标题：探索人体之美：人体艺术的吸引力与争议摘要：人体艺术一直备受争议，但无可否认其追求展现人体之美的独特吸引力。从古希腊雕塑到现代摄影，
人体艺术一直是艺术史上的传统。尽管存在道德和伦理争议，人们仍被人体艺术所吸引。人们通过观赏人体艺术获得美的享受，并与作品中的情感产生共鸣。
人体艺术的多样性提供了满足不同审美需求的机会。网友观点：1. 网友A认为人体艺术是对人体美感的赞美和表达，能够唤起人们的热情和欣赏。
2. 网友B认为人体艺术帮助我们更好地理解和欣赏人体的形态和特点，开启了身体美的大门。3. 网友C认为虽然人体艺术存在争议，但它是一种引感共鸣、
带来美的享受的独特艺术形式。个人观点和建议：我认为人体艺术是一种独特的艺术形式，展现了人体之美，唤起了人们对美的热情和欣赏。然而，
我们需要尊重他人的观点和感受，在展示和欣赏人体艺术时保持谨慎。此外，人体艺术作为多样化的艺术形式，应不断探索和创新，避免过度低俗的表现。问题：
你如何看待人体艺术？你认为人体艺术在社会中的地位和展示方式是否需要更多的讨论和规范？请留言分享你的观点。
他们坚守岗位，无悔付出，守护安全底线，将隐患和灾祸遏止于萌芽；他们闻令而动，有呼必应，夙夜奋战在应急救援一线；他们不畏艰险，面对生死考验，逆向而行，敢于赴汤蹈火，守护江河安澜……他们就是“荆楚楷模·最美应急人”。
日前，湖北首届“荆楚楷模·最美应急人”名单正式发布。此次活动由湖北省委宣传部、湖北省应急管理厅、湖北省总工会联合主办，旨在深入贯彻落实总书记授旗训词精神，发掘宣传我省安全生产、防灾减灾救灾、应急救援等领域的先进人物、先进事迹，大力营造崇尚先进浓厚氛围，激励全省应急管理工作者牢记使命，奋力在护航湖北高质量安全发展中建功立业。
经基层评选推荐，宣传、纪检、组织部门审核，网络投票，专家、评委评审，社会公示，毕可春等10名同志当选2020年“荆楚楷模·最美应急人”，朱学忠等3名同志当选2020年“荆楚楷模·最美应急人”特别致敬人物。
让我们来一睹他们的风采吧！
特别致敬
参与救援8000余次 解救群众620余人 坚守“疫线”100天
“烈火英雄”陈建
陈建，40岁，现任湖北省武汉市消防救援支队特勤大队一站站长助理。先后荣立“个人三等功”9次、“全国公安现役部队优秀士官人才奖”“全国消防部队优秀员”，湖北省“五一劳动奖章”等荣誉30余项。2020年获评“全国抗击新冠肺炎疫情先进个人”“全国优秀员”。
他从全省6000余名官兵中被选入荆楚消防尖兵突击队，参与灭火救援8000余次，解救被困群众620余人，参与处置了“5·12”汶川地震、“6·1”荆州监利东方之星沉船、“8·12”天津港爆炸等一系列急难险重任务。
2020年新冠肺炎疫情防控期间，陈建在最前线累计工作100天，转送病患579人，转运医疗废弃物2186桶170余吨。
创造救援直升机半小时起飞的国内领先水平
“应急达人”朱学忠
朱学忠，44岁，现任湖北省应急管理厅指挥中心（救援协调和预案管理局）副主任（副局长）。多年年度考核优秀，2015年被表彰为“全国安全监管监察系统先进个人”，2020年获评“全国抗击新冠肺炎疫情先进个人”。
他大胆在航空应急救援领域展开探索，在省内首次运用米-26大型直升机执行森林灭火、抗洪抢险任务。在他的全力沟通协调努力下，湖北成为全国应急系统首个与空军签订应急救援空域保障合作协议，创造了通航应急救援直升机半小时起飞的国内领先水平，促使湖北省被追加为全国航空应急救援试点省份。
