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凶暴的男人，这部电影作为北野武的导演作，早在1989年就与观众见面了。但是它的力量、影响和美学价值却远远超越了它的时代。
从最初的策划到最终的成品，这部作品经历了不少波折。奥山和由的原计划是让深作欣二担任导演，北野武主演，但因深作欣二病倒，北野武接任导演。原本设定为硬汉版的《黑狱亡魂》，随着导演更迭和剧本改动，最终成为了北野武导演生涯中的第一部作品。
这部电影中的暴力描写，无疑让许多人震惊，甚至引来了一些争议。然而，更深入地审视，你会发现，这部电影并不仅仅是关于暴力。在我看来，它是一部关于人性、道德和社会现实的复杂探讨。
作为主人公的男人我妻谅介是一个凶暴刑警，为了抓住犯罪者而不惜使用暴力。在调查过程中，他的性格显得粗暴，甚至被同事们视为危险人物。但这一切是否真的如表面所看到的那么简单？
北野武对角色的刻画，深入而富有层次。我们妻谅介的孤独、他的内心挣扎、他与少数理解他的同事之间的微妙关系，都让人感同身受。他的凶暴并不是无缘无故，而是来自于他对公正和真理的执着追求。
同样，电影中的暴力描写也并非空洞无物。它并不是为了观众的低级娱乐，而是为了探讨更深层次的道德和人性问题。北野武通过凶暴的男人，展现了现实社会中的暴力现象，引发我们对现实、道德和人性的反思。
电影的音乐，由埃里克·萨蒂掌控，充满了紧张感，与暴力场景的冲突和角色的复杂情感形成了完美的呼应。每一个音符，都似乎在叙述一个故事，讲述一个秘密。
北野武的这部电影，被许多评论家称赞。原预定导演深作欣二也称赞它“有意思”。票房收入达到了5亿日元，被评价为“客观的成绩”。然而，我认为，这部电影的价值远不止于此。
北野武自己也说过：“如果不当那部电影的导演也许就不会做导演这个职业。”我们可以看到，这部电影对于北野武本人，也具有特殊的意义。
《凶暴的男人》不仅是一部展现暴力的电影，它更是一部关于人性、道德和社会的深刻剖析。它的每一个镜头、每一个场景、每一个角色，都有着丰富的内涵和深远的影响。通过详细分析这部作品，我们不仅可以更好地理解电影本身，也能够深入探讨我们所生活的世界和我们自己。
凶暴的男人，这部电影作为北野武的导演作，早在1989年就与观众见面了。但是它的力量、影响和美学价值却远远超越了它的时代。
从最初的策划到最终的成品，这部作品经历了不少波折。奥山和由的原计划是让深作欣二担任导演，北野武主演，但因深作欣二病倒，北野武接任导演。原本设定为硬汉版的《黑狱亡魂》，随着导演更迭和剧本改动，最终成为了北野武导演生涯中的第一部作品。
这部电影中的暴力描写，无疑让许多人震惊，甚至引来了一些争议。然而，更深入地审视，你会发现，这部电影并不仅仅是关于暴力。在我看来，它是一部关于人性、道德和社会现实的复杂探讨。
作为主人公的男人我妻谅介是一个凶暴刑警，为了抓住犯罪者而不惜使用暴力。在调查过程中，他的性格显得粗暴，甚至被同事们视为危险人物。但这一切是否真的如表面所看到的那么简单？
北野武对角色的刻画，深入而富有层次。我们妻谅介的孤独、他的内心挣扎、他与少数理解他的同事之间的微妙关系，都让人感同身受。他的凶暴并不是无缘无故，而是来自于他对公正和真理的执着追求。
同样，电影中的暴力描写也并非空洞无物。它并不是为了观众的低级娱乐，而是为了探讨更深层次的道德和人性问题。北野武通过凶暴的男人，展现了现实社会中的暴力现象，引发我们对现实、道德和人性的反思。
电影的音乐，由埃里克·萨蒂掌控，充满了紧张感，与暴力场景的冲突和角色的复杂情感形成了完美的呼应。每一个音符，都似乎在叙述一个故事，讲述一个秘密。
北野武的这部电影，被许多评论家称赞。原预定导演深作欣二也称赞它“有意思”。票房收入达到了5亿日元，被评价为“客观的成绩”。然而，我认为，这部电影的价值远不止于此。
北野武自己也说过：“如果不当那部电影的导演也许就不会做导演这个职业。”我们可以看到，这部电影对于北野武本人，也具有特殊的意义。
《凶暴的男人》不仅是一部展现暴力的电影，它更是一部关于人性、道德和社会的深刻剖析。它的每一个镜头、每一个场景、每一个角色，都有着丰富的内涵和深远的影响。通过详细分析这部作品，我们不仅可以更好地理解电影本身，也能够深入探讨我们所生活的世界和我们自己。
