1990年立春时间几时几分几秒 1990年立春的准确时间

作者：林泽欣

近年来，地域文化符号频频“出圈”，逐渐走出特定地域，为国人所津津乐道。从淄博到“尔滨”，城市的陡然走红并非一蹴而就，其中新媒体矩阵的推波助澜起到了重要作用，此外，鲜明的地域文化特点才是在文旅经济竞争中保持长青的根基。在影视剧方面，近期在各大卫视及互联网平台一骑绝尘的《繁花》，使上海黄河路这条名噪一时的餐饮街重获聚焦；而稍早前凭借优秀剧情打下良好口碑的《漫长的季节》，也将无数观众的思绪带回千禧之交的东北。这些优秀作品脱胎于浓厚的地域色彩，在观众中引起了广泛共鸣。

影视剧《黑土无言》也主打地域文化这张牌，并将目光投向了中国东北这片苍茫大地。本剧从2005年东北小城澜河的一起凶杀案讲起：当地知名的企业家在公司内中枪遇害，其年轻的情人则在附近坠亡。公安机关旋即展开排查，澜河县刑警大队队长关宇临危受命，很快锁定了刑满释放人员杨四，将其逮捕并与之。然而，经过审讯和调查走访，杨四牵扯其中的一起“案中案”浮出水面，企业家遇害案的凶手则另有他人。企业家的前妻王萍，杨四的继子杨雪松等，均被牵扯其中，一张错综交织的利害关系网浮现在观众眼前。在扑朔迷离之余，观众也能随着剧情推进，品味剧中立体的人物形象。

东北风情的再现与重构

《黑土无言》的故事发生在2005年的东北小城，时而又随着主人公的记忆回溯到上世纪90年代。千年之际，东北在工业发展转型期面临抉择，并产生了余波持久的阵痛。在剧中，澜河这座小城也想乘上“撤县设区”规划之风，但植根于此的地头蛇已视之为囊中之物，对待开发片区的分赃、争夺已日趋白热化。本剧不仅勾勒出时代变革的宏大图景，以小县城的变迁反映时代潮流余波的影响，更试图描摹生活于此的人物群像。身为刑警队长的关宇对业务一丝不苟，生活中与人为善，人情味十足。他的生活或许单调，却并不乏味。人物初次登场时，除了一晃而过的奖杯等荣誉，镜头也拍摄到他在花盆里种植的多棵生长旺盛的小葱，间接体现了他生活的情趣。夜审杨四这一嫌犯时，考虑到他被铐在审讯桌上动弹不得，关宇便将饺子喂到杨四嘴里，边吃边唠家常，试图以温情瓦解对方的心理防线。许多细节足以见得，本剧在营造生活化的氛围上下足了功夫。

同时，《黑土无言》也尝试借用地域文化与符号来彰显东北特色。一如其剧名，黑土地不仅滋养了东北人民，亦化身为一种诗意写照，静静映衬着这片土地上时而奔波、时而静默的人们。除了象征东北的黑土地外，剧中的冰雪景象与黑土地交融互补、相映成趣。在杨四悼亡前妻的一段回忆中，皑皑白雪让人徒增几分悲伤；而当杨雪松与女友躺在澜河冰面上遥望星空时，冰雪却又成为这温馨场面的背景，为两人增添了几分亲近感。在剧中，冰雪是澜河人的生活的一部分，故事的许多转折也与澜河上的冰窟窿有关。在戏外，冰雪也一道组成了现实生活中的东北生活，是东北地域文化差异性的重要标志。

此外，本剧还力图从细节方面还原本世纪初东北生活的全貌。在剧中角色多设定为本地人的前提下，来自天南海北的演员努力模仿东北口音，并试图将东北话中常用的方言特色词汇融入其中。具有鲜明时代特征的东北文化符号在剧中比比皆是，诸如烧烤、大板雪糕等特色食品，洗浴、冰上游戏等娱乐活动，乃至带有地域特色的穿搭和各类东北话蔑称等，不一而足。满头黄发的王山只是剧中的一位配角，他充满了东北人普遍的幽默感，虽作为“大哥”的跟班小弟却也并未泯灭心底的天真与善良。钟意、杨雪松等其他人物，初看时似乎带有某些典型人物特征。随着剧情推进，在着墨不多的情况下，他们也依靠其较为丰满的人物形象，展现出了与众不同的一面。诚然，过度刻意的特色符号堆砌，或会导致观众对“刻板印象”的联想，但在本剧中，这些元素的使用都围绕人物形象展开，并未折损其丰满的羽翼。

