月光床风水是中国传统的风水。它认为，当月光直接照射到床上时，它可以缓解压力，提高睡眠质量，帮助人们安抚情绪，促进活力。
风水月光照床的历史月光床风水起源于农村地区。自古以来，农民就有这样一个习惯：在月光明媚的夜晚，他们打开窗户，让月光直接进入卧室，然后充满活力的月光进入床底，抚摸睡眠者的心。
月光照床风水的作用别人睡过的床垫与风水
月光床风水有很多好处，最明显的是帮助人们缓解压力，提高睡眠质量，减少紧张。科学研究表明，月光可以抑制压力激素，减少大脑中的炎症反应，从而使人们获得安静的心情。
如何正确实施月光照床风水？首先，选择合适的床：不要太大或太小，床头板最好用木板做；其次，选择舒适的床：头朝西，头朝月亮；最后，在每个月的第一天，让月光照在床上尽可能多地打开窗户。
总结月光床风水属于中国传统风水，起源于农村。能有效缓解压力，提高睡眠质量，安抚情绪，让人健康快乐。月光床风水其实很简单。你只需要打开窗户，让月光进入床底，就能得到惊喜。
有人认为唐宋时期的窗子打不开并且窗纸透光度不好，故而月光射不进室内。还有人认为〝床前明月光〞的〝床〞通〝窗〞，月光可以通过窗户射入室内。首先声明传世文献中，找不到〝床〞通〝窗〞的例证。唐诗中含有〝开轩〞字样的诗句有很多，宋代沈辽也有〝开轩望明月，西岭莽涔涔〞的诗句。再由唐代沈佺期〝开窗月露微〞和白居易〝开窗不糊纸〞，宋代舒亶〝开窗夜半不成寐，明月时时照我心〞，亦可知唐宋时期的窗子是能打开的。
其实早在南北朝时期，梁简文帝萧纲便写有〝开窗引月辉〞的诗句。这一时期还有〝明月入绮窗〞，〝当窗起明月〞，〝窗开两片月〞等诗句。初唐上官婉儿〝霞（水）窗明月满〞；盛唐李白〝明月看欲堕，当窗悬清光〞；晚唐李珣〝入窗明月鉴空帏〞；晚唐徐夤〝明月窗前枕上闻〞等诗句中，感觉月光貌似是可以透过窗户射入室内的，那么唐代窗纸的透光度到底怎样呢？
唐代熊孺登〝寂寞【竹窗闲不闭】，夜深斜影（指月影）到床前〞，宋代李光〝鼓角声回【窗未掩】，可堪残月到床前〞，宋代苏轼〝【帘卷窗穿】户不扃，隙尘风叶任纵横。幽人睡足谁呼觉，攲枕床前有月明〞，宋代赵汝燧《秋夕》〝窗开月到床〞，明代归子慕（归有光之子）〝风开不扃户，床前泻明月〞，以上诗句中室内〝床前见月〞的条件，是〝窗不闭〞或〝窗未掩〞或〝帘卷窗穿〞或〝窗开〞或〝不扃户〞。
宋代郭印〝坐久归来略假寐，床前见月枕还推〞和李处权〝恍然幽梦觉，明月及我床〞的〝床前见月〞，并没有特别强调〝窗不闭〞或〝窗未掩〞或〝帘卷窗穿〞或〝窗开〞或〝不扃户〞。
唐代王昌龄〝初日净金闺，先照床前暖〞，唐代孟郊〝一床空月色，四壁秋蛩声〞让我们看到日光和月光都可以照在室内的床前。〝纱窗〞或〝窗纱〞是古诗词中的常客，如唐代李商隐〝日射纱窗风撼扉〞，唐代韩偓〝日高方始出纱窗〞，宋代刘攽〝杲日透窗纱〞，宋代李清照〝卧看残月上窗纱〞等等，我们看到日光和月光都可以都透过纱窗射入室内。
唐代的窗纸普遍是油纸，即使用之前用油浸过的纸。白居易〝油纸伞中凝怨黛〞，这种油纸既然能做防雨的伞，自然也就能做以遮风挡雨为主要用途的窗纸了。唐代郭震《纸窗》〝不是野人嫌月色〞，所以月光通过窗纸射入室内就不足为怪了。