72岁的北野武离婚了。
熟悉北野武的人，不会对此感到太意外。这对1983年领证的夫妻，早已分居多年。2014年，北野武被日本媒体爆料有一名49岁的情妇。一年后，他在节目中承认此事，并表示愿为对方“赔上性命”，还称与妻子已有两年半没见面。
北野武还曾在节目中透露，如果能够离婚，将所有财产送给老婆也无所谓。此前有媒体报道称，北野武打算将高达100亿日元的财产给原配，以换得自由身。不过，他随后在个人主持的节目上驳斥传言，表示自己有100亿的话才不会做这种事情。
虽然公开否认财产已达100亿日元，但他的确身价不菲。日本杂志《周刊现代》公布的2014年度艺人收入排名中，北野武以年收入15.8亿日元排行第二。
不断切换的身份与15亿日元年收入
“无聊的人生，我死也不要”，这是北野武自述作品的名字。他穷极一生，都在追求新鲜感，也在不同身份中切换。
这个出生在“二战”后东京贫民区的穷小子，幼年时挨打、挨饿都是常事。大学辍学后，还在新宿过了5年的“流浪”生活，当过爵士咖啡店的侍从、街头推销员、建筑拆卸工人、的士司机、加油站员工。
直觉告诉他，要去做漫才（类似于中国的相声）艺人。他的判断没错，70年代中期，北野武成功跻身浅草名人，随着80年代初期电视的快速普及，成为闻名日本的电视明星。
在电视漫才的热潮减退后，他转型成电视节目的主持人，恶搞、魔方、整人……他的演出方式百无禁忌，甚至有些“恶俗”。但他的创意却意外受到观众的喜爱，分身“拍子武”占据八点档长达三十余年，被称为“日本搞笑届三巨头”。直到现在的综艺节目里，还能看到他发明的游戏。
这也成为他重要的收入来源，他曾表示，电视是他的综合保险，赋予了他在演艺冒险上真正的自由，即使电影不赚钱，也不必担心财务困窘。
转折出现在他36岁，因为出演大岛渚的《战场上的快乐圣诞》，他正式走入电影世界。在这部电影中，北野武颠覆了此前的谐星形象，扮演一位日本军官，看似粗鲁残暴，却会在圣诞夜对将被处死的战俘网开一面。“半路出家”的北野武，将这个复杂的形象诠释得尤为生动。
而一场意外，让他的表演脱胎换骨。1994年，他发生了严重的摩托车事故，右脸从此瘫痪，还留下一道伤痕。死里逃生后，北野武表示生理上的折磨会提升人的高度，没有收入的噩梦催促他以神奇的速度康复复出。两年后，在《坏孩子的天空》中，他的表演被评价为“略显凝滞却会瞬间爆发”。
他也开始尝试执导电影。1989年，他首次执导电影《凶暴的男人》，开创了独有的“削落美学”。此后，1997年，自导自演的影片《花火》摘下威尼斯电影节金狮奖；1999年的《菊次郎的夏天》入选了戛纳电影节竞赛单元；2002年的《玩偶》，搭配上山本耀司的服装、久石让的音乐，在世界范围内反响空前。
佳作傍身，他成为世界媒体眼中与黑泽明并列的日本导演。而除了演艺身份，他还是画家，为电影《阿基里斯与龟》画了一百多幅作品。他也是作家，作品有《浅草小子》《毒舌北野武》《菊次郎与佐纪》等。2018年5月，他还推出了自己的服装品牌“KITANOBLUE（北野蓝）”。
有意思的是，在被问及为何推出个人时装品牌，他说：“总而言之要先赚点钱，因为我还有好多类似于写书之类的事情想要做啊！”
伴随着不断切换身份，他也积累了大量财富。日本杂志《周刊现代》公布的2014年度艺人收入排名中，北野武以年收入15.8亿日元排行第二。
对于金钱，北野武在自述作品《无聊的人生，我死也不要》里如此表示：“我对金钱从来就不感兴趣，虽然我确实赚了钱，而且我拥有的钱比我需要的还多，但是我从来没有过那种‘非要有钱不可 ’的欲望。”
与母亲的较量和1000万存款
《菊次郎的夏天》，是北野武在中国最广为人知的电影。实际上，他的父亲就叫菊次郎，是个油漆工人，白天赚着微薄的工资，晚上酒醉后就变成暴君。而父亲沉默寡言又孩子气的一面也在电影中充分展现。
与之相对，《菊次郎的夏天》中，母亲的形象匆匆一瞥。电影拍摄时，他的母亲已经去世，北野武安排了正男，也就是他的童年化身，远远望着他的母亲，两人对视母亲仅留下一句“好好照顾你婆婆”。
这正体现了北野武对母亲既仰赖又排斥的复杂情感。在他的作品《菊次郎与佐纪》中，也曾记录了不少“母子之战”，但每次北野武都是强势母亲的手下败将。
