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这是一个非常短的小故事。尹是2020年生人，今年68岁整。人生如白驹过隙，68年一晃眼也就过去了。他肉身与智能机械结合的部分也已经是生长的足够成熟了。听父母说，他出生的那一年5G商用，互联网、科技已经是十分发达。人们的生活已经是相当便捷了。但所有人类能做到的也仅是在科技机械的协助下完成一些事情，依旧还是个血肉之躯。不能抵挡很多的外力伤害以及癌细胞的腐化。那是一个怎样落后的时代，尹已经记不得了。自2045年，人类科技空前提高后；所有人类均已经与智能机械结合达到共生的不老不死之境界了。也没有癌症车祸之类的说法。于是，68岁的他依旧是健壮青年的模样；只是现如今人类这样智能机械与肉身结合的形式唯一的bug就是致使了记忆力退化，所有人都是最多只能记得一个月的事情。另外，除非人类想要自己灵肉分离，解离自己的肉身；否则任何外力内力伤害对死亡都无可奈何。
尹早上醒来，伸手从衣柜里取出一件薄如蝉翼的特殊材料制成的衣服套在身上。只见这衣服严丝合缝的贴在他的身体上，不起一点儿褶子，冬暖夏凉。早餐很简单，从一个小盒子里取出一粒泛着光泽的透明小药丸吞下去。这个时代的人三餐都是这样类型不同品牌的的小药丸。只是如果你想要承袭旧时代五谷杂粮中餐西餐的习惯也是可以的，只是几乎没有人这样做。毕竟这些东西对于他们的身体来说已经不是那么容易消化排泄掉。
尹出了门，身后的类似舱门的铝板自动关上。他家住在1266层，出门便进入了独立云电梯。一秒钟过后，他已经在自家小区花园入口处。他只是想来散散步，就没有将代步装置安装在脚下。走到一座小桥旁，碰到在同一个云家庭体验区的林。所谓云家庭体验区，就是他们这个时代为那些有兴趣体验旧时代传统的家庭模式的单身人士打造的全新科技。毕竟这个时代，婚姻制度已经废除，大部分人都选择一个人生活。人们每周只需要在家工作一天，主要从事的都是文艺创作领域。其他大量的时间人们都在外面探索宇宙或者海洋世界。
林说，他最近有一件事件感到疑惑不解，想问问尹。他上周有天晚上做梦，梦到在自家的管理系统中看到上面显示的日期是2020年，后来醒来之后发现这不是梦，自家所有计时显示日期的屏幕上都显示的是2020，他查过是不是机械故障或者是芯片出现问题；结果发现不是。在询问过周围所有人之后，惊恐的发现，一半人说是2020年，一半人坚持说是2088年。“那么你家显示的年历是哪一年呢？你自己认为到底是2020年还是2088年呢？”尹不假思索“当然是2088年，我68岁。”马上又说，“等等，不对！从来没有任何证据表明我68岁，只是脑海里有个声音这样告诉我的我便这样认为了。现在，我也不太确定......”
他们各自匆匆回家，去为自己认为真实的年份寻找证据......