2020年新冠肺炎疫情防控期间，朱学忠负责调派应急救援直升机执行紧急医疗物资航空运输任务，先后36次为15个市州运送紧急防疫物资，20批次从上海等地转运防疫物资，共计飞行213架次，282小时58分，运送物资91.25吨。
百姓“守夜人”
应急“女汉子” 韩沂妗
韩沂妗，女，33岁，现任宜昌市夷陵区应急管理局党委委员、政治部主任，是上个月中组部、中宣部评选公布的“最美公务员”中湖北唯一获此殊荣的公务员，也是全国应急管理系统唯一入选的公务员。
2020年5月，邓村乡小渔村一涉洪隐患受新冠肺炎疫情影响整改延期，该隐患汛期可能导致“堰塞湖”，对附近上百名村民生命财产安全造成极大威胁。韩沂妗立即组织召开现场督办会，在隐患消除前采取防范措施，并要求施工方在确保安全的前提下赶工期。最终，改造工程在主汛期来临前顺利完工，河道下游百姓安全得到保障。
韩沂妗参与暴雨橙红色预警值守、巡查排险、安全隐患处置等100余次。一年多来，韩沂妗和同事累计救助受灾群众5600多人。
最美应急人
将森林消防队伍打造成一专多能的应急“铁军”
“森林卫士”毕可春
毕可春，41岁，现任应急管理部森林消防局机动支队四大队大队长。先后荣立三等功3次，参与森林灭火任务30余次。担任四大队大队长以来，毕可春带领全体指战员出色完成湖北省森林灭火任务5次，并积极参加防汛抢险工作。2019年四大队考核排名全支队第一，被评为先进大队。
2019年夏天，他组织队伍保持24小时战备状态，圆满完成咸宁市、黄石市、孝感市等地灭火作战任务。
针对湖北地区灾害特点，他重点加强抗洪抢险、水域救援训练，采取“引进来、走出去”的方式，邀请蓝天救援队、武汉市水上救援队到队教学授课；自主建设浪木、爬梯、防眩晕等训练场地器材。
参加灭火战斗2000余次 成功完成72项重大通信保障任务
“暖心蓝朋友”汪家科
汪家科，30岁，荆门京山市永兴大道消防救援站副站长。先后荣立个人三等功5次、获得“湖北省向上向善好青年”“湖北省优秀装备技师”“荆门市道德模范”“青年岗位能手”“优秀党员”等多项荣誉，2020年被评为“全国向上向善好青年”。
他先后参加灭火战斗2000余次，抢险救援400余次，抢救遇险群众近140人。汪家科帮助13名贫困户走上脱贫路，让4名留守儿童继续学业。
2019年，汪家科参与应急通信保障工作，先后执行过第七届世界军人运动会、上海进博会、抗击“利奇马”台风等72项重大通信保障任务。新冠肺炎疫情暴发后，他连续工作90余天，保障全国疫情防控和消防安全防控视频调度会议30余次。
13年悉心守护 变事故重灾区为省市示范区
“矿山保姆”伍兴章
伍兴章，43岁，现任保康县应急管理局党委委员、副局长。从事矿山安全监管工作13年，伍兴章先后被授予“湖北省煤矿事故调查优秀主办监察员”“全市安全生产先进个人”“全县先进工作者”“五一劳动奖章”等殊荣。
他每年超过200天以上奔波在矿山、踏勘在矿井，每天至少要走15公里，每年排查整治3000多处矿山安全隐患。
他面对恐吓不退缩，严肃查处了强势的企业主要负责人，推动众多企业实际投资人走上了抓安全的前沿阵地。目前，保康变事故重灾区为省、市示范区，创下了矿石产量5倍增长、事故持续减少、连续16年无较大以上安全责任事故、2018年6月以来“零死亡”的记录。
集结18支队伍值守备汛 绘出应急救援力量部署图
“协调能手”陈浩
