很多人在恋爱之前是一个样，但是在恋爱以后就会变的完全不一样。爱情就像有魔法一样，会让人不自觉的去改变，但是自己都可能还没有意识到。不知道你在恋爱后是否也会像大多数的人一样有着自己的变化呢？在12星座中，有哪些星座在恋爱后会变的全能全知呢？
座：勤劳聪明
因为座的人本来就比较讲究完美，所以在恋爱之后他们会把自己的另一半的外形也整理的非常清爽。座的人有着很强的学习能力，所以会把很多事情都处理的非常好。座的人很会理财，家中里里外外的事情交给他们，都没有问题。
狮子座：能力强大
狮子座的人不管做什么事都有强大的能力，即使是在两个人恋爱之后，他们也会把自己的这种能力发挥到淋漓尽致。狮子座的人对于爱情都非常的忠贞，所以未来两个人的感情，他们会做出很多的而努力。在恋爱中他们也有可能为对方做出自己意想不到的一些事。
天蝎座：毫无保留的付出
天蝎座的人事业心都比较强，因为他们不喜欢太过于平凡。但是天蝎座的人一旦喜欢上一个人之后，他们就会愿意为对方付出所有。他们也可以一个人承担下所有的事情，让自己的另一半更轻松，所以他们真的比较全能，作为天蝎座的另一半会很幸福。
巨蟹座：内外兼修
巨蟹座的人非常会照顾人，不管是家里还是自己的事业都会兼顾的非常好。家里的很多事情，巨蟹座的人都比较精通，也会处理的很好。巨蟹座的人在恋爱之后会给对方最好的宠爱，就算是一些很小的事情，他们都会去把它做好。所以巨蟹座的人恋爱后是非常有潜力的。
在生活中，有本事的人其实很多，只是有些人不喜欢把自身能力展现出来，或者有些人只是在某个领域很厉害。而有的人却能在任何领域都有着很强的能力，让人不得不佩服。让我们看看十二星座中那些有着真本事，做什么都很厉害，在哪儿都能发光的几大星座吧！
天蝎座
天蝎座人不光很有本事，而且为人还很低调。他们懂得把自己的能力用在正确的事情上，却从不会鲁莽的彰显自己的出众，更不会炫耀自己能力上的优越感。也正因为他们懂得隐藏实力，才让他们有了更多一鸣惊人的机会，也让人觉得他们更加厉害。而足够的本事加上睿智而理性的性格，让天蝎座人有着成就大事的潜力，在哪儿都显得很出众。
对天蝎座人来说，是金子终究会发光。只要自己想要达到的目标，他们不介意厚积薄发，也不介意暂时隐藏自己的锋芒。所以，天蝎座人虽然有着真本事，却很少会把自己的本事表现给别人看。只是天蝎座人但凡去做的事情，似乎都有着不错的成果显现出来，自然会让人觉得他们很厉害。
水瓶座
水瓶座人的学习能力很强，不管什么事情在水瓶座人面前都能被他们创造出惊喜。谁也无法否认水瓶座人出众的个人能力，从而不管他们在哪儿都有着发光和耀眼的可能。即便是水瓶座人并不熟悉的事物，只要他们愿意用心投入，依然能够展现出强大的创造力和执行力，让人在任何场合以及任何事物上都不敢轻易小瞧水瓶座人。
总之，水瓶座人有真本事，从而做什么都很厉害。尤其是他们感兴趣的事情，似乎就没有水瓶座人完成不了的。别看平时他们一股懒散的作风，一旦遇上必须做或者喜欢做的事情，水瓶座人就能够发挥出很出色的能力。对他们而言，自己只要愿意，到哪儿都能发光。因为自己本身就很厉害，只是有时候不愿意在没兴趣的事情上浪费精力罢了。
天秤座
天秤座人就像是全能型的选手，看似什么都不太精通，可又看起来什么都懂。当你觉得他们没什么能力时，天秤座人又会在很棘手的问题上显露出无可匹敌的真本事；当你觉得他们做什么都很厉害时，他们平时又非常的谦虚低调，甚至从不彰显自己的出众。其实，他们有着实实在在的真本事，从而到哪儿都能发光，只是不愿意太张扬而已。
对天秤座人而言，该展现真正能力的时候绝不藏拙，但是该低调的时候也绝不强出头。但凡是天秤座人想做的事情，他们都有着完美完成任务的能力；只要是天秤座人出现的场合，他们都有着成为社交中心的个人魅力。所以，天秤座人总是很耀眼，任何场合以及任何事情上都难掩光芒。也不可否认，他们确实很厉害，不管是做人还是做事都有着让人服气的实力。
读他的文字，看他的电影，仿佛闭上眼睛就能感受到从藏区吹来的风。但，他的世界，不止于此。
一半是藏，一半是汉；一半是生活，一半是创作；一半是文学，一半是电影；一半是传统，一半是现代；一半是过去，一半是未来……他是个丰富的人，却喜欢只讲一半的故事。
著名导演、藏汉双语作家万玛才旦，推出新著《故事只讲了一半》。十个短篇，展现普通藏民生活群像。在万玛才旦的讲述中，故事有了广延，传说有了听众，神话有了子民。