在中国的传统文化中，龙是一种吉祥的象征，代表着权力、尊贵和繁荣。农历龙年是根据中国的干支纪年系统来确定的，这个系统由十个天干和十二个地支组成，形成一个六十年的循环。每隔十二年，就会迎来一个龙年。
龙年的干支组合
龙年在十二生肖中排行第五，其地支为“辰”。与天干结合，共有以下几种组合：
- 甲辰年（如2044年）
- 丙辰年（如2066年）
- 戊辰年（如2088年）
- 庚辰年（如2100年）
- 壬辰年（如2132年）
龙年的文化意义
在中国文化中，龙被视为水的精灵，掌管着雨水和洪水，因此龙年通常与雨水充沛、农业丰收有关。龙还象征着皇权和威严，古代皇帝往往自诩为“真龙天子”，以显示其至高无上的地位。
龙年的习俗和活动
在龙年，各地会有许多庆祝活动，包括舞龙、舞狮、放鞭炮、挂灯笼等。这些活动旨在驱邪避凶，祈求新的一年平安顺利。家家户户也会贴春联、挂门神，以增加节日的气氛。
龙年的风水和运势
在风水学中，龙年被认为是一个充满变化和机遇的年份。许多人会在这一年进行家居或办公室的风水布局调整，希望能够吸引好运和正能量。同时，人们也会关注龙年的运势，通过占卜或请教风水大师来了解吉凶祸福。
龙年的出生命运
根据中国传统文化，出生在龙年的人通常具有领导才能、雄心壮志和创新精神。他们热情、自信、有魄力，但也可能会显得有些固执和好胜。在职业选择上，他们适合从事需要领导力和创造力的工作，如企业家、政治家、艺术家等。
结语
农历龙年是中国文化中一个非常重要的年份，它不仅仅是一个时间的标记，更是一个文化的符号，承载着中国人对于未来的美好期望和祈愿。无论是在传统习俗、风水运势还是个人命运上，龙年都有着特殊的意义和影响。随着时光的流转，龙年依然在每个中国人的心中占据着一席之地，成为连接过去和未来的一座桥梁。
封面新闻记者 李雨心
2088年，广阔无垠的浩瀚宇宙之中，人类的足迹踏上火星，在此处生活、工作，开辟着新的生存领域。而在与火星相隔上亿公里的地球之中，仍保存着人类生活的踪影，时刻牵动着远走在火星人类的心弦。当远离家乡的“火星打工人”荧荧，渴望回到地球探望年迈病危的外婆，而《荧惑归途》的故事，就发生在其中……
《荧惑归途》剧照
9月16日，由哔哩哔哩（以下简称“B站”）发起的“胶囊计划”正式公布了14部动画短片作品。作为B站国创动画人扶持计划项目之一，其以“极致情绪”为主题，邀请了具有成熟动画制作经验的专业团队创作独立动画。此中，由孔佑阳导演的作品《荧惑归途》，成为了“胶囊计划”系列作品中，播放量最高的几件作品之一。
在科技高速发展的60多年后，当人类踏上地球之外的星球开始建设新的家园的探索，但仍牵挂着这片土地上所栖息的亲人和记忆。《荧惑归途》所讲述的故事，就是一场发生在苍茫宇宙和星际之间的“乡愁”和归家之旅。“作为在外打拼的游子，我对于‘回家’的感悟是深刻的。就像片中所说的那样：‘家是我们的根，有家就有回去的地方’。”在接受封面新闻的专访时，导演孔佑阳这样说到。
导演孔佑阳
一场跨越星际的“归家之旅”
“荧荧是无数游子的折射”
2088年的世界，会是怎么样的？在孔佑阳所建构的世界中，站在地球的土地上遥望天际，就能看到漂浮在上空的星际高铁站。星际高铁穿梭在广袤的宇宙之中，是往返于地球和火星之间的唯一途径。而年幼时的荧荧就坐在外婆的身边，抬头望着正在修建的星际高铁站，听着外婆说要为她准备爱吃的见手青。可随着岁月的流逝，长大成人的荧荧为了自己的梦想，选择去往火星打拼。于是，一场跨越星际的“归家之旅”，就发生在了荧荧想要回到地球探望外婆的过程中……
片中的豆腐圆子
