据说世界上唯一的爱和食物是不可抗拒的，食物不应该说，毕竟，人和食物是最重要的。有这样一句话说：问世界上的爱是什么，直接叫做生与死的承诺。爱不管国界，不管年龄甚至性别如何，今天小边给你带来了民间故事中流传的爱情故事，我希望你喜欢。
《卖油郎独占花魁》是一部以爱情为主题的小说，但它的材料与主角不同，如才华横溢的美女、皇帝和将军、英雄和粉丝。这部小说的主人公是商人，女主人公是，材料更具生活性。秦重对美女的爱始于她的美貌。美女决定嫁给秦重是因为她诚实真诚，这不同于以往的封建礼教主题，如夫为妻、从一到尾和忠诚和烈士。
小说描述了普通市民的实际爱情观，强调了生活中的人性和真情，反映了资本阶层新兴小市民的爱情、婚姻观念和生活理想。爱情观有情欲的组成部分，甚至侧重于如何赢得女性的青睐，也体现了《三言两拍》中对人欲的肯定，与以往的爱情小说不同。
据说新瑶琴出生在汴梁郊区一个有六家陈铺的富裕家庭。他从小聪明聪明，十岁就能唱诗写赋。钢琴、象棋、书法、绘画和女性红色刺绣无处不在。然而，靖康遇到困难时，汴梁城破裂。瑶琴逃跑时与家人分手。她被卖到临安（现杭州）当。她改名为王美和美女。王美娘凭借自己的才华和外表成为临安著名的。她获得了花魁娘子的称号。她每晚都有12英镑的白银，这仍然吸引着人们。王美娘也想结婚，但很容易找到无价的宝藏，很少有情人从未见过合适的候选人。
临安城外卖油店的朱老板继承了一个男孩。他原来姓秦，逃离汴梁。秦重的母亲早逝。他十三岁时，父亲把他卖到油店，北上做生意。秦重过继给朱老板后，改名为朱重。
一年二月的一天，朱忠给昭庆寺送油后，碰巧看到王美娘住在附近，被她的美貌所吸引，心想:如果这样的美女拥抱了她一夜，她愿意死。于是日积夜累，积累了十二银子，想买王美娘一晚上的春宵。老挝人不喜欢他卖油。他反复推卸责任。后来，当他看到他的真诚时，他教他等几天，扮成一个温柔的人再来。然而，当美女喝醉时，后者认为朱忠不是一个有名字的孩子。他接了他，被嘲笑了。
但朱重并不在意，整晚都在为醉酒的美女服务。第二天，当她醒来时，她道歉，觉得这个好人很少见，忠诚，诚实，知识渊博，但不幸的是，她是市场上的一代，如果她是一个穿着衣服的孩子，她愿意做她想做的事。朱重双嫖资作为感谢。朱老板很快就去世了，朱重接管了这家商店。这时，美女的父母来临安寻找失散的女儿，去朱家油店找工作。
一年后，美娘被福州太守的八公子羞辱，流落街头，寸步难行，碰巧遇到了路过的朱重。朱重很快把美娘带回了青楼。为了回报朱重，她留下他过夜，并答应嫁给朱重。美娘用多年储蓄的钱赎回了自己，嫁给了朱重，认出了店里的亲生父母。朱重终于认出了父亲，改回了原姓，所以大家都很开心。
小说中的主人公秦重一开始属于社会的底层阶级，这与美娘的地位大不相同。秦重地位的提高不是通过传统的名声获得或附属于你的亲戚，而是通过做生意赚钱。它不能用传统戏曲小说中常见的私人终身后花园，陷入困境的公子中的第一名模式来概括。这表明明朝资产阶级地位的上升和社会价值观的转变。
重农抑商的传统社会思想开始动摇，伦理标准和道德标准正在发生变化，真正反映了这一时期社会思想的特点。小商人成了争夺爱情的赢家，打败了学者弟子，说明他们对爱情的渴望不再局限于知识分子，而是存在于普通市民心中。
值得注意的是，冯梦龙在描述主人公秦重时，仍然接近程朱理学下的道德标准，并试图强调秦重的忠诚、孝顺和节俭。秦重仰视美女的爱，像宗教一样虔诚。他积累银钱的过程与朝圣的过程非常相似，这也使小说摆脱了庸俗的可能性。
【结论】《卖油郎独占花魁》收录在明代小说家冯梦龙编辑的小说集《醒世恒言》中，讲述了著名新瑶琴与卖油郎秦重之间的爱情故事，才貌双全，在北京闻名，被称为花魁娘子。
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古装剧《爱情宝典之卖油郎独占花魁》大家看过吗？这个故事由任泉和乐珈彤主演，主要讲的是诚实善良的卖油郎对花魁莘瑶琴一见钟情，为了见上花魁，他一个铜板一个铜板的攒了几年的钱，最终不仅见到了花魁，还成功感动了她，于是有情人终成眷属。这部剧除了女主莘瑶琴很美之外，剧中还有其他美人，我们一起来看看吧。
