【教学目标】
一、知识与能力目标
1、通过实验学习制作和观察人的口腔上皮细胞的临时装片，认识人的口腔上皮细胞的基本结构。
2、通过实验使学生学会熟练制作和观察人的口腔上皮细胞临时装片，并进一步练习画细胞结构图的技能。
3、通过比较动、植物细胞结构上的异同，进一步培养学生观察能力、总结归纳能力、逻辑思维能力和知识的应用能力。
二、过程与方法
通过师生的谈话互动以及分组实验，正确地制作和观察人的口腔上皮细胞临时装片，进一步训练学生制作临时装片的技巧以及熟练操作使用显微镜的技能，并概括出动物细胞的基本结构；经过观察比较和讨论分析，由学生自主探究并归纳总结出动、植物细胞的异同。
三、情感、态度与价值观
1、认同细胞是生物结构和功能的基本单位。
2、设计实验方案、改进实验，开发自己的创新潜能，以此来体会科学探索的思想方法是不断发展的，继续形成“胆大心细”的心理素质。
【重点和难点】
重点：
1、人的口腔上皮细胞临时装片的制作和观察。
2、比较动、植物细胞结构上的异同点。
难点：比较动物细胞与植物细胞的异同点。
【教学方法】分组实验法、 观察比较法、 讨论分析法、 归纳总结法
【课前准备】学 生：预习新课内容；绘图铅笔；上课前漱口。教 师：相关实验材料
【课型及课时】实验课、1课时
【教学过程】
一、创设情境，导入新课教师设置问题情境自然导入新课：第三节 观察动物细胞
二、整体认定教学目标教师展示教学目标，使学生能够自觉地带着任务去学习和探究。
三、分组实验，合作探究
1、 分组设计实验方案，制作人的口腔上皮细胞临时装片 教师鼓励学生根据上节课积累的制作临时装片的经验，分组设计制作人的口腔上皮细胞临时装片的实验方案，并在巡视中对各组出现的疑惑进行及时引导和帮助，然后要求各组说出自己设计方案的理由。 最后，师生比较在动、植物细胞临时装片制作中所滴液体的异同，分析滴生理盐水而不滴清水的道理，并强调安全事项。（采用比较分析法可以促使学生加深理解动、植物细胞临时装片制作步骤中的异同，比直接去做新实验更有利于调动学生的积极性，激发他们自觉探究的欲望。） 教师组织各组按照优化后的实验方案的步骤制作人的口腔上皮细胞临时装片，注意及时发现制作中出现的问题并给予纠正。
2、 用显微镜观察人的口腔上皮细胞 ，绘制细胞的基本结构图 教师组织各组认真观察自己制作的临时装片，然后同学间交换观察，识别人的口腔上皮细胞的基本结构 ，并尝试绘制一个人口腔上皮细胞基本结构图，提高自身的观察能力和生物绘图能力。 教师在巡视中及时查看各组所找物象是否正确，所绘制的细胞简图是否规范，给予学生提示和帮助，并热情鼓励表现好的小组，展示优秀的细胞结构绘图，调动学生学习生物的积极性。
3、 比较动、植物细胞在结构上的异同 教师出示动、植物细胞结构挂图，让学生通过观察比较和讨论分析自主探究并归纳总结出动、植物细胞在结构上的相同点和不同点。教师趁机对学生进行学法指导，即用观察比较法寻找事物之间的异同，并用列表格的方法加以整理和归纳。（借助结构图引导学生观察比较和讨论分析更有利于培养学生的探究能力）
四、课堂小结
五、达标反馈
（一）回忆所做的《观察植物细胞》和《观察动物细胞》的实验。
1．实验中用洋葱鳞片叶表皮细胞和口腔上皮细胞制作的玻片标本叫__________。
2.在制作洋葱鳞片叶表皮细胞和口腔上皮细胞实验中，开始在载玻片上分别用滴管滴一滴__________和__________。
3.《观察植物细胞》和《观察动物细胞》的实验中染色使用的染料都是__________
4.人体或动物体的各种细胞虽然形态不同，基本结构却是一样的都有__________、__________和__________。
5.动物细胞与植物细胞相比较，没有__________、__________和__________结构。
（二）动物细胞和植物细胞各具有哪些结构，用线连接起来
细胞壁
细胞膜 动物细胞
细胞质
细胞核
液 泡 植物细胞
叶绿体
文|令狐伯光
这个《唐朝诡事录》已经结束很久了，不知道大家发现没有，这部剧里的皇帝是香港演员罗嘉良饰演的，但是他在这部片子里戏份很少，而且毫无意外还是用的配音，港台老一辈演员只能在内地影视剧里演小配角了，而年轻演员，还有年轻演员吗？
这几年，港台明星在内地市场越来越不火，或者说因为某个事件在网络上重新火一把，然后网友和观众感慨一下，痛骂内地流量鲜肉一下，结果转头看到大小荧幕上还是内地明星为主成为了常态。