“其实认真看的话，就能发现这是一部我夹带了特别多‘私货’的作品。”孔佑阳说到，起初在筹备这部作品的时候，团队几乎只有他孤身一人，所以从剧本的构建开始，片中的主角荧荧，就映射了许多他年少时的记忆和故事。荧荧年幼生病时外婆亲手做的豆腐圆子、想要回到地球时抢票软件显示的地点昆明、喜欢吃见手青的食性……其实都来自孔佑阳的经历。他说，他的奶奶最拿手的好菜就是豆腐圆子了，而这些豆腐圆子就如同一个个的星球，奶奶自然是其中的太阳。
“作为在外漂泊很多年的游子，我的体验是非常深刻的，一直对回家这件事感触颇多，就想写个故事。另外我从小也是个‘科幻迷’，对科幻这个大类别也是非常喜欢的，所以自然而然地把这两个东西结合了一下，一方面是自己作为游子回家的感触，一方面就是科幻元素，于是有了《荧惑归途》里的故事。”
荧荧的外婆
孔佑阳想到，如今离家的游子在大城市中拼搏，几乎只能在春节等节日与家人团聚。那么在半个多世纪之后，是否人类间的距离变得更加遥远，不仅是流转在城市之间，而是相隔在星球之中，归家变得更遥遥无期和困难重重。而片中的荧荧，就是未来世界中无数游子的折射。
所以，当观众看到荧荧为了抢票回家时抓狂，或是在火星“打工”时的疲惫不堪，还有结束工作瘫倒“撸猫”时的放松，都异常感同身受，就像看到了不同时空中的自己一般。就连荧荧和亲人之间敏感又深厚的情谊，与父母观念不同的争执，都像极了不少年轻人的成长故事。
“在我看来，年轻人更渴望未知的世界打拼，去探索未知的领域，可能就会和父母有些矛盾。”就像片中，荧荧从小缺少父母的陪伴，与母亲争吵后决定孤身前往火星，以至于四年都没有回家探望。可当从火星去往地球的高铁发生事故时，却是妈妈修建的高铁防护措施救了她的性命。“所以我想说的是，家人之间那种跨越时空的爱，冥冥之中都是互相守护的。”
中国式亲情故事下的科幻表达
“错过一次26个月后才能回到地球”
“火星回到地球的最快轨道，每26个月才同步一次，国内的星际高铁在地火相距5500万公里到18000万公里这个范围才能运作，超过这个距离是不能运行的。错过了这个窗口期，你就只能两年后回家了……”画面中，当荧荧面对不断减少星际高铁的仓位，耳边是同事着急的提醒，急得手足无措又满头大汗。正是在这些微妙的设定，也在直观地告诉网友，这是一部科幻作品。
而在正片中，观众能够看到更多的细节：在火星的荧荧走到户外，呼出的空气顿时凝结成冰；在去乘坐星际高铁的途中，火星刮起的沙尘暴……
《荧惑归途》剧照
再说到剧中的设定，如火星中生活的人类，在户外需要穿着像薄膜一样的保护罩，呼出的空气会结冰，那是因为火星常年的低温；而荧荧遭遇的沙尘暴，也是因为火星时常发生风暴，没有大气层。
“在剧中，火星是地球人正在建设中的一个家园。如果整个火星城市都用一个空气罩，来模拟人造大气的话，我觉得对于正在建设中的火星可能成本太高了，所以给人物单独设计了像气囊和薄膜一样的保护罩。”
同时，荧荧所面对的“错过这一次就要两年后才能回家”的紧迫状态，其实也是来源于太阳系在公转时所产生的客观情况。孔佑阳说到，其实自己在撰写这个部分的剧本时，是写得极为过瘾的，而且回家的时间设定也借鉴了每26个月一次的“火星探测窗口”这一天文知识。
“像火星和地球，因为是以不同的公转速度在运行，所以地火距离是在不断变动的，是一会儿近一会儿远的。这是我当时写故事时很兴奋的一点，因为这直接造成了荧荧回家是有一个窗口期的。这也现在咱们中国航天事业里边，天问一号任务火星车‘祝融号’去火星时一样，火星发射窗口期是为26个月的。”所以细看之下，不难发现《荧惑归途》中所暗藏的科幻细节，其世界观的基础构造，还是建立在符合逻辑的科幻知识上。