对话万玛才旦，如聆听一首智慧而沉静的长诗，他的声音低沉，语调和缓，虽然“故事只讲了一半”，却足以驱散浮躁与焦虑，带来抚慰与坚定。
《故事只讲了一半》万玛才旦 著中信出版集团
「故乡与世界」
我个人更喜欢“越是人性的，越是世界的”
上书房：在《故事只讲了一半》之前，您在另一部小说集《乌金的牙齿》中，这么表达自己的创作动力——“我渴望以自己的方式讲述故乡的故事，一个更真实的被风刮过的故乡。”从《乌金的牙齿》到《故事只讲了一半》，感受到您确实是一直在用“自己的方式”讲述“故乡的故事”，而青藏高原的风刮过，也确实为这些故事蚀刻出了独特的纹理和走向。
但是，与此同时，我也从这些故事中读出了人之常情——尽管故事背景非常有民族特色，但人物经历、所表现出的情感都是与民族无关的人之常情。可不可以将您的小说的主题理解为“共同的人性”？
万玛才旦：我觉得可以这样理解。
以前有一个提法“越是民族的，越是世界的”，但我个人更喜欢“越是人性的，越是世界的”。人性的东西可以超越民族与种族，就像我们看伊朗电影，尽管他们的宗教和文化与我们不一样，但是不妨碍我们理解电影中的情感。无论是我的电影还是小说，虽然讲述的是西藏故事，但我还是更想去描绘这一片土地上的人与人性。这是更普遍的，也是更本质的。
上书房：在您的理解中，有哪些超越民族的“人之常情”？如何抓住它们？
万玛才旦：在创作中，我没有特别地突出或强化什么，只要抓住基本的人性，就足够动人了，因为这是任何人、任何民族、任何种族都共通的。
长久以来，大家对西藏少数民族居住区可能有一些误解。一些文学和影视作品缺乏对那里的人的情感层面的理解，其作品给人们留下了对当地人（尤其是寺院里的僧侣）的刻板印象。然而，就像我的电影《静静的嘛呢石》中的小活佛，一个已经成了活佛的小孩，我们依然可以在他的身上看到天真烂漫的一面，作为孩子、作为人的天性，是始终存在的。有时候，可能因为身份或其他缘故，有些东西会暂时地隐藏起来，但是，那些本质的、内在的东西还是会长久地留存在每个人身上，这就是人之常情、人性。
上书房：将藏语言文学理解为魔幻现实主义文学是不是也是一种“误解”？
万玛才旦：不全是。一方面，魔幻现实主义更多的是外界的命名。诚如马尔克斯在谈及拉美写作时所言：“那些看上去魔幻的东西，实际上是拉美的现实特征，我们每前进一步，都会遇到对属于其他文化的读者来说似乎是神奇的事情，而对我们来讲则是每天的现实。”《百年孤独》里每一个让我们觉得很魔幻的细节、情节、人物，马尔克斯都可以找到具体的、对应的出处——对于他而言，他的作品就是现实。
藏语言文学中的魔幻性，也是有现实依据的，这些作品在别人看来是魔幻的，在当地人看来就是现实的，他们相信那些传说是真的。我在小说《嘛呢石，静静地敲》里讲到，人们认为生和死是相通的，死者可以通过某种方式带口信给活着的人，帮他实现生前没有实现的愿望。这种思维方式非常普遍。
另一方面，也确实有魔幻现实主义生长的土壤。在当地传统中，无论是口耳相传的民间故事，还是相对严谨的史学著作，都有这样的基因。受到各种文学思潮的影响，当地作家结合本土的文化资源，写出了一些具有魔幻现实主义特征的作品，例如扎西达娃和色波，不仅当时在国内产生了一定影响，也影响了很多后来的作家。
在文学和电影领域同时发力
上书房：您用汉语和藏语创作小说，也将两种语言相互翻译。用两种不同的语言创作有什么不一样的感受？
万玛才旦：不同的语言有各自的特点，语法不同，思考方式不同，背后的文化也不同。颜色是一个很典型的例子：红色在汉文化中象征吉祥、吉利，“红色的太阳”在汉文化中是一个好的意象，但在藏文化中若想表达正面的含义，藏人会说“金色的太阳”或者“黄色的太阳”。你看，寺院的墙体是黄色的，活佛的衣服是黄色的，藏文化中的黄色和金色是尊贵的颜色。
所以，有时候即使我用藏文和汉文写同一个故事，中间还是会有一些差别，这样的写作需要一个方式的转换，而不是普通意义上的翻译。在写作过程中，首先要尊重原本的文化基础，再从写作的语言里找到适合的呈现和表述方式。
此外，在进行描写的时候也会根据情况做一些取舍。比如我的小说《尸说新语：枪》有汉语和藏语两个版本：用汉语写作时，为了让读者理解，故事背景和内容需要用“引子”的方式交代清楚；但在用藏语写这篇小说时，就没有把这个故事完整地讲出来，因为这个故事在藏区家喻户晓，不读书不识字的人也都知道。