宋代刘弇〝罅月明窗纸〞，陆游〝窗纸萧萧印月痕〞，白玉蟾〝纸窗明暗月高低〞，葛起文〝日暴南窗纸〞，方回〝纸窗通日不通风〞，足以说明这类窗纸透光性尚可，但通风性较差。
唐宋时期文人常以废旧书稿糊窗，再看下距我们较近的清代。陈维崧〝几扇疏棂，玲珑处、檀笺粉茧糊成〞，王季珠〝笺纸糊窗散绮霞〞，顾翰〝茧纸新糊〞，乾隆〝纸窗糊以玻璃片〞……
唐宋时期月光可以射入室内，室内可以〝床前见月〞。〝秋风入窗里，罗帐起飘飏。仰头看明月，寄情千里光〞，这首唐代以前的乐府诗也能够证明在开窗的情况下，室内可以仰头看月。与月相关的〝床〞可未必都是室内的卧床，如宋代汪莘《夜兴》〝簟纹如水浸蟾光，睡觉湖边月半床〞，王诜《行香子》〝有竹间风、樽中酒、水边床〞和王沂孙〝翠簟一池秋水，半床露、半床月〞的〝床〞。
有人受了〝明月皎皎照我床〞和〝明月何皎皎，照我罗床帏〞的影响，认为凡是与〝月〞有关的床均指室内就寝的卧床。陈子升（明末清初）《秋夜同王说作梁器圃梁药亭作》〝霜天透彻中开卷，月地铺排处及床〞的〝月地〞，结合全诗分析指的是室外的地上，那么此处的〝床〞当然不是室内就寝的卧床了。宋代吕本中《秋夜行》中有〝举头揽取明月光。置我堂上方天床，满酌玉杯碧淋浪。唤取姮娥来共尝〞等诗句，这首诗中有〝举头望明月〞的情景。由颜真卿《张长史十二意笔法意记》〝张公乃当堂踞床而坐，命仆居于小榻〞，可推断〝堂上方天床〞也不是室内就寝的卧床。
此外，宋代梅尧臣〝苍苍【庭中】竹，事莫叹迟速。……我当明月时，移床来此宿〞，徐贲（元末明初）〝移床【露坐】共邀月〞，明代顾璘〝明月出【东山】，移床就【衰柳】〞，以上诗句中的〝床前见月〞的情景均在室外。
结合《静夜思》这首诗宋本第二句〝疑是地上霜〞和第三句〝举头望山月〞，综合考虑可知这首诗的写作地点是在室外。唐诗中的〝地〞多指室外的地上，如〝中庭地白树栖鸦〞和〝洒扫庭中地〞的〝地〞。唐人刘禹锡〝光辉满地上，丝管发舟中〞；宋人叶林〝金粟花前风细细，宝阶地上月辉辉〞；清人黎简〝地上月渐大，夜静滩应没〞，以上诗句中与〝月〞有关的〝地上〞，结合全诗分析均指室外的〝地上〞。不过唐人贯休〝紫金地上三更月，红藕香中一病身〞的〝地上〞，指的是佛殿的地上。与〝月〞有关的地上，鲜指摆放卧床的室内的地上。
元代萨都剌〝酒醒不知过夜半，开门满地月如霜〞，明代张位〝一天秋似水，满地月如霜〞，明代陈汝言〝天边云气不成雨，地上月华浑似霜〞，以上诗句中的〝月〞、〝地上〞与〝霜〞，形成了三位一体的有机画卷。以上诗句中的〝地上〞，均指室外的地上。明代王守仁 《见月》〝屋罅见明月，还见地上霜。客子夜中起，旁皇（彷徨）涕沾裳。匪为严霜苦，悲此明月光……〞。〝罅〞指缝隙，一定是顺着屋内的缝隙向外看，才看到了明月和地上霜。此处〝地上霜〞的〝地上〞，当然是室外的地上了。
有人认为李白在室内就寝的卧床前可以通过〝天窗〞望月，也有人认为唐代没有天窗。那么唐代到底有没有天窗呢？
天窗在唐代以前便已存在，如东汉末年孔融〝天窗通冥室〞；南北朝时期庾信〝天窗影迹深〞。李白自己也有诗句〝凭雷蹑天窗〞，沈佺期〝天窗虚的的〞，钱起〝飞鸟下天窗〞，都能够证明唐代是存在天窗的。宋代白玉蟾笔下，甚至有〝月泻天窗瀑〞的诗句。既然综合分析《静夜思》这首诗的写作地点是在室外，又何来〝天窗望月〞之说呢？