正在崛起的中国动画科幻题材？
“中国动画需要更多不同领域的尝试”
就在“胶囊计划”系列作品亮相后不久，在10月29日晚举办的B站国创动画发布会中，观众翘首以盼的《三体》动画版也宣布定档。再来联想起数年前爆火的电影《流浪地球》，和口碑不俗的动画《灵笼》，似乎都在无意中透露出一个趋向，那就是科幻题材在国内影视创作中，逐渐崭露头角。
说到这个话题，孔佑阳也由衷地表示了欣喜，作为一名“科幻迷”，同时也是原创动画行业的从事者，他感受到了科幻题材在当下所拥有的不低的热度。“动画很契合科幻题材的呈现，这一形式本就适合展现天马行空和具有幻想元素的作品。”
《荧惑归途》剧照
翻看导演孔佑阳的从业经历，就能在其的代表作品中发现很多眼熟的名字，他曾加入《姜子牙》担任主创，后又参与《白蛇2：青蛇劫起》的创作。从孔佑阳参与的这一系列出圈的动画电影中，也能看到中国传统的神话故事、名著古籍，这些古老的“IP”正在成为中国动画创作的富矿。而《荧惑归途》的故事核心，探讨的也是中国式亲情故事下的科幻表达，其中有对家园故土的眷恋和珍视，是中国人独特的情感内核。
“在做《荧惑归途》的时候，我也想的是做一个很有中国特色的、接地气的科幻故事。”孔佑阳说到，其实在动画电影《西游记之大圣归来》走红后，再到《哪吒之魔童降世》《白蛇缘起》《姜子牙》……中国经典的传统神话，成为了中国动画作品重要的文化矿产，也成为了动画电影中的“安全牌”。
“挖掘传统文化在中国动画中的更多可能性，这的确是一个不错的方向。但我们同时需要更多原创的、新的角度的思考和题材创作。就像一个餐馆不能只做一道菜，否则无论再怎么好吃，观众也会吃腻。”在孔佑阳看来，不光是展示传统文化的国风题材，还有现实主义题材、科幻题材等一系列的领域，需要中国动画人的挖掘和探索。
“各个维度动画作品，都需要不断地涌现。这样才能真正地说，中国动画是在进步，在发展的。”
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12月21日（明日）
将迎冬至节气
正式进入“数九寒天”
据广州市五羊天象馆透露
去年冬至日是12月21日
今年冬至日也是12月21日
连续两年冬至日期都是12月21日
这种历法现象非常罕见
据统计，这种稀奇的历法现象
上一次出现在1896年和1897年
距今已有124年
为何会出现这种历法现象？主要原因是现行阳历长度与回归年长度不一致。二十四节气是以回归年1年的长度为标准的。回归年1年的长度是365.2422天。而目前阳历的日期，是以4年为1个周期(在几十年范围内)，其中有三年的天数，每年为365天；有一年的天数是366天(闰年)，四年共1461天。而回归年4年的长度是：365.2422×4=1460.9688天。两者相差0.0312天。即4年的阳历日期的时间长度，比4年回归年的长度多了0.0312天。时间一长，节气(冬至)日期就会提早到来。随着时间的推迟，节气(冬至)日期提早的趋势越来越明显。据统计，从2056年起，连续3年(2056～2058年)，冬至日期都是12月21日。更为稀奇的是，从2088起，连续12年(2088～2099年)，冬至日期都是12月21日。今年“冬至”节气的时间，出现在12月21日23时59分，即视太阳达到黄经270度的时刻，太阳直射南回归线。北半球白昼最短，黑夜最长。来源：中国新闻网编辑：海龙
封面新闻记者 李雨心