那么，现在港台明星为什么越来越火了呢？
这个最根本的原因之前也写过，而且主流媒体早就有定了论。主要就是港台经济发展不行了，这个行业没钱了，没钱就拍不了好的影视剧，拍不了好的影视剧就赚不了钱。这个赚不了钱的影视工业就没有办法升级成功。
近现代的文化产业都已经形成商业工业化了，工业上占据不了高地就很难在市场上赚钱。
没有钱了，没有好的作品，没有市场自然就吸引不了人才。我们看看香港TVB的没落就知道了，那么优秀的演员工资也就一两万，这个和白领的情况差不多了，来到内地价格翻好几倍，那它就注定留不住优秀的人才。
演网大，当网红，一个活得比一个惨？“流量明星”为何能取代港台演员每一次网友看到有什么港台明星的新闻，比如沦落去演网大了，或者去当什么网红了，或者晚年活得多惨多可怜，都会转头去痛骂内地流量明星，甚至整个内地明星，这个一看就是被童年滤镜遮住了眼睛，或者说完全不懂这个行业发展。
这里从这个行业最简单的一点出发吧。演员是什么？按照吹捧港台演员的网友的说法就是一份工作，那既然是工作一个最大的特点是什么
——其实就是工作机会！
当初港台经济好，港台文娱产业发展巅峰的时候，像香港电影里惠英红当年拿金像奖的时候说一年有400部电影，加上那些没上映的数量会更多，这个背后是什么？其实就是机会，演员有工作的机会。
1992年被誉为周星驰年，因为这一年周星驰上映了七部电影，票房上年度十五大卖座影片中周星驰占了七个，前五名被周星驰包揽，《审死官》拿下亚太影展影帝，所以这一年被称为“周星驰年”。
香港电影巅峰时期其它演员机会也多，张曼玉一年拍12部电影，人称“张一打”，郑裕玲同时期跑九个剧组，所以叫做“郑九组”，同样的例子就更多了。
现在香港一年才几部影片？2019年香港一共上映326部，其中香港电影46部。商业大片要靠内地市场表达有妥协，所以香港本土观众不爱看，港台本土票房排行榜顶尖都是好莱坞大片，韩国大片成绩都比本土电影好。
而文艺片有些质量不错，但全世界普通观众不爱看文艺片，不顶票房也顶不起产业链。
香港电视剧演员也是一样的，当初tvb的演员大多是没有经历专业演员学习，或者短暂经历演员培训(无线艺员培训班就开始当演戏的，他们的演技都是在实践当中摸索出来的，原因就是当时工作机会多。
现在嘛就不用讲了，如果你稍稍留意过内地影视剧就会发现。内地演员已经形成自己的体系，并且一层一层的演员并不差。而且也因为工作机会自己都快卷死了，哪有机会留给港台。
不信？那我们就看下去吧。
即使没有“流量明星”？港台演员也没有办法和内地演员竞争1、内地老戏骨演技更好，并且千人千面是常态，他们只是以前没有机会。
这里给大家举一个例子，宁理到现在真正爆红才短短的5年，没错就只有5年。因为他是凭借2017年《无证之罪》的李丰田才红的，但这个演员演技有多强，我相信看过他演过剧的都知道。
《你好，旧时光》《隐秘的角落》《沉默的真相》《燕云台》《埃博拉前线》《扫黑风暴》《对手》《警察荣誉》等等，当真是千人千面，什么角色都能演，而且演得很好。
每年内地都有这样的几个老戏骨因戏爆红，前两年是《龙岭迷窟》爆红的胡明。《不速来客》《征途》《山海情》，电影，电视剧、农民、太监、反派、官员、小兵、甚至是女人他都能演得入木三分。
今年这样爆红的老戏骨还用说吗？《开端》的锅姨刘丹啊。说实话她之前就是一个只能演演小配角的实力派演员，现在一旦有了机会，看看人家演技和实力。
现在国产剧擅长的生产模式还是当红年轻明星主角+实力派中生代+老戏骨给配戏的那种。一旦遇到那种顶级投资的群像戏，每次剧里会出现一大堆实力派和老戏骨。
这里说句很多人不爱听的，港台演员科班的少，很多是市场磨炼，而且港台市场流行那种角色固定的模式，什么生角、旦角、净角、丑角、青衣、花脸、武生、老生、刀马旦、奸角、文丑武丑那类。
当然混到顶级的演员也不错，像金牌绿叶像的千面如来刘洵等。
但大多数港台演员戏路就是非常套路的，内地老一辈学院派演技真的强，像上面列举的宁理、胡明、刘丹那种老戏骨是真的有一大堆，什么角色都能演好，而且他们还没有口音问题，气质更契合内地环境，一堆人等着机会。
那么内地市场为什么要用不那么合适，甚至可能爆雷的港台演员呢？
2、内地中生代演员正在崛起，定位非常丰富，而且崛起的也越来越快，同样也是内卷得不得了。
这里再举个例子，张翰的西八区不是被诟病得不行，但这种四十来岁的帅大叔男演员又是一堆，这里就不说靳东了。