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历经千辛万苦买到房，是不是又该考虑装修的问题了。一个新家能带给人的居住感，舒适感，取决于在装修时你花了多大心思，选择的装修公司是否给力，设计师是否充分考虑到了居住情况和利用空间。这几点可谓是一个新家舒适性的必要条件了。但是还有一点是很多人在新房装修时最容易忽略的问题—风水。
一提到风水，难免想到的是路边硬要给你算一卦的假瞎子，这种想法未免偏颇。家装风水是中国历史悠久的一门玄术，也称青鸟、青囊，较为学术性的说法叫做堪舆。风水更是中华文化的组成部分，是中国哲学在环境上的反映与体现。
在家装风水中有哪些禁忌呢？快跟随小编一起来看看吧！
禁忌一之玄关玄关之处犹如人体的咽喉，其风水作用十分的重要。很多进门见客厅形成穿堂煞，为了挡煞设置玄关，但是玄关吊顶宜高不宜低，太低会给人一种压迫感，在风水中属于不吉之兆，象征着家人难已出关，被受压迫掣肘；除此之外，装修玄关之处时，不能使用镜面玻璃，具有反射的镜子通常不能面向大门，这样会将家中的财气被反射出去。
禁忌二之客厅风水学上说，所有的房子，入门必见客厅，现代的建筑设计，又是为了考虑空间的配置，一进门往往先见到的是厨房，餐厅或浴厕。这是阳宅大忌，也不合乎常理，居住其中，家运会受到影响。通常来说，将客厅设计在房屋正中央的位置上是大吉，这样的空间布局可以促使家运昌隆。
禁忌三之门厨房和卫生间是家中晦气，浊气的聚集地，而大门是家中的总气口，如果正对，在风水上为破财之像；卧室为休息之地，如果长期相对就会受浊气所冲，在风水学中，这些都会一个影响到卧室的居住环境，也间接影响居住者的身心健康，容易使居住者患上恶疾。
禁忌四之床床头不宜朝西放置，由于地球自东向西自转动，头如果朝西，血液冲向头顶，会影响睡眠质量；卧室床不可以正对镜子，风水上讲究镜不对床，镜子会反射月光照射到床上，人长期处于月光照射下睡眠体内阴性能量聚集，容易体寒，生病；除了床不可正对大镜之外，如果卧室床的两侧存在穿衣镜也是家装风水禁忌，这会导致床上人的睡眠质量受到影响，从而导致失眠、多梦等。
禁忌五之梁柱梁不压头，横梁最忌压在床头，书桌及餐桌上，家中天花板上如果有很多横梁，会无形成压迫的感觉，人坐在横梁下容易精神紧张，从而运势不振。但是梁柱又承载这房屋的重量，不可或缺，差别只在于是否出现在显眼的位置，必要时，可在其上改其结构装饰成各类美丽的造型来遮掩这些显眼的地方。现在多数装修都会吊顶，但是吊顶的时候需要注意，不宜做过多的装饰，避免压抑，影响居住者的情绪。
禁忌六之光线明亮的客厅能带来家运兴旺，反之则会导致财运中断，所以客厅采光要充足，空气要流通，那好运指数自然会随之上升；而卧室是休息之所，强光易使人心绪难宁，所以卧室光线不适宜太强，需要降低整个空间的光线指数。
温馨小贴士：新家风水也是一个不容忽视的大问题，好的装修，好的风水能提升居住感，新家装修时一定要将这部分考虑其中哦！
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