往昔岁月留痕的追忆

《黑土无言》利用插叙手法，将世纪之交两条不同的时间流线拼贴于一处，以2005年末侦办凶杀案为主轴，穿插主人公在20世纪90年代的记忆碎片。1990年立春，“澜河县化肥厂优秀职工表彰大会”的景象便多次在剧中浮现。这一改变了杨利佳（即后来化假名杨四）命运轨迹的重要事件，随着故事的发展而愈加清晰。

与全剧偏灰暗的色调不同的是，“表彰大会”等上世纪的情节以记忆回溯的形式出现，成片色调泛黄，如同镀上了一层鎏金。色调的差异不仅能让人清晰地区分“当下”与“过去”，更为已然远去的过往覆上了一层滤镜。作品借剧中人物之口，将对往日的憧憬与留恋娓娓道来。钟意在谈及自己的童年经历时感叹道：“那时候，身边的所有人都感觉好慢，慢得能看见时间，慢得能看到日月、风雪、山林。”在澜河县这样的偏远一隅，人们固然可以慢节奏地生活。但随着时间推移，许多人连“慢下来”都成为了奢望。剧中时常流露出类似的情绪：过去的记忆纵然破碎，却是现实困境的避难所和温柔乡。人们流连过去，或许只是为了逃避现在。

广袤的黑土地缄默不语，却见证着时代的变迁，并将其痕迹镌刻在大地上。作为经历过变动的不同个体，有的痕迹难觅，有的艰难求生，有的则风生水起。仅就本剧而言，许多充满魅力与希望的角色却未能见到自己的光辉未来，倒在了时代前行的途中，令人惋惜。然而，东北人普遍的耿直、爽利与幽默感，为日常生活增添了几分谐趣，淡化了死亡的悲剧意味，也体现了东北人普遍的积极、乐观的性格。

寻找地域色彩的迷人之处

近年来，诸多影视作品将弘扬地域文化特色作为自身的使命。如何更好地挖掘地域文化中独有韵味的闪光点，使其“重见天日”，将其魅力呈现在全国观众面前，已成为当下值得探讨的重要课题。电视剧《黑土无言》以其探寻地域文化繁杂色彩的实践，给予人们思考和启迪。

地域色彩存续于日常生活之中，所谓“悬浮感”则是脱离日常生活的结果。鲜明的地域色彩依托各类背景呈现，虽不必刻意追求面面俱到，但应注入每个角色的血脉当中。方言是地域文化最直接的表现形式之一。人们甚至会根据口音预设作品的调性，例如东北口音就被广泛视为天生带有“幽默感”。也有部分网民指出，《黑土无言》的东北话有用力过猛之虞，“东北口音不是执着于某些字眼。”口音问题或是作品中一个无伤大雅的瑕疵，却并未折损作品复现东北生活情境时的真实感。实际上，前不久播出的电视剧《繁花》沪语版，也曾被迫卷入到口音是否带有“洋泾浜”的问题中。方言是作品与观众连接的一把重要钥匙，但并非唯一解。衡量作品优劣的尺度仍应着眼于是否讲好故事。在影视剧创作中，应避免堆砌地域文化特色样态，而将其穿插于言之有物的故事之中，这样才能提升作品的魅力。

生活是艺术最真实的来源。影视作品在展现历史大势之余，也应着力刻画日常生活中的细节。《漫长的季节》侧重书写东北国企改制“下岗潮”中平凡人的生活遭际，而《黑土无言》则借一件凶杀案，串联起各行业中的不同角色，以沉静的目光审视他们在时代洪流中的命运。许多人缅怀曾经的“辉煌”，回忆过往的“落寞”，将怀旧情绪融入地域文化的情感之中，这也是地域文化之所以迷人的原因。

作为一部刑侦题材电视剧，《黑土无言》刻画出了独特的地域风情。作品在关注东北这片土地的同时，更关注时代变迁中各类人群的生活样貌。剧中巧妙融入了充满生活气息的地域文化元素，以生活化营造真实感，在沉静的大地上勾勒出人们截然不同的命运图景。

