。鲁迅《摩罗诗力说》开篇就说：“人有读古国文化史者，循代而下，至于卷末，必凄以有所觉，如脱春温而入于秋肃，勾萌绝朕，枯槁在前，吾无以名，姑谓之萧条而至。”“秋肃”“春温”二词乃出此。秋风肃杀，尘海苍茫，国运枯槁，人心凄凉，不复有人间的温暖可言，令诗人百感交集，如老杜《羌村》所云“萧萧北风劲，抚事煎百虑”。
“老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒”，两句都应是从自家着眼。“大泽”即可以归隐的江湖，本有菰米可以为食，蒲苇可以为席，但现在全都没了，纵然老去也无所依归了。我疑心这是反用杜牧《早雁》诗的末联“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔”。这一句是设想未来，下一句则是回顾过去。“我在年青的时候也曾经做过许多梦”，现如今纷纷幻灭，仿佛从云端掉了下来，只引得齿冷发寒。这是《野草》里的现代人的寒冷。
“竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干”，这个结尾与鲁迅《秋夜有感》
（1934）
的尾联相似而又不同：“中夜鸡鸣风雨集，起然烟卷觉新凉”，都有一个听的动作，和一个起身的姿势。不同的是，现在是“竦听”，也就是引领举足而听，可四下里一片阒寂，连鸡鸣也无，则闻鸡起舞也不可能了。“阑干”，纵横貌。王世贞诗：“仰看北斗正阑干，迹往虞来伤肺肝”
（《拟古歌二章赠吴明卿》）
。星斗横斜，是天快亮了么？那就是“熹微之希望”之所在。
这首诗，不止感慨深沉，更是忧愤深广，真可谓“心事浩茫连广宇”，一如李贺的“心事如波涛”，龚自珍的“沉沉心事北南东”。但“心事”是虚的，托体于一系列意象才可感知，于是有“尘海”“金风”
（“西方为秋而主金，故秋风曰金风也”）
“大泽”“菰蒲”“空云”“齿发”“荒鸡”“星斗”等密集的意象，配合着各种身体感觉，如触觉上的“温”“寒”、听觉上的“阒寂”、视觉上的“阑干”，加上心理感觉上的“苍茫”“萧瑟”及“肃”“荒”， 整个儿打成一片，既锤炼又氤氲。
形式上更是戛戛独造。此诗八句皆对，在七律中极为罕见。即使是锐意于七律变体与创格的老杜，也只有《登高》《宿府》《黄草》寥寥数首而已。因为一般来说，律诗中间两联要对仗，头尾两联宜散行，才可以化滞重为流走。通首作对，容易板结。鲁迅却喜欢铤而走险，如五律已有1931年的《无题》：
大野多钩棘，长天列战云。
几家春袅袅，万籁静愔愔。
下土惟秦醉，中流辍越吟。
风波一浩荡，花树已萧森。
七律更有这首《亥年残秋偶作》。可奇怪的是，此诗意象如此密集，感觉如此丰富，通篇读来，却凝重而能疏宕，顿挫而能流畅。是怎样造成这一奇效的呢？
试看全诗的动词，“临”“上”“沉”“走”“归”“坠”“竦听”“起看”，一个接一个，有的相对，有的相承，且各有各的方向：“临”“沉”“坠”是自上而下，“上”“竦”“起”是自下而上，中间的“走”“归”又是同一平面的移动。于是，八句诗中，大起大落，大开大合，既走云连风，又蓄素守中，张力遂无处不在，而能一气贯注。
荒荒坤轴，千官奔走；悠悠天枢，星斗阑干，乃同其一转于鲁迅的掌上，成此绝唱。——“此老固无所不能耶？”
作者：江弱水
编辑：安安；校对：吴兴发