比如，北野武小学时迷恋棒球，而佐纪女士（北野武母亲）不认可打棒球是正经事，也不会提供资金支持。邻居看北野武打棒球没有手套可怜，便买了当礼物送给他。北野武害怕母亲没收，边把手套用塑料袋包好埋在家中院里的银杏树下，打球前再拿出来。偷偷摸摸一段时间后，有一天北野武玩棒球前去拿手套，挖开泥土后，却只见塑料袋里躺着一摞参考书……
后来，北野武考上了明治大学工学院。对母亲来说，这是个小小的胜利。可是没过多久，北野武为了追求自由，擅自退了学。没有收入以为会被房东扫地出门的他，最后从房东处得知，母亲一直为他缴纳房租。
而终于有一天他的酬劳超过百万时，他又想回到那个久别的家了。打电话过去时，北野武形容“心脏猛跳”。母亲接的电话，“最近上电视，赚到钱啦？”语气非常温柔。北野武才说“还可以啦”。母亲立刻说：“那要给我零用钱！”
北野武抱着“让她见识一下”的心理，准备了三十万现金，但没想到母亲看到后表示：“就这么一点？ 不过三十万块钱，就一副了不起的样子！”。北野武大失所望，并发誓再也不回家了。
让他困扰的是，他已经将电话号码给了母亲，从那以后，母亲过两三个月必定打来要钱。
北野武一方面感到落寞，心想“为什么母亲眼中就只有钱”，但另一方面想到养育之恩，还是托人转交给她，心想：人在穷困辛苦后，果然会视钱如命。而多年间，母亲一直按月来追零花钱。
后来母亲生病住院，打电话叫北野武去看她，临走时交给了他一只小袋子。北野武心想：拿这个有点脏的小袋子当纪念遗物，母亲真是年老昏聩了吧？
而打开袋子，北野武一时无言，里面竟然是用他的名字开的存折。北野武给的钱，她一毛也没花，全都存着。存款将近一千万日元。
北野武回忆起母亲总说：艺人也不知道哪天会走下坡。那小子蠢，赚的钱都会花个精光。而实际上，北野武在暴富后的确做了不少“蠢事”，他曾买了一辆保时捷911，第一天开上高速公路就因为不会开而眼睁睁看着豪车烧成了灰。
这场“母子之战”，北野武写道：“我用尽一生与母亲较量，最终满盘皆输。”
新京报记者 张姝欣 编辑 李薇佳 校对 陆爱英
凶暴的男人，这部电影作为北野武的导演作，早在1989年就与观众见面了。但是它的力量、影响和美学价值却远远超越了它的时代。
从最初的策划到最终的成品，这部作品经历了不少波折。奥山和由的原计划是让深作欣二担任导演，北野武主演，但因深作欣二病倒，北野武接任导演。原本设定为硬汉版的《黑狱亡魂》，随着导演更迭和剧本改动，最终成为了北野武导演生涯中的第一部作品。
这部电影中的暴力描写，无疑让许多人震惊，甚至引来了一些争议。然而，更深入地审视，你会发现，这部电影并不仅仅是关于暴力。在我看来，它是一部关于人性、道德和社会现实的复杂探讨。
作为主人公的男人我妻谅介是一个凶暴刑警，为了抓住犯罪者而不惜使用暴力。在调查过程中，他的性格显得粗暴，甚至被同事们视为危险人物。但这一切是否真的如表面所看到的那么简单？
北野武对角色的刻画，深入而富有层次。我们妻谅介的孤独、他的内心挣扎、他与少数理解他的同事之间的微妙关系，都让人感同身受。他的凶暴并不是无缘无故，而是来自于他对公正和真理的执着追求。
同样，电影中的暴力描写也并非空洞无物。它并不是为了观众的低级娱乐，而是为了探讨更深层次的道德和人性问题。北野武通过凶暴的男人，展现了现实社会中的暴力现象，引发我们对现实、道德和人性的反思。
电影的音乐，由埃里克·萨蒂掌控，充满了紧张感，与暴力场景的冲突和角色的复杂情感形成了完美的呼应。每一个音符，都似乎在叙述一个故事，讲述一个秘密。
北野武的这部电影，被许多评论家称赞。原预定导演深作欣二也称赞它“有意思”。票房收入达到了5亿日元，被评价为“客观的成绩”。然而，我认为，这部电影的价值远不止于此。
北野武自己也说过：“如果不当那部电影的导演也许就不会做导演这个职业。”我们可以看到，这部电影对于北野武本人，也具有特殊的意义。
《凶暴的男人》不仅是一部展现暴力的电影，它更是一部关于人性、道德和社会的深刻剖析。它的每一个镜头、每一个场景、每一个角色，都有着丰富的内涵和深远的影响。通过详细分析这部作品，我们不仅可以更好地理解电影本身，也能够深入探讨我们所生活的世界和我们自己。
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