（作者系福建师范大学博士研究生）

来源： 光明网－文艺评论频道

作者：林泽欣

近年来，地域文化符号频频“出圈”，逐渐走出特定地域，为国人所津津乐道。从淄博到“尔滨”，城市的陡然走红并非一蹴而就，其中新媒体矩阵的推波助澜起到了重要作用，此外，鲜明的地域文化特点才是在文旅经济竞争中保持长青的根基。在影视剧方面，近期在各大卫视及互联网平台一骑绝尘的《繁花》，使上海黄河路这条名噪一时的餐饮街重获聚焦；而稍早前凭借优秀剧情打下良好口碑的《漫长的季节》，也将无数观众的思绪带回千禧之交的东北。这些优秀作品脱胎于浓厚的地域色彩，在观众中引起了广泛共鸣。

影视剧《黑土无言》也主打地域文化这张牌，并将目光投向了中国东北这片苍茫大地。本剧从2005年东北小城澜河的一起凶杀案讲起：当地知名的企业家在公司内中枪遇害，其年轻的情人则在附近坠亡。公安机关旋即展开排查，澜河县刑警大队队长关宇临危受命，很快锁定了刑满释放人员杨四，将其逮捕并与之。然而，经过审讯和调查走访，杨四牵扯其中的一起“案中案”浮出水面，企业家遇害案的凶手则另有他人。企业家的前妻王萍，杨四的继子杨雪松等，均被牵扯其中，一张错综交织的利害关系网浮现在观众眼前。在扑朔迷离之余，观众也能随着剧情推进，品味剧中立体的人物形象。

东北风情的再现与重构

《黑土无言》的故事发生在2005年的东北小城，时而又随着主人公的记忆回溯到上世纪90年代。千年之际，东北在工业发展转型期面临抉择，并产生了余波持久的阵痛。在剧中，澜河这座小城也想乘上“撤县设区”规划之风，但植根于此的地头蛇已视之为囊中之物，对待开发片区的分赃、争夺已日趋白热化。本剧不仅勾勒出时代变革的宏大图景，以小县城的变迁反映时代潮流余波的影响，更试图描摹生活于此的人物群像。身为刑警队长的关宇对业务一丝不苟，生活中与人为善，人情味十足。他的生活或许单调，却并不乏味。人物初次登场时，除了一晃而过的奖杯等荣誉，镜头也拍摄到他在花盆里种植的多棵生长旺盛的小葱，间接体现了他生活的情趣。夜审杨四这一嫌犯时，考虑到他被铐在审讯桌上动弹不得，关宇便将饺子喂到杨四嘴里，边吃边唠家常，试图以温情瓦解对方的心理防线。许多细节足以见得，本剧在营造生活化的氛围上下足了功夫。

同时，《黑土无言》也尝试借用地域文化与符号来彰显东北特色。一如其剧名，黑土地不仅滋养了东北人民，亦化身为一种诗意写照，静静映衬着这片土地上时而奔波、时而静默的人们。除了象征东北的黑土地外，剧中的冰雪景象与黑土地交融互补、相映成趣。在杨四悼亡前妻的一段回忆中，皑皑白雪让人徒增几分悲伤；而当杨雪松与女友躺在澜河冰面上遥望星空时，冰雪却又成为这温馨场面的背景，为两人增添了几分亲近感。在剧中，冰雪是澜河人的生活的一部分，故事的许多转折也与澜河上的冰窟窿有关。在戏外，冰雪也一道组成了现实生活中的东北生活，是东北地域文化差异性的重要标志。

此外，本剧还力图从细节方面还原本世纪初东北生活的全貌。在剧中角色多设定为本地人的前提下，来自天南海北的演员努力模仿东北口音，并试图将东北话中常用的方言特色词汇融入其中。具有鲜明时代特征的东北文化符号在剧中比比皆是，诸如烧烤、大板雪糕等特色食品，洗浴、冰上游戏等娱乐活动，乃至带有地域特色的穿搭和各类东北话蔑称等，不一而足。满头黄发的王山只是剧中的一位配角，他充满了东北人普遍的幽默感，虽作为“大哥”的跟班小弟却也并未泯灭心底的天真与善良。钟意、杨雪松等其他人物，初看时似乎带有某些典型人物特征。随着剧情推进，在着墨不多的情况下，他们也依靠其较为丰满的人物形象，展现出了与众不同的一面。诚然，过度刻意的特色符号堆砌，或会导致观众对“刻板印象”的联想，但在本剧中，这些元素的使用都围绕人物形象展开，并未折损其丰满的羽翼。