《僵尸先生》被誉为僵尸片的丰碑之作，不仅带动了僵尸片潮流，九叔林正英也因此走红。不知道是巧合还是冥冥中自有注定，九叔林正英和徒弟文才许冠英都在11月8日去世，米店老板午马也不在了，秋生钱小豪、任婷婷李赛凤曾经都陷入“丑闻”风波，女鬼董小玉扮演者王小凤曾身患抑郁症，一度想要自杀。
不仅片中演员如此，就连编剧也是一样，《僵尸先生》有三大编剧，分别是黄炳耀、黄鹰和司徒卓汉。其中夺命剪刀脚黄炳耀和黄鹰同在1992年去世。要说结局最惨的还是黄鹰，曾几何时他被誉为传承古龙风格最逼真、最传神的武侠名家，一度被外界认为，不是早逝的话，估计“梁、金、古”之后的武侠世界绝不会让温瑞安，黄易专美。
黄鹰的小说也有不少被改编成影视作品，比如《天蚕变》《大侠沈胜衣》系列，当年全都是风靡一时。同时他也参与电影的剧本创作，比如《贼赃》《名剑》《义本无言》都出自他。黄鹰不仅是武侠小说家，也是灵异推理派作家，极好鬼神，和余无语并列鬼王。最知名的就是参与《僵尸先生》剧本的创作，不仅如此，黄鹰自己也出品监制过不少僵尸片，甚至是执导，诸如《摸错骨》《茅山学堂》《魔高一丈》。
正所谓成也萧何败也萧何，黄鹰一度醉心于僵尸题材电影，曾经有一段时间《金装鬼打鬼》《新僵尸先生》陆续上映，他以为僵尸片复苏，竟然跑去借拍电影，殊不知这只是僵尸片的“回光返照”，就连九叔林正英也挽救不了，何况是他呢。最后结局我们也都知道，萧若元、文隽都证实他最后是被的人打死的，不禁令人唏嘘感叹，武侠名家、一代鬼王竟落得如此下场。
黄鹰执导的几部影片还是比较有意思的，其中评价最高的当属《魔高一丈》，1987年上映，斩获274万港币，位列年度票房榜第71位。许多网友表示是曾经录像厅的记忆，是童年阴影。本片阵容也比较有意思，曹查理担纲主演，而且是正面角色，还有大傻成奎安、狄威、午马、朱宝意、陈百祥、崔秀丽、杜少明、麦德罗、冯敬文、曾楚霖等演员加盟。
故事其实比较简单，就是一对练长生的师兄弟，一个通过放生增加寿命，比如放生一个鸡蛋，寿命多增加3—4天。另外一个走上邪魔歪道，他是亥年亥月亥日亥时出生的人，所以他要找这一时辰出生的人，吸取他们的寿命来增加给自己，只要吸取到49个就无敌了（已吸取46人），不仅长生，还没人能对付得了他。
大傻成奎安一行4人被人魔（狄威饰）用藏宝图骗过来，在折损一人的情况下被茅坚（曹查理饰）和他的徒弟救下，然后一行人走上寻找人魔的道路，并想尽办法除掉他。在追踪过程中，先找到午马饰演的狗王伦帮忙，然后又遇到陈百祥饰演的联省密探威大爷捣乱，之后又被鬼屋的那拉氏她爱环（朱宝意饰）捉弄，最后结局也比较惨，为了消灭人魔，选择了同归于尽。
其实真正和人魔作战也就最后10几分钟，其他时间都在搞笑，比如成奎安、三只手、豹妹几人误喝狗尿，曹查理狗上身，和陈百祥在牢中对阵，还有陈百祥作弄大傻那段，其实就是致敬《最佳拍档》的麦嘉和许冠杰。豹妹和陈百祥交手，以为用美色可以免打，结果被揍得最惨。还有刁蛮任性的女鬼，用鸡蛋捉弄曹查理，不过她也是个讲义气的鬼，顶着魂飞魄散的危险帮助他们追踪人魔。最创意的就是曹查理请狗上身，而且还是一只喜欢发sao的狗，想想就比较好玩。
黄鹰不愧是作家，片中台词编的也比较经典和搞笑，诸如：幸亏我的懂得千斤坠！人狗相交，天理不容。谁赢了谁下去，你们都是反派。拍拍手啊拍拍手，转一转啊转一转，老母鸡啊老母鸡！