比如王阳，44岁，要知道真正意义走红的《庆余年》是2020年的，这几年《精英律师》《亲爱的自己》《叛逆者》《人世间》，未来都有能演男主角的《你好生活》了，女主角是热依扎。
另一位是林雨申，其实真正意义走红的是《倚天》的杨逍，他也是那种在大资源还只能演重要角色，资源差点的剧里能演主角的帅大叔。
这种有实力的中生代男女演员又有一大堆，他们也是随着内地剧数量越来越多，有了更多的工作机会，从配角到了重要角色，甚至最后开始能演主角了。
内地演员和港台演员谁演技好？哪怕“流量明星”也是会升级的最后，内地演员最拉的还是年轻一辈，也就是2010年后“流量明星”那一辈，他们是系统性的问题都不止是演技的问题了，也带着流量明星那些原罪，很长时间都很难解决掉。但因为当前国产剧市场仍然是扩张而不是衰退。这个演员工作机会的增长，至少目前来看仍然带来两个现象。
一是那些实力派逐渐地走红，类似青衣慢慢会得到主角的机会。
比如2020年暑期档最典型的我认为是郭晓婷，试想一下，如果是港台市场郭晓婷长大后她绝对会过气了，然后就是查无此人。
结果今年暑期档一部《苍兰诀》，一部《冰雨火》让她重新火了，稳扎稳打再进一步也是可能的，而类似郭晓婷这样的年轻演员，甚至是那种初出茅庐的新人演员，但是在稳扎稳打的演员并不少。
比如这里说一个名字叫范帅琦，可能很多人还以为是范世琦呢。那《开端》里面的小叶警官呢？在最新的《简言的夏冬》里她已经是女二和女三之间了。
最后还列举一个女演员《冰雨火》的王秀竹，这位其实是92年的女演员，明显就是美艳大方的类型。之前我都错过了她演的电视剧，看到了这部《冰雨火》，跟着又在《底线》里演的庭长。
她的演技只能说中规中矩，但是以现在的机会想想她以后的作品——
现在内地影视剧市场，像她们这样长得漂亮，科班毕业，上不上下不下的年轻演员一大堆，卷死了。指不定未来哪天遇到好作品就上去了，或者慢慢就这样磨得过气就消失了。
二是能够演主角的年轻明星，但是大概也分能两类。
第一种是观众还是比较认可的年轻演员，像童星长大凭《开端》爆红的赵今麦，跟着又有《少年派2》打底，另外就是《猎罪图鉴》爆红的檀健次，《你安全吗》就是加持，然后是同样受到好评的《二十不惑》的卜冠今。
这样的年轻演员又有一堆在竞争，在内卷，大家都想上位。
另一类就是演技被观众诟病的年轻明星，像《冰雨火》的王一博，《胆小鬼》的欧豪，《罚罪》的黄景瑜，《消失的孩子》里的魏晨。这个就架不住机会多，能磨炼人，观众也会逐渐的认可。
比如上面这四位年轻演员，最新几部作品是进步了还是退步了？
最后，不管怎么看，反正是现在是轮不到港台年轻演员了，因为港台已经没有什么机会了，更加没有什么年轻演员了。这边大浪淘沙十个还能卷出一粒金子，或许还不止一粒，那边现在是连沙子都没有了，还怎么玩。
年轻演员没了，老演员都是几张老脸？港台娱乐最大的危机不止演员最后，港台娱乐圈最大的危机是钱没了，如果从人才角度出发演员是跟着没的，接下来基本上就会是创作者。演员不能说完全吃青春饭，但确实更受容貌影响。而创作者不管多大年纪，只要创作的东西不过时，市场还买涨资本就还能用你。
现在是港台导演和创作者因为传统文化不行，和没有技术追求也快不行了。
比如今年暑假最火的国产偶像剧是《苍兰诀》，它的影视工业在古偶里就是有明显突破的，剧本上只做到了有亮点，演员就是工业和剧本撑起来的，不然你怎么解释去年的《遇龙》王鹤棣还被骂年度古装丑男，女主角虞书欣就更不用提了。
现在以内地古装剧，宫廷大剧《长安十二时辰》这种成了标配，古偶《苍兰诀》这种也会成为标配。港台古装剧，别说港台本土拍不出来了，港台电视精英来到内地市场发展二十多年了吧。
伴随传统文化审美和影视工业有追求的港台老一辈精英去世，退隐。这个电视剧大导演林玉芬、陈家霖、吴锦源、郑伟文、李慧珠等等差不多都是五六十岁的人了。本来文化审美和技术追求就落后同一辈内地电视剧大导演，否则他们怎么丢掉内地古装大剧的资源的？
结果，现在出了《风起陇西》的路阳，《东宫》《司滕》的李木戈，又再出了一个《苍兰诀》的伊峥这样的青年导演。我一直说过，未来要再出两到几个这样审美，技术都有追求的内地青年导演，港台导演连古偶领域都会丧失（就我观察国内市场同类题材10个主流导演左右就会饱和）。
到时别说港台演员没有机会，港台创作者的好日子都还在后头呢。
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