往昔岁月留痕的追忆

《黑土无言》利用插叙手法，将世纪之交两条不同的时间流线拼贴于一处，以2005年末侦办凶杀案为主轴，穿插主人公在20世纪90年代的记忆碎片。1990年立春，“澜河县化肥厂优秀职工表彰大会”的景象便多次在剧中浮现。这一改变了杨利佳（即后来化假名杨四）命运轨迹的重要事件，随着故事的发展而愈加清晰。

与全剧偏灰暗的色调不同的是，“表彰大会”等上世纪的情节以记忆回溯的形式出现，成片色调泛黄，如同镀上了一层鎏金。色调的差异不仅能让人清晰地区分“当下”与“过去”，更为已然远去的过往覆上了一层滤镜。作品借剧中人物之口，将对往日的憧憬与留恋娓娓道来。钟意在谈及自己的童年经历时感叹道：“那时候，身边的所有人都感觉好慢，慢得能看见时间，慢得能看到日月、风雪、山林。”在澜河县这样的偏远一隅，人们固然可以慢节奏地生活。但随着时间推移，许多人连“慢下来”都成为了奢望。剧中时常流露出类似的情绪：过去的记忆纵然破碎，却是现实困境的避难所和温柔乡。人们流连过去，或许只是为了逃避现在。

广袤的黑土地缄默不语，却见证着时代的变迁，并将其痕迹镌刻在大地上。作为经历过变动的不同个体，有的痕迹难觅，有的艰难求生，有的则风生水起。仅就本剧而言，许多充满魅力与希望的角色却未能见到自己的光辉未来，倒在了时代前行的途中，令人惋惜。然而，东北人普遍的耿直、爽利与幽默感，为日常生活增添了几分谐趣，淡化了死亡的悲剧意味，也体现了东北人普遍的积极、乐观的性格。

寻找地域色彩的迷人之处

近年来，诸多影视作品将弘扬地域文化特色作为自身的使命。如何更好地挖掘地域文化中独有韵味的闪光点，使其“重见天日”，将其魅力呈现在全国观众面前，已成为当下值得探讨的重要课题。电视剧《黑土无言》以其探寻地域文化繁杂色彩的实践，给予人们思考和启迪。

地域色彩存续于日常生活之中，所谓“悬浮感”则是脱离日常生活的结果。鲜明的地域色彩依托各类背景呈现，虽不必刻意追求面面俱到，但应注入每个角色的血脉当中。方言是地域文化最直接的表现形式之一。人们甚至会根据口音预设作品的调性，例如东北口音就被广泛视为天生带有“幽默感”。也有部分网民指出，《黑土无言》的东北话有用力过猛之虞，“东北口音不是执着于某些字眼。”口音问题或是作品中一个无伤大雅的瑕疵，却并未折损作品复现东北生活情境时的真实感。实际上，前不久播出的电视剧《繁花》沪语版，也曾被迫卷入到口音是否带有“洋泾浜”的问题中。方言是作品与观众连接的一把重要钥匙，但并非唯一解。衡量作品优劣的尺度仍应着眼于是否讲好故事。在影视剧创作中，应避免堆砌地域文化特色样态，而将其穿插于言之有物的故事之中，这样才能提升作品的魅力。

生活是艺术最真实的来源。影视作品在展现历史大势之余，也应着力刻画日常生活中的细节。《漫长的季节》侧重书写东北国企改制“下岗潮”中平凡人的生活遭际，而《黑土无言》则借一件凶杀案，串联起各行业中的不同角色，以沉静的目光审视他们在时代洪流中的命运。许多人缅怀曾经的“辉煌”，回忆过往的“落寞”，将怀旧情绪融入地域文化的情感之中，这也是地域文化之所以迷人的原因。

作为一部刑侦题材电视剧，《黑土无言》刻画出了独特的地域风情。作品在关注东北这片土地的同时，更关注时代变迁中各类人群的生活样貌。剧中巧妙融入了充满生活气息的地域文化元素，以生活化营造真实感，在沉静的大地上勾勒出人们截然不同的命运图景。