2088年，广阔无垠的浩瀚宇宙之中，人类的足迹踏上火星，在此处生活、工作，开辟着新的生存领域。而在与火星相隔上亿公里的地球之中，仍保存着人类生活的踪影，时刻牵动着远走在火星人类的心弦。当远离家乡的“火星打工人”荧荧，渴望回到地球探望年迈病危的外婆，而《荧惑归途》的故事，就发生在其中……
《荧惑归途》剧照
9月16日，由哔哩哔哩（以下简称“B站”）发起的“胶囊计划”正式公布了14部动画短片作品。作为B站国创动画人扶持计划项目之一，其以“极致情绪”为主题，邀请了具有成熟动画制作经验的专业团队创作独立动画。此中，由孔佑阳导演的作品《荧惑归途》，成为了“胶囊计划”系列作品中，播放量最高的几件作品之一。
在科技高速发展的60多年后，当人类踏上地球之外的星球开始建设新的家园的探索，但仍牵挂着这片土地上所栖息的亲人和记忆。《荧惑归途》所讲述的故事，就是一场发生在苍茫宇宙和星际之间的“乡愁”和归家之旅。“作为在外打拼的游子，我对于‘回家’的感悟是深刻的。就像片中所说的那样：‘家是我们的根，有家就有回去的地方’。”在接受封面新闻的专访时，导演孔佑阳这样说到。
导演孔佑阳
一场跨越星际的“归家之旅”
“荧荧是无数游子的折射”
2088年的世界，会是怎么样的？在孔佑阳所建构的世界中，站在地球的土地上遥望天际，就能看到漂浮在上空的星际高铁站。星际高铁穿梭在广袤的宇宙之中，是往返于地球和火星之间的唯一途径。而年幼时的荧荧就坐在外婆的身边，抬头望着正在修建的星际高铁站，听着外婆说要为她准备爱吃的见手青。可随着岁月的流逝，长大成人的荧荧为了自己的梦想，选择去往火星打拼。于是，一场跨越星际的“归家之旅”，就发生在了荧荧想要回到地球探望外婆的过程中……
片中的豆腐圆子
“其实认真看的话，就能发现这是一部我夹带了特别多‘私货’的作品。”孔佑阳说到，起初在筹备这部作品的时候，团队几乎只有他孤身一人，所以从剧本的构建开始，片中的主角荧荧，就映射了许多他年少时的记忆和故事。荧荧年幼生病时外婆亲手做的豆腐圆子、想要回到地球时抢票软件显示的地点昆明、喜欢吃见手青的食性……其实都来自孔佑阳的经历。他说，他的奶奶最拿手的好菜就是豆腐圆子了，而这些豆腐圆子就如同一个个的星球，奶奶自然是其中的太阳。
“作为在外漂泊很多年的游子，我的体验是非常深刻的，一直对回家这件事感触颇多，就想写个故事。另外我从小也是个‘科幻迷’，对科幻这个大类别也是非常喜欢的，所以自然而然地把这两个东西结合了一下，一方面是自己作为游子回家的感触，一方面就是科幻元素，于是有了《荧惑归途》里的故事。”
荧荧的外婆
孔佑阳想到，如今离家的游子在大城市中拼搏，几乎只能在春节等节日与家人团聚。那么在半个多世纪之后，是否人类间的距离变得更加遥远，不仅是流转在城市之间，而是相隔在星球之中，归家变得更遥遥无期和困难重重。而片中的荧荧，就是未来世界中无数游子的折射。
所以，当观众看到荧荧为了抢票回家时抓狂，或是在火星“打工”时的疲惫不堪，还有结束工作瘫倒“撸猫”时的放松，都异常感同身受，就像看到了不同时空中的自己一般。就连荧荧和亲人之间敏感又深厚的情谊，与父母观念不同的争执，都像极了不少年轻人的成长故事。
“在我看来，年轻人更渴望未知的世界打拼，去探索未知的领域，可能就会和父母有些矛盾。”就像片中，荧荧从小缺少父母的陪伴，与母亲争吵后决定孤身前往火星，以至于四年都没有回家探望。可当从火星去往地球的高铁发生事故时，却是妈妈修建的高铁防护措施救了她的性命。“所以我想说的是，家人之间那种跨越时空的爱，冥冥之中都是互相守护的。”
中国式亲情故事下的科幻表达
“错过一次26个月后才能回到地球”