《魔高一丈》诸多搞笑桥段创意十足，不过也正是搞笑部分太多了，所以显得有点乱，有点本末倒置了。演员配置上有意思，“”专业户曹查理出演捉魔道人，再想想他和日本演员的桥段，不敢相信。大傻成奎安出演恶爷一角，虽然恶和凶，不过对妹妹却非常好。豹妹的扮演者崔秀丽身手不错，不知道为何当年没有坚持走打女路线，曾出演过《原振侠与卫斯理》。
还有朱宝意的戏份太少了，大家最熟悉的应该就是《英雄本色》中张国荣的女友了。另外杜少明的三只手也比较搞笑，狄威的话，身手一如既往的好，不过没有能和他对打。陈百祥也是一大亮点，这一次算是比较克制的搞笑，和曹查理来了一段狼人变身大战“黄飞鸿”。
整体来说，《魔高一丈》是一部优秀的恐怖片，娱乐性、创新性十足，假如这个剧本换个导演拍，制作再精良一点的话，效果一定不错。如果黄鹰当年安心当编剧的话，也许就不会有如此下场，看来当导演、拍电影也不是那么容易的啊。
《僵尸先生》被誉为僵尸片的丰碑之作，不仅带动了僵尸片潮流，九叔林正英也因此走红。不知道是巧合还是冥冥中自有注定，九叔林正英和徒弟文才许冠英都在11月8日去世，米店老板午马也不在了，秋生钱小豪、任婷婷李赛凤曾经都陷入“丑闻”风波，女鬼董小玉扮演者王小凤曾身患抑郁症，一度想要自杀。
不仅片中演员如此，就连编剧也是一样，《僵尸先生》有三大编剧，分别是黄炳耀、黄鹰和司徒卓汉。其中夺命剪刀脚黄炳耀和黄鹰同在1992年去世。要说结局最惨的还是黄鹰，曾几何时他被誉为传承古龙风格最逼真、最传神的武侠名家，一度被外界认为，不是早逝的话，估计“梁、金、古”之后的武侠世界绝不会让温瑞安，黄易专美。
黄鹰的小说也有不少被改编成影视作品，比如《天蚕变》《大侠沈胜衣》系列，当年全都是风靡一时。同时他也参与电影的剧本创作，比如《贼赃》《名剑》《义本无言》都出自他。黄鹰不仅是武侠小说家，也是灵异推理派作家，极好鬼神，和余无语并列鬼王。最知名的就是参与《僵尸先生》剧本的创作，不仅如此，黄鹰自己也出品监制过不少僵尸片，甚至是执导，诸如《摸错骨》《茅山学堂》《魔高一丈》。
正所谓成也萧何败也萧何，黄鹰一度醉心于僵尸题材电影，曾经有一段时间《金装鬼打鬼》《新僵尸先生》陆续上映，他以为僵尸片复苏，竟然跑去借拍电影，殊不知这只是僵尸片的“回光返照”，就连九叔林正英也挽救不了，何况是他呢。最后结局我们也都知道，萧若元、文隽都证实他最后是被的人打死的，不禁令人唏嘘感叹，武侠名家、一代鬼王竟落得如此下场。
黄鹰执导的几部影片还是比较有意思的，其中评价最高的当属《魔高一丈》，1987年上映，斩获274万港币，位列年度票房榜第71位。许多网友表示是曾经录像厅的记忆，是童年阴影。本片阵容也比较有意思，曹查理担纲主演，而且是正面角色，还有大傻成奎安、狄威、午马、朱宝意、陈百祥、崔秀丽、杜少明、麦德罗、冯敬文、曾楚霖等演员加盟。
故事其实比较简单，就是一对练长生的师兄弟，一个通过放生增加寿命，比如放生一个鸡蛋，寿命多增加3—4天。另外一个走上邪魔歪道，他是亥年亥月亥日亥时出生的人，所以他要找这一时辰出生的人，吸取他们的寿命来增加给自己，只要吸取到49个就无敌了（已吸取46人），不仅长生，还没人能对付得了他。