（作者系福建师范大学博士研究生）

来源： 光明网－文艺评论频道

作者：林泽欣

近年来，地域文化符号频频“出圈”，逐渐走出特定地域，为国人所津津乐道。从淄博到“尔滨”，城市的陡然走红并非一蹴而就，其中新媒体矩阵的推波助澜起到了重要作用，此外，鲜明的地域文化特点才是在文旅经济竞争中保持长青的根基。在影视剧方面，近期在各大卫视及互联网平台一骑绝尘的《繁花》，使上海黄河路这条名噪一时的餐饮街重获聚焦；而稍早前凭借优秀剧情打下良好口碑的《漫长的季节》，也将无数观众的思绪带回千禧之交的东北。这些优秀作品脱胎于浓厚的地域色彩，在观众中引起了广泛共鸣。

影视剧《黑土无言》也主打地域文化这张牌，并将目光投向了中国东北这片苍茫大地。本剧从2005年东北小城澜河的一起凶杀案讲起：当地知名的企业家在公司内中枪遇害，其年轻的情人则在附近坠亡。公安机关旋即展开排查，澜河县刑警大队队长关宇临危受命，很快锁定了刑满释放人员杨四，将其逮捕并与之。然而，经过审讯和调查走访，杨四牵扯其中的一起“案中案”浮出水面，企业家遇害案的凶手则另有他人。企业家的前妻王萍，杨四的继子杨雪松等，均被牵扯其中，一张错综交织的利害关系网浮现在观众眼前。在扑朔迷离之余，观众也能随着剧情推进，品味剧中立体的人物形象。

东北风情的再现与重构

《黑土无言》的故事发生在2005年的东北小城，时而又随着主人公的记忆回溯到上世纪90年代。千年之际，东北在工业发展转型期面临抉择，并产生了余波持久的阵痛。在剧中，澜河这座小城也想乘上“撤县设区”规划之风，但植根于此的地头蛇已视之为囊中之物，对待开发片区的分赃、争夺已日趋白热化。本剧不仅勾勒出时代变革的宏大图景，以小县城的变迁反映时代潮流余波的影响，更试图描摹生活于此的人物群像。身为刑警队长的关宇对业务一丝不苟，生活中与人为善，人情味十足。他的生活或许单调，却并不乏味。人物初次登场时，除了一晃而过的奖杯等荣誉，镜头也拍摄到他在花盆里种植的多棵生长旺盛的小葱，间接体现了他生活的情趣。夜审杨四这一嫌犯时，考虑到他被铐在审讯桌上动弹不得，关宇便将饺子喂到杨四嘴里，边吃边唠家常，试图以温情瓦解对方的心理防线。许多细节足以见得，本剧在营造生活化的氛围上下足了功夫。

同时，《黑土无言》也尝试借用地域文化与符号来彰显东北特色。一如其剧名，黑土地不仅滋养了东北人民，亦化身为一种诗意写照，静静映衬着这片土地上时而奔波、时而静默的人们。除了象征东北的黑土地外，剧中的冰雪景象与黑土地交融互补、相映成趣。在杨四悼亡前妻的一段回忆中，皑皑白雪让人徒增几分悲伤；而当杨雪松与女友躺在澜河冰面上遥望星空时，冰雪却又成为这温馨场面的背景，为两人增添了几分亲近感。在剧中，冰雪是澜河人的生活的一部分，故事的许多转折也与澜河上的冰窟窿有关。在戏外，冰雪也一道组成了现实生活中的东北生活，是东北地域文化差异性的重要标志。

此外，本剧还力图从细节方面还原本世纪初东北生活的全貌。在剧中角色多设定为本地人的前提下，来自天南海北的演员努力模仿东北口音，并试图将东北话中常用的方言特色词汇融入其中。具有鲜明时代特征的东北文化符号在剧中比比皆是，诸如烧烤、大板雪糕等特色食品，洗浴、冰上游戏等娱乐活动，乃至带有地域特色的穿搭和各类东北话蔑称等，不一而足。满头黄发的王山只是剧中的一位配角，他充满了东北人普遍的幽默感，虽作为“大哥”的跟班小弟却也并未泯灭心底的天真与善良。钟意、杨雪松等其他人物，初看时似乎带有某些典型人物特征。随着剧情推进，在着墨不多的情况下，他们也依靠其较为丰满的人物形象，展现出了与众不同的一面。诚然，过度刻意的特色符号堆砌，或会导致观众对“刻板印象”的联想，但在本剧中，这些元素的使用都围绕人物形象展开，并未折损其丰满的羽翼。