海棠，跟女主莘瑶琴同为翠香榭的烟花女子，在莘瑶琴没有来之前，她应该是当家花魁，莘瑶琴来了之后所有风头都被抢去了，心里自然是有些不舒服的，但在跟莘瑶琴比完琴棋书画之后，她输的心服口服，从来没有找过对方的茬。海棠的扮相在烟花之地算是比较雅致的，一身清新的黄色搭配几朵小花，给人一种楚楚动人的感觉。
春喜，是女主莘瑶琴的丫鬟，从女主刚进入这一行业开始就跟在她的身边了，两人的关系非常的好，女主有心事也会跟她说，而春喜对女主的感情是又心疼又忠心的。春喜毕竟是要干活的，所以造型看起来比较简单利落，头发梳的特别的光滑，发饰也都很小巧，给人一种清清爽爽，看起来既机灵又有朝气。
莘瑶琴，原本也是个富家小姐，后来家乡不知道出了什么天灾人祸，导致她跟父母亲失散了，然后她就被邻居给骗到了一个陌生的地方，一路辗转，最终落入烟花之地。虽然她已经变成了人气花魁，过着锦衣玉食的生活，但她内心总是思念着家乡和亲人，在知道卖油郎是自己的同乡之后，她心里就跟对方拉近了距离。莘瑶琴在剧中的扮相真的很美，一身荧光色的粉裙看起来既少女又美艳，头上插着一把扇子更显梦幻十足。
双喜，也是翠香榭的烟花女子，她个性直来直去，总是开口得罪人，也经常开口闹笑话，没有什么心机，也没有什么头脑，琴棋书画几乎样样不通，但凭着机灵劲儿和漂亮的容貌，在翠香榭也占有一席之地。双喜的名字倒是取得很红红火火，看着就喜庆，但是她的打扮却非常的素雅，一身水绿色的纱裙给人一种小清新的感觉，搭配满头花花草草，很是清新怡人。
兰花，原本是男主卖油郎家店铺里的下人，成天不想着努力工作，只想着走捷径，一开始她各种主动跟卖油郎示好，结果碰了一鼻子灰，后来她就跟店里另一个伙计狼狈为奸夺走了养父家的所有财产。不过坏人有坏报，最后这两个人都自食恶果，一个被男方卖了，一个被女方出卖成为了刀下亡魂。兰花的造型还是很质朴的，一身藏蓝花布衣加头巾的造型，看起来很朴实。
看完《卖油郎独占花魁》中的五位美女，你觉得谁最美呢？
澎湃新闻记者 潘妤
“剧目要一代一代人传下去，认识挖掘它的经典之处和加之所在，对今天的昆曲人极为重要”。11月24日，江苏省苏州昆剧院的年度传承大戏《占花魁》在中国昆曲剧院举行首演，上海昆剧团的三位国宝级表演艺术家岳美缇、张静娴、张铭荣齐齐坐镇在苏州，台前幕后关注着演出的每一个细节。1984年，他们把这出戏从传字辈艺术家手里传了下来，经过重新挖掘整理改编，成为了昆剧舞台的一部经典。36年后，他们又把这部剧传承给了苏州昆剧院的中坚一代，扮演秦钟的俞玖林和扮演王美娘的沈国芳等一众演员从老艺术家手里，接过了这部作品。
演出前，作为该剧的艺术指导和导演，也是当年让“秦钟”在舞台重现光彩的昆剧小生艺术家，岳美缇不由感慨“传承”之要义：“通过好的剧目，真正锻炼出好的人才，磨合出优秀的团队，这是我最迫切的希望。”
作家白先勇再一次担任了艺术总顾问，这已经是他继《牡丹亭》、《玉簪记》、《白罗衫》和《》之后再度成为苏昆出品的艺术顾问。而他的期望所在，也是让昆剧的年轻一代传承更多的经典好戏，让更多昆剧经典延绵在舞台之上。
昆曲《占花魁》在昆剧舞台最常演的是《湖楼》、《受吐》两折，而在岳美缇等艺术家的改编整理下，成为一出完整的大戏。此次苏昆排演的版本共《卖油》、《湖楼》、《受吐》、《情思》、《雪塘》、《从良》六折。有趣的是，这部作品里的故事虽然发生在杭州，长演于上海，但却是和苏州最有渊源。原剧是明末清初苏州派传奇作家领袖李玉的代表作，而故事则源于明朝苏州人冯梦龙编撰的《醒世恒言》中之《卖油郎独占花魁》。400年历史绵延，这个中国传奇史上家喻户晓的故事，从最初的苏州人写，成为了如今苏州人演。
《占花魁·雪塘》
昆剧中难得一见的轻喜剧，雅俗共赏考验表演
冯梦龙的《卖油郎独占花魁》自问世后就一直脍炙人口，在不断搬演与口耳相传中，寄托了人们对真爱与美好的期冀。而李玉所写的昆曲《占花魁》也是他最常上演的剧目，原作共28折，以北宋靖康之难为时代背景的故事，讲述了卖油郎秦钟与花魁女王美娘的爱情传奇。
《占花魁·卖油》