大傻成奎安一行4人被人魔（狄威饰）用藏宝图骗过来，在折损一人的情况下被茅坚（曹查理饰）和他的徒弟救下，然后一行人走上寻找人魔的道路，并想尽办法除掉他。在追踪过程中，先找到午马饰演的狗王伦帮忙，然后又遇到陈百祥饰演的联省密探威大爷捣乱，之后又被鬼屋的那拉氏她爱环（朱宝意饰）捉弄，最后结局也比较惨，为了消灭人魔，选择了同归于尽。
其实真正和人魔作战也就最后10几分钟，其他时间都在搞笑，比如成奎安、三只手、豹妹几人误喝狗尿，曹查理狗上身，和陈百祥在牢中对阵，还有陈百祥作弄大傻那段，其实就是致敬《最佳拍档》的麦嘉和许冠杰。豹妹和陈百祥交手，以为用美色可以免打，结果被揍得最惨。还有刁蛮任性的女鬼，用鸡蛋捉弄曹查理，不过她也是个讲义气的鬼，顶着魂飞魄散的危险帮助他们追踪人魔。最创意的就是曹查理请狗上身，而且还是一只喜欢发sao的狗，想想就比较好玩。
黄鹰不愧是作家，片中台词编的也比较经典和搞笑，诸如：幸亏我的懂得千斤坠！人狗相交，天理不容。谁赢了谁下去，你们都是反派。拍拍手啊拍拍手，转一转啊转一转，老母鸡啊老母鸡！
《魔高一丈》诸多搞笑桥段创意十足，不过也正是搞笑部分太多了，所以显得有点乱，有点本末倒置了。演员配置上有意思，“”专业户曹查理出演捉魔道人，再想想他和日本演员的桥段，不敢相信。大傻成奎安出演恶爷一角，虽然恶和凶，不过对妹妹却非常好。豹妹的扮演者崔秀丽身手不错，不知道为何当年没有坚持走打女路线，曾出演过《原振侠与卫斯理》。
还有朱宝意的戏份太少了，大家最熟悉的应该就是《英雄本色》中张国荣的女友了。另外杜少明的三只手也比较搞笑，狄威的话，身手一如既往的好，不过没有能和他对打。陈百祥也是一大亮点，这一次算是比较克制的搞笑，和曹查理来了一段狼人变身大战“黄飞鸿”。
整体来说，《魔高一丈》是一部优秀的恐怖片，娱乐性、创新性十足，假如这个剧本换个导演拍，制作再精良一点的话，效果一定不错。如果黄鹰当年安心当编剧的话，也许就不会有如此下场，看来当导演、拍电影也不是那么容易的啊。
2019年是农历猪年。日本、越南、泰国等国家也有生肖的记载，不过只有日本将“猪年”称为“野猪年”。有研究表示，十二生肖传入日本时，比起家猪，野猪更常见，也更有亲近感，所以便采用了“野猪”作为十二生肖的最后一个动物。
顺便说一下，中文“猪”在日语里是“野猪”的意思；日语里“豚”指的才是“猪”。
亥子饼
猪年在日语里写作“猪年”或“亥年”(いのししどし)，日本将亥月(农历十月)的第一个亥日成为“亥子日”( 亥の子の日，いのこのひ)，2019年的“亥子日”是11月10日。其中代表性的庆祝仪式是食用“亥子饼”，祈求子孙兴旺、无病无灾。
日语里还有许多和野猪相关的成语、惯用语。
●猪突猛進(ちょとつもうしん)
像野猪一样莽撞前进。盲目冒进。
●猪見て矢を引く(いのししみてやをひく)
看到野猪才想起来射箭。事情发生才想起来考虑对策。
●猪も七代目には豕になる(いのししもしちだいめにはいのこになる)
野猪到了第七代也能变成家猪。时间能够改变一切，没有什么是一成不变的。
●馴染みては猪の子も可愛い(なじみてはいのこもかわいい)
就算是野猪仔，长时间的陪伴也会产生感情。日久生情。
●山より大きな猪は出ぬ(やまよりおおきないのししはでぬ)
野猪在山里生活，所以不会有比山还大的野猪。形容夸张也是有限度的。
(策划/陈思)