陈浩，42岁，现为武汉市应急管理局应急指挥中心党支部书记、副主任（牵头负责人）。陈浩带领人员实地走访和调研，摸清有关部门救援队伍的装备、人员、区域分布等有关情况。为了保证能第一时间调用这些力量参与应急救援工作，陈浩邀请专业团队绘制《武汉市应急救援力量部署图》，把104支应急救援队伍的人员、装备、专长和能力等情况，统一标注在图上，并配套编制了《武汉市应急救援队伍工作手册》。他不顾愈发严重的腰伤和滑膜炎，组织武汉市防汛演练。新冠肺炎疫情期间，他协调各成员单位充分联动，解决了各类应急物资保障和车辆交通运输问题。
连续战斗60余天 严防死守确保长江堤防安全
“拼命三郎”罗天文
罗天文，52岁，现任石首市应急管理局党委书记、局长。在他的带领下，石首市应急管理局绩效考核年年优胜，几乎拿到了石首市组织评比的所有奖项。石首市安全生产工作连续两年位居全市目标考核第一名，其个人曾被评为荆州市“优秀员”“石首市长江公路大桥建设突出个人”等多项荣誉。
他主导制定了《石首市荆江分工堤段防守及人员转移安置方案》《荆江分洪区上人民大垸运用预案》，做好荆江堤段防守分工和人员转移安置准备。他组建各类抢险突击队，在处置白蚁险情和管涌险情过程中发挥了重要作用。此外，他还紧急转移安置受灾群众326人，救助困难群众14147人。
在平凡的岗位上守护煤矿安全
“螺丝钉”程慧朋
程慧朋，38岁，现为湖北煤监局统计中心管理岗七级职员，连续4年在全局年度考核中获评优秀，2008年在抗击罕见雨雪冰冻灾害天气中表现突出被武汉市委市政府荣记“个人三等功”，此外还曾获评全国安监系统政务信息报送先进个人。2020年2月初，新冠肺炎疫情肆虐武汉，他在支部内第一个请战，加入抗疫突击队，下沉2个社区，60多天的战“疫”中先后扮演排查员、门卫员、快递员、搬运工、宣讲员等角色。
7年来，程慧朋先后撰写了《湖北省煤矿安全生产情况调研报告》《湖北省煤矿安全生产领域失信行为信息管理制度》等重要文稿上百篇，让产煤“小省”的煤矿安全宣教工作更加出彩。
攻克技术难题 搭建一体化平台为地震监控事业“添翼”
地震“技术控”特木其勒
特木其勒，40岁，现任湖北省地震局二级单位湖北地震台信息与应急室副主任，多次获得“优秀个人”荣誉称号。
他攻克技术难关，将原始的16套软件系统和8台物理服务器汇聚在一个虚拟化监控平台上，极大地提升了系统的数据调取速度以及突发事件的应急处置能力。依托虚拟化平台，将地震局核心业务相关服务器进行了虚拟化备份，如果这些关键系统发生故障，可马上进行系统切换。
12年来，特木其勒参加的各种演练超过200次，带领团队在国家地震局各类评演练比赛中取得佳绩，其中优化指标这一工作，更是得到了国家地震局的高度认可，并在全国进行推广。
在全省首创特殊作业“九步工作法”
“化危者”程伟
程伟，46岁，现任宜昌市应急管理局危化科科长。在“迎大庆·保军运”维稳安保工作中作出突出贡献，被宜昌市委市政府给予记二等功，还曾获得“宜昌楷模”荣誉称号。
从事危化监管工作16年来，他一直奔走在危险化学品生产车间、救援一线，先后参与109起事故的现场处置救援。他首创的特殊作业“九步工作法”，自2018年3月强制推行以来，全市化工行业、危险化学品领域实现无亡人事故，并在全省交流推广。
新冠肺炎疫情发生后，他第一时间回归岗位投入工作，主动参与防疫应急物资保障，结合实际制订了《疫情期间危化品安全监管工作提示》，指导企业安全生产，帮助企业解决实际困难。
知重负重攻坚克难 全力督办消除重大安全隐患30余处
“巾帼先锋”陈先红
陈先红，女，38岁，现任随州市应急管理局综合协调科科长。2018年被省政府授予“湖北省安全生产先进工作者”称号，并连续获评2017年、2018年随州市安监系统党员先锋模范。