上书房：作为藏文化与汉文化之间的摆渡者，会不会有时也会有差异感？
万玛才旦：我想是会有一些的。从小生活在一个文化语境中，不会觉得其中有什么可质疑的。但长大以后，接触到完全不一样的另一个文化，接受了另一套教育体系，就会回过头去反思原来的文化。
但藏文化、汉文化，以及西方文化的相互碰撞、融合，会使这些撕裂的东西慢慢地在我身上生长。我用藏语写小说，很多人会说我受到了汉语文学和西方文学的影响；我用汉语写小说，也会有人认为我受到藏语文学的影响。影响一定是存在的。对于一个创作者来说，我觉得这是一件很好的事情，是一笔财富，它让我有了更多的参照。
「生活与创作」
很多时候，我分不清什么是真实，什么是虚构，它们的界限在哪里
上书房：对于您而言，生活与电影、文学创作有怎样的联系？
万玛才旦：我的生活和创作，正如我在《故事只讲了一半》这本书里讲的那样：“很多时候，我分不清什么是真实，什么是虚构，它们的界限在哪里。我分不清。”
一方面，在现实生活中，我会经常处于一个想象的状态，真的有点分不清两者的界限；另一方面，小说里的故事，也是基于自己真实生活的经历。尽管小说的情节和人物是虚构的，但很多基础的东西，比如情感和细节，都来自真实的生活。换言之，情节是虚构的，细节是真实的。
上书房：您有很多聚焦女性人物的作品，让我好奇生活中女性对您的影响。
万玛才旦：我也写男性人物，但可能女性人物在我的作品中更加突出和特别一点，给读者和观众留下了更深的印象。女性在故事中的位置与故事讲述的重心有关，并非刻意选择。比如《气球》《水果硬糖》这样的故事，讲生育和母亲，核心人物自然会落在一个女性身上。
在我成长的过程中，身边有很多女性——母亲和母亲的姐妹以及我自己的姐妹，她们出现在我的生命里，我能深深地理解她们的处境，在创作的时候，我能够与她们共情，能够与她们同呼吸、共命运。这些女性进入我的故事是件很自然的事。
「文学与电影」
两种我都喜欢。文学有文学的优势，电影有电影的魅力
上书房：无论是小说还是电影，您讲述的很多故事都是戛然而止的，呈现一种未完成性和开放性。有人认为这样的处理，留给读者很多思考和体味的空间，也有人认为这样的结局不够完整。您为什么偏爱给故事“留白”？
万玛才旦：未完成性和开放性是不同的，前者是未完成，后者则是对叙述方式、对情绪的探索。
比如这本书中的同名短篇小说《故事只讲了一半》，里面没有讲完的故事，源于一个藏族的民间故事，这个故事我是知道的，我可以把它讲述完整。但小说不是故事会，我认为用这样“只讲一半”的方法，效果也许会比把故事讲述完整更好，带给读者的东西会更多。这是一种未完成性。
而开放式结尾对我自己而言也是未知的。就像《气球》宣传词说的那样“信仰与现实如何抉择”——卓嘎最终有没有把肚子里的孩子打掉？她和妹妹去寺院是去出家还是会回来？这些问题，我自己也不知道答案。创作者并非全知全能，面对一个两难的抉择，不能代替人物做出选择，而只能呈现一个开放式的结尾。
《气球》入围威尼斯电影节“地平线”竞赛单元
上书房：您曾明确反对二元对立式的解读。
万玛才旦：是的。创作不是数学题，不同年龄、不同经历、不同文化背景的观众对故事的解读都会不一样，是很个人化的，是很难说清的。我觉得一部作品在完成以后就脱离了作者，它会有自己的命运，读者和观众会有自己的解读。总有人问我，你的电影到底要表达什么？你为什么要写这样一个人物？关于创作，我更愿意保持一点神秘感。
上书房：相比电影，您更早接触文学，这么多年也一直坚持文学创作。
万玛才旦：从时间上讲，我对文学的爱好早于电影。因为小时候受到民间文学的熏陶，和文学有了接触，读书识字之后接触到更多作家的作品，对其中某些形式产生了兴趣，自己也想要尝试这样一种文学的表述，于是就慢慢开始写作了。上了大学以后，读藏语言文学专业，要写一些东西，我就把以前的一些习作给老师看，又抱着试一试的心态投给杂志社。1992年我大学一年级的时候，发表了人生第一个短篇《人与狗》。
一个人真正爱好一件事，就谈不上“坚持”了——文学对我来说，就是一种天然的爱好，是一件很自然的事情，也是一件做起来让我很享受的事情，不会觉得费力，不会纠结要不要继续。
上书房：相比电影这种更新潮、更直观的表达方式，您会更偏爱传统的文学表达吗？