“火星回到地球的最快轨道，每26个月才同步一次，国内的星际高铁在地火相距5500万公里到18000万公里这个范围才能运作，超过这个距离是不能运行的。错过了这个窗口期，你就只能两年后回家了……”画面中，当荧荧面对不断减少星际高铁的仓位，耳边是同事着急的提醒，急得手足无措又满头大汗。正是在这些微妙的设定，也在直观地告诉网友，这是一部科幻作品。
而在正片中，观众能够看到更多的细节：在火星的荧荧走到户外，呼出的空气顿时凝结成冰；在去乘坐星际高铁的途中，火星刮起的沙尘暴……
《荧惑归途》剧照
再说到剧中的设定，如火星中生活的人类，在户外需要穿着像薄膜一样的保护罩，呼出的空气会结冰，那是因为火星常年的低温；而荧荧遭遇的沙尘暴，也是因为火星时常发生风暴，没有大气层。
“在剧中，火星是地球人正在建设中的一个家园。如果整个火星城市都用一个空气罩，来模拟人造大气的话，我觉得对于正在建设中的火星可能成本太高了，所以给人物单独设计了像气囊和薄膜一样的保护罩。”
同时，荧荧所面对的“错过这一次就要两年后才能回家”的紧迫状态，其实也是来源于太阳系在公转时所产生的客观情况。孔佑阳说到，其实自己在撰写这个部分的剧本时，是写得极为过瘾的，而且回家的时间设定也借鉴了每26个月一次的“火星探测窗口”这一天文知识。
“像火星和地球，因为是以不同的公转速度在运行，所以地火距离是在不断变动的，是一会儿近一会儿远的。这是我当时写故事时很兴奋的一点，因为这直接造成了荧荧回家是有一个窗口期的。这也现在咱们中国航天事业里边，天问一号任务火星车‘祝融号’去火星时一样，火星发射窗口期是为26个月的。”所以细看之下，不难发现《荧惑归途》中所暗藏的科幻细节，其世界观的基础构造，还是建立在符合逻辑的科幻知识上。
正在崛起的中国动画科幻题材？
“中国动画需要更多不同领域的尝试”
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说到这个话题，孔佑阳也由衷地表示了欣喜，作为一名“科幻迷”，同时也是原创动画行业的从事者，他感受到了科幻题材在当下所拥有的不低的热度。“动画很契合科幻题材的呈现，这一形式本就适合展现天马行空和具有幻想元素的作品。”
《荧惑归途》剧照
翻看导演孔佑阳的从业经历，就能在其的代表作品中发现很多眼熟的名字，他曾加入《姜子牙》担任主创，后又参与《白蛇2：青蛇劫起》的创作。从孔佑阳参与的这一系列出圈的动画电影中，也能看到中国传统的神话故事、名著古籍，这些古老的“IP”正在成为中国动画创作的富矿。而《荧惑归途》的故事核心，探讨的也是中国式亲情故事下的科幻表达，其中有对家园故土的眷恋和珍视，是中国人独特的情感内核。
“在做《荧惑归途》的时候，我也想的是做一个很有中国特色的、接地气的科幻故事。”孔佑阳说到，其实在动画电影《西游记之大圣归来》走红后，再到《哪吒之魔童降世》《白蛇缘起》《姜子牙》……中国经典的传统神话，成为了中国动画作品重要的文化矿产，也成为了动画电影中的“安全牌”。
“挖掘传统文化在中国动画中的更多可能性，这的确是一个不错的方向。但我们同时需要更多原创的、新的角度的思考和题材创作。就像一个餐馆不能只做一道菜，否则无论再怎么好吃，观众也会吃腻。”在孔佑阳看来，不光是展示传统文化的国风题材，还有现实主义题材、科幻题材等一系列的领域，需要中国动画人的挖掘和探索。
“各个维度动画作品，都需要不断地涌现。这样才能真正地说，中国动画是在进步，在发展的。”
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