2018年7月，陈先红冒着暴雨带同事去某尾矿库督查闭库工作，她穿着不合脚的男士雨靴花3小时徒步走到矿区。在陈先红的督办下，该尾矿库顺利提前闭库，避免发生溃坝。几年来，陈先红先后全力督办30余处重大隐患，直至其整改到位销号。
今年新冠肺炎疫情防控期间，陈先红跟踪协调处置密切接触者2304人，由她负责督办的密切接触者从排查出信息到送达隔离点时间均不超过4小时。
在消防救援任务中让出“生命面罩”
“消防新生代”胡晟民
胡晟民，22岁，现为荆州洪湖市长渠路消防救援站消防员，2020年被评为“荆州好人”。
抗疫期间，胡晟民连续奋战百日，先后完成洪湖“小汤山”医院加固、转运医疗废水500余吨、消杀7万平方米涉疫场所等任务，被中央电视台《新闻联播》聚焦报道。
2018年10月，仙桃市一居民楼4 楼起火，胡晟动请战冲进起火房间，看到一位年轻女子由于吸入了大量浓烟已有些意识不清，胡晟民把自己的空呼面罩戴在年轻女子的脸上，然后抱起她撤退。2020年新冠肺炎疫情期间，他每日攀爬6米多高的槽罐，冒着废水喷溅、高处坠落等诸多危险，每天实施多次输转作业，每次历时2个多小时，18天累计转运医疗废水500余吨。
#奇妙知识季#
世界三大名画：达芬奇《蒙娜丽莎》，伦勃朗《夜巡》，委拉斯贵支《宫娥》。
我们没听说的太多，世界太大，所以不急不躁，慢慢前行，为了让一生不那么单薄，为了让灵魂也能有一双翅膀！
巴洛克时代——西班牙的委拉斯贵支，讲这节课的那天，我家小仔仔在西班牙诞生了。
我们讲完了伦勃朗，知道他有一幅《夜巡》给他带来了人生的巨变！
伦勃朗的《夜巡》和达芬奇的《蒙娜丽莎》占了世界三大名画的两幅，还有一幅呢？
就是今天我们要讲的委拉斯贵支的《宫娥》！从表面上看，这三张世界名画也没有多震撼啦！你要说好看，那也是三张人物肖像画嘛，《蒙娜丽莎》是单人肖像，《夜巡》是群像，《宫娥》是宫廷像。但是作为世界三大名画，必定不仅仅停留在好看的层面上，而在画中隐藏了太多历史人文作者精神上的信息，令人们好奇和沉迷。
对于同学们来说，即使从表面、从深层都一时无法理解，起码也从只知道《蒙娜丽莎》提升了一个境界，还知道《夜巡》、《宫娥》了。
《宫娥》的评价：没有任何一幅画能像《宫娥》一样引起艺术家和评论家的兴趣！
后世的毕加索、达利都临摹过《宫娥》，毕加索称自己有57幅画的灵感来源于《宫娥》，甚至二十世纪的哲学也受到这幅画的影响，哲学家伏科说：《宫娥》里隐含了深刻哲学道理！
那么，《宫娥》究竟画了些什么呢？要想了解《宫娥》这幅画，我们还是需要从谁画了这幅画开始，这位作者叫：委拉斯贵支，他是西班牙的宫廷画家，这个名字和国家的艺术，对我们来说比较陌生，西班牙的艺术我们没有讲过，但是这个时期的西班牙历史我们会知道一点，十五十六世纪，欧洲的大航海时始了，从哥伦布发现新大陆，直到1588年英国重挫西班牙无敌舰队，才夺走西班牙的海上霸主地位！
西班牙凭借强大的海上军事实力，统治着大西洋，每年都要从海外殖民地搜刮大量的金银珠宝填充国库。上节课我们说到的伦勃朗是荷兰人，荷兰当时都是西班牙的殖民地，西班牙国王的加冕礼，教皇都要专程赶去参加！地位权力越大，巩固地位的需要就越大，除了可以通过军事武力之外，思想同化和统一也是必须的措施！
思想统一靠什么？当然是艺术啊！艺术是统治者宣传自己美化自己的重要手段！艺术家当然也就是重要的热捧对象，今天我们要说的委拉斯贵支就出生在这样一个大环境里。