万玛才旦：文学和电影，这两种我都喜欢。文学有文学的优势，电影有电影的魅力。
文学创作可能更接近内心，不受外部物质条件的限制，灵感来了就可以组织语言写出来，是一种自由的创作。作品一旦完成，发不发表、有多少人看见对我而言并不重要。电影受外在影响更多，题材、资金、制作等方面都会对创作有所限制，商业上的成功和艺术上的突破也很难达到平衡，一方总会削减另一方。电影拍出来后，又跟很多人有关联，所以你得想办法让更多人去看。
上书房：您如何看待自己的小说和电影之间的关联？尤其是很多小说是由您自己改编成电影的。
万玛才旦：大家在读我的小说的时候，说我的小说里充满了画面感，充满了电影中的意象和节奏；在看我的电影的时候，也有很多人说电影里面充满了文学性。这种相互的关系，说是互补也好，说是对立也罢，我觉得是一直存在的。
虽然我的很多电影都来源于我的小说，说起来是“改编”，但其实是再次创作。例如《塔洛》和《气球》，以小说形式出现的文学描写和以影像形式出现的电影叙事之间是有很大区别的。此外，也不是所有小说都适合“改编”成电影，可能在《水果硬糖》中可以找到电影的元素和基础，但《乌金的牙齿》的故事更适合小说，不会考虑拍成电影。
「传统与现代」
这对关系始终处于变化之中，一开始可能比较和缓，但慢慢发展到后面会变得剧烈
上书房：您的创作，始终关注西藏的传统与现代之间的关系。在您的故事中，轻快的气球，是飞舞在天空中的现代化浪潮；庄重的嘛呢石，是铺陈在高原上的历史宗教传统——新与旧、轻与重，产生了很多冲突、碰撞。您是怎么看待传统与现代的关系的？
万玛才旦：传统和现代是现实的，也是不可分割的。想要讲藏区的故事、讲当下藏人的处境，背后传统的、宗教的部分就会自然而然地带进来。
我的作品一直在呈现两者的关系，而且，用心看的话，读者和观众也许可以发现，我呈现的这对关系是一直在变化着的。这一点，在我的电影中会有比较明显的体现。在我的第一部电影《静静的嘛呢石》中可以看到，一些带有现代元素的东西，比如电视机，进入藏区之后，对传统产生了缓慢的、平和的影响。电影名字《静静的嘛呢石》本身就是这一现象的象征——大大小小的嘛呢石在藏区随处可见，它们几百年、几千年地立在那里，表面似乎看不出任何变化，但其实内里一直在发生着一些改变。
似乎看不出变化，但其实一直在变
到第二部电影《寻找智美更登》的时候，两者的关系变得明显，甚至有点紧张起来。跟着故事中的摄制组去寻找演员，你会发现，寻找途中有很多地方已经悄然改变——藏戏的剧团解散，道具蒙尘，演员或出家或打工，到了表演的时间，人也凑不齐。呈现这些改变，可以让观众体会现代对藏区文化与传统产生的不可忽视的影响。
到《塔洛》和《老狗》这几部电影时，现代对传统的撞击已然特别明显，甚至产生了一种难言的撕裂感。从《静静的嘛呢石》到《老狗》，按顺序看下来，你能清晰地感受到上世纪90年代末期到2010年左右当地发生的变化。
所以，传统与现代的关系一方面是无法回避的现实，另一方面，这对关系始终处于变化之中，一开始可能比较和缓，但慢慢发展到后面会变得剧烈，甚至对传统的根基形成冲击。我亲身经历着家乡所经历的变迁，亲身感受着传统文化与现代生活的交织与隔阂，我希望通过电影和文学，向大家展示矛盾与融合的细节，呈现生活里那些失衡的重量。
上书房：您在用心捕捉、含蓄表达“变”的同时，也似乎在强调一些不变的东西。您觉得哪些是民族特有的、根本性的东西，它不太会随着时间的流逝或者外来的影响而变化？
万玛才旦：一些精神性的东西，会以一种信仰或者传承的方式一直存在。比如《寻找智美更登》，摄制组在寻找“智美更登”这个人物的过程中，有一次，“演员”在酒吧里问“导演”——你觉得智美更登代表了什么？导演回答，智美更登代表了慈悲关怀和无与伦比的爱。我觉得这是藏族一直保持着的东西。这部电影有一部分是在甘南州拍的，我在那里有个同学，他来探班，告诉我这里有个真正的“智美更登”，而且还把他带来了。我和这个人交流，他的故事跟智美更登的故事差不多。
其实，我写“智美更登”的时候，并没有想到现实生活中还有这样的人。这个故事，更像是一个寓言，但我没想到的是，这样一种精神竟然存活于当下。与那人交流后，我赶紧把他部分真实的故事写进剧本里。如果大家看过这个电影，也许还记得那一段，那个人物拍的是背面。因为，他对我来说像是个不太真实的人物，有一点虚幻，你很难想象真实的生活里有这样一个人，但他确实存在。