《占花魁》是传统昆剧中不常见的轻喜剧，生、旦主角之外，还有众多贯穿始终的角色人物，充满民间性情、天地自然，生动呈现了彼时社会百态和人情冷暖， “金钱与自由”、“贫穷与平等”之问，以及小人物的抗争与选择，在如今看来依旧极有现实意义。
而在白先勇看来，《占花魁》有着救赎的主题，它的重头戏《受吐》一折，花魁女大醉而归，酒后呕吐，卖油郎一时对花魁女产生了怜悯，用自己的新衣接着花魁女的酒吐。他对一位烟花女子怜香惜玉、忘却的纯情，顿时把《占花魁》整出戏的境界提升了。卖油郎用新衣接受花魁女的酒吐，象征着卖油郎用自己的纯真洗涤了花魁女在烟花生涯中所沾染的污秽，——《占花魁》也就变成了一个身份卑微的男子以纯真爱情救赎一个陷入烟花火坑女子的故事。
《占花魁·受吐》
当年，昆曲和民间各剧种曾竞相演出此剧，但昆剧衰微后，一度就不见于舞台。1984年，上海昆剧团两位艺术家岳美缇、张静娴在抢救、挖掘传统折子戏的鼓舞下，前往杭州向周传瑛、张娴两位老师学习《湖楼》、《受吐》两折，并把这部剧整编为6折大戏。《占花魁》得已“重返”昆曲舞台，也成为岳美缇“最爱演”的拿手好戏。
在岳美缇看来，这是个既写实又抒情的轻喜剧，昆曲很少有这样风格的戏，而更为难得的是，它有昆剧雅致一面，也有通俗的一面，是一出“大美大雅”的戏。“一个卖油小贩与风尘女子的爱情故事，以一组小市民小人物，以民间民俗及轻快生动幽默的生活情景和生活气息，展示了人情之美，有浓浓的的江南风情和人间暖意。”
对于这部不同于昆剧“才子佳人”的作品，白先勇也十分看重，为这部剧的服装、舞台等视觉做了很多艺术顾问，整部剧视觉写意淡雅，具有江南意味。
《占花魁·从良》
俞玖林传承卖油郎秦钟，和这一角色有独特感情
《占花魁》中的卖油郎秦钟是昆剧舞台很独特的小生形象，导演岳美缇说：“这部戏是昆曲小生很见功夫的好戏，秦钟不同于昆曲经典的小生形象，他的身上既要有小生的儒雅和书卷气，又要有小人物的朴实和真诚善良。对话短，细节多，演员要以此在舞台上展现出这个秦钟的真、善、美，打动花魁女、也打动观众。”
此前，上昆的几代年轻演员几乎都学习传承了这个戏。而这一次，苏州昆剧院的当家小生、梅花奖得主，也是青春版《牡丹亭》中的柳梦梅扮演者俞玖林成为了秦钟的扮演者。对于这个角色，俞玖林的感情十分独特，他甚至说，自己艺术积累之路上的“第一桶金”，就来自于秦钟这个角色。
“卖油郎秦钟，是我艺术生涯的重要见证者，1998年，刚毕业进团的我，有幸和王芳老师搭档演出了苏剧大戏《花魁记》，让我对表演、人物塑造有了第一次晚真直接而深刻的体验。” 俞玖林回忆说，2006年在参加全国小生培训班时，他得到岳美缇亲授《湖楼》一折，第一次体验了与倜傥才子似又不似的秦钟，对表演节奏、人物内心和程式运用有了更多进一步理解，而传承《占花魁》的愿望，也自此在他心中萌生。
《占花魁·湖楼》
去年，俞玖林郑重向老师岳美缇提出希望传承并重新制作《占花魁》整部大戏，经历了疫情影响历时十月有余，传承大戏《占花魁》在各方支持下终于走上了苏昆舞台。
而对于常演柳梦梅和潘必正，习惯了潇洒书生意气的俞玖林而言，如何让秦钟多一份小人物的质淳，如何在“巾生”和“穷生”之间寻找表演尺度，成为他和岳美缇每天都在排练厅的课题。
剧中的“花魁”王美娘扮演者沈国芳同样面临挑战，她本行昆剧六旦，在青春版《牡丹亭》中扮演春香，虽曾跨行演出《千里送京娘》等闺门旦角色，但这一次《占花魁》是尝试全本闺门旦，前后经历了将近一年的学戏排戏。而传授这个角色给她的上昆艺术家张静娴说，从年初通过手机视频、到盛夏来到排练厅，直到如今终于和观众见面，看到舞台上的又一代青年才俊演出该剧，恍如时光倒流，似乎又看到30几年前那个盛夏，她向张娴老师学习王梅娘的场景重又历历在目。
《占花魁》中因有形形的市井人物，多个丑行角色的表演十分精彩，艺术指导张铭荣因此也肩负着把这些角色传承给苏昆，他表示，苏昆的演员都非常努力，为了这个剧可以说全梁上坝。
责任编辑：梁佳
校对：丁晓
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