今天，对于大部分人来说只是普普通通的一天；但是在农历里面，今天可是一个非常特殊的日子。今天是农历的十月十九，也就是亥月亥日；可能很多老人都会在今天念到一句老话 “十月十九晴，阴雨到清明；十月十九阴，透墒待清明”；这句话的大体含义代表着如果在农历十月十九当天，天气非常好、阳光明媚，那么在接下来的日子里天气将会变得非常差，下雨下雪不停；而如果在农历十月十九日当天是阴天的话，那就代表接下来的时间里面天气将会变得略微干旱，少雪少雨。
当然也有老人认为，也可以根据“十月十九晴，阴雨到清明；十月十九阴，透墒待清明”；这句从古时候流传下来的话来推测出接下来冬天寒冷与否；但是仅仅凭借着短短的一句话就能预测天气的原理是什么呢？古人们是如何做到的呢？
按照古人的说法来讲，因为今天是农历十月，在古代的历法当中属于是亥月；而今天又碰巧是亥月中的亥日，这么一个非常稀奇的日子，在古人看来“亥生木，木生风，风气大行，风大行，必生盛寒”；用较为通俗的话来说就是今天的降温会非常严重，并且以今天为分界线，以后的天气就会变得十分寒冷。
流传在民间的说法认为虽然今天这个日子里降温非常严重，但是降温并不代表一定会带来降雨或者降雪，刮风下雪都是非常正常的自然现象。不过令我们称奇的是，古人们就可以利用今天来推测出接下来日子的降雪降雨，他们正式通过 “十月十九晴，阴雨到清明；十月十九阴，散墒待清明”这句话进行推测的。
小编在翻阅过资料后发现了古人为什么会以今天为分界线，来推测以后的事情，首先我们先把目光聚焦到 “十月十九晴，阴雨到清明”这句话上，按照字面意思上来讲，就是：如果今天的天气是一个非常好的晴朗天气，那么将会预示着今后将迎来很长时间的降雨和降雪，绵绵不绝并且将会一直持续到清明才可以结束。
这其实对于古人来讲是一件好事：经常务农的朋友们应该清楚，冬季充足的降雪对于来年的种植有着大大的好处，寒冷的冬天会将躲在土地里的害虫除掉，而雨雪还可以为土壤蓄积水分；积雪，又好像一条奇妙的地毯，铺盖在大地上，使地面温度不致因冬季的严寒而降得太低。积雪覆盖在大地上。就好像是松松软软的棉花一样，雪花之间的孔隙度很高，就是钻进积雪孔隙里的这层空气，保证了地面温度不会降得很低，“瑞雪兆丰年”的说法就是这么来的。
而对于“十月十九阴，透墒待清明”这句话的解释为：如果今天的天气是一个非常差的阴霾、雨雪天气，那么将会预示着今后将迎来很长时间的干旱天气，并且将会一直持续到清明才可以结束；降雨较少，土壤比较干旱，田间缺水，直到来年清明才能得以缓解；而且也会带来非常大的弊端：例如某一些可以越冬的植物因为冬季温度过高，就会在冬天里面进入生长的旺盛期，提前的消耗自己准备为了来年开春蓄积的营养，导致在来年开春时的营养供给不足，为农户带来非常严重的损失。
读者朋友们看到这里已经对“十月十九晴，阴雨到清明；十月十九阴，散墒待清明”这两句老话了解差不多了，相信每个人心中都有了答案：这两句话并没有科学依据，因为即使是现在的发展水平，气象预报也会偶尔有失误的时候，也不能准确的预测出接下来一两个月的旱涝情况，更何况是光靠两句话就能预测天气的老话；并且时代的发展使得现在的农业并不像以前那样过于依赖上天，科学的种植方式加上现代科技的加持，早就摆脱了靠天吃饭的状况；
对于上面这两句老话，你还有什么看法呢？欢迎点赞留言评论！
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