「过去与未来」
写写小说、拍拍电影就足够了，不强求自己去做做不了或者不想做的事情
上书房：过去的人生中，谁是对您产生影响、意义重大的人？
万玛才旦：小时候，因为爷爷认为我是他舅舅的转世，所以就一直带着我生活。爷爷抚养我长大，送我去上学，给我关怀与爱。
在我们小时候的成长环境里，没有太多别的机遇，只有读书才有可能改变命运，才有可能走出村庄。那时候，读到中专毕业就能分配到工作，就能得到一个“铁饭碗”。爷爷让我去读书，就是出于这样一个朴素的愿望，希望我未来能过得好一点。回望来路，如果没有爷爷，我可能不会有上学读书的机会，就很难走到现在。
尽管从小和爷爷生活在一起，而不是在母亲身边长大，但我的童年未曾缺失过母爱，因为，母亲的妹妹（我的姨姨）和我们一起生活，她像母亲一样爱护我。
上书房：《特邀演员》中的老人身上，有爷爷的影子吗？
万玛才旦：没有。《特邀演员》中的老人是我很久以前在某个地方遇到的老人，当时也见到了他的妻子，两者在年龄上、形象上有很大的反差，所以，这个老人的形象就印在了我的脑子里，间接地影响了这篇小说的创作。
我爷爷更接近于《静静的嘛呢石》中的那个老人——他的形象、说话方式、对世界的认知，都带着爷爷的影子。
上书房：记忆中有哪些印象深刻的场景或画面？
万玛才旦：小时候对故乡以外的地方都充满了幻想和期待，不要说对布达拉宫，就是对县城，都是十分向往的。也没有见过湖泊、海洋，只能在脑海中一遍遍地去想象。一直到我十几二十岁时，才有机会来到了青海湖，人生第一次看到了如此宽广的水面。尽管事先有耳闻，也想象过很多遍，但真正见到青海湖的那一刻，还是非常不一样的。当幼时的想象和现实的场景相互重叠时，那种感觉非常奇妙。那一刻的场景与感受就在脑海中深刻地留印下来了。
上书房：对未来您有怎样的展望？
万玛才旦：现在我人生的基本方向已经确定了，未来不会有太大的变化。对我而言，写写小说、拍拍电影就足够了，不强求自己去做做不了或者不想做的事情，就希望简单地生活、简单地创作。
在生活上，我想回到家乡，回到那个与我牵连、从小生长的文化土地上去；但是在创作上，我希望创作的题材与边界可以再宽泛一些、再拓展一些。
万玛才旦，藏族，1969年生。在电影和文学领域同时发力，曾获花城文学奖、华语文学传媒大奖、金鸡奖、金爵奖、华鼎奖、威尼斯电影节最佳剧本奖、美国布鲁克林国际电影节影片奖等几十项文学、电影大奖，是第一位走向世界的藏族导演，坚持藏汉双语写作的作家。
主要电影作品有《静静的嘛呢石》《寻找智美更登》《老狗》《塔洛》《撞死了一只羊》《气球》等；著有藏文小说集《诱惑》《城市生活》《岗》，汉语小说集《流浪歌手的梦》《嘛呢石，静静地敲》《塔洛》《撞死了一只羊》《乌金的牙齿》等；译有《西藏：说不完的故事》《人生歌谣：德本加小说集》等。
来源：作者：顾学文 刘芳旭
这个春节，大部分中国人选择把自己关在家中，内心焦灼。其实，面对焦虑、困惑是每一个普通人生活常态。
在除夕夜，一台特别的春晚给出了答案。上台55位表演嘉宾里，没有一个流量明星，居委会主任、宠物训练师、退休老人担纲主角，他们只是站在讲台上，简单分享着生活必须了解的知识与常识。颠覆性的10个小时，这场“知识春晚”吸引了大批观众，他们在屏幕前静下心来学习和思考。
这55个普通人用自己的故事讲述了某种可能：每一个平凡普通人，都可以点亮另一群人。
高爽 天文学家
用天文学，在宇宙中找到爱人
几年前高爽在欧洲留学。圣诞节那天，他独自去西班牙玩。中途休息，乘客们无聊了，纷纷下车抬头看星星，边看边聊星座。高爽见此，打开指星笔，就着直射夜空的绿色激光，开始教人辨认星座，引来围观。讲完一圈，大家纷纷散去，一个姑娘留了下来。后来，这个姑娘成了高爽的太太。
“知识春晚”上，天文学家高爽分享了自己的情感经历。他说，天文学是一门看上去“没啥用”的学科，但在那天后，突然变得很实用。
图｜高爽在知识春晚上分享
天文学离大众生活很远，但高爽发现，普通人其实很乐于讨论天上的星座，聊星座运势。他猜，这可能是因为“越没用的东西，越容易让双方放下警惕，触碰到彼此内心的柔软”。回想当年和太太的美好邂逅，正是无用之用的结果，冷冰冰的学科知识开出了浪漫之花。