委拉斯贵支不到20岁就画得一手好画，我们讲丢勒的时候讲过写实逼真的绘画风格，委拉斯贵支就是这样的高手。这种写实的特征是委拉斯贵支画《宫娥》的前提，他画逼真画到什么程度呢？他曾经画过一张教会要求的画，题材是圣经的马太福音，故事是说东方的博士夜观星像（？！）发现将有一位犹太新君诞生，赶紧前来耶路撒冷拜见的情景。拜见的时候向圣母子献上黄金香料等宝物表达敬仰之心！
这个题材达芬奇、波提切利…很多画家都画过，虽然大家都画过很多次了，仍然没有人能确定“三博士”长什么样子。等到委拉斯贵支画的时候，他就用自己的妻子和孩子当模特，画圣母子！（哈哈哈高人啊！）三博士呢？就是他自己和岳父大人和一个亲戚之类的模特，总之，委拉斯贵支画了自己一家老小！当然不能一模一样的画，都美化了并且神化了！
三博士来朝
这幅画虽然是宗教题材，但是在委拉斯贵支笔下特别有人间烟火气，因为都是真人模特嘛！
委拉斯贵支并不满足自己作画的层次和对象，他给自己定下了目标：要接触权力核心的高层，给他们画像。他来到西班牙的马德里，深知高层次的口碑建立重要性！于是他专门给高层大腕们画肖像，并且请求他们传播和赞扬自己画得好。慢慢的委拉斯贵支的名字就传到了皇帝的耳朵里，很快圣旨就下来了，委拉斯贵支进宫画画。进宫之后，委拉斯贵支就专门给宫廷皇族画各种各样的生活事务的影像，《宫娥》就是在这个时候产生的！
委拉斯贵支是一个非常务实的画家，所以画作也很逼真写实，《宫娥》画的是什么场景呢？
有一天早上，天气很好！国王让委拉斯贵支到皇宫画室来，让他给国王王后画一张肖像，于是画家来到画室，架起画布和画架，准备给国王夫妇画像。正准备开始，小公主发现爸爸妈妈要画像，就带着两个宫女和两个侏儒（陪公主玩乐的小矮人）还有狗狗闯进了画室！
小公主吵嚷着要现在画家旁边看画家怎么画的，刚好又有一位修女和大臣进宫找国王禀报事情，这时只能站在公主后面围观，门廊台阶上还有一个观望之人，有说是亲属，有说是侍卫，画家自己在左侧，正面站立，而国王和王后呢？
国王说：我很不想见到你，大画家。今天要给我们画一张全家福，不过我不想你给我们画像，所以现在请画吧。 委拉斯贵支：... ...
宫娥
在墙上的镜子里映出来他们的样子…把国王和王后放在墙上的镜子里？！
这可真是一个闻所未闻的构思，仿佛有另一个人在观看在场的所有人，画家自己也成为了画中的一个角色，在看着自己…
《宫娥》这幅画的关键就在这面镜子的构图设计，这是前无古人的构思，给国王画像，不画国王？！让国王和王后在反转的镜中？
这个大胆神奇的构思，创出了一个全新的构图空间，三维时空真的因为这面镜子在二维画面里出现了，这让多少绘画大师的梦想化为现实，黑白明暗色彩明度透视空间…
委拉斯贵支创造了一个新的空间表达方式 —— 第一人称视觉。我看到的世界就是“我”。
东西方绘画里都有画到镜子的，但这之前，人们画的是镜子本身，而没有人画镜子里的空间，更不敢把画面的人物核心（国王王后）放进镜子里的空间！
表面看这是一群人的肖像画，实际上竟然是皇权的肖像画！
国王王后隐身镜中空间，旁观的小公主却成了反转的画面核心，当然作者自己也为了提高自己的身份地位，站在了小公主的身边，而且无可指责，浑然天成！
这里插一句：这位可爱玲珑的小公主，据说抑郁的早逝在20岁。
作为华夏文明对镜子的看法，和西方文化对镜子的概念有完全不同的见解，所以我们不解析，就不容易理解西方绘画里的镜子。
镜子可以照出自我世界，是一种自我意识的显现，镜中的世界是自己，镜中的自己不是自己，哲学思想出现在《宫娥》的画面里，令人感受到不可思议的精神构图，国王和王后在众人视线观看的前方，却又出现在众人背后的镜子里，这幅画虚构了一个隐形人，这个隐形人站在国王和王后身前，他看到了画面中的景像，但是镜中却没有这个隐形人，或者说国王和王后这对模特，同时又是绘画者，这个奇妙的构思，让画面里的空间和人物虚实结合，让自我世界呈现在每个人物面前，而不是镜中…