往昔岁月留痕的追忆

《黑土无言》利用插叙手法，将世纪之交两条不同的时间流线拼贴于一处，以2005年末侦办凶杀案为主轴，穿插主人公在20世纪90年代的记忆碎片。1990年立春，“澜河县化肥厂优秀职工表彰大会”的景象便多次在剧中浮现。这一改变了杨利佳（即后来化假名杨四）命运轨迹的重要事件，随着故事的发展而愈加清晰。

与全剧偏灰暗的色调不同的是，“表彰大会”等上世纪的情节以记忆回溯的形式出现，成片色调泛黄，如同镀上了一层鎏金。色调的差异不仅能让人清晰地区分“当下”与“过去”，更为已然远去的过往覆上了一层滤镜。作品借剧中人物之口，将对往日的憧憬与留恋娓娓道来。钟意在谈及自己的童年经历时感叹道：“那时候，身边的所有人都感觉好慢，慢得能看见时间，慢得能看到日月、风雪、山林。”在澜河县这样的偏远一隅，人们固然可以慢节奏地生活。但随着时间推移，许多人连“慢下来”都成为了奢望。剧中时常流露出类似的情绪：过去的记忆纵然破碎，却是现实困境的避难所和温柔乡。人们流连过去，或许只是为了逃避现在。

广袤的黑土地缄默不语，却见证着时代的变迁，并将其痕迹镌刻在大地上。作为经历过变动的不同个体，有的痕迹难觅，有的艰难求生，有的则风生水起。仅就本剧而言，许多充满魅力与希望的角色却未能见到自己的光辉未来，倒在了时代前行的途中，令人惋惜。然而，东北人普遍的耿直、爽利与幽默感，为日常生活增添了几分谐趣，淡化了死亡的悲剧意味，也体现了东北人普遍的积极、乐观的性格。

寻找地域色彩的迷人之处

近年来，诸多影视作品将弘扬地域文化特色作为自身的使命。如何更好地挖掘地域文化中独有韵味的闪光点，使其“重见天日”，将其魅力呈现在全国观众面前，已成为当下值得探讨的重要课题。电视剧《黑土无言》以其探寻地域文化繁杂色彩的实践，给予人们思考和启迪。

地域色彩存续于日常生活之中，所谓“悬浮感”则是脱离日常生活的结果。鲜明的地域色彩依托各类背景呈现，虽不必刻意追求面面俱到，但应注入每个角色的血脉当中。方言是地域文化最直接的表现形式之一。人们甚至会根据口音预设作品的调性，例如东北口音就被广泛视为天生带有“幽默感”。也有部分网民指出，《黑土无言》的东北话有用力过猛之虞，“东北口音不是执着于某些字眼。”口音问题或是作品中一个无伤大雅的瑕疵，却并未折损作品复现东北生活情境时的真实感。实际上，前不久播出的电视剧《繁花》沪语版，也曾被迫卷入到口音是否带有“洋泾浜”的问题中。方言是作品与观众连接的一把重要钥匙，但并非唯一解。衡量作品优劣的尺度仍应着眼于是否讲好故事。在影视剧创作中，应避免堆砌地域文化特色样态，而将其穿插于言之有物的故事之中，这样才能提升作品的魅力。

生活是艺术最真实的来源。影视作品在展现历史大势之余，也应着力刻画日常生活中的细节。《漫长的季节》侧重书写东北国企改制“下岗潮”中平凡人的生活遭际，而《黑土无言》则借一件凶杀案，串联起各行业中的不同角色，以沉静的目光审视他们在时代洪流中的命运。许多人缅怀曾经的“辉煌”，回忆过往的“落寞”，将怀旧情绪融入地域文化的情感之中，这也是地域文化之所以迷人的原因。

作为一部刑侦题材电视剧，《黑土无言》刻画出了独特的地域风情。作品在关注东北这片土地的同时，更关注时代变迁中各类人群的生活样貌。剧中巧妙融入了充满生活气息的地域文化元素，以生活化营造真实感，在沉静的大地上勾勒出人们截然不同的命运图景。

（作者系福建师范大学博士研究生）

来源： 光明网－文艺评论频道