如何用天文学，表达出一段浪漫情话？如果你和你喜欢的姑娘，一起走到了她52岁生日那天。带她庆祝时，你可以跟她说：今晚我带你看一颗星星，这是金牛座的104号星。52年前，这颗星发出一束光，穿过茫茫星际，经过星云和尘埃，进入太阳系，此时此刻来到我的眼前。对我而言，你就是这颗星。
高爽整理了一份观星指南，无论你的爱人几岁，都能从天上找到合适的星星。
高爽已经苦心研究天文学18年了，他把自己的工作概括为：仰望星空。他告诉我，一次满月之后，再看一次满月，要等25天半，想看两次牛郎织女星，需要等上半年。想看哈雷彗星，最长要等40年。人活到40岁已经是不惑的年纪，可在浩瀚的宇宙里，40年只是弹指一挥间。
今年，高爽辞去了大学里的职位，全职做科普。他形容这次身份转变，是“失去了科学家的身份，变成了一个二道贩子”。这是他的自我调侃，之前他一直在做一名发现宇宙的科学家，而现在，他在做的一切，是为了拉近普通人和星星之间的距离，在他看来，两者同样有价值。
知识春晚，让人们发现天文学的真正魅力，就在于人们探索这个宇宙的好奇心、坚韧和勇气。爱情也是一样。
吕铁马 实习律师
67岁那年，成为一名见习律师
退休后的人都在做些什么？大部分人选择了退出子女的世界，找个乐子，带带孩子，打发时间。67岁那年，吕铁马是中国司法考试有史以来年龄最大的考生，并在北京一家律所找到了工作。
律师执业资格考试的淘汰率非常高，每年通过考试的不足10%。仅复习资料的内容，就涵盖了15个法律部门的358万字的教材，共计220万字的法律、法规、司法解释，150万字的真题，700多万字的基础阅读材料。2019年3月29日，北京市司法局官方微博发布了一张吕铁马领取证书的照片，获得了500多个点赞，被网友称为“史上最酷法考大爷”。
图｜吕铁马和他的备考资料
有人不解，年轻人都望而却步，吕铁马这么一把岁数了，何必这么“想不开”？带着这种疑问，吕铁马走上了2020年“知识春晚”的舞台。他说，希望他在孩子心里还有用。
几年前，吕铁马的女儿留学回国，到一家外企应聘上任了管理岗，收入丰厚的同时，也遇到了事业的瓶颈。前段时间，她向父亲提出想要辞职的想法，希望去尝试完全没有接触过的领域。吕铁马没有长篇大论地分析利弊，只是鼓励女儿，我都这岁数了还能去考试，你也可以。
大部分退休了的人，不再为自己人生计划和努力。吕铁马做不到，他希望自己老了，仍然有自己的人生。生活就像是一盒巧克力，下一颗是什么味道，尝过才知道，如今，作为见习律师的吕铁马，又成了知识春晚的主角。
过完年，吕铁马68岁了。他相信，年龄只是一个数字，不是衡量生命的唯一刻度。
任岚 上海市闵行区虹桥镇龙柏六村居委会主任
成为“居委会大妈”，是这个男人的高光时刻
当着“知识春晚”观众的面，任岚毫不避讳自己是成为了“居委会大妈”的男人。
任岚在大学里学的是材料物理，回到上海后才发现这个专业找工作不容易。一次偶然的机会，他看到小区所在的街道正在招聘一批储备干部。原本，这离他的专业很远，但父亲知道后跟他说，不管什么工作先去干着，有助于你熟悉当地的文化和人。听了父亲的话，任岚前去应聘，再之后，他就上岗了。
装修噪音要管，夫妻吵架要管，邻里矛盾也要管。一干，就是13年。时间流逝，任岚发现工作进入了瓶颈期，不仅没什么成就感，有时也得不到理解：“邻居间有矛盾，我上门去劝解，他们一起骂我多管闲事。”为了克服瓶颈，他做了许多努力。
2015年，万般焦虑的他去念了工商管理的研究生，想让自己的工作多一些视角。2019年，他又给自己定下一个目标：从2019年1月1号开始，每天走访一个辖区居民，写一个人物小传，然后发到朋友圈。
90岁的王奶奶是居委会重点关注的独居老人。每次上门看望，老人都会从冰箱拿出一块巧克力给任岚。开始为居民写人物小传后，他才知道，王奶奶是新中国第一代中学语文老师，她的老伴曾经是地下党员。在走访的过程中，任岚意识到这份工作的价值，不仅能了解居民，解决他们实际的问题，最重要的是，他看到了每一个普通人都有着人生的高光时刻。
任岚已经坚持了387天，写了大约9万字，诞生了一本由387个普通百姓的故事组成的《龙柏六村人物志》。走下知识春晚的舞台，任岚刚回到现实，碰上了严峻的新冠肺炎疫情。回到上海的第一时间，他马不停蹄去社区做一线排查防疫工作，没想到，居民们非常配合。有主动跟任岚联系，报备自己从湖北回沪的，还有居民自发地到居委会报名当志愿者，或者给武汉地区捐款。