西方文化里的镜子有自我意识的象征，在神话故事里有位美少年叫卡那索斯，他在河水的倒影中看到了自己的样子，瞬间被自己的容貌迷住了，从此爱上了自己，日渐憔悴，死后化作一朵水仙花，（水仙花的英文是Narcissus，自恋狂的英文是Narcissism）
我们在北方文艺复兴里提到过“扬凡爱克”（发明了油画），他画过一张婚礼新郎新娘的画，也在镜子里画了自己（可不敢画国王王后哈）还在旁边写：扬凡爱克在此。
人类可以通过视觉看到其他人物事，唯独看不到自己的面貌，这是一个哲学构图，人们要想看到自己的面貌，必须借助另外一个物体，自我世界的认知，从面貌开始就无法自己完成，从内到外都需要参照物。
“一个不可见的本体决定了一个可见的场景”——可见的东西背后有决定它的不可见因素。
《宫娥》里的人物，都是希望让国王王后看到的样子，这就好像我们每个人呈现的样子，都是希望别人看到的样子，而不是自我的本来面目！
可见和不可见表面与现实，两种矛盾与并存的哲理，就是《宫娥》的艺术魅力！
委拉斯贵支是一个宫廷画家，一生都为皇室画像，许多人鄙视他：你除了会画几个人头，还会什么？！
委拉斯贵支用一个绝世奇妙的构思《宫娥》，展示了自己的无限空间认知和自我世界构建能力，我是不能见到我的，我看到的对面就是我自己。成为了巴洛克时期的代表人物！
卖鸡蛋的妇女 ~ 委拉斯贵支19岁作品
据了解，委拉斯贵兹绘制这幅作品时，《阿诺菲尼夫妇的肖像》正好被收藏在西班牙皇宫中，也就是说委拉斯贵兹可能正是参考了这幅作品才有了他自己画面中的镜子，或者说这正是委拉斯贵兹对大师的致敬和挑战。
也就是说，是委拉斯贵兹故意把国王夫妇放到镜子中的喽。本该是画面中心的人物却被安排到了镜子中，成了一个虚影？要回答这个问题，还得从当时的历史问题开始回顾。
腓力四世的爷爷腓力二世是开疆拓土的一代帝王，在委拉斯贵兹出生的那一年这位实际上建立了第一个日不落帝国的皇帝去世，他留给了他儿子腓力三世一个被战事消耗殆尽、各种债务高举的空架子王国。在苦苦支撑了二十二年后，基本无功无过的腓力三世撒手人寰，并将皇位传给年仅16岁的儿子——腓力四世。
创业容易守家难，老爸艰难维持着这份家业，年少的腓力四世要做到父亲这般都要劳心劳力。更直白的说，创作这幅《宫娥》的时候，整个王朝已逐渐展现出颓势，哪怕腓力四世再亲力亲为提倡节俭也无济于事。
腓力四世还是位合格的皇帝，劳心劳力让他心力憔悴，对当时贵族流行的肖像画失去了兴趣。《宫娥》动笔之际，腓力四世更是遭受了轮番打击：爱妻伊莎贝拉王后亡故，独子在此后两年夭折。面对如此不幸，见到昔日画像，难免会顾影自怜吧。
后来他曾对一位红颜吐露过心声：“不想看到自己变老”，“不太愿意将自己交托给性格冷漠的委拉斯贵兹”。作为当时宫廷首席画师的委拉斯贵兹是唯一有资格给腓力四世作画的画家。可是，他的客户现在不想再见到自己的形象了。
腓力四世所站的位置就是我们观众所在之地，他面对画家和他的女儿以及仆人之类，现在委拉斯贵兹正在给他画像，而处于前文所提到的原因，画家决定侧面描写，只把国王安排到镜子中。
终于讲完了“巴洛克”后面是什么时代呢？“洛可可”时代，很多人分不清楚“巴洛克”和“洛可可”，不急不躁慢慢学习…
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