这点点滴滴的小事，让任岚更理解这个看似平凡的岗位，“大家会觉得自己跟这个社区有了一种特别的紧密联系。”社区里，那些闪闪发光的人生故事和他的人物志小传，都还将继续下去。
那莎 宠物训练师
理解宠物，有助于反思我们的生活
鼠年的知识春晚，那莎代表全国的猫给大家拜年。那莎的职业是一名宠物训练师。
十年前，她拥有了第一只宠物狗，那是一只中华田园犬，敏感胆小，经常乱叫，到处躲着人。那莎从网上查了一些方法，自己训练小狗。结果，问题没有解决，反而更严重了。为了找到跟那只小狗正确相处的办法，那莎去进修了专业的宠物行为训练课程。她发现，主人训练宠物、和宠物沟通的时候，大多不理解宠物们行为背后的动因：狗狗护食，其实是和主人之间的信任出了问题，靠打骂只会雪上加霜。
2019年，她辞掉了众人艳羡的公务员工作，创办了一家宠物幼儿园，为猫猫狗狗提供托管与训练服务，还尝试带着主人和宠物一起去旅行。
在“知识春晚”上，那莎提醒猫主人们：如果你家里的猫老瞎转悠，就说明猫该遛了。遛猫之前，要先让猫适应溜猫绳的存在，再训练猫穿上遛猫绳，就可以出门遛猫了。需要注意的是，在外溜猫，应该让猫领着人走，而不是人带着猫走。把选择去哪的权利交给猫，这符合它的天性。
图｜那莎在知识春晚上分享
那莎时常对学员说，人类付出得越多去理解宠物，人和宠物的相处就会越轻松，关系也会越好。因为，宠物不仅仅是一种陪伴，也像是家人。对宠物行为的研究，让那莎重启了自己的第二人生。在她的努力之下，越来越多的宠物主人，正在学会理解动物正确关心动物，与宠物建立起更好的互动关系，这对需要陪伴的人来说，也是有帮助的。
李铁夫 清华大学微电子学研究所副研究员
如何科学地向未来丈母娘介绍自己
李铁夫的演讲，踩到了中国适婚男青年的痛点。在“知识春晚”上，他教准女婿们：第一次见未来丈母娘，如何正确介绍自己的工作。
当年，未来丈母娘问李铁夫是干嘛的，他心想，好好表现的机会来了，打起精神说：“阿姨，量子计算啊，就是利用量子力学来做计算。您听说过破解密码的肖尔算法吧？哦，没有啊。那您知道量子叠加吧？也没有啊。那波粒二象性？额，没事儿，咱先从线性代数最简单的向量和矩阵说起啊……”
一个多小时过去，老太太表情游离，随便说了个事岔开话题，尴尬地走开了。
结婚十几年了，李铁夫仍有个心结。他总觉得，当初岳母爱答不理，是因为自己当时讲得不够清楚。直到前两年，表哥的孩子准备高考，想报他这个专业，找他咨询。结果，他又滔滔不绝地讲了三个钟头。表哥实在憋不住了，打断李铁夫说：“你说的这些我听不懂啊，你就告诉我，你这专业毕业了好不好找工作吧？”
李铁夫恍然大悟。原来正确有效地向人介绍自己是干嘛的，需要用对方的生活场景去套。再次找到岳母，他举了隔壁邻居王阿姨患老年痴呆症的例子：“现在开发特效药大都需要用计算机模拟，现在最好的计算机几万年也算不出来的模拟，量子计算机几分钟就算出来了。”
为了让岳母理解得更透彻，他又举了量子计算在研究糖尿病和帕金森症中的作用作为的例子。这下，老太太不仅听懂了，跟街坊大妈打麻将聊天时，还不忘安利自己的女婿：“哎，老年痴呆知道吧，这个病现在没治。可要等我女婿他们这事做成咯，就有治了，咱就等着长寿吧！”
介绍工作如此，介绍自己也应该如此。包括找对象，如何把最好的自己介绍给对的人？在李铁夫看来，你需要换位思考，要用他们听得懂的语言，让你想说的和他们的生活产生共鸣和连接：别总想着讲清楚你是谁，要多想想，你能为别人做点啥。
周奇墨 脱口秀演员
自嘲，一句顶一万句
如何被喜欢呢？这是脱口秀演员周奇墨曾经面临的难题。他刚开始说脱口秀的时候，段子大都来自于他持续了八年的北漂生活。他吐槽在北京的见闻，吐槽广告、电视剧假，吐槽北京地铁特别挤，但反响平平。
生活中，周奇墨是个内向的人，很拘谨，很难表露自己的喜怒哀乐。渐渐地，他逐渐陷入创作和情绪的双重低谷，特别孤独。有一次，他索性把自己一个人去看电影的经历写进段子，自嘲自己的孤独。结果，全场爆笑。
周奇墨突然意识到，一句自嘲比千言万语都管用。听众之所以会笑，因为自嘲让他们产生了优越感，从而拉近了跟他们的距离。他总结了一个万能句式：“是……而且……”你可以先承认对方的观点，接着他的话往下说，再抛出比他还“狠”的点。
周奇墨在“知识春晚”上展示了一个“实战案例”：有一次回东北老家过年，恰逢同学聚会。他不喜欢参加同学聚会，在老家的同学都认为他在北京混得很好，不知晓他独在大城市的压力。当有人说“哎呀周奇墨你看，我们只能在老家混口饭吃”时，周奇墨回答说：“我确实不像你，你们天天能混上饭吃，我有时候得隔几天。”饭桌上的人都笑了，这个让周奇墨倍感尴尬和困扰的话题就这么被圆过去了。
图｜周奇墨在知识春晚上分享
周奇墨说，这种时刻，自嘲成了最优解。同样是保护自己，这种方式更加柔软，和周围人的关系也更融洽。
学会自嘲后，周奇墨觉得看待事情更乐观了，“百毒不侵”。父亲一贯严厉，今年春节期间，他出门买东西，父亲特别紧张地命令他一定要戴口罩。周奇墨说，爸你放心，我肯定戴，我今天还没洗脸呢。有粉丝朋友关心他所在城市的疫情，他说，影响真挺大的，在家待得太久了，跟父母的亲子关系都快毁了。原本精神紧绷的朋友，一下就给逗乐了。
张百兴 互联网从业者
对叛逆的孩子来说，父母的支持是一束光
孩子的学习、叛逆，孩子未来的工作恋爱，这些问题让当代中国父母头疼。在张百兴的经历中，这些问题只要一把吉他、一支乐队就能解决。
工作之外，张百兴是一个摇滚乐爱好者，也是一名贝斯手。他知道，一定有人觉得他不是个正经人：一头披肩长发，胳膊上还有纹身——Motorhead，一支英国重金属摇滚乐队的名字。
确实，张百兴从小就不是“乖”孩子。妈妈是英语教研组的组长，他的成绩却垫底。直到上了初二，他的英语成绩突飞猛进，因为他喜欢上了国外的摇滚乐和迈克尔·杰克逊，需要看懂歌词。
在张百兴眼里，大多数父母对孩子的期待千篇一律：好好念书，出人头地，为家族改变命运。所有不在这个路径上的，都容易被视为叛逆。他庆幸，当他在青春期表现出这些爱好时，得到了家人的支持。普通工薪族的父母给他买了一把吉他，还支持他跳街舞。
图｜张百兴在演出
送孩子去玩乐队，当然不是教育的唯一方式。张百兴想通过“知识春晚”告诉观众中的父母：当发现孩子有了一个真心热爱的东西，且愿意为此投入，你只要支持他，他往往不会让你失望。
对于一个有梦想的孩子来说，父母家人的支持就是一束光，帮他点亮了一条未曾想象过的人生路。
从除夕下午2点半开始，我坐在电视前，花10小时看完了这场“知识春晚”。它由罗振宇创办的“得到”联合深圳卫视和爱奇艺主办。一个讲台，一块LED背景墙就是舞台。
一开始，我感到好奇：一个个普通百姓，是如何摇身一变成舞台上的发光体，能把知识讲得如此趣味？和他们聊过之后，我发现他们的演讲都是结合自身经历有感而发，实际上，他们都是懂得从普通生活中在有限条件下去创造不同、总结生活解决方案的奋斗者、生活家。
既然是“知识”，总需要一定时间消化。这场10小时的春晚被上传到爱奇艺，随后几天，许多观众跟到爱奇艺“追番”。微博上更新的相关讨论中，一位叫“柠檬书叶”的网友表示：全是干货，看了两天，还没看完。
天文学家高爽讲的一个段子意味深长。母亲曾吐槽他：学天文学能有什么用，能上春晚啊？他在知识春晚上讲出这个段子时，台下一片笑声。
登上这台春晚的普通人，大都在日常工作和生活中，做着一些旁人看起来不务正业，或不必较真的思考。他们相信思考和知识的力量，而正是这些 “没有用”的坚持，一直在无声地赋予他们突破庸常的能力。在2020年的“知识春晚”上，他们站上舞台，展示那些从生活中拾取的智慧微光，用知识点亮他人。
现代人活得很焦虑，因为时常陷入自我怀疑。“过年回家父母催婚怎么办”“工作进入倦怠期怎么办”“怎么应对熊孩子”“怎么正确地相亲” “宠物总是养不亲怎么办”……困住我们的，往往是这些具体而微小的问题。他们的讲述让我们发现，这些问题，其实在普通人身上就有最佳的解决方案。
把自己变得全知全能很难，但解决问题有时却可以很容易，只需要有个人告诉我们：这件事，我有解决方案。一定有人跟我一样，觉得自己平凡而弱小，如果每个人都像他们一样，在陷入困境或自我怀疑的时候，仍然有力量去奋起，这就是“知识春晚”给人们的最大启示，学习才能改变。
2020年的开头很艰难，但我们不能停留在自怨自艾，焦虑困惑的阶段。如果我们像他们一样打起精神去行动，去提炼经验，那么下一次，我们也可以成为发光体，去点亮另一个生命。
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撰文 | 郑婷
编辑 | 温丽虹
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